('urn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:','urn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:	edition	\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1	body	\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.1.1	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-aa0c764e-7fff-6465-553c-85fdcd30f278\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">Die rasante Entwicklung der Verarbeitung natürlicher Sprache durch neuronale Netze hat in den letzten 11 Jahren auch die Arbeitsweisen der digitalen Geisteswissenschaften deutlich verändert. Die Entwicklung neuronaler Architekturen hat zwei Ansätze ermöglicht, die auch heute das NLP bestimmen: 1. ‘Finetuning’: Ein Sprachmodell wird auf vielen Daten vortrainiert und dann auf deutlich weniger Daten für eine bestimmte Aufgabe feinjustiert. 2. ‘Chat’: Sehr große Sprachmodelle werden auf sehr vielen Daten vortrainiert und dann in einem zweiten Schritt auf die Kommunikation mit Anwendern hin eingerichtet. Der Finetuning-Ansatz hat sich schnell in den Digital Humanities durchgesetzt. Allerdings ist er mit vergleichsweise hohen Kosten verbunden, da die Leistungsfähigkeit für das Finetuning stark mit der Anzahl der Trainingsbeispiele korreliert. Deswegen ist die Verwendung von sehr großen Sprachmodellen ohne eine größere Anzahl von Trainingsbeispielen (</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">zero-shot </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">oder </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">few-shot prompting</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">) besonders interessant, schließlich muss in einem solchen Kontext nur eine kleine Menge von Testdaten annotiert werden. Eine Antwort auf die Frage, ob in einem Forschungsprojekt der klassische Finetuning-Ansatz durch </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">zero-shot </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">oder </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">few-shot prompting </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">in sehr großen Sprachmodellen ersetzt werden kann, ist nicht einfach, da die Antwort von der Komplexität der Aufgabenstellung ebenso abhängt wie vom Zeitpunkt, zu dem man die Frage stellt: Die Finetuning-Ansätze entwickeln sich ebenso weiter wie die sehr großen Sprachmodelle. Dazu kommen pragmatische Fragen: Hat die Arbeitsgruppe Zugriff auf die technische Infrastruktur, die man für das Finetuning von großen Sprachmodellen benötigt? Hat sie die finanziellen Ressourcen, um die kommerziellen Modelle für umfangreiche Annotationsaufgaben zu verwenden? Unser Beitrag will eine (wenn auch nur temporär gültige) Antwort für einen bestimmten Bereich liefern, die Annotation von Emotionen in literarischen Texten, und dadurch zugleich an der Diskussion darüber mitwirken, wie in den DH eine Antwort auf jene Frage gefunden werden kann.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.1.2	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-9e8d65d1-7fff-a612-d7cf-094e0be34132\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">Grundlage für unsere Arbeit sind die Annotationen von lyrischen Texten im Rahmen des DFG-Projekts </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">The Beginnings of Modern Poetry </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">(</hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://uni-goettingen.de/moderne-lyrik/\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">). Die annotierten Texte haben wir drei großen Sprachmodellen mit der Aufgabe vorgelegt, </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">jeweils eine Strophe mit Blick auf das Vorkommen von sechs Emotionsgruppen zu annotieren. Dabei haben wir nach einigen Vorstudien systematisch zwei Aspekte variiert: kurzer vs. langer Prompt und einfach randomisiertes vs. stratifiziert randomisiertes Sampling.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.2.1	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-33ff96a5-7fff-7b4a-b29e-05d8db64bd80\" />Die Möglichkeit, ChatGPT und verwandte Dienste zur Annotation von Daten zu verwenden, wurde sehr schnell erkannt. Ding et al. 2023 beobachten bei wenigen und klar definierten Labeln gute bis sehr gute Resultate, sehen allerdings auch eine deutliche Varianz abhängig vom Prompt. Ähnlich optimistische Ergebnisse haben Gilardi et al. 2023 erzielt. Törnberg 2023 vergleicht ChatGPT4s Annotationen von Tweets – wird eine republikanische oder eine demokratische Position vertreten? – mit denen von Expert:innen und von Arbeitern von Mechanical Turk und kommt zu dem Ergebnis, dass die Ergebnisse von ChatGPT deutlich besser und konsistenter sind als die der beiden menschlichen Gruppen. Reiss 2023 warnt allerdings davor, ChatGPT als Annotationswerkzeug ohne manuelle Datenvalidierung zu verwenden, da das System sehr empfindlich auf die Manipulation einzelner Wörter und Einstellungen reagiert. Rebora et al. 2023 vergleichen für die Aufgabe der Sentiment Analysis ChatGPT mit einem Finetuning-Modell und kommen zu dem Ergebnis, dass letzteres immer noch bessere Ergebnisse liefert (ähnlich Wang 2023).\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.2.2	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-bf78b85f-7fff-d0b7-d38e-f309feda84c2\" />Die Diskrepanzen zwischen den Ergebnissen lassen sich durch drei Aspekte gut erklären: Wie schwierig ist die Aufgabe? Named Entity Recognition ist einfacher als Sentiment Analyse usw. Welches Modell wurde verwendet? Alle Aufsätze, die wir gesichtet haben, verwenden (auch) ChatGPT, aber OpenAI bietet zu einem Zeitpunkt unterschiedliche Modelle mit unterschiedlichen Leistungsniveaus an – und die Modelle werden laufend aktualisiert. Was ist der Referenzpunkt des Vergleichs? Zum einen geht es um die Frage, ob man menschliche Annotator:innen durch große Sprachmodelle ersetzen kann, zum anderen darum, ob ChatGPT & Co. die Leistungsfähigkeit von Finetuning-Modellen erreichen.\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.2.3	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-0259f6c7-7fff-18de-3fa3-bc74d10c1823\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">Für die Promptgestaltung haben wir uns an den Empfehlungen von </hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://www.promptingguide.ai/\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">orientiert. Nach dem Überblick von Vatsal und Dubey 2024 gibt es keine klare Empfehlung zum Prompting bei Emotionsannotationen.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.3.1	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-e571e4ed-7fff-cce3-43b6-8d27f2c568ea\" />Das Untersuchungskorpus besteht aus Texten in Lyrikanthologien, die sich auf Gedichte von Zeitgenoss:innen konzentrieren. Die Anthologien stammen aus der Zeit von 1859 bis 1919 und enthalten mehr als 6000 Gedichte, von denen 1412 manuell annotiert wurden (vgl. Winko et al. 2022a, Winko et al. 2022b). <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.3.2	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-f35bb151-7fff-71ea-ec75-1d404e7059b1\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">Die Emotionsannotation zielt darauf ab, die im Text gestalteten Emotionen (und nicht die Emotionen der Leser:innen) zu erfassen. Möglich war, einer Textstelle genau eine, aber auch keine oder mehrere Emotionen zuzuweisen. Genutzt wurde ein Set von 40 diskreten </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">Emotionen, darunter zum Beispiel Hoffnung, Sehnsucht oder Hass. Die Annotationseinheiten sind Wörter bzw. Wortfolgen (vgl. Kröncke et al. 2022). Da für viele einzelne Emotionen nur eine sehr geringe Zahl von Annotationen vorliegt, werden die Emotionen nachträglich zu sechs Gruppen zusammengefasst, orientiert an Shaver et al. 1987: Liebe (Love), Freude (Joy), Trauer (Sadness), Erregung/Überraschung (Agitation), Angst (Fear) und Wut (Anger). </hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.3.3	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-cf3083e3-7fff-cef0-fdb5-a6c7ff7bd55a\" />Für das maschinelle Lernen wurde der Task leicht angepasst. Um die Komplexität der Aufgabe und den Rechenaufwand zu reduzieren, haben wir eine bestimmte Segmentierung vorgegeben, nämlich die Einheit ‘Strophe’. Die Multi-Label-Klassifikation basiert auf dem (mithilfe einer großen Zahl manueller Annotationen trainierten) Modell SauerkrautLM-7B-HerO und wurde für die sechs Emotionsgruppen nach Shaver et al. 1987 durchgeführt.\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.3.4	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-12fc23ae-7fff-d379-6f94-8f1dd4b48493\" />Sowohl das Korpus als auch das Annotationsverfahren und das maschinelle Lernen haben wir an anderen Stellen bereits ausführlicher erläutert (Konle et al. 2022, Konle et al. 2024).\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.3.5	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-6b7afcb3-7fff-01bd-97cd-d54ce06e8682\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">Die folgenden Experimente basieren auf zwei Samples aus dem Gesamtkorpus: Zum einen verwenden wir ein einfach randomisiertes Sample (350 Strophen), das die im Korpus </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">de facto</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> vorhandenen Häufigkeitsverhältnisse der Emotionsklassen widerspiegeln soll, zum anderen ein stratifiziert randomisiertes Sample (ebenfalls 350 Strophen: 50 x jede der 6 Emotionsgruppen + 50 Strophen ohne Emotion), das eine gewisse Mindesthäufigkeit pro Emotionsgruppe garantiert, aber durch die Kookkurrenz von Emotionsgruppen ebenfalls nicht zu einer Gleichverteilung führt.<ref n=\"1\" target=\"ftn1\" /></hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.3.6	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"> <graphic url=\"Pictures/95beb09a94c600b3812d4ef75cf5d3cd.png\" /> </figure>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.4.1	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-bddbf9ec-7fff-e792-3742-79889c1bc87f\" />In allen Experimenten lassen wir Chat-Modelle Fragen zu den Emotionen in lyrischen Texten beantworten. Der Task ist der gleiche, den bereits das Finetuning-Modell SauerkrautLM-7B-HerO übernommen hat, also die Zuweisung von keiner, einer oder mehreren der sechs Emotionsgruppen nach Shaver et al. 1987 zu einzelnen Strophen. Wir verwenden drei (kommerzielle) Modelle: GPT4o (OpenAI), Claude (Anthropic) und Gemini (Google).\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.4.2	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-46b8732a-7fff-1978-bbf1-6e7ea505256e\" />In unseren Experimenten testen wir einen kurzen und einen langen Prompt. Der kurze Prompt enthält keine Erläuterungen der Emotionskonzepte und keine Annotationsbeispiele, der lange Prompt schon. Die Gestaltung des langen Prompts ist durch verschiedene Vorexperimente informiert. Ziel ist unter anderem, die (ansonsten zu große) Häufigkeit, mit der Emotionen zugewiesen werden, zu reduzieren. Wir setzen explizites CoT-Prompting ein und weisen darauf hin, dass hinreichend starke Emotionsindikatoren vorliegen müssen. Insgesamt ergeben sich vier Experimente:\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.5.1	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-13f90d6f-7fff-2007-ed76-64c115ebeae7\" />Tabelle 2 und 3 geben Auskunft über die Performance der Emotionserkennung. Für das Modell Claude 3.5 Sonnet können wir in der Variante Stratified random Sample – Long Prompt noch keine Ergebnisse mitteilen, <anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-ac53423c-7fff-e858-2699-df1d8079a7b5\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">da </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">unsere </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">langen Prompts bei Anthropic wiederholt zur Überschreitung des rate limits geführt haben</hi>. Wir planen, das Experiment nachzuholen.\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.5.2	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"> <graphic url=\"Pictures/ba1caa6084e732071981c6c7e35e17a3.png\" /> </figure>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.5.3	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"> <graphic url=\"Pictures/5ea9b34643de7d783f4034a3ee95a52f.png\" /> </figure>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.6	div1	\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.6.1	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-6b68c9be-7fff-a81f-6b7f-207608f0f75b\" />Die Performance aller Short-Prompt-Modelle bleibt hinter den Finetuning-Ergebnissen zurück, wenn auch unterschiedlich deutlich. Andere Studien sind auf Basis anderer Daten und anderer Tasks zu ähnlichen Ergebnissen gekommen (etwa Rebora et al. 2023).\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.6.2	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-73176796-7fff-d820-7a33-ae2a0f366302\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">Die Long-Prompt-Modelle performen besser als die Short-Prompt-Modelle. Ein besonders deutliches Beispiel ist die Emotionsgruppe Agitation, die von den Short-Prompt-Modellen gar nicht erkannt wird, möglicherweise weil der Begriff in unserem Annotationsdesign ein spezifisches Konzept bezeichnet, das mit der alltagssprachlichen Bedeutung des Worts ‘Agitation’ wenig gemein hat.</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"><ref n=\"2\" target=\"ftn2\" /> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">In einigen Fällen reicht die Performance der besten Long-Prompt-Modelle fast an die Finetuning-Ergebnisse heran, z. B. im Fall von ‘Love’, oder zieht gleich, etwa im Fall von ‘Sadness’.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.6.3	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-9203f3eb-7fff-c692-dd1d-c7d2d5a9862f\" />Im Stratified random Sample performen die Modelle entweder ungefähr gleich gut oder deutlich besser (Anger, Fear) als im Simple random Sample. <anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-b2cdc35a-7fff-b076-e85e-a016565a45f2\" />Relevant dafür ist allerdings, dass Anger und Fear im Simple random Sample nur selten vorkommen, weshalb die entsprechenden Ergebnisse nicht allzu belastbar sind.\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.6.4	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-cde8a4f0-7fff-dd61-7d17-ac796c965cd9\" />Zwischen den drei Modellen GPT4o, Gemini 1.5 und Claude 3.5 Sonnet zeigen sich je nach Sample und je nach Prompt einige Unterschiede. Im Simple random Sample ist die Performance von GPT4o oder Claude 3.5 Sonnet am besten, im Stratified random Sample von GPT4o (wobei hier für Claude 3.5 Sonnet in der Long-Prompt-Version keine Daten verfügbar sind).\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.6.5	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-abb17551-7fff-feaa-753d-498e23ab26c7\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">Die bisherigen Beobachtungen haben sich am F1-Score orientiert. Unterscheidet man Precision und Recall, werden weitere Befunde sichtbar. Das gilt nicht zuletzt für die Erkennung von solchen Strophen, die </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">keine </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">Emotion enthalten (vgl. Tabelle 4, exemplarisch für das Simple random Sample).</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.6.6	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"> <graphic url=\"Pictures/c63b90381c3df47547d49ab3192f97e0.png\" /> </figure> <anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-cd2a1c26-7fff-6c1f-a5ee-21091c6e9434\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">Für alle Modelle und für alle Prompts gilt,</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"><ref n=\"3\" target=\"ftn3\" /> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> dass bei der Erkennung von Emotionslosigkeit die Precision höher als der Recall ist. Der Befund hängt damit zusammen, dass die Modelle den Strophen häufiger Emotionen (bzw. seltener </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">keine </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">Emotionen) als menschliche Annotator:innen zuschreiben. Erklärungsrelevant dürfte sein, dass manuell ‘sparsam’ annotiert werden sollte, auch mit Rücksicht auf das Inter-Annotator-Agreement. Die Modelle sind nicht an diese Annotationspraxis gebunden, wenngleich der lange Prompt sie (wie beabsichtigt) in diese Richtung zu lenken scheint, immerhin steigt hier der Recall, besonders bei GPT4o und Gemini 1.5.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.6.7	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-4e7cab1b-7fff-d7d9-d7a3-c9ec43da821c\" />Das wichtigste Ergebnis unserer Studie ist, dass die sehr großen Sprachmodelle auch bei einer komplexen Aufgabe wie der Annotation von Emotionen teilweise das Niveau von Finetuning-Modellen erreichen, aber die Ergebnisse abhängig von der Kategorie stark und in schwer zu prognostizierender Weise schwanken. Die große und nur teilweise transparente Varianz in Abhängigkeit von der Promptgestaltung gilt es ebenfalls zu berücksichtigen.\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.6.8	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">Zahlreiche weitere Studien sind denkbar. Aufschlussreich wäre, die Experimente auch für die 40 Einzelemotionen (statt nur für die 6 Emotionsgruppen) durchzuführen. Zudem lassen sich die Prompts anpassen, etwa insofern als den Modellen eine bestimmte Rolle zugewiesen wird (“Du bist Expertin für …”, “Du bist eine Person des 19. Jahrhunderts” usw.).</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"><ref n=\"4\" target=\"ftn4\" /> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> Des Weiteren wäre zu testen, ob sich die Performance ändert, wenn der Task modifiziert oder anders modelliert wird, zum Beispiel inklusive Segmentierung (die Teil der manuellen Annotation ist) und/oder als Reihe binärer Klassifikationen. Die binäre Klassifikation haben wir exemplarisch getestet. Es zeigte sich, dass das Modell nun </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">seltener</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> (statt wie im bisherigen Setup häufiger) als menschliche Annotator:innen Emotionsgruppen zuweist.</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"><ref n=\"5\" target=\"ftn5\" /> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> Der Befund deutet abermals auf die große Varianz des Modellverhaltens hin. Schließlich wäre informativ, das Inter-Annotator-Agreement zwischen menschlichen Annotator:innen mit dem Agreement zwischen Sprachmodellen zu vergleichen.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.6.9	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-96de0a5c-7fff-e1e3-971c-acccb184a2c5\" />Dass die Performanz je nach Kategorien und Prompts stark variiert, veranlasst uns zu folgendem Schluss: Auch wenn die Sprachmodelle ständig verbessert werden, wird man wohl auf absehbare Zeit nicht ohne die Entwicklung von Annotationsguidelines und die Annotation von ausreichend Testdaten auskommen.\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2	back	\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn1\" rend=\"footnote text\" n=\"1\"> <anchor xml:id=\"id_docs-internal-guid-1db38ca0-7fff-7049-5ad2-ac8d3c71f255\" /> <hi rend=\"color(#000000)\"> Daten und Code: https://github.com/MertenKroencke/DHd2025_LLMs.</hi> </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn2\" rend=\"footnote text\" n=\"2\"> <anchor xml:id=\"id_docs-internal-guid-5b764bc0-7fff-2f18-729c-27aab6a154f8\" /> <hi rend=\"color(#000000)\">Die Emotionsgruppe ‘Agitation’ besteht aus vier Subemotionen: (unspezifische) Emotionalität, Überraschung, Spannung, Aufregung. Aufregung – diese Subemotion entspricht sprachlich am ehesten ‘Agitation’ – macht in den Samples weniger als 10% der Agitation-Annotationen aus. Bei Agitation handelt es sich zu über 80% um (unspezifische) Emotionalität.</hi> </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn3\" rend=\"footnote text\" n=\"3\"> <anchor xml:id=\"id_docs-internal-guid-15651ec4-7fff-5806-9bfe-9e51b8d5a074\" /> <hi rend=\"color(#000000)\">Gemini 1.5 hat bei einigen Strophen auf den Prompt keine Antwort gegeben. Diese Strophen schließen wir aus der Auswertung aus.</hi> </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn4\" rend=\"footnote text\" n=\"4\"> <anchor xml:id=\"id_docs-internal-guid-196e4ea0-7fff-0504-cb2c-1f0340c2fb9c\" /> Vergleichbares könnte auch bei der Gestaltung des System Prompts verwendet werden. Das systematische Variieren der Temperatur hat dagegen nach Törnberg keinen größeren Effekt (Törnberg 2023). </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn5\" rend=\"footnote text\" n=\"5\"> <anchor xml:id=\"id_docs-internal-guid-95615cdf-7fff-c548-3a0e-a8882a0e72e7\" /> Binäre Klassifikation mit ChatGPT4o (short prompt) F1-Score: Agitation: 0.5, Anger: 0.56, Fear: 0.75, Joy: 046, Love: 0.66 , Sadness: 0.76. In allen Fällen (bis auf Sadness) weist das Modell den Strophen die Emotionsgruppe seltener als menschliche Annotator:innen zu. </note>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1.1	bibl	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-58230057-7fff-9d34-3fc0-c074314d9055\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\"><hi rend=\"bold\">Ding, Bosheng, Chengwei Qin, Linlin Liu, Yew Ken Chia, Shafiq Joty, Boyang Li und Lidong Bing</hi>. 2023. “Is GPT-3 a Good Data Annotator?” arXiv. </hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://arxiv.org/abs/2212.10450\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\">.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\"><hi rend=\"bold\">Gilardi, Fabrizio, Meysam Alizadeh und Maël Kubli</hi>. 2023. “ChatGPT Outperforms Crowd-Workers for Text-Annotation Tasks.” In </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)italic\">Proceedings of the National Academy of Sciences</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\">120. 30: e2305016120.</hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.1073/pnas.2305016120\"> <hi rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\"> </hi> <hi rend=\"color(#1155cc) background-color(#ffffff)underline\">https://doi.org/10.1073/pnas.2305016120</hi> </ref> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\">.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"><hi rend=\"bold\">Konle, Leonard, Merten Kröncke, Fotis Jannidis und Simone Winko</hi>. 2022. “Emotions and Literary Periods.” In </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">DH2022: Responding to Asian Diversity. Conference Abstracts, July 25–29, 2022, Tokyo, Japan</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">, 278–281.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"><hi rend=\"bold\">Konle, Leonard, Merten Kröncke, Fotis Jannidis und Simone Winko</hi>. 2024. “On the Unity of Literary Change. The Development of Emotions in German Poetry, Prose, and Drama </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">between 1850 and 1920 as a Test Case.” In </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">CHR 2024: Computational Humanities Research Conference, December 4–6, 2024, Aarhus, Denmark</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">[eingereicht].</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"><hi rend=\"bold\">Kröncke, Merten, Fotis Jannidis, Leonard Konle und Winko, Simone</hi>. 2022. “Annotationsrichtlinien Emotionsmarker und Emotionen.” Zenodo. </hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.5281/zenodo.6021152\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\"><hi rend=\"bold\">Rebora, Simone, Marina Lehmann, Anne Heumann, Wei Ding und Gerhard Lauer</hi>. 2023. “Comparing ChatGPT to Human Raters and Sentiment Analysis Tools for German Children’s Literature.” In </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)italic\">CHR 2023: Computational Humanities Research Conference, December 6–8, 2023, Paris, France</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\">, 333–343.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\"><hi rend=\"bold\">Reiss, Michael V</hi>. 2023. “Testing the Reliability of ChatGPT for Text Annotation and Classification: A Cautionary Remark”. arXiv.</hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.48550/arXiv.2304.11085\"> <hi rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\"> </hi> <hi rend=\"color(#1155cc) background-color(#ffffff)underline\">https://doi.org/10.48550/arXiv.2304.11085</hi> </ref> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\">.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\"><hi rend=\"bold\">Shaver, P., J. Schwartz, D. Kirson und C O’Connor</hi>. 1987. “Emotion Knowledge: Further Exploration of a Prototype Approach.” In </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)italic\">Journal of Personality and Social Psychology </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\">52.6: 1061–1086. </hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\"><hi rend=\"bold\">Törnberg, Petter</hi>. 2023. “ChatGPT-4 Outperforms Experts and Crowd Workers in Annotating Political Twitter Messages with Zero-Shot Learning”. arXiv. </hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.48550/arXiv.2304.06588\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\">.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\"><hi rend=\"bold\">Vatsal, Shubham und Harsh Dubey</hi>. 2024. “A Survey of Prompt Engineering Methods in Large Language Models for Different NLP Tasks.” arXiv. </hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.48550/arXiv.2407.12994\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\">.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\"><hi rend=\"bold\">Winko, Simone, Konle, Leonard, Kröncke, Merten und Fotis Jannidis</hi>. 2022a. “Lyrik-Anthologien 1850-1910.” Zenodo. </hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.5281/zenodo.6053952\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\">.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\"><hi rend=\"bold\">Winko, Simone, Konle, Leonard, Kröncke, Merten und Fotis Jannidis</hi>. 2022b. “Korpusbeschreibung der Lyrik-Anthologien 1850-1910.” Zenodo. </hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.5281/zenodo.6204787\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\">. </hi>','urn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:	edition	\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1	body	\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.1.1	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-aa0c764e-7fff-6465-553c-85fdcd30f278\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">die rasante entwicklung der verarbeitung natürlicher sprache durch neuronale netze hat in den letzten 11 jahren auch die arbeitsweisen der digitalen geisteswissenschaften deutlich verändert. die entwicklung neuronaler architekturen hat zwei ansätze ermöglicht, die auch heute das nlp bestimmen: 1. ‘finetuning’: ein sprachmodell wird auf vielen daten vortrainiert und dann auf deutlich weniger daten für eine bestimmte aufgabe feinjustiert. 2. ‘chat’: sehr große sprachmodelle werden auf sehr vielen daten vortrainiert und dann in einem zweiten schritt auf die kommunikation mit anwendern hin eingerichtet. der finetuning-ansatz hat sich schnell in den digital humanities durchgesetzt. allerdings ist er mit vergleichsweise hohen kosten verbunden, da die leistungsfähigkeit für das finetuning stark mit der anzahl der trainingsbeispiele korreliert. deswegen ist die verwendung von sehr großen sprachmodellen ohne eine größere anzahl von trainingsbeispielen (</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">zero-shot </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">oder </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">few-shot prompting</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">) besonders interessant, schließlich muss in einem solchen kontext nur eine kleine menge von testdaten annotiert werden. eine antwort auf die frage, ob in einem forschungsprojekt der klassische finetuning-ansatz durch </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">zero-shot </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">oder </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">few-shot prompting </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">in sehr großen sprachmodellen ersetzt werden kann, ist nicht einfach, da die antwort von der komplexität der aufgabenstellung ebenso abhängt wie vom zeitpunkt, zu dem man die frage stellt: die finetuning-ansätze entwickeln sich ebenso weiter wie die sehr großen sprachmodelle. dazu kommen pragmatische fragen: hat die arbeitsgruppe zugriff auf die technische infrastruktur, die man für das finetuning von großen sprachmodellen benötigt? hat sie die finanziellen ressourcen, um die kommerziellen modelle für umfangreiche annotationsaufgaben zu verwenden? unser beitrag will eine (wenn auch nur temporär gültige) antwort für einen bestimmten bereich liefern, die annotation von emotionen in literarischen texten, und dadurch zugleich an der diskussion darüber mitwirken, wie in den dh eine antwort auf jene frage gefunden werden kann.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.1.2	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-9e8d65d1-7fff-a612-d7cf-094e0be34132\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">grundlage für unsere arbeit sind die annotationen von lyrischen texten im rahmen des dfg-projekts </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">the beginnings of modern poetry </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">(</hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://uni-goettingen.de/moderne-lyrik/\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">). die annotierten texte haben wir drei großen sprachmodellen mit der aufgabe vorgelegt, </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">jeweils eine strophe mit blick auf das vorkommen von sechs emotionsgruppen zu annotieren. dabei haben wir nach einigen vorstudien systematisch zwei aspekte variiert: kurzer vs. langer prompt und einfach randomisiertes vs. stratifiziert randomisiertes sampling.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.2.1	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-33ff96a5-7fff-7b4a-b29e-05d8db64bd80\" />die möglichkeit, chatgpt und verwandte dienste zur annotation von daten zu verwenden, wurde sehr schnell erkannt. ding et al. 2023 beobachten bei wenigen und klar definierten labeln gute bis sehr gute resultate, sehen allerdings auch eine deutliche varianz abhängig vom prompt. Ähnlich optimistische ergebnisse haben gilardi et al. 2023 erzielt. törnberg 2023 vergleicht chatgpt4s annotationen von tweets – wird eine republikanische oder eine demokratische position vertreten? – mit denen von expert:innen und von arbeitern von mechanical turk und kommt zu dem ergebnis, dass die ergebnisse von chatgpt deutlich besser und konsistenter sind als die der beiden menschlichen gruppen. reiss 2023 warnt allerdings davor, chatgpt als annotationswerkzeug ohne manuelle datenvalidierung zu verwenden, da das system sehr empfindlich auf die manipulation einzelner wörter und einstellungen reagiert. rebora et al. 2023 vergleichen für die aufgabe der sentiment analysis chatgpt mit einem finetuning-modell und kommen zu dem ergebnis, dass letzteres immer noch bessere ergebnisse liefert (ähnlich wang 2023).\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.2.2	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-bf78b85f-7fff-d0b7-d38e-f309feda84c2\" />die diskrepanzen zwischen den ergebnissen lassen sich durch drei aspekte gut erklären: wie schwierig ist die aufgabe? named entity recognition ist einfacher als sentiment analyse usw. welches modell wurde verwendet? alle aufsätze, die wir gesichtet haben, verwenden (auch) chatgpt, aber openai bietet zu einem zeitpunkt unterschiedliche modelle mit unterschiedlichen leistungsniveaus an – und die modelle werden laufend aktualisiert. was ist der referenzpunkt des vergleichs? zum einen geht es um die frage, ob man menschliche annotator:innen durch große sprachmodelle ersetzen kann, zum anderen darum, ob chatgpt & co. die leistungsfähigkeit von finetuning-modellen erreichen.\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.2.3	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-0259f6c7-7fff-18de-3fa3-bc74d10c1823\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">für die promptgestaltung haben wir uns an den empfehlungen von </hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://www.promptingguide.ai/\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">orientiert. nach dem Überblick von vatsal und dubey 2024 gibt es keine klare empfehlung zum prompting bei emotionsannotationen.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.3.1	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-e571e4ed-7fff-cce3-43b6-8d27f2c568ea\" />das untersuchungskorpus besteht aus texten in lyrikanthologien, die sich auf gedichte von zeitgenoss:innen konzentrieren. die anthologien stammen aus der zeit von 1859 bis 1919 und enthalten mehr als 6000 gedichte, von denen 1412 manuell annotiert wurden (vgl. winko et al. 2022a, winko et al. 2022b). <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.3.2	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-f35bb151-7fff-71ea-ec75-1d404e7059b1\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">die emotionsannotation zielt darauf ab, die im text gestalteten emotionen (und nicht die emotionen der leser:innen) zu erfassen. möglich war, einer textstelle genau eine, aber auch keine oder mehrere emotionen zuzuweisen. genutzt wurde ein set von 40 diskreten </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">emotionen, darunter zum beispiel hoffnung, sehnsucht oder hass. die annotationseinheiten sind wörter bzw. wortfolgen (vgl. kröncke et al. 2022). da für viele einzelne emotionen nur eine sehr geringe zahl von annotationen vorliegt, werden die emotionen nachträglich zu sechs gruppen zusammengefasst, orientiert an shaver et al. 1987: liebe (love), freude (joy), trauer (sadness), erregung/Überraschung (agitation), angst (fear) und wut (anger). </hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.3.3	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-cf3083e3-7fff-cef0-fdb5-a6c7ff7bd55a\" />für das maschinelle lernen wurde der task leicht angepasst. um die komplexität der aufgabe und den rechenaufwand zu reduzieren, haben wir eine bestimmte segmentierung vorgegeben, nämlich die einheit ‘strophe’. die multi-label-klassifikation basiert auf dem (mithilfe einer großen zahl manueller annotationen trainierten) modell sauerkrautlm-7b-hero und wurde für die sechs emotionsgruppen nach shaver et al. 1987 durchgeführt.\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.3.4	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-12fc23ae-7fff-d379-6f94-8f1dd4b48493\" />sowohl das korpus als auch das annotationsverfahren und das maschinelle lernen haben wir an anderen stellen bereits ausführlicher erläutert (konle et al. 2022, konle et al. 2024).\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.3.5	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-6b7afcb3-7fff-01bd-97cd-d54ce06e8682\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">die folgenden experimente basieren auf zwei samples aus dem gesamtkorpus: zum einen verwenden wir ein einfach randomisiertes sample (350 strophen), das die im korpus </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">de facto</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> vorhandenen häufigkeitsverhältnisse der emotionsklassen widerspiegeln soll, zum anderen ein stratifiziert randomisiertes sample (ebenfalls 350 strophen: 50 x jede der 6 emotionsgruppen + 50 strophen ohne emotion), das eine gewisse mindesthäufigkeit pro emotionsgruppe garantiert, aber durch die kookkurrenz von emotionsgruppen ebenfalls nicht zu einer gleichverteilung führt.<ref n=\"1\" target=\"ftn1\" /></hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.3.6	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"> <graphic url=\"pictures/95beb09a94c600b3812d4ef75cf5d3cd.png\" /> </figure>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.4.1	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-bddbf9ec-7fff-e792-3742-79889c1bc87f\" />in allen experimenten lassen wir chat-modelle fragen zu den emotionen in lyrischen texten beantworten. der task ist der gleiche, den bereits das finetuning-modell sauerkrautlm-7b-hero übernommen hat, also die zuweisung von keiner, einer oder mehreren der sechs emotionsgruppen nach shaver et al. 1987 zu einzelnen strophen. wir verwenden drei (kommerzielle) modelle: gpt4o (openai), claude (anthropic) und gemini (google).\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.4.2	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-46b8732a-7fff-1978-bbf1-6e7ea505256e\" />in unseren experimenten testen wir einen kurzen und einen langen prompt. der kurze prompt enthält keine erläuterungen der emotionskonzepte und keine annotationsbeispiele, der lange prompt schon. die gestaltung des langen prompts ist durch verschiedene vorexperimente informiert. ziel ist unter anderem, die (ansonsten zu große) häufigkeit, mit der emotionen zugewiesen werden, zu reduzieren. wir setzen explizites cot-prompting ein und weisen darauf hin, dass hinreichend starke emotionsindikatoren vorliegen müssen. insgesamt ergeben sich vier experimente:\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.5.1	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-13f90d6f-7fff-2007-ed76-64c115ebeae7\" />tabelle 2 und 3 geben auskunft über die performance der emotionserkennung. für das modell claude 3.5 sonnet können wir in der variante stratified random sample – long prompt noch keine ergebnisse mitteilen, <anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-ac53423c-7fff-e858-2699-df1d8079a7b5\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">da </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">unsere </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">langen prompts bei anthropic wiederholt zur Überschreitung des rate limits geführt haben</hi>. wir planen, das experiment nachzuholen.\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.5.2	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"> <graphic url=\"pictures/ba1caa6084e732071981c6c7e35e17a3.png\" /> </figure>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.5.3	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"> <graphic url=\"pictures/5ea9b34643de7d783f4034a3ee95a52f.png\" /> </figure>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.6	div1	\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.6.1	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-6b68c9be-7fff-a81f-6b7f-207608f0f75b\" />die performance aller short-prompt-modelle bleibt hinter den finetuning-ergebnissen zurück, wenn auch unterschiedlich deutlich. andere studien sind auf basis anderer daten und anderer tasks zu ähnlichen ergebnissen gekommen (etwa rebora et al. 2023).\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.6.2	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-73176796-7fff-d820-7a33-ae2a0f366302\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">die long-prompt-modelle performen besser als die short-prompt-modelle. ein besonders deutliches beispiel ist die emotionsgruppe agitation, die von den short-prompt-modellen gar nicht erkannt wird, möglicherweise weil der begriff in unserem annotationsdesign ein spezifisches konzept bezeichnet, das mit der alltagssprachlichen bedeutung des worts ‘agitation’ wenig gemein hat.</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"><ref n=\"2\" target=\"ftn2\" /> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">in einigen fällen reicht die performance der besten long-prompt-modelle fast an die finetuning-ergebnisse heran, z. b. im fall von ‘love’, oder zieht gleich, etwa im fall von ‘sadness’.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.6.3	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-9203f3eb-7fff-c692-dd1d-c7d2d5a9862f\" />im stratified random sample performen die modelle entweder ungefähr gleich gut oder deutlich besser (anger, fear) als im simple random sample. <anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-b2cdc35a-7fff-b076-e85e-a016565a45f2\" />relevant dafür ist allerdings, dass anger und fear im simple random sample nur selten vorkommen, weshalb die entsprechenden ergebnisse nicht allzu belastbar sind.\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.6.4	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-cde8a4f0-7fff-dd61-7d17-ac796c965cd9\" />zwischen den drei modellen gpt4o, gemini 1.5 und claude 3.5 sonnet zeigen sich je nach sample und je nach prompt einige unterschiede. im simple random sample ist die performance von gpt4o oder claude 3.5 sonnet am besten, im stratified random sample von gpt4o (wobei hier für claude 3.5 sonnet in der long-prompt-version keine daten verfügbar sind).\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.6.5	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-abb17551-7fff-feaa-753d-498e23ab26c7\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">die bisherigen beobachtungen haben sich am f1-score orientiert. unterscheidet man precision und recall, werden weitere befunde sichtbar. das gilt nicht zuletzt für die erkennung von solchen strophen, die </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">keine </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">emotion enthalten (vgl. tabelle 4, exemplarisch für das simple random sample).</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.6.6	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"> <graphic url=\"pictures/c63b90381c3df47547d49ab3192f97e0.png\" /> </figure> <anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-cd2a1c26-7fff-6c1f-a5ee-21091c6e9434\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">für alle modelle und für alle prompts gilt,</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"><ref n=\"3\" target=\"ftn3\" /> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> dass bei der erkennung von emotionslosigkeit die precision höher als der recall ist. der befund hängt damit zusammen, dass die modelle den strophen häufiger emotionen (bzw. seltener </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">keine </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">emotionen) als menschliche annotator:innen zuschreiben. erklärungsrelevant dürfte sein, dass manuell ‘sparsam’ annotiert werden sollte, auch mit rücksicht auf das inter-annotator-agreement. die modelle sind nicht an diese annotationspraxis gebunden, wenngleich der lange prompt sie (wie beabsichtigt) in diese richtung zu lenken scheint, immerhin steigt hier der recall, besonders bei gpt4o und gemini 1.5.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.6.7	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-4e7cab1b-7fff-d7d9-d7a3-c9ec43da821c\" />das wichtigste ergebnis unserer studie ist, dass die sehr großen sprachmodelle auch bei einer komplexen aufgabe wie der annotation von emotionen teilweise das niveau von finetuning-modellen erreichen, aber die ergebnisse abhängig von der kategorie stark und in schwer zu prognostizierender weise schwanken. die große und nur teilweise transparente varianz in abhängigkeit von der promptgestaltung gilt es ebenfalls zu berücksichtigen.\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.6.8	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">zahlreiche weitere studien sind denkbar. aufschlussreich wäre, die experimente auch für die 40 einzelemotionen (statt nur für die 6 emotionsgruppen) durchzuführen. zudem lassen sich die prompts anpassen, etwa insofern als den modellen eine bestimmte rolle zugewiesen wird (“du bist expertin für …”, “du bist eine person des 19. jahrhunderts” usw.).</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"><ref n=\"4\" target=\"ftn4\" /> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> des weiteren wäre zu testen, ob sich die performance ändert, wenn der task modifiziert oder anders modelliert wird, zum beispiel inklusive segmentierung (die teil der manuellen annotation ist) und/oder als reihe binärer klassifikationen. die binäre klassifikation haben wir exemplarisch getestet. es zeigte sich, dass das modell nun </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">seltener</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> (statt wie im bisherigen setup häufiger) als menschliche annotator:innen emotionsgruppen zuweist.</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"><ref n=\"5\" target=\"ftn5\" /> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> der befund deutet abermals auf die große varianz des modellverhaltens hin. schließlich wäre informativ, das inter-annotator-agreement zwischen menschlichen annotator:innen mit dem agreement zwischen sprachmodellen zu vergleichen.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:1.6.9	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-96de0a5c-7fff-e1e3-971c-acccb184a2c5\" />dass die performanz je nach kategorien und prompts stark variiert, veranlasst uns zu folgendem schluss: auch wenn die sprachmodelle ständig verbessert werden, wird man wohl auf absehbare zeit nicht ohne die entwicklung von annotationsguidelines und die annotation von ausreichend testdaten auskommen.\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2	back	\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn1\" rend=\"footnote text\" n=\"1\"> <anchor xml:id=\"id_docs-internal-guid-1db38ca0-7fff-7049-5ad2-ac8d3c71f255\" /> <hi rend=\"color(#000000)\"> daten und code: https://github.com/mertenkroencke/dhd2025_llms.</hi> </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn2\" rend=\"footnote text\" n=\"2\"> <anchor xml:id=\"id_docs-internal-guid-5b764bc0-7fff-2f18-729c-27aab6a154f8\" /> <hi rend=\"color(#000000)\">die emotionsgruppe ‘agitation’ besteht aus vier subemotionen: (unspezifische) emotionalität, Überraschung, spannung, aufregung. aufregung – diese subemotion entspricht sprachlich am ehesten ‘agitation’ – macht in den samples weniger als 10% der agitation-annotationen aus. bei agitation handelt es sich zu über 80% um (unspezifische) emotionalität.</hi> </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn3\" rend=\"footnote text\" n=\"3\"> <anchor xml:id=\"id_docs-internal-guid-15651ec4-7fff-5806-9bfe-9e51b8d5a074\" /> <hi rend=\"color(#000000)\">gemini 1.5 hat bei einigen strophen auf den prompt keine antwort gegeben. diese strophen schließen wir aus der auswertung aus.</hi> </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn4\" rend=\"footnote text\" n=\"4\"> <anchor xml:id=\"id_docs-internal-guid-196e4ea0-7fff-0504-cb2c-1f0340c2fb9c\" /> vergleichbares könnte auch bei der gestaltung des system prompts verwendet werden. das systematische variieren der temperatur hat dagegen nach törnberg keinen größeren effekt (törnberg 2023). </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn5\" rend=\"footnote text\" n=\"5\"> <anchor xml:id=\"id_docs-internal-guid-95615cdf-7fff-c548-3a0e-a8882a0e72e7\" /> binäre klassifikation mit chatgpt4o (short prompt) f1-score: agitation: 0.5, anger: 0.56, fear: 0.75, joy: 046, love: 0.66 , sadness: 0.76. in allen fällen (bis auf sadness) weist das modell den strophen die emotionsgruppe seltener als menschliche annotator:innen zu. </note>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1.1	bibl	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-58230057-7fff-9d34-3fc0-c074314d9055\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\"><hi rend=\"bold\">ding, bosheng, chengwei qin, linlin liu, yew ken chia, shafiq joty, boyang li und lidong bing</hi>. 2023. “is gpt-3 a good data annotator?” arxiv. </hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://arxiv.org/abs/2212.10450\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\">.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\"><hi rend=\"bold\">gilardi, fabrizio, meysam alizadeh und maël kubli</hi>. 2023. “chatgpt outperforms crowd-workers for text-annotation tasks.” in </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)italic\">proceedings of the national academy of sciences</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\">120. 30: e2305016120.</hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.1073/pnas.2305016120\"> <hi rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\"> </hi> <hi rend=\"color(#1155cc) background-color(#ffffff)underline\">https://doi.org/10.1073/pnas.2305016120</hi> </ref> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\">.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"><hi rend=\"bold\">konle, leonard, merten kröncke, fotis jannidis und simone winko</hi>. 2022. “emotions and literary periods.” in </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">dh2022: responding to asian diversity. conference abstracts, july 25–29, 2022, tokyo, japan</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">, 278–281.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"><hi rend=\"bold\">konle, leonard, merten kröncke, fotis jannidis und simone winko</hi>. 2024. “on the unity of literary change. the development of emotions in german poetry, prose, and drama </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">between 1850 and 1920 as a test case.” in </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">chr 2024: computational humanities research conference, december 4–6, 2024, aarhus, denmark</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">[eingereicht].</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"><hi rend=\"bold\">kröncke, merten, fotis jannidis, leonard konle und winko, simone</hi>. 2022. “annotationsrichtlinien emotionsmarker und emotionen.” zenodo. </hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.5281/zenodo.6021152\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\"><hi rend=\"bold\">rebora, simone, marina lehmann, anne heumann, wei ding und gerhard lauer</hi>. 2023. “comparing chatgpt to human raters and sentiment analysis tools for german children’s literature.” in </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)italic\">chr 2023: computational humanities research conference, december 6–8, 2023, paris, france</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\">, 333–343.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\"><hi rend=\"bold\">reiss, michael v</hi>. 2023. “testing the reliability of chatgpt for text annotation and classification: a cautionary remark”. arxiv.</hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.48550/arxiv.2304.11085\"> <hi rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\"> </hi> <hi rend=\"color(#1155cc) background-color(#ffffff)underline\">https://doi.org/10.48550/arxiv.2304.11085</hi> </ref> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\">.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\"><hi rend=\"bold\">shaver, p., j. schwartz, d. kirson und c o’connor</hi>. 1987. “emotion knowledge: further exploration of a prototype approach.” in </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)italic\">journal of personality and social psychology </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\">52.6: 1061–1086. </hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\"><hi rend=\"bold\">törnberg, petter</hi>. 2023. “chatgpt-4 outperforms experts and crowd workers in annotating political twitter messages with zero-shot learning”. arxiv. </hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.48550/arxiv.2304.06588\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\">.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\"><hi rend=\"bold\">vatsal, shubham und harsh dubey</hi>. 2024. “a survey of prompt engineering methods in large language models for different nlp tasks.” arxiv. </hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.48550/arxiv.2407.12994\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\">.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\"><hi rend=\"bold\">winko, simone, konle, leonard, kröncke, merten und fotis jannidis</hi>. 2022a. “lyrik-anthologien 1850-1910.” zenodo. </hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.5281/zenodo.6053952\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\">.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jannidis_fotis_m_glichkeiten_und_grenzen_der_ki_gest_tzten_a:2.2.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\"><hi rend=\"bold\">winko, simone, konle, leonard, kröncke, merten und fotis jannidis</hi>. 2022b. “korpusbeschreibung der lyrik-anthologien 1850-1910.” zenodo. </hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.5281/zenodo.6204787\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000) background-color(#ffffff)\">. </hi>'),('urn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:','urn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:	edition	\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:1	body	\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:1.1	p	Sustainability in research software development and use has been paid a fair deal of attention to in recent years (cf. for instance Lamprecht et al. 2020, Hasselbring et al. 2020, Chue Hong et al. 2022, and various working and interest groups <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> and recommendations <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" />). Without doubt the gathering of best practices, adherence to and reflection on them leads to a more conscious handling of resources and potential sustainability risks. Approaches to score the sustainability state and potential of research software in the Digital Humanities (e.g. Henny-Krahmer/Stadler 2022; based on criteria from Anzt et al. 2022; software badges like OpenSSF <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" /> and fair-software <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" />) are useful to paint a picture of individual software products from the sustainability point of view. In practice, however, organizational, institutional, and personal circumstances directly or indirectly challenge theoretical best practices, so ways have to be found to deal with the existing restrictions.\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:1.2	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">This poster addresses the tension between theory and practice of research software development by contrasting sustainability requirements and</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">practical necessities. The practice is related to the research project Edirom Online Reloaded</hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn5\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">, in which the legacy software Edirom Online</hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" target=\"ftn6\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">is re-developed for making it more usable with present technology (e.g. modern browsers, touch devices) and also as sustainable as possible. Edirom Online is an open-source software for digital scholarly editions of musical works. Further goals of the re-development project are to establish a base for future development of the software and to strengthen the existing community.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:1.3	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">One of the main challenges Edirom Online faces is its dependence on existing libraries. The legacy system, which is developed since 2004, is heavily based on the open-source framework ExtJS</hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"7\" target=\"ftn7\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">that is</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">released under a GPL license. The currently used version is 4.2 from 2013 and the latest GPL version of the library is from 2020. Future versions of ExtJS will not be released under a FOSS</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">license anymore.</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">The solution for</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">Edirom Online now is to decrease dependencies and use as much plain JavaScript as possible or libraries, which could be forked and further developed by Edirom Online developers themselves, ideally they are also based entirely on plain JavaScript and standard web technologies</hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"8\" target=\"ftn8\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">with as little dependency as possible. </hi>\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:1.4	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">Another important</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#0e101a)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#0e101a)\">and widely recognized criterion for sustainable software development is good documentation. Sustainable software has to include detailed documentation about classes, attributes, and methods, functionality, usage, and setup. However, this also comes </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#0e101a)\">with its problems. For instance it affects the speed of software development. In Edirom Online development, automation is used to find a way around this. AI tools are getting more advanced rapidly, and one can use those tools to enhance software development. In the Edirom Online Reloaded project, the assistance of GitHub Copilot is used for coding and writing documentation. This, in return, allows to focus more on other tasks. </hi>\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:1.5	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">Documentation and establishment of community standards for good collaboration and communication practices are prerequisites for enhancing the sustainability of a software project. Setting up templates for issues with a software (e.g. bugs, features) and formulating comprehensible contributing guidelines are a means to implement a good communication culture between developers. Furthermore, good timing, robust testing and clear release processes are needed. The Edirom Online Reloaded project aims at introducing a clear release policy for Edirom Online with</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">release-based milestones in the Edirom Online GitHub project</hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"9\" target=\"ftn9\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">and balances regular releases and the stability of the software. </hi>\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:1.6	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">In summary, the poster contrasts selected sustainability aspects and best practices with practical challenges that an aged software solution brings along. It invites discussions about best practices and real practices among digital humanities software projects.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:2	back	\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn1\" rend=\"footnote text\" n=\"1\">For instance AG DH-RSE: https://dh-rse.github.io/; de-RSE: https://de-rse.org/; SSI: https://www.software.ac.uk/; ReSA: https://www.researchsoft.org/</note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn2\" rend=\"footnote text\" n=\"2\">For instance: Leitfaden für die nachhaltige Entwicklung und Nutzung von Forschungssoftware: https://nfdi4culture.de/go/E3332; Empfehlungen zur Implementierung von Leit- und Richtlinien zum Umgang mit Forschungssoftware an den Helmholtz-Zentren: Positionspapier: https://doi.org/10.2312/os.helmholtz.008; Guide for Reproducible Research: http://web.archive.org/web/20240629174606/https://book.the-turing-way.org/reproducible-research/reproducible-research</note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn3\" rend=\"footnote text\" n=\"3\">Open Source Security Foundation: https://openssf.org/</note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn4\" rend=\"footnote text\" n=\"4\">FAIR Software Reccomendations: https://fair-software.nl/</note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn5\" rend=\"footnote text\" n=\"5\">Edirom Online Reloaded: https://www.uni-paderborn.de/en/project/1332</note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn6\" rend=\"footnote text\" n=\"6\">Edirom Online on GitHub: https://github.com/Edirom/Edirom-Online</note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn7\" rend=\"footnote text\" n=\"7\">ExtJS: https://www.sencha.com/products/extjs/</note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn8\" rend=\"footnote text\" n=\"8\">Web components: https://developer.mozilla.org/en-US/docs/Web/API/Web_components</note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn9\" rend=\"footnote text\" n=\"9\">Edirom Online GitHub Milestones: https://github.com/Edirom/Edirom-Online/milestones</note>\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"><hi rend=\"bold\">Anzt, Hartwig, Felix Bach, Stephan Druskat, Frank Löffler, Axel Loewe, Bernhard Y. Renard, Gunnar Seemann, Alexander Struck et al.</hi> 2021. “An environment for sustainable research software in Germany and beyond: current state, open challenges, and call for action.” </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">Version 2; peer review: 2 approved. In </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)italic\">F1000Research</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">9: 295. </hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.12688/f1000research.23224.2\" />\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"><hi rend=\"bold\">Chue Hong, Neil P., Daniel S. Katz, Michelle Barker, Anna-Lena Lamprecht, Carlos Martinez, Fotis E. Psomopoulos, Jen Harrow, Leyla Jael Castro, Morane Gruenpeter, Paula Andrea Martinez, Tom Honeyman et al.</hi> 2022. “FAIR Principles for Research Software version 1.0. (FAIR4RS Principles v1.0).” Research Data Alliance. </hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.15497/RDA00068\" />\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"><hi rend=\"bold\">Hasselbring, Wilhelm, Leslie Carr, Simon Hettrick, Heather Packer and Thanassis Tiropanis</hi>. 2020. “From FAIR research data toward FAIR and open research software.” In </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)italic\">it - Information Technology</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">62 (1). 39–47. </hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.1515/itit-2019-0040\" />\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"><hi rend=\"bold\">Henny-Krahmer, Ulrike und Peter Stadler</hi>. 2022. “Nachhaltige Softwareentwicklung. Von der Inhouse-Lösung zur Open Source-Community am Beispiel von MerMEId.” In </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)italic\">DHd2022 Kulturen des digitalen Gedächtnisses. Konferentabstracts, Potsdam 2022</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">: 183-186. </hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.5281/zenodo.6304590\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi>\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"><hi rend=\"bold\">Lamprecht, Anna-Lena, Leyla Garcia, Mateusz Kuzak, Carlos Martinez, Ricardo Arcila, Eva Martin Del Pico, Victoria Dominguez Del Angel et al.</hi> 2020. “Towards FAIR principles for research software.” In </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)italic\">Data Science</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">3 (1): 37–59. </hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10/gg66q6\" />','urn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:	edition	\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:1	body	\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:1.1	p	sustainability in research software development and use has been paid a fair deal of attention to in recent years (cf. for instance lamprecht et al. 2020, hasselbring et al. 2020, chue hong et al. 2022, and various working and interest groups <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> and recommendations <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" />). without doubt the gathering of best practices, adherence to and reflection on them leads to a more conscious handling of resources and potential sustainability risks. approaches to score the sustainability state and potential of research software in the digital humanities (e.g. henny-krahmer/stadler 2022; based on criteria from anzt et al. 2022; software badges like openssf <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" /> and fair-software <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" />) are useful to paint a picture of individual software products from the sustainability point of view. in practice, however, organizational, institutional, and personal circumstances directly or indirectly challenge theoretical best practices, so ways have to be found to deal with the existing restrictions.\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:1.2	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">this poster addresses the tension between theory and practice of research software development by contrasting sustainability requirements and</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">practical necessities. the practice is related to the research project edirom online reloaded</hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn5\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">, in which the legacy software edirom online</hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" target=\"ftn6\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">is re-developed for making it more usable with present technology (e.g. modern browsers, touch devices) and also as sustainable as possible. edirom online is an open-source software for digital scholarly editions of musical works. further goals of the re-development project are to establish a base for future development of the software and to strengthen the existing community.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:1.3	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">one of the main challenges edirom online faces is its dependence on existing libraries. the legacy system, which is developed since 2004, is heavily based on the open-source framework extjs</hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"7\" target=\"ftn7\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">that is</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">released under a gpl license. the currently used version is 4.2 from 2013 and the latest gpl version of the library is from 2020. future versions of extjs will not be released under a foss</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">license anymore.</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">the solution for</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">edirom online now is to decrease dependencies and use as much plain javascript as possible or libraries, which could be forked and further developed by edirom online developers themselves, ideally they are also based entirely on plain javascript and standard web technologies</hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"8\" target=\"ftn8\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">with as little dependency as possible. </hi>\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:1.4	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">another important</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#0e101a)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#0e101a)\">and widely recognized criterion for sustainable software development is good documentation. sustainable software has to include detailed documentation about classes, attributes, and methods, functionality, usage, and setup. however, this also comes </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#0e101a)\">with its problems. for instance it affects the speed of software development. in edirom online development, automation is used to find a way around this. ai tools are getting more advanced rapidly, and one can use those tools to enhance software development. in the edirom online reloaded project, the assistance of github copilot is used for coding and writing documentation. this, in return, allows to focus more on other tasks. </hi>\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:1.5	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">documentation and establishment of community standards for good collaboration and communication practices are prerequisites for enhancing the sustainability of a software project. setting up templates for issues with a software (e.g. bugs, features) and formulating comprehensible contributing guidelines are a means to implement a good communication culture between developers. furthermore, good timing, robust testing and clear release processes are needed. the edirom online reloaded project aims at introducing a clear release policy for edirom online with</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">release-based milestones in the edirom online github project</hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"9\" target=\"ftn9\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">and balances regular releases and the stability of the software. </hi>\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:1.6	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">in summary, the poster contrasts selected sustainability aspects and best practices with practical challenges that an aged software solution brings along. it invites discussions about best practices and real practices among digital humanities software projects.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:2	back	\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn1\" rend=\"footnote text\" n=\"1\">for instance ag dh-rse: https://dh-rse.github.io/; de-rse: https://de-rse.org/; ssi: https://www.software.ac.uk/; resa: https://www.researchsoft.org/</note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn2\" rend=\"footnote text\" n=\"2\">for instance: leitfaden für die nachhaltige entwicklung und nutzung von forschungssoftware: https://nfdi4culture.de/go/e3332; empfehlungen zur implementierung von leit- und richtlinien zum umgang mit forschungssoftware an den helmholtz-zentren: positionspapier: https://doi.org/10.2312/os.helmholtz.008; guide for reproducible research: http://web.archive.org/web/20240629174606/https://book.the-turing-way.org/reproducible-research/reproducible-research</note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn3\" rend=\"footnote text\" n=\"3\">open source security foundation: https://openssf.org/</note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn4\" rend=\"footnote text\" n=\"4\">fair software reccomendations: https://fair-software.nl/</note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn5\" rend=\"footnote text\" n=\"5\">edirom online reloaded: https://www.uni-paderborn.de/en/project/1332</note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn6\" rend=\"footnote text\" n=\"6\">edirom online on github: https://github.com/edirom/edirom-online</note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn7\" rend=\"footnote text\" n=\"7\">extjs: https://www.sencha.com/products/extjs/</note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn8\" rend=\"footnote text\" n=\"8\">web components: https://developer.mozilla.org/en-us/docs/web/api/web_components</note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn9\" rend=\"footnote text\" n=\"9\">edirom online github milestones: https://github.com/edirom/edirom-online/milestones</note>\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"><hi rend=\"bold\">anzt, hartwig, felix bach, stephan druskat, frank löffler, axel loewe, bernhard y. renard, gunnar seemann, alexander struck et al.</hi> 2021. “an environment for sustainable research software in germany and beyond: current state, open challenges, and call for action.” </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">version 2; peer review: 2 approved. in </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)italic\">f1000research</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">9: 295. </hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.12688/f1000research.23224.2\" />\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"><hi rend=\"bold\">chue hong, neil p., daniel s. katz, michelle barker, anna-lena lamprecht, carlos martinez, fotis e. psomopoulos, jen harrow, leyla jael castro, morane gruenpeter, paula andrea martinez, tom honeyman et al.</hi> 2022. “fair principles for research software version 1.0. (fair4rs principles v1.0).” research data alliance. </hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.15497/rda00068\" />\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"><hi rend=\"bold\">hasselbring, wilhelm, leslie carr, simon hettrick, heather packer and thanassis tiropanis</hi>. 2020. “from fair research data toward fair and open research software.” in </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)italic\">it - information technology</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">62 (1). 39–47. </hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.1515/itit-2019-0040\" />\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"><hi rend=\"bold\">henny-krahmer, ulrike und peter stadler</hi>. 2022. “nachhaltige softwareentwicklung. von der inhouse-lösung zur open source-community am beispiel von mermeid.” in </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)italic\">dhd2022 kulturen des digitalen gedächtnisses. konferentabstracts, potsdam 2022</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">: 183-186. </hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.5281/zenodo.6304590\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi>\nurn:cts:dhd:2025.jettka_daniel_concurrent_requirements_for_sustainable_softwa:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"><hi rend=\"bold\">lamprecht, anna-lena, leyla garcia, mateusz kuzak, carlos martinez, ricardo arcila, eva martin del pico, victoria dominguez del angel et al.</hi> 2020. “towards fair principles for research software.” in </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)italic\">data science</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\"> </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"color(#000000)\">3 (1): 37–59. </hi> <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10/gg66q6\" />');
INSERT INTO `workurnstructuretext` VALUES ('urn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:','urn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:	edition	\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1	body	\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.1.1	p	Auf der Plattform <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Women Film Pioneers Project</hi> (WFPP) (Gaines, Vatsal und Dall’Asta, o.J.) werden umfassende Filmografien zu Filmpionierinnen veröffentlicht, die weltweit in unterschiedlichsten Berufen in der frühen Filmindustrie gearbeitet haben. Da die Filmografien bisher nur als Fließtext vorliegen, werden sie nun erfasst, strukturiert aufbereitet und in eine eigens entwickelte relationale Datenbank eingespeist. Damit soll die Basis für ihre Analyse mithilfe von Datenvisualisierungen und anderen digitalen Methoden sowie ihre langfristige Nachnutzbarkeit geschaffen werden. Eine Herausforderung für die Datenmodellierung ist die Frage, wie die Ambiguitäten, Widersprüche und kritischen Reflexionen, die in Bezug auf die Filmografien formuliert werden und den Forschungsansatz des WFPP definieren, in den strukturierten Daten erhalten werden können. Auf Basis meiner Datenpraxis habe ich deshalb drei Datenprinzipien formuliert, die darauf abzielen, die Kontextualisierung von Daten, die Sichtbarmachung von Unsicherheiten und die Kategorisierung von Geschlecht in den Fokus der Modellierung zu rücken. Damit betonen die Prinzipien die Konstruiertheit von Wissen und fragen danach, wie eine geisteswissenschaftliche Datenpraxis definiert werden kann.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.2.1	p	Filmografische Daten geben Auskunft darüber, wer in welcher Funktion an einem Film beteiligt war, welche Produktionsfirma ihn finanziert hat oder wann er veröffentlicht wurde. Sie bilden damit nicht nur eine wichtige Grundlage für filmhistorische Untersuchungen, sondern sind auch für die Erfassung und Auffindbarkeit von Filmwerken in archivarischen Datenbanken elementar (Long 2016). Für die Forschung zur Stummfilmzeit, die grob in den Jahren 1895-1927 verortet werden kann, haben sie eine besondere Relevanz, da Schätzungen davon ausgehen, dass bis zu 80% der Filme aus dieser Zeit nicht mehr existieren (Christie 2023). In vielen Fällen sind es dann allein die, auf Basis von Zensurkarten, Fachzeitschriften, Produktionsunterlagen und anderem Sekundärmaterial erstellten, filmografischen Metadaten, die Auskunft über die Filme und die daran beteiligten Personen geben können (Long 2016).\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.2.2	p	Feministische Filmhistoriker*innen, die zur Stummfilmzeit forschen, stehen dabei zusätzlich vor der Herausforderung, dass insbesondere die Beiträge von Frauen nicht immer in den Credits erwähnt werden oder, dass die Frauen unter verschiedenen Aliassen gearbeitet haben (Saccone 2023). Dadurch wird es schwieriger, ihre Karrieren über verschiedene Filme hinweg zu rekonstruieren. Darüber hinaus verstellen bestimmte Paradigmen der Filmgeschichtsschreibung, wie der Fokus auf den oder die Regisseur*in als „Autor*in eines Films“, den Blick auf Film als kollaborative Kunstform und machen die Tätigkeiten neben der Regie oftmals unsichtbar (Dang 2020). Dies hat zur Folge, dass die vielfältigen Beiträge von Frauen, die von Beginn an in unterschiedlichen Gewerken an der Produktion von Filmen beteiligt waren, in klassischen Erzählungen über die Anfänge der Filmgeschichte häufig unerwähnt bleiben (Bean und Negra 2002; Gaines 2018; Dang 2020).\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.2.3	p	Hier setzt die Plattform <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Women Film Pioneers Project</hi> (WFPP)<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> an, die Forschung zu Frauen im Frühen Kino veröffentlicht und den Fokus insbesondere auf Frauen hinter der Kamera legt. Das Kernstück der Plattform bilden knapp 315 Profile über Filmpionierinnen, die kontinuierlich um neue Profile ergänzt und von zahlreichen unterschiedlichen Autor*innen verfasst werden. Diese Profile enthalten neben einem karrierebezogenen Text, der mit Schlagwörtern versehen ist, in den allermeisten Fällen auch eine Filmografie. Eine Besonderheit ist dabei, dass die Autor*innen in sogenannten „Credit Reports“ über die von ihnen erstellten Filmografien reflektieren, auf Widersprüche zwischen Quellen hinweisen oder Lücken benennen können.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.2.4	p	Während die Schlagwörter und grundlegende biografische Informationen über die Filmpionierinnen in strukturierter Form vorliegen<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" />, ist ein Großteil der Forschung im WFPP bisher lediglich als Fließtext verfügbar. Dies trifft auch auf die Filmografien zu, weshalb ich in Zusammenarbeit mit dem Softwareentwickler Andreas Raddau und der WFPP-Projektmanagerin Kate Saccone eine relationale Datenbank für die filmografischen Daten mit DB Browser for SQLite entwickelt habe.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" /> Diese wird als Datenbankdump mit einer umfassenden Dokumentation verfügbar gemacht, die es erlauben soll, die Datenbank lokal zu nutzen und um weitere Filmografien zu ergänzen. Damit wird zudem die Basis dafür geschaffen, dass die filmografischen Daten perspektivisch in Wikidata eingespeist und dadurch lebendig gehalten werden können (Heftberger 2019; Taurino 2022). Hiermit ziele ich darauf ab, bestehende Lücken zu feministischer Filmgeschichte in Wikidata zu füllen und die Filmografien sichtbarer und langfristig nachnutzbar zu machen. Durch ihre strukturierte Erfassung und Aufbereitung können die filmografischen Daten mit Hilfe von Datenvisualisierungen und anderen digitalen Methoden analysiert und im Hinblick auf verschiedene filmhistorische Forschungsfragen untersucht werden.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.1	p	Basierend auf meiner Datenpraxis leite ich drei Prinzipien für die Arbeit mit historischen Daten ab, setze sie in Bezug zu anderen Datenprinzipien und verknüpfe sie mit aktuellen Diskursen in den Digital Humanities. Die Prinzipien legen den Fokus darauf, Daten zu kontextualisieren, Unsicherheiten zu erhalten und Geschlecht als Analysekategorie nutzbar zu machen.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.2	div2	\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.2.1	p	Auf Basis welcher Quellen wurde ein Datensatz erstellt? Welcher Zweck wurde dabei verfolgt? Wer war daran beteiligt? Welche Methoden wurden verwendet? Welche Informationen wurden nicht berücksichtigt?\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.2.2	p	Die hier gestellten Fragen zielen auf den Kontext der Datenproduktion ab, der insbesondere von feministischer Seite sowie innerhalb der Critical Data Studies als unerlässlich für die Interpretation und Nachnutzung von Daten verstanden wird (D’Ignazio und Klein 2020; Rawson und Muñoz 2016; Loukissas 2019). Gleichzeitig weisen Imeri und Rizzolli (2022) und Verhoeven (2022) jedoch darauf hin, dass dieser Aspekt in den FAIR-Prinzipien (Wilkinson et al., 2016) kaum Beachtung findet, die sich als Standard für gutes Datenmanagement etabliert haben.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.2.3	p	Für das Feld der digitalen Filmgeschichtsschreibung haben zuletzt Dang und Junginger (2024) gezeigt, inwiefern institutionelle Datenpraktiken in Daten über Filmpionierinnen eingeschrieben sind und diese prägen – was eine Auseinandersetzung mit dem jeweiligen Kontext der Datenproduktion unerlässlich für ihre Nachnutzung macht. Im Bezug auf strukturierte Daten stellt sich deshalb die Frage, welche technischen Möglichkeiten es gibt, um sie mit Informationen über den Kontext ihrer Entstehung zu verknüpfen. Feministische Ansätze im Bereich Linked Open Data schlagen dafür die Verwendung von „string literals“ vor (Smith Elford und Meagher 2023) oder verwenden Freitextfelder (Rossenova und Franco 2022).\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.2.4	p	In der von mir entwickelten relationalen Datenbank habe ich zwei Möglichkeiten implementiert, um auf Kontextinformationen zu verweisen. Zum einen erfasse ich die Links zu den Profilen im WFPP, aus denen ich die Filmografien extrahiert habe. Zum anderen dokumentiere ich, welche Profile einen Credit Report enthalten, da dieser für die Interpretation der filmografischen Daten entsprechend berücksichtigt werden muss. Auf weitere Kontextinformationen, die ich im Zuge des Austauschs mit der Projektmanagerin des WFPP Kate Saccone gesammelt habe, verweise ich in der Dokumentation zur Datenbank. Hierbei orientiere ich mich am Konzept der „Datasheets for Datasets“ (Gebru et al., 2021), das bereits für Kulturerbedaten aufbereitet wurde (Alkemade et al., 2023).\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.3	div2	\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.3.1	p	Unsicherheit und Ambiguität sind zentrale Eigenschaften geisteswissenschaftlicher Daten. Die Frage, wie sie in strukturierten Daten abgebildet werden können, wird in den Digital Humantities umfassend diskutiert (Binder et al., 2014; Wagner 2019; Edmond 2019; Piotrowski 2019). Interessant ist, dass in den feministischen Datenprinzipien und -methodologien von D’Ignazio und Klein (2020), Smith Elford und Meagher (2023), Rossenova und Di Franco (2022) und Wreyford und Cobb (2017) nicht explizit auf den Aspekt der Unsicherheit eingegangen wird, auch wenn insbesondere die drei erstgenannten Autor*innen-Paare die Heterogenität und Pluralität der von ihnen bearbeiteten Daten diskutieren und die Notwendigkeit benennen, diese Aspekte in der Datenmodellierung zu reflektieren.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.3.2	p	Im Zusammenhang mit den Daten des WFPP lassen sich zwei Ebenen unterscheiden, auf denen eine Auseinandersetzung mit Unsicherheit stattfinden muss. Zum einen gibt es die von den Autor*innen diskutierten Unsicherheiten in den historischen Quellen, die sowohl in den Credit Reports benannt werden als auch teilweise direkt in den Filmografien, wo die Autor*innen sie mit Hilfe von Fragezeichen oder anderen Hinweisen markieren. Zum anderen ergeben sich im Zuge der Datenanalyse und -erfassung in einigen Fällen Unsicherheiten und Unklarheiten dahingehend, wie bestimmte Strukturierungsentscheidungen der Autor*innen beim Aufbau der Filmografien oder Aussagen in den Credit Reports zu verstehen sind. Hierbei handelt es sich somit um Unsicherheiten, die die Interpretation der Daten betreffen. Diese interpretativen Unsicherheiten könnten theoretisch im Austausch mit den Autor*innen geklärt werden. Da dies aus forschungspraktischen Gründen jedoch nicht geleistet werden kann, markiere ich sie ebenfalls in den strukturierten Daten.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.3.3	p	Für die Erfassung beider Ebenen von Unsicherheit habe ich ein kontrolliertes Vokabular entwickelt, das auf die Spezifika des WFPP zugeschnitten ist und in der Datenbank Anwendung findet.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" /> Die Analyse der Credit Reports hat gezeigt, dass die Autor*innen darin zahlreiche unterschiedliche Arten von Unsicherheiten benennen. In manchen Fällen beziehen sie sich auf die Filmografie als Ganzes, in anderen Fällen benennen sie sehr konkrete Unsicherheiten, die die Tätigkeit einer Pionierin in einem Film betreffen. Im Prozess der Entwicklung des kontrollierten Vokabulars wurde deutlich, dass nicht alle von den Autor*innen benannten Unsicherheiten in den strukturierten Daten abgebildet werden können. Aus diesem Grund verweise ich in der Datenbank direkt auf die Profiltexte und die Credit Reports.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.3.4	p	Der Fokus des kontrollierten Vokabulars liegt auf der Erfassung von Unsicherheiten in Bezug auf die Tätigkeiten von Filmpionierinnen in konkreten Filmen und auf der Sichtbarmachung von interpretativen Unsicherheiten, die sich im Zuge der Erfassung ergeben. Im Hinblick auf Unsicherheiten, die die Tätigkeit einer Pionierin in einem Film betreffen, kann bei der Erfassung unterschieden werden, ob es sich um Widersprüche zwischen spezifischen Quellen handelt, um Vermutungen oder Spekulationen der Autor*in, die nicht zwingend mit spezifischen Quellen belegt werden oder ob es der Autor*in darum geht, Lücken in den Quellen zu dokumentieren. Dies bedeutet, dass das kontrollierte Vokabular darauf ausgelegt ist, nah an den Formulierungen und Strategien der Autor*innen zu bleiben und diese, soweit möglich, zu erhalten.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.4	div2	\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.4.1	p	Für die feministische Filmgeschichtsschreibung stellt Geschlecht eine wichtige Analysekategorie dar, um die vielfältigen Beiträge von Frauen in der Filmgeschichte sichtbarer zu machen und gleichzeitig aufzuzeigen, mit welchen geschlechtsspezifischen Herausforderungen sie teilweise konfrontiert waren – und bis heute sind (Dall’Asta, Duckett und Tralli 2013; Gaines 2018; Wreyford und Cobb 2017).\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.4.2	p	Doch bei der Kategorisierung von Geschlecht im Rahmen datenbasierter Forschung handelt es sich keineswegs um einen trivialen Vorgang, sondern um einen Entscheidungsprozess, der mit zahlreichen ethischen Fragen einhergeht (Mandell 2019; Brown 2020; Bowker und Star 2000; Junginger und Dörk 2021; Metilli et al., 2023). Dies betrifft in besonderem Maße die historische Forschung, bei der Personen, deren Geschlecht kategorisiert und eingeordnet wird, nicht mehr im Hinblick auf ihre geschlechtliche Positionierung befragt werden können. Entsprechend muss das Geschlecht auf der Basis noch vorhandener Quellen oder anhand des Vornames zugeordnet werden, wenn es für die Datenanalyse operationalisiert werden soll. Dies ist insofern problematisch, da dadurch eine Fremdzuschreibung von Geschlecht stattfindet, die häufig nur mit binärem Geschlecht arbeitet.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.4.3	p	Innerhalb der Digital Humanities beschäftigen sich insbesondere feministische und queere Wissenschaftler*innen intensiv mit der Frage, wie Geschlecht in strukturierten Daten implementiert werden kann und verweisen auf die damit verbundenen ethischen Implikationen (Posner 2015; Wernimont und Losh 2018; Brown 2020; Schumacher und Flüh 2023).\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.4.4	p	Im Hinblick auf die Modellierung von Geschlecht habe ich mich für ein pragmatisches Vorgehen entschieden. Allen Personen, die in der Datenbank gelistet sind, wird anhand des Vornamens ein Geschlecht zugeordnet. Bei Personen, deren Namen uneindeutig ist, führe ich eine Hintergrundrecherche durch. Um sichtbar zu machen, dass mir bewusst ist, dass es sich bei der Zuordnung von Geschlecht anhand des Vornamens zwar um ein sehr übliches, aber durchaus problematisches Vorgehen handelt, ist die Bezeichnung der Spalte, in der Geschlecht erfasst wird „Person_Gender_Assumed“. Dadurch ist in der Datenbank festgeschrieben, dass es sich hierbei um das vermutete Geschlecht handelt, das nicht auf einer Selbstdefinition der erfassten Personen basiert. Somit wird Geschlecht zwar als Analysekategorie implementiert, gleichzeitig wird jedoch darauf hingewiesen, dass die Vereindeutigung der Kategorie Geschlecht im Zuge ihrer Operationalisierung immer nur vorläufig sein kann.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.4.1	p	Auffindbare, zugängliche, interoperable und nachnutzbare filmografische Daten zu Filmpionierinnen stellen eine wertvolle Ressource für die Forschung zu Frauen im Frühen Kino dar und können gleichzeitig dazu beitragen, diese Forschung in den Bereichen sichtbarer zu machen, die zwar mit filmografischen Daten arbeiten, dabei aber keinen feministischen Fokus verfolgen.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.4.2	p	Mit der Strukturierung und Aufbereitung von Daten geht jedoch unweigerlich eine Reduktion von Komplexität einher, die im Zuge der Datenmodellierung und -dokumentation reflektiert werden muss. Die hier vorgestellten Datenprinzipien sollen einen Beitrag dazu leisten, die Kontingenz von Filmgeschichte im Zuge ihrer datenbasierten Erforschung im Blick zu behalten und damit die Basis für das Erzählen pluraler Filmgeschichte(n) zu schaffen.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2	back	\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn1\" rend=\"footnote text\" n=\"1\"> Das <hi rend=\"italic\">Women Film Pioneers Project</hi> (WFPP) ist eines der Kooperationsprojekte der BMBF-Forschungsgruppe DAVIF, in deren Kontext die Forschung, die dieser Beitrag beschreibt, durchgeführt wird. Weitere Informationen: https://uni-marburg.de/Q85oo (zugegriffen: 24. Juli 2024). </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn2\" rend=\"footnote text\" n=\"2\"> Diese Daten bilden die Grundlage des <hi rend=\"italic\">Women Film Pioneers Explorer</hi> (WFPE), der im Rahmen der DAVIF-Forschungsgruppe entwickelt wurde: https://www.informatik.uni-marburg.de/women-film-pioneers-explorer/ (zugegriffen: 24. Juli 2024). Für eine umfassende Diskussion siehe Dang 2023. </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn3\" rend=\"footnote text\" n=\"3\"> Die Entscheidung für die Entwicklung einer relationalen Datenbank ist das Ergebnis einer explorativen Auseinandersetzung mit unterschiedlichen Tools und Methoden der Digital Humanities. In diesem Zuge fand unter anderem eine intensive Beschäftigung mit Linked Open Data und Wissensgraphen statt. Auch wenn Semantic Web-Technologien zahlreiche Vorteile bieten, was die Kontextualisierung von Daten und die Erfassung von Unsicherheiten und Widersprüchen betrifft, kann es aus forschungspraktischer Perspektive dennoch sinnvoller sein, ein anderes methodisches Vorgehen zu wählen. Die Kombination aus SQLite-Datenbank und Integration der Daten in Wikidata bietet den Vorteil, dass die Daten niedrigschwelliger bereitgestellt und nachgenutzt und so die Bedarfe verschiedener Nutzer*innengruppen mit unterschiedlichen Kompetenzen abgedeckt werden können.</note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn4\" rend=\"footnote text\" n=\"4\"> Das kontrollierte Vokabular wird in der Dokumentation zur Datenbank veröffentlicht und zur Diskussion gestellt. Es ist bewusst als work-in-progress konzipiert und muss im Austausch mit den Autor*innen der Filmografien evaluiert werden. </note>\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Alkemade, Henk, Steven Claeyssens, Giovanni Colavizza, Nuno Freire, Jörg Lehmann, Clemens Neudecker, Giulia Osti und Daniel van Strien</hi>. 2023. \"Datasheets for Digital Cultural Heritage Datasets.“ Journal of Open Humanities Data 9 (1): 17. https://doi.org/10.5334/johd.124.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Bean, Jennifer M. und Diane Negra</hi>, Hrsg. 2002. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">A Feminist Reader in Early Cinema</hi>. Durham, NC: Duke University Press.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Binder, Frank, Bastian Entrup, Ines Schiller und Henning Lobin</hi>. 2014. \"Uncertain about Uncertainty: Different ways of processing fuzziness in digital humanities data.“ In <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Digital Humanities 2014. Conference Abstracts, EPFL - UNIL, Lausanne, Switzerland</hi>, 95-98.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Bowker, Geoffrey C. und Susan Leigh Star</hi>. 2000. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Sorting Things Out: Classification and Its Consequences</hi>. Cambridge, MA: The MIT Press.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Brown, Susan</hi>. 2020. \"Categorically Provisional.“ <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">PMLA/Publications of the Modern Language Association of America</hi> 135 (1): 165–74. https://doi.org/10.1632/pmla.2020.135.1.165.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Christie, Ian</hi>. 2023. \"What Are Film Archives For? (And Why We Need Them to Change), or: Adventures in the Archive World.“ In <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Exploring Past Images in a Digital Age: Reinventing the Archive</hi>, hg. von Nezih Erdoğan und Ebru Kayaalp, 23–37. Amsterdam: Amsterdam University Press. https://doi.org/10.5117/9789463723442.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Dall’Asta, Monica, Victoria Duckett und Lucia Tralli</hi>, Hrsg. 2013. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Researching Women in Silent Cinema: New Findings and Perspectives</hi>. Fachbereich Kunst, Universität Bologna, Victorian College of the Arts, University of Melbourne und Women and Film History International.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Dang, Sarah-Mai</hi>. 2020. \"Unknowable Facts and Digital Databases: Reflections on the Women Film Pioneers Project and Women in Film History.“ <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Digital Humanities Quarterly</hi> 14 (4). http://www.digitalhumanities.org/dhq/vol/14/4/000528/000528.html.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Dang, Sarah-Mai</hi>. 2023. \"The Women Film Pioneers Explorer. 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Cambridge, MA: The MIT Press.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.2.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Edmond, Jennifer</hi>. 2019. \"Strategies and Recommendations for the Management of Uncertainty in Research Tools and Environments for Digital History.“ <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Informatics</hi> 6 (3): 36. https://doi.org/10.3390/informatics6030036.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.2.1.13	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Gaines, Jane M</hi>. 2018. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Pink-Slipped: What Happened to Women in the Silent Film Industries?</hi> Champaign, IL: University of Illinois Press.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.2.1.14	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Gaines, Jane, Radha Vatsal und Monica Dall’Asta</hi>. o. 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August 2023).\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.2.1.15	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Gebru, Timnit, Jamie Morgenstern, Briana Vecchione, Jennifer Wortman Vaughan, Hanna Wallach, Hal Daumé III und Kate Crawford</hi>. 2021. \"Datasheets for datasets.“ <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Communications of the ACM</hi> 64 (12): 86–92. https://doi.org/10.1145/3458723.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.2.1.16	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Heftberger, Adelheid</hi>. 2019. “Building Resources Together – Linked Open Data for Film Archives.” <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Journal of Film Preservation</hi> 101: 65-73.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.2.1.17	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Imeri, Sabine und Michaela Rizzolli</hi>. 2022. \"CARE Principles for Indigenous Data Governance: Eine Leitlinie für ethische Fragen im Umgang mit Forschungsdaten?“ <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">o-bib. 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Minneapolis, MN: University of Minnesota Press. https://doi.org/10.5749/j.ctv9hj9r9.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.2.1.34	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Wilkinson, Mark D., Michel Dumontier, IJsbrand Jan Aalbersberg, Gabrielle Appleton, Myles Axton, Arie Baak, Niklas Blomberg, u. a</hi>. 2016. \"The FAIR Guiding Principles for Scientific Data Management and Stewardship.“ <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Scientific Data</hi> 3 (1): 160018. https://doi.org/10.1038/sdata.2016.18.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.2.1.35	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Wreyford, Natalie und Shelley Cobb</hi>. 2017. \"Data and Responsibility: Toward a Feminist Methodology for Producing Historical Data on Women in the Contemporary UK Film Industry.“ <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Feminist Media Histories</hi> 3 (3): 107–32. https://doi.org/10.1525/fmh.2017.3.3.107.','urn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:	edition	\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1	body	\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.1.1	p	auf der plattform <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">women film pioneers project</hi> (wfpp) (gaines, vatsal und dall’asta, o.j.) werden umfassende filmografien zu filmpionierinnen veröffentlicht, die weltweit in unterschiedlichsten berufen in der frühen filmindustrie gearbeitet haben. da die filmografien bisher nur als fließtext vorliegen, werden sie nun erfasst, strukturiert aufbereitet und in eine eigens entwickelte relationale datenbank eingespeist. damit soll die basis für ihre analyse mithilfe von datenvisualisierungen und anderen digitalen methoden sowie ihre langfristige nachnutzbarkeit geschaffen werden. eine herausforderung für die datenmodellierung ist die frage, wie die ambiguitäten, widersprüche und kritischen reflexionen, die in bezug auf die filmografien formuliert werden und den forschungsansatz des wfpp definieren, in den strukturierten daten erhalten werden können. auf basis meiner datenpraxis habe ich deshalb drei datenprinzipien formuliert, die darauf abzielen, die kontextualisierung von daten, die sichtbarmachung von unsicherheiten und die kategorisierung von geschlecht in den fokus der modellierung zu rücken. damit betonen die prinzipien die konstruiertheit von wissen und fragen danach, wie eine geisteswissenschaftliche datenpraxis definiert werden kann.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.2.1	p	filmografische daten geben auskunft darüber, wer in welcher funktion an einem film beteiligt war, welche produktionsfirma ihn finanziert hat oder wann er veröffentlicht wurde. sie bilden damit nicht nur eine wichtige grundlage für filmhistorische untersuchungen, sondern sind auch für die erfassung und auffindbarkeit von filmwerken in archivarischen datenbanken elementar (long 2016). für die forschung zur stummfilmzeit, die grob in den jahren 1895-1927 verortet werden kann, haben sie eine besondere relevanz, da schätzungen davon ausgehen, dass bis zu 80% der filme aus dieser zeit nicht mehr existieren (christie 2023). in vielen fällen sind es dann allein die, auf basis von zensurkarten, fachzeitschriften, produktionsunterlagen und anderem sekundärmaterial erstellten, filmografischen metadaten, die auskunft über die filme und die daran beteiligten personen geben können (long 2016).\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.2.2	p	feministische filmhistoriker*innen, die zur stummfilmzeit forschen, stehen dabei zusätzlich vor der herausforderung, dass insbesondere die beiträge von frauen nicht immer in den credits erwähnt werden oder, dass die frauen unter verschiedenen aliassen gearbeitet haben (saccone 2023). dadurch wird es schwieriger, ihre karrieren über verschiedene filme hinweg zu rekonstruieren. darüber hinaus verstellen bestimmte paradigmen der filmgeschichtsschreibung, wie der fokus auf den oder die regisseur*in als „autor*in eines films“, den blick auf film als kollaborative kunstform und machen die tätigkeiten neben der regie oftmals unsichtbar (dang 2020). dies hat zur folge, dass die vielfältigen beiträge von frauen, die von beginn an in unterschiedlichen gewerken an der produktion von filmen beteiligt waren, in klassischen erzählungen über die anfänge der filmgeschichte häufig unerwähnt bleiben (bean und negra 2002; gaines 2018; dang 2020).\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.2.3	p	hier setzt die plattform <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">women film pioneers project</hi> (wfpp)<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> an, die forschung zu frauen im frühen kino veröffentlicht und den fokus insbesondere auf frauen hinter der kamera legt. das kernstück der plattform bilden knapp 315 profile über filmpionierinnen, die kontinuierlich um neue profile ergänzt und von zahlreichen unterschiedlichen autor*innen verfasst werden. diese profile enthalten neben einem karrierebezogenen text, der mit schlagwörtern versehen ist, in den allermeisten fällen auch eine filmografie. eine besonderheit ist dabei, dass die autor*innen in sogenannten „credit reports“ über die von ihnen erstellten filmografien reflektieren, auf widersprüche zwischen quellen hinweisen oder lücken benennen können.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.2.4	p	während die schlagwörter und grundlegende biografische informationen über die filmpionierinnen in strukturierter form vorliegen<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" />, ist ein großteil der forschung im wfpp bisher lediglich als fließtext verfügbar. dies trifft auch auf die filmografien zu, weshalb ich in zusammenarbeit mit dem softwareentwickler andreas raddau und der wfpp-projektmanagerin kate saccone eine relationale datenbank für die filmografischen daten mit db browser for sqlite entwickelt habe.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" /> diese wird als datenbankdump mit einer umfassenden dokumentation verfügbar gemacht, die es erlauben soll, die datenbank lokal zu nutzen und um weitere filmografien zu ergänzen. damit wird zudem die basis dafür geschaffen, dass die filmografischen daten perspektivisch in wikidata eingespeist und dadurch lebendig gehalten werden können (heftberger 2019; taurino 2022). hiermit ziele ich darauf ab, bestehende lücken zu feministischer filmgeschichte in wikidata zu füllen und die filmografien sichtbarer und langfristig nachnutzbar zu machen. durch ihre strukturierte erfassung und aufbereitung können die filmografischen daten mit hilfe von datenvisualisierungen und anderen digitalen methoden analysiert und im hinblick auf verschiedene filmhistorische forschungsfragen untersucht werden.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.1	p	basierend auf meiner datenpraxis leite ich drei prinzipien für die arbeit mit historischen daten ab, setze sie in bezug zu anderen datenprinzipien und verknüpfe sie mit aktuellen diskursen in den digital humanities. die prinzipien legen den fokus darauf, daten zu kontextualisieren, unsicherheiten zu erhalten und geschlecht als analysekategorie nutzbar zu machen.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.2	div2	\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.2.1	p	auf basis welcher quellen wurde ein datensatz erstellt? welcher zweck wurde dabei verfolgt? wer war daran beteiligt? welche methoden wurden verwendet? welche informationen wurden nicht berücksichtigt?\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.2.2	p	die hier gestellten fragen zielen auf den kontext der datenproduktion ab, der insbesondere von feministischer seite sowie innerhalb der critical data studies als unerlässlich für die interpretation und nachnutzung von daten verstanden wird (d’ignazio und klein 2020; rawson und muñoz 2016; loukissas 2019). gleichzeitig weisen imeri und rizzolli (2022) und verhoeven (2022) jedoch darauf hin, dass dieser aspekt in den fair-prinzipien (wilkinson et al., 2016) kaum beachtung findet, die sich als standard für gutes datenmanagement etabliert haben.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.2.3	p	für das feld der digitalen filmgeschichtsschreibung haben zuletzt dang und junginger (2024) gezeigt, inwiefern institutionelle datenpraktiken in daten über filmpionierinnen eingeschrieben sind und diese prägen – was eine auseinandersetzung mit dem jeweiligen kontext der datenproduktion unerlässlich für ihre nachnutzung macht. im bezug auf strukturierte daten stellt sich deshalb die frage, welche technischen möglichkeiten es gibt, um sie mit informationen über den kontext ihrer entstehung zu verknüpfen. feministische ansätze im bereich linked open data schlagen dafür die verwendung von „string literals“ vor (smith elford und meagher 2023) oder verwenden freitextfelder (rossenova und franco 2022).\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.2.4	p	in der von mir entwickelten relationalen datenbank habe ich zwei möglichkeiten implementiert, um auf kontextinformationen zu verweisen. zum einen erfasse ich die links zu den profilen im wfpp, aus denen ich die filmografien extrahiert habe. zum anderen dokumentiere ich, welche profile einen credit report enthalten, da dieser für die interpretation der filmografischen daten entsprechend berücksichtigt werden muss. auf weitere kontextinformationen, die ich im zuge des austauschs mit der projektmanagerin des wfpp kate saccone gesammelt habe, verweise ich in der dokumentation zur datenbank. hierbei orientiere ich mich am konzept der „datasheets for datasets“ (gebru et al., 2021), das bereits für kulturerbedaten aufbereitet wurde (alkemade et al., 2023).\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.3	div2	\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.3.1	p	unsicherheit und ambiguität sind zentrale eigenschaften geisteswissenschaftlicher daten. die frage, wie sie in strukturierten daten abgebildet werden können, wird in den digital humantities umfassend diskutiert (binder et al., 2014; wagner 2019; edmond 2019; piotrowski 2019). interessant ist, dass in den feministischen datenprinzipien und -methodologien von d’ignazio und klein (2020), smith elford und meagher (2023), rossenova und di franco (2022) und wreyford und cobb (2017) nicht explizit auf den aspekt der unsicherheit eingegangen wird, auch wenn insbesondere die drei erstgenannten autor*innen-paare die heterogenität und pluralität der von ihnen bearbeiteten daten diskutieren und die notwendigkeit benennen, diese aspekte in der datenmodellierung zu reflektieren.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.3.2	p	im zusammenhang mit den daten des wfpp lassen sich zwei ebenen unterscheiden, auf denen eine auseinandersetzung mit unsicherheit stattfinden muss. zum einen gibt es die von den autor*innen diskutierten unsicherheiten in den historischen quellen, die sowohl in den credit reports benannt werden als auch teilweise direkt in den filmografien, wo die autor*innen sie mit hilfe von fragezeichen oder anderen hinweisen markieren. zum anderen ergeben sich im zuge der datenanalyse und -erfassung in einigen fällen unsicherheiten und unklarheiten dahingehend, wie bestimmte strukturierungsentscheidungen der autor*innen beim aufbau der filmografien oder aussagen in den credit reports zu verstehen sind. hierbei handelt es sich somit um unsicherheiten, die die interpretation der daten betreffen. diese interpretativen unsicherheiten könnten theoretisch im austausch mit den autor*innen geklärt werden. da dies aus forschungspraktischen gründen jedoch nicht geleistet werden kann, markiere ich sie ebenfalls in den strukturierten daten.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.3.3	p	für die erfassung beider ebenen von unsicherheit habe ich ein kontrolliertes vokabular entwickelt, das auf die spezifika des wfpp zugeschnitten ist und in der datenbank anwendung findet.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" /> die analyse der credit reports hat gezeigt, dass die autor*innen darin zahlreiche unterschiedliche arten von unsicherheiten benennen. in manchen fällen beziehen sie sich auf die filmografie als ganzes, in anderen fällen benennen sie sehr konkrete unsicherheiten, die die tätigkeit einer pionierin in einem film betreffen. im prozess der entwicklung des kontrollierten vokabulars wurde deutlich, dass nicht alle von den autor*innen benannten unsicherheiten in den strukturierten daten abgebildet werden können. aus diesem grund verweise ich in der datenbank direkt auf die profiltexte und die credit reports.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.3.4	p	der fokus des kontrollierten vokabulars liegt auf der erfassung von unsicherheiten in bezug auf die tätigkeiten von filmpionierinnen in konkreten filmen und auf der sichtbarmachung von interpretativen unsicherheiten, die sich im zuge der erfassung ergeben. im hinblick auf unsicherheiten, die die tätigkeit einer pionierin in einem film betreffen, kann bei der erfassung unterschieden werden, ob es sich um widersprüche zwischen spezifischen quellen handelt, um vermutungen oder spekulationen der autor*in, die nicht zwingend mit spezifischen quellen belegt werden oder ob es der autor*in darum geht, lücken in den quellen zu dokumentieren. dies bedeutet, dass das kontrollierte vokabular darauf ausgelegt ist, nah an den formulierungen und strategien der autor*innen zu bleiben und diese, soweit möglich, zu erhalten.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.4	div2	\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.4.1	p	für die feministische filmgeschichtsschreibung stellt geschlecht eine wichtige analysekategorie dar, um die vielfältigen beiträge von frauen in der filmgeschichte sichtbarer zu machen und gleichzeitig aufzuzeigen, mit welchen geschlechtsspezifischen herausforderungen sie teilweise konfrontiert waren – und bis heute sind (dall’asta, duckett und tralli 2013; gaines 2018; wreyford und cobb 2017).\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.4.2	p	doch bei der kategorisierung von geschlecht im rahmen datenbasierter forschung handelt es sich keineswegs um einen trivialen vorgang, sondern um einen entscheidungsprozess, der mit zahlreichen ethischen fragen einhergeht (mandell 2019; brown 2020; bowker und star 2000; junginger und dörk 2021; metilli et al., 2023). dies betrifft in besonderem maße die historische forschung, bei der personen, deren geschlecht kategorisiert und eingeordnet wird, nicht mehr im hinblick auf ihre geschlechtliche positionierung befragt werden können. entsprechend muss das geschlecht auf der basis noch vorhandener quellen oder anhand des vornames zugeordnet werden, wenn es für die datenanalyse operationalisiert werden soll. dies ist insofern problematisch, da dadurch eine fremdzuschreibung von geschlecht stattfindet, die häufig nur mit binärem geschlecht arbeitet.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.4.3	p	innerhalb der digital humanities beschäftigen sich insbesondere feministische und queere wissenschaftler*innen intensiv mit der frage, wie geschlecht in strukturierten daten implementiert werden kann und verweisen auf die damit verbundenen ethischen implikationen (posner 2015; wernimont und losh 2018; brown 2020; schumacher und flüh 2023).\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.3.4.4	p	im hinblick auf die modellierung von geschlecht habe ich mich für ein pragmatisches vorgehen entschieden. allen personen, die in der datenbank gelistet sind, wird anhand des vornamens ein geschlecht zugeordnet. bei personen, deren namen uneindeutig ist, führe ich eine hintergrundrecherche durch. um sichtbar zu machen, dass mir bewusst ist, dass es sich bei der zuordnung von geschlecht anhand des vornamens zwar um ein sehr übliches, aber durchaus problematisches vorgehen handelt, ist die bezeichnung der spalte, in der geschlecht erfasst wird „person_gender_assumed“. dadurch ist in der datenbank festgeschrieben, dass es sich hierbei um das vermutete geschlecht handelt, das nicht auf einer selbstdefinition der erfassten personen basiert. somit wird geschlecht zwar als analysekategorie implementiert, gleichzeitig wird jedoch darauf hingewiesen, dass die vereindeutigung der kategorie geschlecht im zuge ihrer operationalisierung immer nur vorläufig sein kann.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.4.1	p	auffindbare, zugängliche, interoperable und nachnutzbare filmografische daten zu filmpionierinnen stellen eine wertvolle ressource für die forschung zu frauen im frühen kino dar und können gleichzeitig dazu beitragen, diese forschung in den bereichen sichtbarer zu machen, die zwar mit filmografischen daten arbeiten, dabei aber keinen feministischen fokus verfolgen.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:1.4.2	p	mit der strukturierung und aufbereitung von daten geht jedoch unweigerlich eine reduktion von komplexität einher, die im zuge der datenmodellierung und -dokumentation reflektiert werden muss. die hier vorgestellten datenprinzipien sollen einen beitrag dazu leisten, die kontingenz von filmgeschichte im zuge ihrer datenbasierten erforschung im blick zu behalten und damit die basis für das erzählen pluraler filmgeschichte(n) zu schaffen.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2	back	\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn1\" rend=\"footnote text\" n=\"1\"> das <hi rend=\"italic\">women film pioneers project</hi> (wfpp) ist eines der kooperationsprojekte der bmbf-forschungsgruppe davif, in deren kontext die forschung, die dieser beitrag beschreibt, durchgeführt wird. weitere informationen: https://uni-marburg.de/q85oo (zugegriffen: 24. juli 2024). </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn2\" rend=\"footnote text\" n=\"2\"> diese daten bilden die grundlage des <hi rend=\"italic\">women film pioneers explorer</hi> (wfpe), der im rahmen der davif-forschungsgruppe entwickelt wurde: https://www.informatik.uni-marburg.de/women-film-pioneers-explorer/ (zugegriffen: 24. juli 2024). für eine umfassende diskussion siehe dang 2023. </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn3\" rend=\"footnote text\" n=\"3\"> die entscheidung für die entwicklung einer relationalen datenbank ist das ergebnis einer explorativen auseinandersetzung mit unterschiedlichen tools und methoden der digital humanities. in diesem zuge fand unter anderem eine intensive beschäftigung mit linked open data und wissensgraphen statt. auch wenn semantic web-technologien zahlreiche vorteile bieten, was die kontextualisierung von daten und die erfassung von unsicherheiten und widersprüchen betrifft, kann es aus forschungspraktischer perspektive dennoch sinnvoller sein, ein anderes methodisches vorgehen zu wählen. die kombination aus sqlite-datenbank und integration der daten in wikidata bietet den vorteil, dass die daten niedrigschwelliger bereitgestellt und nachgenutzt und so die bedarfe verschiedener nutzer*innengruppen mit unterschiedlichen kompetenzen abgedeckt werden können.</note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn4\" rend=\"footnote text\" n=\"4\"> das kontrollierte vokabular wird in der dokumentation zur datenbank veröffentlicht und zur diskussion gestellt. es ist bewusst als work-in-progress konzipiert und muss im austausch mit den autor*innen der filmografien evaluiert werden. </note>\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">alkemade, henk, steven claeyssens, giovanni colavizza, nuno freire, jörg lehmann, clemens neudecker, giulia osti und daniel van strien</hi>. 2023. \"datasheets for digital cultural heritage datasets.“ journal of open humanities data 9 (1): 17. https://doi.org/10.5334/johd.124.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">bean, jennifer m. und diane negra</hi>, hrsg. 2002. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">a feminist reader in early cinema</hi>. durham, nc: duke university 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2020. \"categorically provisional.“ <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">pmla/publications of the modern language association of america</hi> 135 (1): 165–74. https://doi.org/10.1632/pmla.2020.135.1.165.\nurn:cts:dhd:2025.junginger_pauline_kontext_unsicherheit_und_geschlecht_im_fo:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">christie, ian</hi>. 2023. \"what are film archives for? 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Diese können in Form von beschriebenen Ergebnissen, erzeugten Ressourcen und Dokumentation deutlich werden. Erweist sich eine Untersuchung als erfolgreich oder entsteht eine nachnutzbare Ressource werden die Ergebnisse in der Regel mittels Veröffentlichungen und / oder Metadaten beschrieben.\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:1.2	p	Was aber bleibt, wenn ein Ansatz in einer Sackgasse endet, also z. B. eine Untersuchung ohne Ergebnis bleibt oder keine Ressource erzeugt werden kann? Liegen keine groben methodischen Fehler vor, ergibt sich zumindest ein Erkenntnisgewinn, der aber selten zugänglich gemacht werden kann.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> Quoten für Negativresultate in Zeitschriften und bei Konferenzen (Brazil 2024) oder die Präregistrierung von Studien (Neuendorf und Rüdiger 2021) sind mögliche Wege dem Erkenntnisgewinn aus Sackgassen Platz einzuräumen. Ebenso wird von der DFG die zitierbare Darlegung von Negativresultaten in Abschlussberichten vorangetrieben (Deutsche Forschungsgemeinschaft 2023).\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:1.3	p	Nichtsdestoweniger sind die Hürden einer adäquaten Beschreibung von Sackgassen ungleich höher. Selten markiert die Sackgasse das Ende des Forschungsvorhabens, wer kann es sich also leisten, ausreichend Zeit in eine ausführliche Dokumentation der Sackgasse zu investieren, statt die Arbeiten in eine andere Richtung fortzusetzen? Denn gleichzeitig ist die Beschreibung der Sackgasse nur dann nützlich, wenn sich zukünftige Vorhaben mit dem Vorgehen, das in die Sackgasse führte, ausreichend vergleichen lassen, um damit die Sackgasse als daten- oder werkzeuggebunden zu identifizieren oder deren Aussage über grundlegende methodische Zusammenhänge zu bestätigen. Dafür müssen aber nicht nur das grobe Vorgehen, sondern alle Verarbeitungsschritte im Detail beschrieben werden: für automatische Verarbeitungsschritte können das z. B. Werkzeuge, Wissensbasen, Versionen, Parameter etc. sein, für manuelle Schritte z. B. Richtlinien, Kriterien, theoretische Grundlagen, Trainingsstatus von Annotierenden etc. Auch Entscheidungen, die ggf. aus pragmatischen Gründen getroffen werden und meist nicht in Publikationen auftauchen, wie zum Beispiel das (ggf. unsystematische) Verbessern von Rechtschreibfehlern oder die Beschränkung einer Segmentgröße zur besseren automatischen Verarbeitbarkeit können Einfluss auf die Vergleichbarkeit der Arbeitsabläufe haben.\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:1.4.1	p	Um Arbeitsabläufe und automatische wie manuelle Verarbeitungsschritte zu dokumentieren, eignen sich Prozessmetadaten. In Jung (2020) stellen wir aus der Sicht der Reproduzierbarkeit und Nachnutzbarkeit (erfolgreicher) Arbeitsabläufe folgende Aspekte als relevant für die Sammlung von Prozessmetadaten, u. A. in den Computational Literary Studies, vor:\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:1.4.2	p	Auch für die Dokumentation von Sackgassen eignen sich diese Metadaten, da sie die Vergleichbarkeit von Arbeitsabläufen ermöglichen. Des weiteren erübrigt sich die Frage, ob es sich lohnt, Zeit für die Dokumentation von Sackgassen aufzuwenden, wenn Prozessmetadaten von Anfang an systematisch mitgeschrieben werden. Im Falle einer Sackgasse können ohne zusätzlichen Aufwand deren Randnotizen, die Prozessmetadaten, als Dokumentation zur Verfügung gestellt werden, während sie auch für erfolgreich abgeschlossene Vorhaben die Nachnutzbarkeit erhöhen. Dabei sind Prozessmetadaten durchaus zusätzlich zu ggf. etablierten elaborierten Dokumentationsformen zu sehen.\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:1.4.3	p	Während Formate wie der TEI Header (The TEI Consortium 2024) oder PROV (Moreau u. a. 2015) Prozessinformationen beschreiben können, liegt ihnen die Idee eines Ergebnisses zugrunde, dessen Erstellungsweg beschrieben wird. Prozessmetadatenschemata, die den Fokus auf die Abläufe legen, wie z.B. RePlay-DH (Gärtner, Hahn und Hermann 2018) sind daher näher am Verständnis der Beschreibung einer Sackgasse.\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:1.5.1	p	Gehen wir also einmal kurz davon aus, dass wir uns im Fachbereich auf ein (oder mehrere abbildbare) Formate zur Prozessdokumentation einigen könnten, diese in fachspezifische FDM-Schulungen und -Dokumentation aufnähmen und das kontinuierliche (ggf. teil-automatische) Mitschreiben von Prozessmetadaten in unsere tägliche Routine übernähmen, wie machen wir den Erkenntnisgewinn der Community zugänglich? Können wir uns eine Datenbank der Sackgassen vorstellen, zu der wir mit unseren Prozessbeschreibungen beitragen? Denkbar wäre hier eine Sammlung wie z.B. die der Workflows im SSH Open Marketplace (Concordia, Meghini und Benedetti 2020) oder auch die von Jablonka, Patiny und Smith (2022) vorgeschlagene Kombination von Positiv- und Negativresultaten, wobei aufgrund der Gleichwertigkeit von manuellen und automatischen Schritten in den Workflows der DH, das Ziel nicht die Erstellung von \'machine actionable\' Daten sein kann.\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:1.5.2	p	Wären wir bereit, eine solche Datenbank vor Beginn unserer Vorhaben zu durchsuchen? Wie hoch wäre tatsächlich die Vergleichbarkeit einzelner Ketten von Verarbeitungsschritten? Diese Fragen möchten wir mit den Teilnehmenden der DHd Jahrestagung am Poster diskutieren.\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:1.5.3	p	Sicher kann es nicht das Ziel sein, durch einzelne Sackgassen Methoden, Datensätze oder Werkzeuge aus unseren Vorhaben zu verbannen. Im Gegenteil sollten wir uns aufgrund der Sackgassen die Fragen stellen, warum bestimmte Konstellationen gescheitert sind und ggf. das mögliche Scheitern durch Veränderung einzelner Komponenten in Frage stellen, bevor wir eine Methode komplett verwerfen. Eine entsprechende Menge an Ketten von Verarbeitungsschritten könnte aber durchaus eine systematische Auswertung, ggf. auch über die Grenzen der Teilbereiche der Digital Humanities hinweg ermöglichen und damit konkrete neue Vorhaben schärfen oder sogar neue Fragestellungen aufwerfen.\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2	back	\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn1\" rend=\"footnote text\" n=\"1\"> Dabei können sowohl die methodischen Fehler als auch der Erkenntnisgewinn aus verschiedenen der von Gengnagel (2022) aufgeschlüsselten Problemfeldern stammen: Versagen von Technologien, menschliches, arbeitspraktisches sowie intellektuelles Versagen.</note>\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Brazil, Rachel.</hi> 2024. „Illuminating \'the ugly side of science \': fresh incentives for reporting negative results.“ 8. 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Cham: Springer International Publishing. doi:10.1007/978-3-319-73706-5_24.\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Gengnagel, Tessa.</hi> 2022. „Vom Topos des Scheiterns als konstituierender Kraft: Ein Essay über Erkenntnisprozesse in den Digital Humanities.“ In <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Fabrikation von Erkenntnis – Experimente in den Digital Humanities (= Zeitschrift für digitale Geisteswissenschaften / Sonderbände, 5), </hi>hg. von Manuel Burghardt, Lisa Dieckmann, Steyer Timo, Peer Trilcke, Niels-Oliver Walkowski, Joëlle Weis, Ulrike Wuttke. Wolfenbüttel 2022. Version 2.0 vom 19.09.2024. HTML / XML / PDF. DOI: 10.17175/sb005_011_v2\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Jablonka, Kevin Maik, Luc Patiny und Berend Smith.</hi> 2022. „Making the collective knowledge of chemistry open and machine actionable“. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Nature chemistry</hi> 14: 365–376. doi:10.1038/s41557-022-00910-7, .\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Jung, Kerstin.</hi> 2020. „FAIR in der Praxis - erster Beitrag“. 22. Dezember. https://dfg-spp-cls.github.io/de/2020/12/22/FAIR-I.html (zugegriffen: 24. Juli 2024).\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Moreau, Luc, Paul Groth, James Cheney, Timothy Lebo und Simon Miles.</hi> 2015. „The rationale of PROV“. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Journal of web semantics</hi> 35: 235–257. doi:10.1016/j.websem.2015.04.001.\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Neuendorf, Claudia und Christin Rüdiger.</hi> 2021. „Präregistrierung von Studien in der empirischen Bildungsforschung - Wozu, Wie und Wo?“ <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Workshop-reader digiGEBF open science summer 2021</hi>. https://osf.io/2hdxn/.\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2.2.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">The TEI Consortium.</hi> 2024. „The TEI Header“. In: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">TEI P5: Guidelines for Electronic Text Encoding and Interchange.</hi> Version 4.8.0. https://www.tei-c.org/release/doc/tei-p5-doc/en/html/HD.html.','urn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:	edition	\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:1	body	\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:1.1	p	gehen wir die wege des produktiv unsicheren, hinterlassen wir im idealfall spuren. diese können in form von beschriebenen ergebnissen, erzeugten ressourcen und dokumentation deutlich werden. erweist sich eine untersuchung als erfolgreich oder entsteht eine nachnutzbare ressource werden die ergebnisse in der regel mittels veröffentlichungen und / oder metadaten beschrieben.\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:1.2	p	was aber bleibt, wenn ein ansatz in einer sackgasse endet, also z. b. eine untersuchung ohne ergebnis bleibt oder keine ressource erzeugt werden kann? liegen keine groben methodischen fehler vor, ergibt sich zumindest ein erkenntnisgewinn, der aber selten zugänglich gemacht werden kann.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> quoten für negativresultate in zeitschriften und bei konferenzen (brazil 2024) oder die präregistrierung von studien (neuendorf und rüdiger 2021) sind mögliche wege dem erkenntnisgewinn aus sackgassen platz einzuräumen. ebenso wird von der dfg die zitierbare darlegung von negativresultaten in abschlussberichten vorangetrieben (deutsche forschungsgemeinschaft 2023).\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:1.3	p	nichtsdestoweniger sind die hürden einer adäquaten beschreibung von sackgassen ungleich höher. selten markiert die sackgasse das ende des forschungsvorhabens, wer kann es sich also leisten, ausreichend zeit in eine ausführliche dokumentation der sackgasse zu investieren, statt die arbeiten in eine andere richtung fortzusetzen? denn gleichzeitig ist die beschreibung der sackgasse nur dann nützlich, wenn sich zukünftige vorhaben mit dem vorgehen, das in die sackgasse führte, ausreichend vergleichen lassen, um damit die sackgasse als daten- oder werkzeuggebunden zu identifizieren oder deren aussage über grundlegende methodische zusammenhänge zu bestätigen. dafür müssen aber nicht nur das grobe vorgehen, sondern alle verarbeitungsschritte im detail beschrieben werden: für automatische verarbeitungsschritte können das z. b. werkzeuge, wissensbasen, versionen, parameter etc. sein, für manuelle schritte z. b. richtlinien, kriterien, theoretische grundlagen, trainingsstatus von annotierenden etc. auch entscheidungen, die ggf. aus pragmatischen gründen getroffen werden und meist nicht in publikationen auftauchen, wie zum beispiel das (ggf. unsystematische) verbessern von rechtschreibfehlern oder die beschränkung einer segmentgröße zur besseren automatischen verarbeitbarkeit können einfluss auf die vergleichbarkeit der arbeitsabläufe haben.\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:1.4.1	p	um arbeitsabläufe und automatische wie manuelle verarbeitungsschritte zu dokumentieren, eignen sich prozessmetadaten. in jung (2020) stellen wir aus der sicht der reproduzierbarkeit und nachnutzbarkeit (erfolgreicher) arbeitsabläufe folgende aspekte als relevant für die sammlung von prozessmetadaten, u. a. in den computational literary studies, vor:\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:1.4.2	p	auch für die dokumentation von sackgassen eignen sich diese metadaten, da sie die vergleichbarkeit von arbeitsabläufen ermöglichen. des weiteren erübrigt sich die frage, ob es sich lohnt, zeit für die dokumentation von sackgassen aufzuwenden, wenn prozessmetadaten von anfang an systematisch mitgeschrieben werden. im falle einer sackgasse können ohne zusätzlichen aufwand deren randnotizen, die prozessmetadaten, als dokumentation zur verfügung gestellt werden, während sie auch für erfolgreich abgeschlossene vorhaben die nachnutzbarkeit erhöhen. dabei sind prozessmetadaten durchaus zusätzlich zu ggf. etablierten elaborierten dokumentationsformen zu sehen.\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:1.4.3	p	während formate wie der tei header (the tei consortium 2024) oder prov (moreau u. a. 2015) prozessinformationen beschreiben können, liegt ihnen die idee eines ergebnisses zugrunde, dessen erstellungsweg beschrieben wird. prozessmetadatenschemata, die den fokus auf die abläufe legen, wie z.b. replay-dh (gärtner, hahn und hermann 2018) sind daher näher am verständnis der beschreibung einer sackgasse.\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:1.5.1	p	gehen wir also einmal kurz davon aus, dass wir uns im fachbereich auf ein (oder mehrere abbildbare) formate zur prozessdokumentation einigen könnten, diese in fachspezifische fdm-schulungen und -dokumentation aufnähmen und das kontinuierliche (ggf. teil-automatische) mitschreiben von prozessmetadaten in unsere tägliche routine übernähmen, wie machen wir den erkenntnisgewinn der community zugänglich? können wir uns eine datenbank der sackgassen vorstellen, zu der wir mit unseren prozessbeschreibungen beitragen? denkbar wäre hier eine sammlung wie z.b. die der workflows im ssh open marketplace (concordia, meghini und benedetti 2020) oder auch die von jablonka, patiny und smith (2022) vorgeschlagene kombination von positiv- und negativresultaten, wobei aufgrund der gleichwertigkeit von manuellen und automatischen schritten in den workflows der dh, das ziel nicht die erstellung von \'machine actionable\' daten sein kann.\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:1.5.2	p	wären wir bereit, eine solche datenbank vor beginn unserer vorhaben zu durchsuchen? wie hoch wäre tatsächlich die vergleichbarkeit einzelner ketten von verarbeitungsschritten? diese fragen möchten wir mit den teilnehmenden der dhd jahrestagung am poster diskutieren.\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:1.5.3	p	sicher kann es nicht das ziel sein, durch einzelne sackgassen methoden, datensätze oder werkzeuge aus unseren vorhaben zu verbannen. im gegenteil sollten wir uns aufgrund der sackgassen die fragen stellen, warum bestimmte konstellationen gescheitert sind und ggf. das mögliche scheitern durch veränderung einzelner komponenten in frage stellen, bevor wir eine methode komplett verwerfen. eine entsprechende menge an ketten von verarbeitungsschritten könnte aber durchaus eine systematische auswertung, ggf. auch über die grenzen der teilbereiche der digital humanities hinweg ermöglichen und damit konkrete neue vorhaben schärfen oder sogar neue fragestellungen aufwerfen.\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2	back	\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"ftn1\" rend=\"footnote text\" n=\"1\"> dabei können sowohl die methodischen fehler als auch der erkenntnisgewinn aus verschiedenen der von gengnagel (2022) aufgeschlüsselten problemfeldern stammen: versagen von technologien, menschliches, arbeitspraktisches sowie intellektuelles versagen.</note>\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">brazil, rachel.</hi> 2024. „illuminating \'the ugly side of science \': fresh incentives for reporting negative results.“ 8. mai. https://www.nature.com/articles/d41586-024-01389-7 (zugegriffen: 24. juli 2024).\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">concordia, cesare, carlo meghini </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">a</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">nd filippo benedetti.</hi> 2020. „store scientific workflows data in sshoc repository.“ in <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">proceedings of the workshop about language resources for the ssh cloud</hi>, hg. von daan broeder, maria eskevich, und monica monachini, 1–4. marseille, france: european language resources association. https://aclanthology.org/2020.lr4sshoc-1.1.\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">deutsche forschungsgemeinschaft</hi>, hrsg. 2023. „deutsche forschungsgemeinschaft schafft grundlagen für die veröffentlichung von abschlussberichten.“ 2. januar. https://www.dfg.de/de/aktuelles/neuigkeiten-themen/info-wissenschaft/2023/info-wissenschaft-23-01 (zugegriffen: 24. juli 2024).\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">gärtner, markus, uli hahn und sibylle hermann.</hi> 2018. „supporting sustainable process documentation“. in <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">language technologies for the challenges of the digital age</hi>, hg. von georg rehm und thierry declerck, 284–291. cham: springer international publishing. doi:10.1007/978-3-319-73706-5_24.\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">gengnagel, tessa.</hi> 2022. „vom topos des scheiterns als konstituierender kraft: ein essay über erkenntnisprozesse in den digital humanities.“ in <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">fabrikation von erkenntnis – experimente in den digital humanities (= zeitschrift für digitale geisteswissenschaften / sonderbände, 5), </hi>hg. von manuel burghardt, lisa dieckmann, steyer timo, peer trilcke, niels-oliver walkowski, joëlle weis, ulrike wuttke. wolfenbüttel 2022. version 2.0 vom 19.09.2024. html / xml / pdf. doi: 10.17175/sb005_011_v2\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">jablonka, kevin maik, luc patiny und berend smith.</hi> 2022. „making the collective knowledge of chemistry open and machine actionable“. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">nature chemistry</hi> 14: 365–376. doi:10.1038/s41557-022-00910-7, .\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">jung, kerstin.</hi> 2020. „fair in der praxis - erster beitrag“. 22. dezember. https://dfg-spp-cls.github.io/de/2020/12/22/fair-i.html (zugegriffen: 24. juli 2024).\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">moreau, luc, paul groth, james cheney, timothy lebo und simon miles.</hi> 2015. „the rationale of prov“. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">journal of web semantics</hi> 35: 235–257. doi:10.1016/j.websem.2015.04.001.\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">neuendorf, claudia und christin rüdiger.</hi> 2021. „präregistrierung von studien in der empirischen bildungsforschung - wozu, wie und wo?“ <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">workshop-reader digigebf open science summer 2021</hi>. https://osf.io/2hdxn/.\nurn:cts:dhd:2025.jung_kerstin_randnotizen_des_produktiv_unsicheren_ber_die_:2.2.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">the tei consortium.</hi> 2024. „the tei header“. in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">tei p5: guidelines for electronic text encoding and interchange.</hi> version 4.8.0. https://www.tei-c.org/release/doc/tei-p5-doc/en/html/hd.html.'),('urn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:','urn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:	edition	\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:1	body	\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:1.1.1	p	Waren Normdaten ursprünglich ein von und für bibliothekarische Erschließung entwickeltes Werkzeug, sind sie heute aus einem breiten Feld von digitalen Forschungs- und Editionsprojekten nicht mehr wegzudenken. Die eindeutige Referenzierbarkeit von Personen, Körperschaften und Orten spielt sowohl für die Erfassung und Auswertung innerhalb des einzelnen Projekts eine wichtige Rolle als auch für die Verknüpfung mit anderen Projekten und damit ihrer Nachnutzbarkeit (Stadler, 2012). Auch forschungsfördernde Institutionen wie die DFG legen zunehmend Wert auf einen “fachspezifisch adäquate[n] Umgang mit Forschungsdaten”<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" />. Dies umfasst im geisteswissenschaftlichen Bereich nicht zuletzt die Anbindung der im Projekt erhobenen Daten an kontrollierte Vokabularien, also Normdateien.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:1.1.2	p	Während Projekte zunehmend versuchen, ihre Daten mit den Diensten von GND, VIAF, GeoNames oder TGN abzugleichen, stoßen sie immer wieder an die Grenzen dieser Angebote, die domänenspezifische ebenso wie historische Gründe haben (Busch und Müller, 2023). So waren etwa die Personeneinträge der GND ursprünglich an mindestens eine selbständige Publikation dieser Person im deutschsprachigen Raum gebunden, was die Aufnahme marginalisierter Personen<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" /> und bestimmter Berufsgruppen in der Vergangenheit signifikant unwahrscheinlicher machte. Auch wurden und werden Datensätze von Personen des 19. und 20. Jahrhunderts, die nicht in der ‘ersten Reihe’ der öffentlichen Aufmerksamkeit stehen, häufig nicht aktualisiert, so dass wesentliche Angaben zu ihnen (etwa das Sterbedatum) fehlen. Dies muss für die eindeutige Referenzierbarkeit einer Person nicht zwangsläufig ein Problem darstellen, allerdings werden Normdateien in Projekten häufig auch zur Anreicherung eigener Daten – etwa in Registern – genutzt, in denen das Fehlen solch grundlegender Informationen mindestens zu Irritationen, wenn nicht zu groben Irrtümern und Fehlinterpretationen führt.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:1.1.3	p	Schon früh wurde daher von Forschenden der Bedarf formuliert, auch eigene Ergebnisse in die großen Normdatendienste einfließen zu lassen. Spätestens mit der Propagierung des Semantic Web wurde daraus die Forderung, die “Holschuld muss in eine Bringschuld umgewandelt werden, der Fetch- in einen Pushdienst” (Kamzelak, 2016, S. 434). Die Umsetzung dieses – durchaus als berechtigt erkannten – Wunsches scheiterte im Fall GND bislang jedoch weitestgehend an den hierarchischen Strukturen und der personellen Ausstattung der beteiligten Institutionen.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:1.1.4	p	Während aktuell ein neuer Anlauf in Sachen GND-Agentur unter dem Dach des NFDI-Konsortiums Text+ läuft (Kett et al., 2022), hat die wissenschaftliche Community einstweilen andere Wege und Möglichkeiten gesucht, ihre Daten strukturiert, nachnutzbar und interoperabel zu gestalten, wobei die freie Wissensdatenbank Wikidata eine zunehmend zentrale Rolle spielt.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:1.2.1	p	Das Poster soll ausgehend vom Editionsprojekt <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Buber-Korrespondenzen Digital</hi> (BKD)<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" /> und am Beispiel von Personennormdaten zeigen, wie Workflows im Umgang mit Normdaten entwickelt werden können, die sowohl die konkreten und oft akuten Bedarfe des Projektes im Blick haben als auch die Möglichkeit einer (nachträglichen) Aufbereitung und nachhaltigen Integration der qualitativen Forschungsdaten in die GND.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:1.2.2	p	Das Quellenkorpus von BKD umfasst mehr als 43.000 Briefe von und an den bedeutenden Religionsphilosophen Martin Buber (1878–1965), die in rund 70 Jahren und mindestens 16 Sprachen gewechselt wurden. Im Zuge der Projektarbeit wurden bislang etwa 7.000 Korrespondenzpartner:innen und über 600 weitere individualisierte Personen (Erwähnungen) identifiziert. Diese werden zunächst mit einem projektinternen Identifier versehen, in einem nächsten Schritt – sofern möglich – mit einem GND- und Wikidata-Eintrag verknüpft. Hierfür kommen neben der manuellen Eingabe zwei Werkzeuge zum Einsatz: Zum einen nutzen wir für die Datenharmonisierung den Reconciliation-Service von OpenRefine<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" />, zum anderen führen wir Datenanreicherung – konkret die wechselseitige Ergänzung von GND- und Wikidata-Identifikatoren in unserer Personenliste – mit dem Datenanalyse-Tool KNIME<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn5\" /> durch. Für den im Projekt häufigen Fall, dass eine Person nicht oder mit nur rudimentären Angaben in der GND vorhanden ist, sich über Recherchen jedoch ausreichend gesicherte Informationen ermitteln lassen, werden diese in bestehenden oder neu angelegten Wikidata-Einträgen gesammelt und belegt. Über die Q-ID der Wikidata lassen sich die – vom eigenen Projekt oder anderen Akteur:innen – erhobenen Informationen schließlich vielfältig weiternutzen: einmal für das Enrichment eigener Registerdaten – im Poster exemplarisch anhand der für Netzwerkanalysen relevanten Kategorie <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Gender</hi> demonstriert –, in Zukunft aber auch für die Extraktion und Aufbereitung der Daten im Austausch- und Speicherformat entityXML<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" target=\"ftn6\" />, das eigens dafür konzipiert wurde, der Text+ GND-Agentur die effiziente Einarbeitung von wissenschaftlich gesicherten Daten in die GND zu ermöglichen.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:1.2.3	p	Ob und inwiefern dieser Workflow den unterschiedlichsten Bedarfen von Edition und Forschung (projektintern und darüber hinaus) gerecht wird und wo es noch Ver- und Nachbesserungsbedarf gibt, erprobt das Projekt nicht nur in der täglichen Editionsarbeit, sondern diskutiert es auch mit der Fachcommunity, zuletzt im Rahmen zweier Workshops zu “Potentialen von Normdaten in den Jüdischen Studien” (Frankfurt, 30.09.–01.10.2024)<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"7\" target=\"ftn7\" /> sowie zum Thema “Briefe von Frauen” und wie diese erforscht werden können (Darmstadt, 12.–13.11.2024)<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"8\" target=\"ftn8\" />. Die Ergebnisse dieser Workshops bestätigen die gewählten Vorgehensweisen als zukunftsträchtig und für zahlreiche Projekte anschlussfähig.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:1.3.1	p	Aus den Erfahrungen unserer Projektarbeit ergeben sich die – potenziell projektübergreifend übertragbaren – Prinzipien, strukturierte Forschungsdaten erstens sofort in Wikidata ohne bürokratische Einstiegshürde zu veröffentlichen und diese zweitens mit Blick auf die langfristige Verfügbarkeit in das Format entityXML zu transformieren. Dies zielt darauf ab, an Normdateien anschlussfähige Forschungsdaten parallel auf mehreren Wegen offen zur Verfügung zu stellen. Wir hoffen, so nicht nur GND-Daten in unser Projekt einfließen zu lassen, sondern auch einen Beitrag zu leisten, qualitativ hochwertige fachwissenschaftliche Recherchen in die GND zurückfließen zu lassen.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:2	back	\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\" n=\"1\"> <ref target=\"https://www.dfg.de/de/grundlagen-themen/grundlagen-und-prinzipien-der-foerderung/forschungsdaten\">https://www.dfg.de/de/grundlagen-themen/grundlagen-und-prinzipien-der-foerderung/forschungsdaten</ref> (29.11.2024). </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\" n=\"2\"> Neben einem signifikanten Gender-Data-Gap (Juen, 2021) stößt unser Projekt zudem auf die Marginalisierung von Jüd:innen, Emigrant:innen sowie Personen osteuropäischer Herkunft. </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\" n=\"3\"> Informationen zum Projekt, Beteiligten, Laufzeit etc.: <ref target=\"https://www.adwmainz.de/projekte/buber-korrespondenzen-digital\"> <hi rend=\"color(1155CC)\">https://www.adwmainz.de/projekte/buber-korrespondenzen-digital</hi> </ref> (29.11.2024); <lb />Repositorium: <ref target=\"https://gitlab.rlp.net/adwmainz/digicademy/bkd/correspondences\"> <hi rend=\"color(1155CC)\">https://gitlab.rlp.net/adwmainz/digicademy/bkd/correspondences</hi> </ref> (29.11.2024). </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\" n=\"4\"> <ref target=\"https://openrefine.org/\"> <hi rend=\"color(1155CC)\">https://openrefine.org/</hi> </ref> (29.11.2024). </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn5\" n=\"5\"> <ref target=\"https://www.knime.com/\"> <hi rend=\"color(1155CC)\">https://www.knime.com/</hi> </ref> (29.11.2024); siehe auch: Berthold, Michael R., u. a. „KNIME – the Konstanz Information Miner: Version 2.0 and Beyond“. <hi rend=\"italic\">SIGKDD Explor. Newsl.</hi>, Bd. 11, Nr. 1, November 2009, S. 26–31, <ref target=\"https://doi.org/10.1145/1656274.1656280\"> <hi rend=\"color(1155CC)\">https://doi.org/10.1145/1656274.1656280</hi> </ref> (29.11.2024). </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn6\" n=\"6\"> <ref target=\"https://entities.pages.gwdg.de/entityxml\"> <hi rend=\"color(1155CC)\">https://entities.pages.gwdg.de/entityxml</hi> </ref> (29.11.2024). </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn7\" n=\"7\"> Organisation gemeinsam mit dem <hi rend=\"italic\">FID Jüdische Studien</hi>, Beitrag zum Normdaten-Workflow in BKD. </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn8\" n=\"8\"> Beiträge von Heike Breitenbach & Denise Jurst-Görlach: <hi rend=\"italic\">\"Unsere Gedanken kreisen immer um die Lage bei Euch\". Frauen und ihre Briefe im Umfeld von Buber-Korrespondenzen Digital</hi>; Thomas Kollatz: <hi rend=\"italic\">Kodierungsvorschlag zur projektübergreifenden Auszeichnung von Frauenbriefen</hi>. Weitere Informationen zur Tagung: <ref target=\"https://www.digitalhumanities.tu-darmstadt.de/workshop-frauenbriefe\"> <hi rend=\"color(1155CC)\">https://www.digitalhumanities.tu-darmstadt.de/workshop-frauenbriefe</hi> </ref> (29.11.2024). </note>\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Berthold, Michael R., u. a.</hi> „KNIME – the Konstanz Information Miner: Version 2.0 and Beyond“. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">SIGKDD Explor. Newsl.</hi>, Bd. 11, Nr. 1, November 2009, S. 26–31, <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.1145/1656274.1656280\"> <hi rend=\"color(1155CC)\" style=\"font-size:10pt\">https://doi.org/10.1145/1656274.1656280</hi> </ref>.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Busch, Nathanael, und Diana Müller</hi>, „Normdaten in den Geisteswissenschaften. Frequently Asked Questions“. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Zeitschrift für Literaturwissenschaft und Linguistik</hi>, Bd. 53, Nr. 3, September 2023, S. 781–796. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.1007/s41244-023-00295-1\"> <hi rend=\"color(1155CC)\">https://doi.org/10.1007/s41244-023-00295-1</hi> </ref>.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Juen, Sara</hi>, „Feminismus, Algorithmen, Gender-Data-Gap und was das alles mit Bibliotheks- und Informationswissenschaft zu tun hat“. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Library Ideas</hi>, 39, 2021. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.18452/23448\"> <hi rend=\"color(1155CC)\">https://doi.org/10.18452/23448</hi> </ref>.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Kamzelak, Roland S.</hi>, “Digitale Editionen im semantic web. Chancen und Grenzen von Normdaten, FRBR und RDF”, in: Richts, Christina und Stadler, Peter (Hrsg.), <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">„Ei, dem alten Herrn zoll’ ich Achtung gern“. Festschrift für Joachim Veit zum 60. Geburtstag</hi>. München 2016, S. 423–435.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Kett, Jürgen, u. a.</hi>, „Text+ und die GND – Community-Hub und Wissensgraph“. Z <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">eitschrift für Bibliothekswesen und Bibliographie</hi>, Bd. 69, Nr. 1–2, April 2022, S. 37–47. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.3196/1864295020691262\"> <hi rend=\"color(1155CC)\">https://doi.org/10.3196/1864295020691262</hi> </ref>.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Stadler, Peter</hi>, „Normdateien in der Edition“. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Editio</hi>, Bd. 26, Nr. 1, Dezember 2012, S. 174–183. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.1515/editio-2012-0013\"> <hi rend=\"color(1155CC)\">https://doi.org/10.1515/editio-2012-0013</hi> </ref>.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Trzeciak, Debby</hi>, <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Normdaten und Liebesbriefe. Möglichkeiten und Grenzen der Auszeichnung am Beispiel einer Korrespondenz aus dem Liebesbriefarchiv</hi>. Hrsg. von Sabine Bartsch u. a., Bd. 5, Universitäts- und Landesbibliothek Darmstadt, 2023. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.26083/tuprints-00024477\"> <hi rend=\"color(1155CC)\">https://doi.org/10.26083/tuprints-00024477</hi> </ref>.','urn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:	edition	\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:1	body	\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:1.1.1	p	waren normdaten ursprünglich ein von und für bibliothekarische erschließung entwickeltes werkzeug, sind sie heute aus einem breiten feld von digitalen forschungs- und editionsprojekten nicht mehr wegzudenken. die eindeutige referenzierbarkeit von personen, körperschaften und orten spielt sowohl für die erfassung und auswertung innerhalb des einzelnen projekts eine wichtige rolle als auch für die verknüpfung mit anderen projekten und damit ihrer nachnutzbarkeit (stadler, 2012). auch forschungsfördernde institutionen wie die dfg legen zunehmend wert auf einen “fachspezifisch adäquate[n] umgang mit forschungsdaten”<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" />. dies umfasst im geisteswissenschaftlichen bereich nicht zuletzt die anbindung der im projekt erhobenen daten an kontrollierte vokabularien, also normdateien.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:1.1.2	p	während projekte zunehmend versuchen, ihre daten mit den diensten von gnd, viaf, geonames oder tgn abzugleichen, stoßen sie immer wieder an die grenzen dieser angebote, die domänenspezifische ebenso wie historische gründe haben (busch und müller, 2023). so waren etwa die personeneinträge der gnd ursprünglich an mindestens eine selbständige publikation dieser person im deutschsprachigen raum gebunden, was die aufnahme marginalisierter personen<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" /> und bestimmter berufsgruppen in der vergangenheit signifikant unwahrscheinlicher machte. auch wurden und werden datensätze von personen des 19. und 20. jahrhunderts, die nicht in der ‘ersten reihe’ der öffentlichen aufmerksamkeit stehen, häufig nicht aktualisiert, so dass wesentliche angaben zu ihnen (etwa das sterbedatum) fehlen. dies muss für die eindeutige referenzierbarkeit einer person nicht zwangsläufig ein problem darstellen, allerdings werden normdateien in projekten häufig auch zur anreicherung eigener daten – etwa in registern – genutzt, in denen das fehlen solch grundlegender informationen mindestens zu irritationen, wenn nicht zu groben irrtümern und fehlinterpretationen führt.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:1.1.3	p	schon früh wurde daher von forschenden der bedarf formuliert, auch eigene ergebnisse in die großen normdatendienste einfließen zu lassen. spätestens mit der propagierung des semantic web wurde daraus die forderung, die “holschuld muss in eine bringschuld umgewandelt werden, der fetch- in einen pushdienst” (kamzelak, 2016, s. 434). die umsetzung dieses – durchaus als berechtigt erkannten – wunsches scheiterte im fall gnd bislang jedoch weitestgehend an den hierarchischen strukturen und der personellen ausstattung der beteiligten institutionen.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:1.1.4	p	während aktuell ein neuer anlauf in sachen gnd-agentur unter dem dach des nfdi-konsortiums text+ läuft (kett et al., 2022), hat die wissenschaftliche community einstweilen andere wege und möglichkeiten gesucht, ihre daten strukturiert, nachnutzbar und interoperabel zu gestalten, wobei die freie wissensdatenbank wikidata eine zunehmend zentrale rolle spielt.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:1.2.1	p	das poster soll ausgehend vom editionsprojekt <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">buber-korrespondenzen digital</hi> (bkd)<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" /> und am beispiel von personennormdaten zeigen, wie workflows im umgang mit normdaten entwickelt werden können, die sowohl die konkreten und oft akuten bedarfe des projektes im blick haben als auch die möglichkeit einer (nachträglichen) aufbereitung und nachhaltigen integration der qualitativen forschungsdaten in die gnd.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:1.2.2	p	das quellenkorpus von bkd umfasst mehr als 43.000 briefe von und an den bedeutenden religionsphilosophen martin buber (1878–1965), die in rund 70 jahren und mindestens 16 sprachen gewechselt wurden. im zuge der projektarbeit wurden bislang etwa 7.000 korrespondenzpartner:innen und über 600 weitere individualisierte personen (erwähnungen) identifiziert. diese werden zunächst mit einem projektinternen identifier versehen, in einem nächsten schritt – sofern möglich – mit einem gnd- und wikidata-eintrag verknüpft. hierfür kommen neben der manuellen eingabe zwei werkzeuge zum einsatz: zum einen nutzen wir für die datenharmonisierung den reconciliation-service von openrefine<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" />, zum anderen führen wir datenanreicherung – konkret die wechselseitige ergänzung von gnd- und wikidata-identifikatoren in unserer personenliste – mit dem datenanalyse-tool knime<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn5\" /> durch. für den im projekt häufigen fall, dass eine person nicht oder mit nur rudimentären angaben in der gnd vorhanden ist, sich über recherchen jedoch ausreichend gesicherte informationen ermitteln lassen, werden diese in bestehenden oder neu angelegten wikidata-einträgen gesammelt und belegt. Über die q-id der wikidata lassen sich die – vom eigenen projekt oder anderen akteur:innen – erhobenen informationen schließlich vielfältig weiternutzen: einmal für das enrichment eigener registerdaten – im poster exemplarisch anhand der für netzwerkanalysen relevanten kategorie <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">gender</hi> demonstriert –, in zukunft aber auch für die extraktion und aufbereitung der daten im austausch- und speicherformat entityxml<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" target=\"ftn6\" />, das eigens dafür konzipiert wurde, der text+ gnd-agentur die effiziente einarbeitung von wissenschaftlich gesicherten daten in die gnd zu ermöglichen.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:1.2.3	p	ob und inwiefern dieser workflow den unterschiedlichsten bedarfen von edition und forschung (projektintern und darüber hinaus) gerecht wird und wo es noch ver- und nachbesserungsbedarf gibt, erprobt das projekt nicht nur in der täglichen editionsarbeit, sondern diskutiert es auch mit der fachcommunity, zuletzt im rahmen zweier workshops zu “potentialen von normdaten in den jüdischen studien” (frankfurt, 30.09.–01.10.2024)<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"7\" target=\"ftn7\" /> sowie zum thema “briefe von frauen” und wie diese erforscht werden können (darmstadt, 12.–13.11.2024)<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"8\" target=\"ftn8\" />. die ergebnisse dieser workshops bestätigen die gewählten vorgehensweisen als zukunftsträchtig und für zahlreiche projekte anschlussfähig.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:1.3.1	p	aus den erfahrungen unserer projektarbeit ergeben sich die – potenziell projektübergreifend übertragbaren – prinzipien, strukturierte forschungsdaten erstens sofort in wikidata ohne bürokratische einstiegshürde zu veröffentlichen und diese zweitens mit blick auf die langfristige verfügbarkeit in das format entityxml zu transformieren. dies zielt darauf ab, an normdateien anschlussfähige forschungsdaten parallel auf mehreren wegen offen zur verfügung zu stellen. wir hoffen, so nicht nur gnd-daten in unser projekt einfließen zu lassen, sondern auch einen beitrag zu leisten, qualitativ hochwertige fachwissenschaftliche recherchen in die gnd zurückfließen zu lassen.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:2	back	\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\" n=\"1\"> <ref target=\"https://www.dfg.de/de/grundlagen-themen/grundlagen-und-prinzipien-der-foerderung/forschungsdaten\">https://www.dfg.de/de/grundlagen-themen/grundlagen-und-prinzipien-der-foerderung/forschungsdaten</ref> (29.11.2024). </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\" n=\"2\"> neben einem signifikanten gender-data-gap (juen, 2021) stößt unser projekt zudem auf die marginalisierung von jüd:innen, emigrant:innen sowie personen osteuropäischer herkunft. </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\" n=\"3\"> informationen zum projekt, beteiligten, laufzeit etc.: <ref target=\"https://www.adwmainz.de/projekte/buber-korrespondenzen-digital\"> <hi rend=\"color(1155cc)\">https://www.adwmainz.de/projekte/buber-korrespondenzen-digital</hi> </ref> (29.11.2024); <lb />repositorium: <ref target=\"https://gitlab.rlp.net/adwmainz/digicademy/bkd/correspondences\"> <hi rend=\"color(1155cc)\">https://gitlab.rlp.net/adwmainz/digicademy/bkd/correspondences</hi> </ref> (29.11.2024). </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\" n=\"4\"> <ref target=\"https://openrefine.org/\"> <hi rend=\"color(1155cc)\">https://openrefine.org/</hi> </ref> (29.11.2024). </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn5\" n=\"5\"> <ref target=\"https://www.knime.com/\"> <hi rend=\"color(1155cc)\">https://www.knime.com/</hi> </ref> (29.11.2024); siehe auch: berthold, michael r., u. a. „knime – the konstanz information miner: version 2.0 and beyond“. <hi rend=\"italic\">sigkdd explor. newsl.</hi>, bd. 11, nr. 1, november 2009, s. 26–31, <ref target=\"https://doi.org/10.1145/1656274.1656280\"> <hi rend=\"color(1155cc)\">https://doi.org/10.1145/1656274.1656280</hi> </ref> (29.11.2024). </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn6\" n=\"6\"> <ref target=\"https://entities.pages.gwdg.de/entityxml\"> <hi rend=\"color(1155cc)\">https://entities.pages.gwdg.de/entityxml</hi> </ref> (29.11.2024). </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn7\" n=\"7\"> organisation gemeinsam mit dem <hi rend=\"italic\">fid jüdische studien</hi>, beitrag zum normdaten-workflow in bkd. </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn8\" n=\"8\"> beiträge von heike breitenbach & denise jurst-görlach: <hi rend=\"italic\">\"unsere gedanken kreisen immer um die lage bei euch\". frauen und ihre briefe im umfeld von buber-korrespondenzen digital</hi>; thomas kollatz: <hi rend=\"italic\">kodierungsvorschlag zur projektübergreifenden auszeichnung von frauenbriefen</hi>. weitere informationen zur tagung: <ref target=\"https://www.digitalhumanities.tu-darmstadt.de/workshop-frauenbriefe\"> <hi rend=\"color(1155cc)\">https://www.digitalhumanities.tu-darmstadt.de/workshop-frauenbriefe</hi> </ref> (29.11.2024). </note>\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">berthold, michael r., u. a.</hi> „knime – the konstanz information miner: version 2.0 and beyond“. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">sigkdd explor. newsl.</hi>, bd. 11, nr. 1, november 2009, s. 26–31, <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.1145/1656274.1656280\"> <hi rend=\"color(1155cc)\" style=\"font-size:10pt\">https://doi.org/10.1145/1656274.1656280</hi> </ref>.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">busch, nathanael, und diana müller</hi>, „normdaten in den geisteswissenschaften. frequently asked questions“. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">zeitschrift für literaturwissenschaft und linguistik</hi>, bd. 53, nr. 3, september 2023, s. 781–796. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.1007/s41244-023-00295-1\"> <hi rend=\"color(1155cc)\">https://doi.org/10.1007/s41244-023-00295-1</hi> </ref>.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">juen, sara</hi>, „feminismus, algorithmen, gender-data-gap und was das alles mit bibliotheks- und informationswissenschaft zu tun hat“. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">library ideas</hi>, 39, 2021. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.18452/23448\"> <hi rend=\"color(1155cc)\">https://doi.org/10.18452/23448</hi> </ref>.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">kamzelak, roland s.</hi>, “digitale editionen im semantic web. chancen und grenzen von normdaten, frbr und rdf”, in: richts, christina und stadler, peter (hrsg.), <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">„ei, dem alten herrn zoll’ 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xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.1515/editio-2012-0013\"> <hi rend=\"color(1155cc)\">https://doi.org/10.1515/editio-2012-0013</hi> </ref>.\nurn:cts:dhd:2025.jurst_g_rlach_denise_normdaten_geben_und_nehmen_oder_frag_:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">trzeciak, debby</hi>, <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">normdaten und liebesbriefe. möglichkeiten und grenzen der auszeichnung am beispiel einer korrespondenz aus dem liebesbriefarchiv</hi>. hrsg. von sabine bartsch u. a., bd. 5, universitäts- und landesbibliothek darmstadt, 2023. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.26083/tuprints-00024477\"> <hi rend=\"color(1155cc)\">https://doi.org/10.26083/tuprints-00024477</hi> </ref>.'),('urn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:','urn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:	edition	\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1	body	\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.1.1	p	Digitale Textkorpora bilden eine wichtige Grundlage für viele Gebiete der Digital Humanities, sei es als Forschungsgrundlage oder für das Testen und Anwenden von Analysewerkzeugen (Schöch et al., 2020). Der Aufbau solcher Korpora ist aber mitunter langwierig (Westergaard et al., 2018) und das Bereitstellen aufwändig. Die Bibliothek als traditioneller Ort zur Versorgung mit Literatur bietet sich für einen Workflow zur Erstellung sowie zur Bereitstellung von solchen Korpora an.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.1.2	p	Im Rahmen des DFG-geförderten Projekts Workflow Digitale Medien<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> arbeitet die Universitäts- und Landesbibliothek Darmstadt (ULB) daran, ein Korpus aus wissenschaftlicher Open Access (OA) Literatur in einem einheitlich strukturierten XML-Format über frei zugängliche Schnittstellen bereitzustellen. Forschende sollen die Möglichkeit erhalten, alle Arten wissenschaftlicher Dokumente, zum Beispiel Zeitschriftenartikel, E-Books oder Konferenzbände, in großen Mengen über diese Schnittstellen abzurufen, um sie anschließend beispielsweise für Text- und Data-Mining-Analysen nutzen zu können. Zusätzlich zu den Texten werden alle für den Workflow entwickelten Konzepte und Skripte Open Source zur Verfügung gestellt, um deren Nachnutzbarkeit zu gewährleisten. Im vorliegenden Vortrag<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" /> wird ein Überblick über den Workflow, die Datengrundlage und Zugriffsmöglichkeiten sowie den aktuellen Entwicklungsstand des Projekts gegeben.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.2.1	p	In der ersten Projektphase konzentriert sich das Projekt unter anderem auf die Bereitstellung von OA-Zeitschriftenartikeln. Die Artikel werden von verschiedenen Verlagen aggregiert, sofern möglich unmittelbar in ein einheitliches XML-Format auf der Grundlage des Formats der Text Encoding Initiative (TEI Consortium, 2024) konvertiert und über Schnittstellen öffentlich abrufbar gemacht. Wann immer möglich, werden neben den eigentlichen Texten auch Begleitmaterialien, insbesondere die Abbildungen, mit aggregiert, um sie später ebenfalls bereitzustellen. Sämtliche im Rahmen des Projektes entwickelten Skripte und Tools werden ebenfalls unter freien Lizenzen veröffentlicht.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.2.2	p	Für Forschende sollen damit zukünftig die zeitaufwändigen Schritte des Dokument-Harvestings von unterschiedlichen Verlagsplattformen, die rechtliche Prüfung zur Nutzbarkeit der Dokumente und deren Homogenisierung in ein einheitliches Dateiformat entfallen, die häufig als Vorbereitungsschritte wissenschaftlicher Text- und Data-Mining-Projekte notwendig sind. In Absprache mit einem Advisory Board werden dabei die Anforderungen von Forschenden besonders mit berücksichtigt. Das Advisory Board besteht aus 11 Forschenden und Mitgliedern anderer Infrastruktureinrichtungen (Wissenschaftliche Bibliotheken, Universitäten, Hessisches Zentrum für Künstliche Intelligenz (hessian.AI), GESIS – Leibniz-Institut für Sozialwissenschaften) und berät das WDM-Projekt seit November 2023 zu allen Entwicklungen. Dies stellt nicht nur die Nutzung der Inhalte durch Forschende sicher, sondern auch die Nachnutzbarkeit der entwickelten Konzepte und Skripte durch andere Bibliotheken. Die Treffen mit dem Advisory Board lieferten bereits wertvolle Anregungen, beispielsweise zur Auswahl der Texte für das Korpus sowie zu deren Langzeitarchivierung und Bereitstellung.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.2.3	p	Durch das Advisory Board und einen öffentlichen Workshop des Projekts haben sich Kontakte zu anderen Bibliotheken in Deutschland und der Schweiz ergeben, die an Projekten arbeiten, aus deren einzelnen Aspekten sich Synergien zum WDM-Projekt ergeben könnten.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.2.4	p	Perspektivisch ist geplant, gemeinsam mit anderen Bibliotheken eine arbeitsteilige Sammlungs- und Bereitstellungsinfrastruktur für OA-Literatur aufzubauen und Lösungen zu finden, wie darüber hinaus auch lizenzpflichtiges Material für berechtigte Forschende der betreffenden Einrichtungen bereitgestellt werden könnte.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.3.1	p	Ausgangspunkt des in Abbildung 1 schematisch dargestellten Workflows ist die Entscheidung darüber, welche Literatur bereitgestellt werden soll. Die ULB verfolgt dabei zwei Ansätze: On Demand (Anschaffungswünsche von Forschenden) und Just in Case (Erwerbungsentscheidungen der Bibliothek auf der Grundlage ihres Sammelprofils). Sobald auf diese Weise relevante Literatur identifiziert wurde, erfolgt im zweiten Schritt eine Prüfung, ob die Publikationen lizenzrechtlich im Rahmen des Workflows verarbeitet und bereitgestellt werden dürfen. Häufig geht dies mit einer Anfrage bei den betreffenden Verlagen einher, ob die Publikationen durch den Verlag bereits in einem XML-Format mit den zugehörigen Abbildungen kontinuierlich an die ULB geliefert oder, beispielsweise über eine API, zugänglich gemacht werden können. Hier konnte die ULB bereits mit mehreren Verlagen Vereinbarungen treffen.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.3.2	p	Der Abruf der Dokumente auf die Speichersysteme der ULB erfolgt dann mittels selbst entwickelter Python-Harvesting-Skripte. Für die Konversion der Verlags-XML-Dokumente in das TEI/XML-Zielformat werden im Projekt entwickelte XSLT-Skripte genutzt. Vor der eigentlichen Konversion erfolgt eine Validierung, mit der geprüft wird, ob die Verlags-XML-Dokumente durch das Stylesheet verarbeitet werden können oder ob das Skript zuvor angepasst werden muss bzw. die Dokumente bei verlagsseitigen Fehlern an diesen zur Korrektur zurückgegeben werden müssen.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.3.3	p	Nach erfolgreicher Validierung werden die Verlagsdokumente gemäß dem Open Archival Information System (OAIS) Modell (CCSDS, 2012) zunächst in Form sogenannter Archival Information Packages langzeitarchiviert. Dazu kommt die Open-Source-Software Archivematica<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" /> zum Einsatz. Anschließend werden Kopien der Daten aus Archivematica entnommen und in das DSpace<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" />-Dokumentenrepositorium TUstorage<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn5\" /> eingespielt, das als Speicherort für die ursprünglichen Verlagsdokumente dient (Verlags-XML- und PDF-Dokumente sowie Bilddateien). Von dort werden die XML-Dokumente zur Konversion ins TEI/XML-Format in eine eXist-XML-Datenbank<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" target=\"ftn6\" /> kopiert und über Schnittstellen für den automatisierten Abruf durch Forschende zur Verfügung gestellt.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.3.4	p	Während die bisher beschriebenen Workflow-Schritte bereits prototypisch implementiert wurden, befinden sich die folgenden, in Abbildung 1 hellblau dargestellten Schritte noch in der Entwicklung. Alle über den Workflow bereitgestellten Dokumente sollen durch automatisierte Metadateneinspielungen im hebis-Verbundkatalog<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"7\" target=\"ftn7\" /> nachgewiesen und damit einfach auffindbar gemacht werden. Neben der Bereitstellung über die eXist-Datenbank sollen die konvertierten TEI/XML-Dokumente ebenfalls langzeitarchiviert und, zusätzlich zur Bereitstellung über die eXist-Datenbank, auch über TUstorage bereitgestellt werden.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.4.1	p	Die wissenschaftlichen Texte, die die Grundlage des Korpus bilden, sind aus einem breit gefächerten Spektrum. Inhaltlich werden unterschiedliche Wissenschaften und Wissenschaftsbereiche abgedeckt, es gibt keine thematische Fokussierung. Dadurch werden Forschungsgebiete sowohl aus den MINT-Fächern als auch aus den Geistes- und Sozialwissenschaften gesammelt. Bei den Textsorten handelt es sich um Journalartikel, Monographien, Konferenzbände und Dissertationen.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.4.2	p	Die Eingangstexte liegen sowohl in unterschiedlichen Dateiformaten, wie XML, Word, PDF etc. vor, als auch in verschiedenen semantischen Auszeichnungen wie JATS<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"8\" target=\"ftn8\" />, BITS<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"9\" target=\"ftn9\" /> oder TEI. Aufgrund dieser heterogenen Datenformate ist das Ziel, sie in ein einheitliches Zielformat zu überführen. Zu diesem Zweck wird ein Basisformat entwickelt, welches auf TEI P5 basiert. TEI/XML bietet sich als Zielformat an, da es sowohl menschen- als auch maschinenlesbar und -auswertbar ist. Zudem ist es, anders als zum Beispiel JATS, das eine XML-Auszeichnungssprache für Journalartikel ist, nicht auf eine bestimmte Textsorte beschränkt. Ein weiterer Vorteil ist, dass mathematische Formeln, die mittels MathML<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"10\" target=\"ftn10\" /> kodiert worden sind, exakt übernommen werden können, so dass es zu keinem Datenverlust kommt. Dieses Basisformat soll darüber hinaus nicht nur für den Workflow, sondern übergreifend für andere Texte in der ULB, wie etwa digitale Editionen, genutzt und entsprechend ergänzt werden, je nach den Bedürfnissen der jeweils anderen Textsorten. Momentan werden diverse Konvertierungsskripte für JATS-Formate, die je nach Verlag andere Ausformungen haben können, zum TEI-Basisformat erstellt.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.4.3	p	Hauptaugenmerk beim Basisformat liegt dabei auf dem TEI-Header, der die Metadaten des Textes enthält und sie einheitlich und bibliothekskonform abbilden soll. Die Textinhalte werden, wie sie sind, übernommen. Bei Bedarf können im späteren Verlauf eigene Annotationen hinzugefügt werden. Zur Abbildung der Entitäten, zunächst nur aus den Metadaten des Textes entnommen, wie etwa die Autor:innen und Editor:innen des Textes in Form einer listPerson, wird ein TEI-Standoff verwendet, das in weiteren Schritten, wie etwa bei Named Entity Recognition auf den Textinhalt beliebig erweiterbar wäre.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.5.1	p	Bevor die Konvertierung stattfindet, werden die Eingangsdateien mit eigens entwickelten Schemadateien im RelaxNG-Format geprüft und validiert. Erst nach der erfolgreichen Validierung der Eingangsdateien kann die Konvertierung ins TEI/XML-Format erfolgen. Abgelegt werden die resultierenden XML-Dateien in eXist-db. Hier sind sie über REST-Schnittstellen abrufbar, sowohl als einzelne Datei, etwa ein Journalartikel, als auch als Collection, die den Überblick über zum Beispiel die Liste der Artikel in einem Journal ausgibt. Dadurch ist das Zusammenstellen einer eigenen Textsammlung bzw. eines Unterkorpus aus dem Korpus möglich. Ein Update der seit dem letzten Abruf geänderten Dateien ist über die Schnittstellen ebenfalls möglich, so dass bereits zusammengestellte Textsammlungen aktuell gehalten werden können.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.5.2	p	Daneben sind die Texte durch eine Konvertierung ins HTML-Format als Lesetext auf der ULB-eigenen Plattform TUeditions im Open Access zu finden. Sie sind dabei in das Framework wdbplus (Kampkaspar, 2024) zur Anzeige eingebettet, welche unter anderem auch eine Volltextsuche anbietet. Die Ansicht, exemplarisch in Abbildung 2 gezeigt, ist so geteilt, dass sich auf der einen Seite der reine Lesetext befindet und auf der anderen die Übersicht über Informationen des Textes in Reitern. In einem Reiter sind die Metadaten des Textes, insbesondere die bibliographischen Angaben, in einem zweiten ist die Anzeige der Fußnoten des Textes und in einem weiteren Reiter ist das Inhaltsverzeichnis bzw. die Übersicht der Kapitel zu finden. Das XML-Format ermöglicht darüber hinaus auch eine schnelle Generierung ins EPUB-Format, wodurch dieses Format ebenfalls wird heruntergeladen werden können.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.5.3	p	Die Nachnutzbarkeit der XML-Dateien wird zudem dazu verwendet, um daraus MARC-21-XML-Dateien zu generieren. Diese sollen perspektivisch zur Katalogisierung der Texte an die hebis-Verbundzentrale weitergeleitet werden, so dass jeder Text im Korpus auch durch die Katalogsuche der Bibliothek auffindbar sein wird.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.6	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.6.1	p	Mit dem Projekt Workflow Digitale Medien verfolgt die ULB das Ziel, Forschenden wissenschaftliche OA-Literatur in einem einheitlich strukturierten TEI/XML-Format über Schnittstellen zum automatisierten Download bereitzustellen. Auf diese Weise soll der bislang zeitaufwändige Prozess der Korpuserstellung für Forschende vereinfacht werden. Während oben der aktuelle Stand der Arbeiten beschrieben wurde, existieren bereits Pläne für weitere Schritte.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.6.2	p	Neben der Konvertierung von JATS ins Basisformat sind momentan die Konvertierung von anderen Eingangsformaten, wie etwa andere TEI-Formate, die nicht dem Basisformat entsprechen, und anderen Dateiformaten wie Word, in Planung. Außerdem sind Weiterentwicklungen des Basisformats, welches zurzeit hauptsächlich wissenschaftliche Artikel abdeckt, in Vorbereitung.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.6.3	p	Ein weiteres, übergeordnetes Ziel des Projekts ist, dass sich auch andere Bibliotheken dem Vorhaben anschließen, um ebenfalls OA-Literatur zu harvesten und im Basisformat bereitzustellen. Durch die unterschiedlichen fachlichen Sammelschwerpunkte der einzelnen Bibliotheken kann sich idealerweise eine Arbeitsteilung ergeben, bei der jede Bibliothek die für ihre Nutzenden relevante Literatur aufbereitet, die dann aufgrund der offenen Lizenzen des Ursprungsmaterials weltweit frei zur Verfügung gestellt werden kann. Bereits in der laufenden ersten Förderperiode wird zu diesem Zweck Wert auf die Nachnutzbarkeit der an der ULB entwickelten Konzepte und Skripte gelegt, beispielsweise durch deren geplante Veröffentlichung unter freien Lizenzen und die Nutzung von Open-Source-Software wie Archivematica, DSpace und eXist-db. In einer möglichen zweiten Förderperiode könnte die kooperative Bereitstellung technisch und organisatorisch durch einen Hub vertieft werden, einen Service, über den die geharvesteten Datenbestände der einzelnen Einrichtungen für die Nutzenden zentral zugänglich gemacht werden.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.6.4	p	Idealerweise soll über den Workflow zukünftig auch lizenzpflichtige Literatur bereitgestellt werden können. Daraus ergeben sich zwei Herausforderungen: Zum einen müssen Lizenzvereinbarungen mit Verlagen geschlossen werden, die die Bereitstellung der Literatur für den automatisierten Download durch Forschende erlauben. Teilweise ist dies an der ULB bereits erfolgt, auch wenn der Fokus in der laufenden Förderperiode auf der Bereitstellung von OA-Literatur liegt. Zum anderen muss ein Rechte- und Rollenmanagement in den Bereitstellungssystemen implementiert werden, mit dem sichergestellt werden kann, dass nur berechtigte Personen auf die Daten zugreifen können. Aufgrund der komplexen Rechtesituation soll, im Gegensatz zum oben beschriebenen Hub für OA-Literatur, hier kein zentrales Bereitstellungssystem entwickelt werden, sondern vielmehr eine prototypische Lösung, die dezentral von anderen Bibliotheken an ihren jeweiligen Standorten nachgenutzt werden kann, um die von ihnen lizenzierte Literatur an die Forschenden ihrer Hochschulen ausliefern zu können.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.7	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.7.1	p	Das Projekt Workflow Digitale Medien wird von der Deutschen Forschungsgemeinschaft (DFG) seit 2022 unter der Projektnummer 505256794 gefördert.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:2	back	\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\" n=\"1\"> <ref target=\"https://www.ulb.tu-darmstadt.de/forschen_publizieren/forschen/wdm.de.jsp\">https://www.ulb.tu-darmstadt.de/forschen_publizieren/forschen/wdm.de.jsp</ref> (zugegriffen: 24. Juli 2024) </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\" n=\"2\"> Contributor Roles: Silke Kalmer (Conceptualization, Software, Writing – original draft), Jens Freund (Conceptualization, Software, Writing – original draft), Angela Hammer (Conceptualization, Supervision, Writing – review & editing), Andreas Geißner (Conceptualization, Software, Writing – review & editing), Dario Kampkaspar (Conceptualization, Software, Visualization, Writing – review & editing) </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\" n=\"3\"> <ref target=\"https://www.archivematica.org/en/\">https://www.archivematica.org/en/</ref> (zugegriffen: 24. Juli 2024) </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\" n=\"4\"> <ref target=\"https://dspace.lyrasis.org/\">https://dspace.lyrasis.org/</ref> (zugegriffen: 24. Juli 2024) </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn5\" n=\"5\"> <ref target=\"https://tustorage.ulb.tu-darmstadt.de/home\">https://tustorage.ulb.tu-darmstadt.de/home</ref> (zugegriffen: 24. Juli 2024) </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn6\" n=\"6\"> <ref target=\"http://exist-db.org/exist/apps/homepage/index.html\">http://exist-db.org/exist/apps/homepage/index.html</ref> (zugegriffen: 24. Juli 2024) </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn7\" n=\"7\"> <ref target=\"https://www.hebis.de/dienste/katalog/\">https://www.hebis.de/dienste/katalog/</ref> (zugegriffen: 24. Juli 2024) </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn8\" n=\"8\"> Journal Article Tag Suite, <ref target=\"https://jats.nlm.nih.gov/\">https://jats.nlm.nih.gov/</ref> (zugegriffen: 24. Juli 2024) </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn9\" n=\"9\"> Book Interchange Tag Set, <ref target=\"https://jats.nlm.nih.gov/extensions/bits/\">https://jats.nlm.nih.gov/extensions/bits/</ref> (zugegriffen: 24. Juli 2024) </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn10\" n=\"10\"> <ref target=\"https://www.w3.org/Math/\">https://www.w3.org/Math/</ref> (zugegriffen: 24. Juli 2024) </note>\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">CCSDS</hi>. 2012. “Reference Model for an Open Archival Information System (OAIS). Recommended Practice. CCSDS 650.0-M-2. Magenta Book”. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://public.ccsds.org/Pubs/650x0m2.pdf\">https://public.ccsds.org/Pubs/650x0m2.pdf</ref> (zugegriffen: 24. Juli 2024).\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">\"Kampkaspar, Dario</hi>. 2024. “W. Digitale Bibliothek (wdbplus).” [Computer software]. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://github.com/dariok/wdbplus\">https://github.com/dariok/wdbplus</ref> (zugegriffen: 24. Juli 2024).\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Schöch, Christof, Frédéric Döhl, Achim Rettinger, Evelyn Gius, Peer Trilcke, Peter Leinen, Fotis Jannidis, Maria Hinzmann, Jörg Röpke</hi>. 2020: “Abgeleitete Textformate: Text und Data Mining mit urheberrechtlich geschützten Textbeständen.” In Zeitschrift für digitale Geisteswissenschaften. Wolfenbüttel. DOI: 10.17175/2020_006.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">TEI Consortium</hi>. 2024. “TEI P5: Guidelines for Electronic Text Encoding and Interchange.” Version 4.8.0. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://www.tei-c.org\">http://www.tei-c.org</ref> (zugegriffen: 22. Juli 2024).\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Westergaard, David, Hans-Henrik Stærfeldt, Christian Tønsberg, Lars Juhl Jensen, Søren Brunakl</hi>. 2018. “A comprehensive and quantitative comparison of text-mining in 15 million full-textarticles versus their corresponding abstracts.” In PLoS Computational Biology 14 (2), e1005962. DOI: 10.1371/journal.pcbi.1005962.','urn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:	edition	\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1	body	\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.1.1	p	digitale textkorpora bilden eine wichtige grundlage für viele gebiete der digital humanities, sei es als forschungsgrundlage oder für das testen und anwenden von analysewerkzeugen (schöch et al., 2020). der aufbau solcher korpora ist aber mitunter langwierig (westergaard et al., 2018) und das bereitstellen aufwändig. die bibliothek als traditioneller ort zur versorgung mit literatur bietet sich für einen workflow zur erstellung sowie zur bereitstellung von solchen korpora an.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.1.2	p	im rahmen des dfg-geförderten projekts workflow digitale medien<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> arbeitet die universitäts- und landesbibliothek darmstadt (ulb) daran, ein korpus aus wissenschaftlicher open access (oa) literatur in einem einheitlich strukturierten xml-format über frei zugängliche schnittstellen bereitzustellen. forschende sollen die möglichkeit erhalten, alle arten wissenschaftlicher dokumente, zum beispiel zeitschriftenartikel, e-books oder konferenzbände, in großen mengen über diese schnittstellen abzurufen, um sie anschließend beispielsweise für text- und data-mining-analysen nutzen zu können. zusätzlich zu den texten werden alle für den workflow entwickelten konzepte und skripte open source zur verfügung gestellt, um deren nachnutzbarkeit zu gewährleisten. im vorliegenden vortrag<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" /> wird ein Überblick über den workflow, die datengrundlage und zugriffsmöglichkeiten sowie den aktuellen entwicklungsstand des projekts gegeben.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.2.1	p	in der ersten projektphase konzentriert sich das projekt unter anderem auf die bereitstellung von oa-zeitschriftenartikeln. die artikel werden von verschiedenen verlagen aggregiert, sofern möglich unmittelbar in ein einheitliches xml-format auf der grundlage des formats der text encoding initiative (tei consortium, 2024) konvertiert und über schnittstellen öffentlich abrufbar gemacht. wann immer möglich, werden neben den eigentlichen texten auch begleitmaterialien, insbesondere die abbildungen, mit aggregiert, um sie später ebenfalls bereitzustellen. sämtliche im rahmen des projektes entwickelten skripte und tools werden ebenfalls unter freien lizenzen veröffentlicht.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.2.2	p	für forschende sollen damit zukünftig die zeitaufwändigen schritte des dokument-harvestings von unterschiedlichen verlagsplattformen, die rechtliche prüfung zur nutzbarkeit der dokumente und deren homogenisierung in ein einheitliches dateiformat entfallen, die häufig als vorbereitungsschritte wissenschaftlicher text- und data-mining-projekte notwendig sind. in absprache mit einem advisory board werden dabei die anforderungen von forschenden besonders mit berücksichtigt. das advisory board besteht aus 11 forschenden und mitgliedern anderer infrastruktureinrichtungen (wissenschaftliche bibliotheken, universitäten, hessisches zentrum für künstliche intelligenz (hessian.ai), gesis – leibniz-institut für sozialwissenschaften) und berät das wdm-projekt seit november 2023 zu allen entwicklungen. dies stellt nicht nur die nutzung der inhalte durch forschende sicher, sondern auch die nachnutzbarkeit der entwickelten konzepte und skripte durch andere bibliotheken. die treffen mit dem advisory board lieferten bereits wertvolle anregungen, beispielsweise zur auswahl der texte für das korpus sowie zu deren langzeitarchivierung und bereitstellung.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.2.3	p	durch das advisory board und einen öffentlichen workshop des projekts haben sich kontakte zu anderen bibliotheken in deutschland und der schweiz ergeben, die an projekten arbeiten, aus deren einzelnen aspekten sich synergien zum wdm-projekt ergeben könnten.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.2.4	p	perspektivisch ist geplant, gemeinsam mit anderen bibliotheken eine arbeitsteilige sammlungs- und bereitstellungsinfrastruktur für oa-literatur aufzubauen und lösungen zu finden, wie darüber hinaus auch lizenzpflichtiges material für berechtigte forschende der betreffenden einrichtungen bereitgestellt werden könnte.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.3.1	p	ausgangspunkt des in abbildung 1 schematisch dargestellten workflows ist die entscheidung darüber, welche literatur bereitgestellt werden soll. die ulb verfolgt dabei zwei ansätze: on demand (anschaffungswünsche von forschenden) und just in case (erwerbungsentscheidungen der bibliothek auf der grundlage ihres sammelprofils). sobald auf diese weise relevante literatur identifiziert wurde, erfolgt im zweiten schritt eine prüfung, ob die publikationen lizenzrechtlich im rahmen des workflows verarbeitet und bereitgestellt werden dürfen. häufig geht dies mit einer anfrage bei den betreffenden verlagen einher, ob die publikationen durch den verlag bereits in einem xml-format mit den zugehörigen abbildungen kontinuierlich an die ulb geliefert oder, beispielsweise über eine api, zugänglich gemacht werden können. hier konnte die ulb bereits mit mehreren verlagen vereinbarungen treffen.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.3.2	p	der abruf der dokumente auf die speichersysteme der ulb erfolgt dann mittels selbst entwickelter python-harvesting-skripte. für die konversion der verlags-xml-dokumente in das tei/xml-zielformat werden im projekt entwickelte xslt-skripte genutzt. vor der eigentlichen konversion erfolgt eine validierung, mit der geprüft wird, ob die verlags-xml-dokumente durch das stylesheet verarbeitet werden können oder ob das skript zuvor angepasst werden muss bzw. die dokumente bei verlagsseitigen fehlern an diesen zur korrektur zurückgegeben werden müssen.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.3.3	p	nach erfolgreicher validierung werden die verlagsdokumente gemäß dem open archival information system (oais) modell (ccsds, 2012) zunächst in form sogenannter archival information packages langzeitarchiviert. dazu kommt die open-source-software archivematica<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" /> zum einsatz. anschließend werden kopien der daten aus archivematica entnommen und in das dspace<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" />-dokumentenrepositorium tustorage<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn5\" /> eingespielt, das als speicherort für die ursprünglichen verlagsdokumente dient (verlags-xml- und pdf-dokumente sowie bilddateien). von dort werden die xml-dokumente zur konversion ins tei/xml-format in eine exist-xml-datenbank<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" target=\"ftn6\" /> kopiert und über schnittstellen für den automatisierten abruf durch forschende zur verfügung gestellt.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.3.4	p	während die bisher beschriebenen workflow-schritte bereits prototypisch implementiert wurden, befinden sich die folgenden, in abbildung 1 hellblau dargestellten schritte noch in der entwicklung. alle über den workflow bereitgestellten dokumente sollen durch automatisierte metadateneinspielungen im hebis-verbundkatalog<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"7\" target=\"ftn7\" /> nachgewiesen und damit einfach auffindbar gemacht werden. neben der bereitstellung über die exist-datenbank sollen die konvertierten tei/xml-dokumente ebenfalls langzeitarchiviert und, zusätzlich zur bereitstellung über die exist-datenbank, auch über tustorage bereitgestellt werden.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.4.1	p	die wissenschaftlichen texte, die die grundlage des korpus bilden, sind aus einem breit gefächerten spektrum. inhaltlich werden unterschiedliche wissenschaften und wissenschaftsbereiche abgedeckt, es gibt keine thematische fokussierung. dadurch werden forschungsgebiete sowohl aus den mint-fächern als auch aus den geistes- und sozialwissenschaften gesammelt. bei den textsorten handelt es sich um journalartikel, monographien, konferenzbände und dissertationen.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.4.2	p	die eingangstexte liegen sowohl in unterschiedlichen dateiformaten, wie xml, word, pdf etc. vor, als auch in verschiedenen semantischen auszeichnungen wie jats<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"8\" target=\"ftn8\" />, bits<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"9\" target=\"ftn9\" /> oder tei. aufgrund dieser heterogenen datenformate ist das ziel, sie in ein einheitliches zielformat zu überführen. zu diesem zweck wird ein basisformat entwickelt, welches auf tei p5 basiert. tei/xml bietet sich als zielformat an, da es sowohl menschen- als auch maschinenlesbar und -auswertbar ist. zudem ist es, anders als zum beispiel jats, das eine xml-auszeichnungssprache für journalartikel ist, nicht auf eine bestimmte textsorte beschränkt. ein weiterer vorteil ist, dass mathematische formeln, die mittels mathml<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"10\" target=\"ftn10\" /> kodiert worden sind, exakt übernommen werden können, so dass es zu keinem datenverlust kommt. dieses basisformat soll darüber hinaus nicht nur für den workflow, sondern übergreifend für andere texte in der ulb, wie etwa digitale editionen, genutzt und entsprechend ergänzt werden, je nach den bedürfnissen der jeweils anderen textsorten. momentan werden diverse konvertierungsskripte für jats-formate, die je nach verlag andere ausformungen haben können, zum tei-basisformat erstellt.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.4.3	p	hauptaugenmerk beim basisformat liegt dabei auf dem tei-header, der die metadaten des textes enthält und sie einheitlich und bibliothekskonform abbilden soll. die textinhalte werden, wie sie sind, übernommen. bei bedarf können im späteren verlauf eigene annotationen hinzugefügt werden. zur abbildung der entitäten, zunächst nur aus den metadaten des textes entnommen, wie etwa die autor:innen und editor:innen des textes in form einer listperson, wird ein tei-standoff verwendet, das in weiteren schritten, wie etwa bei named entity recognition auf den textinhalt beliebig erweiterbar wäre.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.5.1	p	bevor die konvertierung stattfindet, werden die eingangsdateien mit eigens entwickelten schemadateien im relaxng-format geprüft und validiert. erst nach der erfolgreichen validierung der eingangsdateien kann die konvertierung ins tei/xml-format erfolgen. abgelegt werden die resultierenden xml-dateien in exist-db. hier sind sie über rest-schnittstellen abrufbar, sowohl als einzelne datei, etwa ein journalartikel, als auch als collection, die den Überblick über zum beispiel die liste der artikel in einem journal ausgibt. dadurch ist das zusammenstellen einer eigenen textsammlung bzw. eines unterkorpus aus dem korpus möglich. ein update der seit dem letzten abruf geänderten dateien ist über die schnittstellen ebenfalls möglich, so dass bereits zusammengestellte textsammlungen aktuell gehalten werden können.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.5.2	p	daneben sind die texte durch eine konvertierung ins html-format als lesetext auf der ulb-eigenen plattform tueditions im open access zu finden. sie sind dabei in das framework wdbplus (kampkaspar, 2024) zur anzeige eingebettet, welche unter anderem auch eine volltextsuche anbietet. die ansicht, exemplarisch in abbildung 2 gezeigt, ist so geteilt, dass sich auf der einen seite der reine lesetext befindet und auf der anderen die Übersicht über informationen des textes in reitern. in einem reiter sind die metadaten des textes, insbesondere die bibliographischen angaben, in einem zweiten ist die anzeige der fußnoten des textes und in einem weiteren reiter ist das inhaltsverzeichnis bzw. die Übersicht der kapitel zu finden. das xml-format ermöglicht darüber hinaus auch eine schnelle generierung ins epub-format, wodurch dieses format ebenfalls wird heruntergeladen werden können.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.5.3	p	die nachnutzbarkeit der xml-dateien wird zudem dazu verwendet, um daraus marc-21-xml-dateien zu generieren. diese sollen perspektivisch zur katalogisierung der texte an die hebis-verbundzentrale weitergeleitet werden, so dass jeder text im korpus auch durch die katalogsuche der bibliothek auffindbar sein wird.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.6	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.6.1	p	mit dem projekt workflow digitale medien verfolgt die ulb das ziel, forschenden wissenschaftliche oa-literatur in einem einheitlich strukturierten tei/xml-format über schnittstellen zum automatisierten download bereitzustellen. auf diese weise soll der bislang zeitaufwändige prozess der korpuserstellung für forschende vereinfacht werden. während oben der aktuelle stand der arbeiten beschrieben wurde, existieren bereits pläne für weitere schritte.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.6.2	p	neben der konvertierung von jats ins basisformat sind momentan die konvertierung von anderen eingangsformaten, wie etwa andere tei-formate, die nicht dem basisformat entsprechen, und anderen dateiformaten wie word, in planung. außerdem sind weiterentwicklungen des basisformats, welches zurzeit hauptsächlich wissenschaftliche artikel abdeckt, in vorbereitung.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.6.3	p	ein weiteres, übergeordnetes ziel des projekts ist, dass sich auch andere bibliotheken dem vorhaben anschließen, um ebenfalls oa-literatur zu harvesten und im basisformat bereitzustellen. durch die unterschiedlichen fachlichen sammelschwerpunkte der einzelnen bibliotheken kann sich idealerweise eine arbeitsteilung ergeben, bei der jede bibliothek die für ihre nutzenden relevante literatur aufbereitet, die dann aufgrund der offenen lizenzen des ursprungsmaterials weltweit frei zur verfügung gestellt werden kann. bereits in der laufenden ersten förderperiode wird zu diesem zweck wert auf die nachnutzbarkeit der an der ulb entwickelten konzepte und skripte gelegt, beispielsweise durch deren geplante veröffentlichung unter freien lizenzen und die nutzung von open-source-software wie archivematica, dspace und exist-db. in einer möglichen zweiten förderperiode könnte die kooperative bereitstellung technisch und organisatorisch durch einen hub vertieft werden, einen service, über den die geharvesteten datenbestände der einzelnen einrichtungen für die nutzenden zentral zugänglich gemacht werden.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.6.4	p	idealerweise soll über den workflow zukünftig auch lizenzpflichtige literatur bereitgestellt werden können. daraus ergeben sich zwei herausforderungen: zum einen müssen lizenzvereinbarungen mit verlagen geschlossen werden, die die bereitstellung der literatur für den automatisierten download durch forschende erlauben. teilweise ist dies an der ulb bereits erfolgt, auch wenn der fokus in der laufenden förderperiode auf der bereitstellung von oa-literatur liegt. zum anderen muss ein rechte- und rollenmanagement in den bereitstellungssystemen implementiert werden, mit dem sichergestellt werden kann, dass nur berechtigte personen auf die daten zugreifen können. aufgrund der komplexen rechtesituation soll, im gegensatz zum oben beschriebenen hub für oa-literatur, hier kein zentrales bereitstellungssystem entwickelt werden, sondern vielmehr eine prototypische lösung, die dezentral von anderen bibliotheken an ihren jeweiligen standorten nachgenutzt werden kann, um die von ihnen lizenzierte literatur an die forschenden ihrer hochschulen ausliefern zu können.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.7	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:1.7.1	p	das projekt workflow digitale medien wird von der deutschen forschungsgemeinschaft (dfg) seit 2022 unter der projektnummer 505256794 gefördert.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:2	back	\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\" n=\"1\"> <ref target=\"https://www.ulb.tu-darmstadt.de/forschen_publizieren/forschen/wdm.de.jsp\">https://www.ulb.tu-darmstadt.de/forschen_publizieren/forschen/wdm.de.jsp</ref> (zugegriffen: 24. juli 2024) </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\" n=\"2\"> contributor roles: silke kalmer (conceptualization, software, writing – original draft), jens freund (conceptualization, software, writing – original draft), angela hammer (conceptualization, supervision, writing – review & editing), andreas geißner (conceptualization, software, writing – review & editing), dario kampkaspar (conceptualization, software, visualization, writing – review & editing) </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\" n=\"3\"> <ref target=\"https://www.archivematica.org/en/\">https://www.archivematica.org/en/</ref> (zugegriffen: 24. juli 2024) </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\" n=\"4\"> <ref target=\"https://dspace.lyrasis.org/\">https://dspace.lyrasis.org/</ref> (zugegriffen: 24. juli 2024) </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn5\" n=\"5\"> <ref target=\"https://tustorage.ulb.tu-darmstadt.de/home\">https://tustorage.ulb.tu-darmstadt.de/home</ref> (zugegriffen: 24. juli 2024) </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn6\" n=\"6\"> <ref target=\"http://exist-db.org/exist/apps/homepage/index.html\">http://exist-db.org/exist/apps/homepage/index.html</ref> (zugegriffen: 24. juli 2024) </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn7\" n=\"7\"> <ref target=\"https://www.hebis.de/dienste/katalog/\">https://www.hebis.de/dienste/katalog/</ref> (zugegriffen: 24. juli 2024) </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn8\" n=\"8\"> journal article tag suite, <ref target=\"https://jats.nlm.nih.gov/\">https://jats.nlm.nih.gov/</ref> (zugegriffen: 24. juli 2024) </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn9\" n=\"9\"> book interchange tag set, <ref target=\"https://jats.nlm.nih.gov/extensions/bits/\">https://jats.nlm.nih.gov/extensions/bits/</ref> (zugegriffen: 24. juli 2024) </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn10\" n=\"10\"> <ref target=\"https://www.w3.org/math/\">https://www.w3.org/math/</ref> (zugegriffen: 24. juli 2024) </note>\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">ccsds</hi>. 2012. “reference model for an open archival information system (oais). recommended practice. ccsds 650.0-m-2. magenta book”. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://public.ccsds.org/pubs/650x0m2.pdf\">https://public.ccsds.org/pubs/650x0m2.pdf</ref> (zugegriffen: 24. juli 2024).\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">\"kampkaspar, dario</hi>. 2024. “w. digitale bibliothek (wdbplus).” [computer software]. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://github.com/dariok/wdbplus\">https://github.com/dariok/wdbplus</ref> (zugegriffen: 24. juli 2024).\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">schöch, christof, frédéric döhl, achim rettinger, evelyn gius, peer trilcke, peter leinen, fotis jannidis, maria hinzmann, jörg röpke</hi>. 2020: “abgeleitete textformate: text und data mining mit urheberrechtlich geschützten textbeständen.” in zeitschrift für digitale geisteswissenschaften. wolfenbüttel. doi: 10.17175/2020_006.\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">tei consortium</hi>. 2024. “tei p5: guidelines for electronic text encoding and interchange.” version 4.8.0. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://www.tei-c.org\">http://www.tei-c.org</ref> (zugegriffen: 22. juli 2024).\nurn:cts:dhd:2025.kalmer_silke_korpus_4_0_ein_innovativer_workflow_zur_erste:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">westergaard, david, hans-henrik stærfeldt, christian tønsberg, lars juhl jensen, søren brunakl</hi>. 2018. “a comprehensive and quantitative comparison of text-mining in 15 million full-textarticles versus their corresponding abstracts.” in plos computational biology 14 (2), e1005962. doi: 10.1371/journal.pcbi.1005962.'),('urn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:','urn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:	edition	\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1	body	\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.1.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">Die Kunstgeschichte untersucht Phänomene, die sich über Zeit und Raum entwickeln, sich in beständiger Transformation bewegen und ändern. Obwohl die Disziplin bisher einige großformatige Datenbanken hervorgebracht hat, fehlt es bislang an geeigneten Modellen und Methoden dafür, große Datenmengen effektiv zu analysieren. Die Visualisierung umfangreicher kunsthistorischer Datensätze geht üblicherweise mit einem Dreischritt an Anforderungen einher: Sichtbarmachen, Lesbarmachen, Interpretierbarmachen. Handelt es sich um verbundene (oder zu verbindende) Daten, kann sich ein Scheitern schnell einstellen, vor allem, wenn die Daten stark verknüpft sind. Das führt oft zu einem sogenannten „Hairball Effect“, der fundamentales Detailwissen eher verschleiert als offenbart. Auch die summarische Statik von Graphen, denen die nötige Flexibilität für komplexe Analysen fehlt, kann eine sinnstiftende Visualisierung verhindern. Ausstellungsgeschichte ist ein exemplarischer Fall für die Anwendung kunsthistorischer Daten, im Kontext derer in den letzten Jahren mehrere Datenbankprojekte entwickelt wurden: Das 2009 unter Béatrice Joyeux-Prunel initiierte Projekt </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">Artl@s</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> sammelt Informationen zu Ausstellungskatalogen weltweit seit dem 18. Jahrhundert (</hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://artlas.huma-num.fr/\"> <hi style=\"font-size:10pt\">https://artlas.huma-num.fr/</hi> </ref> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">). Die </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">Base Salons et expositions de groupes</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> (1673-1914) des Musée d\'Orsay bietet detaillierte Aufzeichnungen von Pariser Salonausstellungen sowie von nationalen und internationalen Ausstellungen auf der Grundlage von Katalogen (</hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://salons.musee-orsay.fr/\"> <hi style=\"font-size:10pt\">https://salons.musee-orsay.fr/</hi> </ref> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">). Die Datenbank </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">Art Exhibitions in the Czech Lands 1820-1950</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> des Instituts für Kunstgeschichte an der Tschechischen Akademie der Wissenschaften (IAH CAS) in Prag enthält Ausstellungsdaten mit ausführlichen Künstler*innenangaben, Digitalisaten von Materialien, bibliografischen Daten und Rezensionen (</hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://databazevystav.udu.cas.cz/\"> <hi style=\"font-size:10pt\">https://databazevystav.udu.cas.cz/</hi> </ref> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">). </hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.2.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">Die </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">Database of Modern Exhibitions. European Paintings and Drawings 1905-1915</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> (kurz </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">DoME</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">; </hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://exhibitions.univie.ac.at/\"> <hi style=\"font-size:10pt\">http://exhibitions.univie.ac.at/</hi> </ref> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">) ist für ihren Zeitraum (1905-1915) die umfassendste verfügbare Datenbank moderner Kunstausstellungen. Sie basiert auf Daten, die aus gedruckten Ausstellungskatalogen extrahiert wurden. Sie umfasst über 13.200 Künstler*innen und rund 1.300 Ausstellungen, die in 100 Städten von 219 Organisationen ausgerichtet wurden. Für jede verzeichnete Person sind Details zu ausgestellten Kunstwerken (z.B. Medium, im Katalog angeführter Titel, etc.) und den Ausstellungen, an denen sie teilgenommen hat, enthalten. Biographische Details können aus verlinkten Normdaten abgerufen werden. Außerdem finden sich in </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">DoME</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">, sofern im zugehörigen Katalog enthalten, geographische, temporale und inhaltliche Informationen zu jeder verzeichneten Ausstellung (Bartosch et al. 2020). Als digitales Repositorium verknüpfter Ausstellungsdaten zwischen 1905 und 1915 erlaubt </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">DoME</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> die Nachzeichnung der transformativen Moderne, einer (Kunst-)Welt im Umbruch. </hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.2.2	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">Das Projekt </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">ArtVis. Dynamic Network Perspectives on Digital Art History</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">entwickelt Modelle für eine differenzierte Analyse dieser Daten und will über diesen Datensatz hinaus innovative Methoden der Visual Analytics für die interaktive Exploration und Analyse kunsthistorischer Netzwerkdaten fruchtbar machen. Das FWF-geförderte Projekt ist eine Kollaboration zwischen dem Centre for Visual Analytics Science and Technology der TU Wien und dem Institut für Kunstgeschichte der Universität Wien. Visual Analytics, definiert als „the science of analytical reasoning facilitated by interactive interfaces” (Thomas und Cook 2005, 4), verstehen sich als Schnittstelle zwischen Nutzern, Daten und Tasks (Miksch und Aigner 2014). Sie gehen über etablierte Methoden der Netzwerkanalyse hinaus und generieren visuelle Repräsentationen, die den konventionellen Stimuli der Kunstgeschichte (i.e. „Bilder“) nahestehen. Die Möglichkeit, große Datenmengen visuell und interaktiv zu untersuchen, vereint geisteswissenschaftliche Urteilsprozesse mit algorithmischer Präzision und erleichtert auf diese Weise die Analyse und Interpretation dynamischer Netzwerke.</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">Techniken der Visual Analytics ermöglichen es, schwer fassbare Strukturen in großen Datenmengen über geographische und temporale Prozesse anschaulich zu machen. Strukturen, die über rein qualitative, aber auch über herkömmliche statische Methoden der quantitativen Netzwerkanalyse kaum fassbar sind. Vor diesem Hintergrund haben wir mehrere innovative Visualisierungstools entwickelt (</hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://artvis.cvast.tuwien.ac.at/\"> <hi style=\"font-size:10pt\">https://artvis.cvast.tuwien.ac.at/</hi> </ref> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">), deren Anwendung und Nutzen in der folgenden Fallstudie durch die Verknüpfung quantitativer und qualitativer Analyse exemplarisch dargestellt werden. </hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.3.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">Der Schirmterminus „Secession“ wurde zu Ende des 19. Jahrhunderts von Künstler*innengruppen in München, Wien und Berlin gewählt, die kein einheitliches Programm hatten, sich aber als fortschrittlichere Erweiterung der traditionellen Kunstinstitutionen verstanden. In der kunsthistorischen Forschung wird „Secession“ primär mit dem öffentlich wirksamen Ruf nach künstlerischer Freiheit der Moderne verknüpft. Ihr Konzept als Kollektivsingular darf jedoch nicht primär als Generationskampf, sondern vielmehr als Bekenntnis zur Notwendigkeit einer Neukonzeption </hi> <anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"Int_bAXIKXzd\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">des Künstler*innenberufs und seiner Repräsentation verstanden werden. Denn ihre Agenda betraf vor allem die Ausstellungsbedingungen und -modalitäten ihrer jeweiligen Städte: Alle Arten von Kunst sollte ausstellbar sein, kuratiert von einem Komitee aus Mitgliedern. Mit der Formalisierung der Secessionen knapp vor 1900 ist die Kunstgeschichte mit einem neuartigen Ausstellungskonzept konfrontiert, das nicht nur die Öffentlichkeit innovativer Kunstformen, sondern auch die internationale Vernetzung der lokalen Kunstmärkte betraf. Als symptomatisch für die Kunst um 1900 kann dabei die kunsthistorische Konsolidierung der Secessionen um wenige prominente Künstlerpersönlichkeiten gewertet werden. In Wien fungiert bis heute Gustav Klimt als unbestrittenes Sinnbild der Secession, obgleich er ihr nur acht Jahre angehörte. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\"> <lb />Die Kunstgeschichte hat sich der Wiener Secession in ihrem individuellen Kontext, ihren Protagonist*innen, ihrem Stilpluralismus und letztlich sogar ihren Überschneidungen in Sujets und Mitgliederlisten der Gruppen in Berlin und München eingehend gewidmet (zuletzt Gleis und Storch 2023). Offen bleibt aber eine systematische Analyse der sich dynamisch verändernden Strukturen: Welche Netzwerke etablierten die Wiener Künstler*innen? Welche Auswirkungen hatte der Austritt der sogenannten Klimt-Gruppe im Jahr 1905? Derartige Fragen können erstmals mit der kohärenten Visualisierung von vernetzten Ausstellungsdaten gestellt werden, die ein nuanciertes Verständnis von Verhaltensmustern und Zusammenhängen aufdecken. </hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.4.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">Für die Zeit der Wiener Secession von ihrer Gründung (1897) bis zum Austritt der Klimt-Gruppe (1905) lässt sich eine kontinuierliche Teilnahme Klimts in Veranstaltungen der Gruppe feststellen: In den 25 Ausstellungen, die die Secession über acht Jahre hinweg veranstaltete</hi><ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">, stellte Klimt, ihr Mitbegründer und erster Präsident, neunmal aus. Josef Engelhart, ebenfalls Mitbegründer und fundamentale Kraft im Prozess des Austritts der Secession aus dem akademisch geprägten Wiener Künstlerhaus, nahm an zehn Ausstellungen Teil. Beide gemeinsam partizipierten in acht Ausstellungen und gehörten dem ersten Vorstand des Vereins an</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"annotation_reference\">, jeweils in Position des Präsidenten (</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">1898 bzw. 1899; Wiener Secession 1898, 7; 1899, 8). Eine obligatorische Konzentration auf die aktive und exklusive Partizipation in der Gruppe wurde dabei in den öffentlich vorgelegten Statuten beschlossen: „§ 10. Die Mitglieder der Vereinigung stellen in Wien nur in jenen öffentlichen Ausstellungen aus, welche von der Vereinigung veranstaltet werden; sie beschicken alle öffentlichen Ausstellungen, die von einer anderen ähnlichen Corporation veranstaltet werden, nicht.“ (Wiener Secession, 1898, 14) Im Juni 1905 erfuhr die Gruppierung dasselbe Schicksal, aus dem sie hervorgegangen war: eine Spaltung innerhalb ihres Gründerkerns. Infolge künstlerischer und struktureller Unstimmigkeiten</hi><ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> traten Klimt, Carl Moll, Josef Hoffmann, Otto Wagner und anderen aus der Vereinigung aus. Der Abspaltung dieser Klimt-Gruppe und ihrer folgenden Aktivitäten – insbesondere die Organisation zweier Ausstellungen unter dem Titel „Kunstschau“ wurde in der kunsthistorischen Forschung breite Aufmerksamkeit geschenkt (zuletzt Kristan 2016). Die strukturellen Auswirkungen des Schismas auf beide Seiten wurden bisher aber nicht untersucht. </hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.5.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">Die Frage nach den jeweiligen Ausstellungsnetzwerken der gespaltenen Wiener Secessionisten nach 1905 lässt sich am Beispiel von Klimt und Engelhart im Vergleich mit den deutschen Secessionist*innen stellen: Wie gestalteten sich ihre Beziehungen zu den Secessionen in München und Berlin? Was die Mitgliederverzeichnisse beider betrifft, so sehen wir keine maßgeblichen Unterschiede: Klimt und Engelhart blieben Mitglieder der Berliner Secession (Berliner Secession 1906, 47-48), während Klimt weiterhin der einzige Wiener Künstler im Mitgliederverzeichnis der Münchener Secession blieb (Münchener Secession 1906, 56). Diese Kontinuität kann ein Indiz dafür sein, dass Klimt trotz Verweigerung der Kollaboration mit der lokalen Secession das Potenzial der Vernetzung unter den internationalen Secessionist*innen als gewinnbringend für zukünftige Unternehmungen erachtete. In Hinblick auf die Ausstellungspartizipation beider Künstler lässt sich festhalten, dass Engelhart vor der Gründung der Wiener Secession in drei Jahren sechs Werke mit der Münchener Secession ausstellte und dort zum Verkauf freigab (Münchener Secession 1893, 37; 1894, 33; 1895, 36-37) und nach 1905 im Zuge einer Einladung der gesamten Wiener Secession zwei Werke ausstellte (Münchener Secession 1911, 9). Im Vorfeld dessen luden die in der Wiener Sezesion verbliebenen Künstler den stilistisch ähnlich traditionell ausgerichteten Münchener Fritz von Uhde dreimal (1905, 1907 und 1909) zur Teilnahme an ihren Ausstellungen ein. Engelharts Zusammenarbeit mit der Gruppe in München als Individuum wich einer typischen Eingliederung in das Kollektiv der Wiener Secession. </hi> <lb xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">Eine Kollaboration zwischen Engelhart und der Berliner Secession ergab sich sowohl vor als auch nach 1905 trotz fortwährender, korrespondierender Mitgliedschaft Engelharts im Berliner Verein nicht. Klimt, korrespondierendes Mitglied in München, stellte vor seinem Austritt ein einziges Mal nicht mit, sondern</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">in</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> der Münchener Secession – nämlich zum Anlass der ersten Schau des Deutschen Künstlerbundes in ihren Räumlichkeiten – zwei Gemälde aus (Münchener Secession 1904, 25). Die Berliner Secession, die spätestens seit 1901 als Auffangstelle progressiverer Künstler*innen galt,</hi><ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> zeigte ab 1905 insgesamt 39 Werke Klimts, 13 davon im Rahmen der zweiten Ausstellung des Deutschen Künstlerbundes in ihrem Haus am Kurfürstendamm (Deutscher Künstlerbund 1905, 21; Berliner Secession 1907, 17; 1909, 27; 1910, 48). Vergleicht man die Ausstellungsaktivität Klimts mit jener Max Liebermanns (Abb. 1), der bis 1911 kontinuierlich den Vorsitz der Berliner Secession innehatte und dort zwischen 1905 und 1915 179 Werke ausstellte, so lässt sich feststellen, dass Klimt auch nach 1905 an den Ausstellungen der Berliner Gruppe (1908, 1909 und 1911) teilnahm und Liebermann zur </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">Internationalen Kunstschau Wien</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> (1909) einlud. Klimts Mitaussteller*innennetzwerk zeigt einen beträchtlichen Anteil deutscher Künstler*innen (78.91%), wobei Liebermanns Netzwerk deutscher Mitaussteller*innen Klimts vollständig deckt. Die geographische Visualisierung (Tuscher et al. 2024) von Klimts Ausstellungsaktivität zeigt damit einhergehend eine vermehrte Partizipation in Ausstellungen in Deutschland an (Abb. 2). Als schon zu Lebzeiten weitaus prominentestes Gründungsmitglied der Secession resultierte seine Ausstellungsaktivität in einem supranationalen Netzwerk, das nicht mehr an Wien gebunden war. Die gebliebenen Wiener Secessionisten hielten dagegen ein nachhaltig eng verknüpftes Netzwerk aufrecht, ihre Aktivitäten beschränkten sich auf lokale Ausstellungen oder Ausstellungen mit österreichischen Künstler*innen im Ausland, wie am Beispiel Engelharts deutlich hervorgeht (</hi> <anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"Int_S71USwKO\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">Abb. 3, Abb. 4, Abb. 5). Zusätzlich zu ihren Verbindungen nach Berlin bzw. München stellten Klimt und Engelhart nur ein weiteres Mal im untersuchten Zeitahmen und bezeichnenderweise ohne Beteiligung beider</hi><ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">gemeinsam aus. </hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.5.2	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">Die Dichotomie der Ausstellungsnetzwerke beider Künstler wird auch anhand des relativen Alters ihrer Mitaussteller*innen sichtbar. Klimt (geb. 1862) und Engelhart (geb. 1862) sind nahezu gleich alt und gehören jener Künstler*innengeneration an, zu der auch Wassily Kandinsky (geb. 1866) zählt und die der Generation von Max Liebermann (geb. 1847) nachfolgt. Zuerst zeigt Klimts Netzwerk höhere Altersdiversität (bis zu 35 Jahre jünger und 50 Jahre älter; Abb. 6) als Engelharts (bis zu 20 Jahre jünger und 35 Jahre älter; Abb. 7). Zudem setzt es sich zwischen 1905 und 1915 zu 26.3% aus gleichaltrigen Künstler*innen zusammen, während es bei Engelhart 46.33% sind. Viel öfter stellte Klimt mit Künstler*innen aus, die 10 bis 20 Jahre jünger waren als er (40.42%), Engelhart dagegen deutlich seltener (36.34%). Dabei erweist sich die vorrangige Kollaboration mit jüngeren Künstler*innen als Charakteristikum einer progressiven Künstler*innenschicht, die sich durch stilistische Weiterentwicklung typisieren lässt. Ein ähnliches Verhältnis wird etwa im Netzwerk des Avantgardisten Kandinsky sichtbar (57.47% 10 bis 20 Jahre jünger). Die festgestellte Altersverteilung im Netzwerk Engelharts gleicht dagegen derjenigen des formal konservativeren Münchener Secessionisten Franz von Stuck (33.16% 10 bis 20 Jahre jünger). </hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.6	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.6.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">Die hier vorgestellten Visualisierungen machen erstmals das Ausstellungsverhalten von Klimt und Engelhart nach 1905 deutlich. Grundlegende Kenngrößen von Ausstellungsaktivität wie ihr Verlauf über Zeit und Raum, die Nationalität oder das relative Alter der Mitaussteller*innen können erstmals in kunsthistorische Analysen inkludiert werden. Das Fallbeispiel zeigt, wie Künstler*innen und ihre Gruppen in dieser Zeit der „Avantgarden“ mit Umbrüchen umgingen: Die verbliebenen Secessionisten, die kaum nachhaltige Reputation erlangten, begriffen ihre Identität über die Strukturen ihrer Organisation als einheitliches und lokal agierendes Kollektiv, während die Klimt-Gruppe, bekannt genug um sich nicht mehr auf Wien zu konzentrieren, supranationale Aktivität zur Prämisse machte und jüngere Künstler*innen anzog. Auf diese Weise entspricht das Ausstellungsverhalten der Klimt-Gruppe jenem für Avantgardevereinigungen emblematischen, das der Wiener Secessionisten eher einer konservativeren Künstler*innengruppierung des 19. Jahrhunderts.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.7	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.7.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">Durch Zusammenführung von Datenbank, neuartigen Techniken der Visual Analytics sowie kunsthistorischen Recherchen konnte in einer Fallstudie exemplarisch gezeigt werden, dass geisteswissenschaftliche Fragestellungen nach dynamischen sozialen Netzwerken auch und effektiver quantitativ verstanden werden können. Die flexiblen Visualisierungen dynamischer Informationen, die der einfachen Verbildlichung von Daten gegenüberstehen, beherbergen großes Potential für die Digital Humanities. Solche Methoden befinden sich noch im Entwicklungsstadium, bieten aber schon jetzt ein vielseitig anwendbares Instrumentarium.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2	back	\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\" n=\"1\"> <hi style=\"font-size:8pt\" xml:space=\"preserve\"> Digitalisate der Ausstellungskataloge befinden sich in der digitalen Sammlung des Belvedere Museums Wien: </hi> <ref target=\"https://digitale-bibliothek.belvedere.at/viewer/search/-/-/1/-/DC%3Asecession\"> <hi style=\"font-size:8pt\">https://digitale-bibliothek.belvedere.at/viewer/search/-/-/1/-/DC%3Asecession</hi> </ref> <hi style=\"font-size:8pt\">(zuletzt aufgerufen am 26.11.2024)</hi> </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\" n=\"2\"> <hi style=\"font-size:8pt\" xml:space=\"preserve\">Josef Engelhart schilderte seine Sichtweise des Vorfalls in seiner Autobiografie. Darin betont er besonders die Absicht der Künstler der Klimt-Gruppe, den Aufnahmeprozess für neue Mitglieder zu ihren Gunsten zu sabotieren. Außerdem kritisierte er die Idee externer Kommerzialisierung, die er durch die Zusammenarbeit Carl Molls mit der Wiener Galerie Miethke befürchtete, und deren Vorbild er bei Max Liebermann sah, der „die Berliner Sezession dem jüdischen Kunsthändler Cassirer in die Arme getrieben“ hätte (Engelhart 1943, 123-124). </hi> </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\" n=\"3\"> <hi style=\"font-size:8pt\">Nach der Ablehnung ihrer als zu radikal empfundenen Werke durch die Münchener Secession traten Max Slevogt und Lovis Corinth 1901 aus dieser aus und dem Berliner Verein bei (Gleis und Storch 2023, 30).</hi> </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\" n=\"4\"> <hi style=\"font-size:8pt\" xml:space=\"preserve\"> Nämlich im Herbst 1912, als die Sammlungen des deutschen Kunsthistorikers Richard Muther und des österreichischen Kunstkritikers Ludwig Hevesi in der Galerie Miethke in Wien ausgestellt wurden. Die Ausstellung umfasste eine Kohlezeichnung von Engelhart und eine Skizze von Klimt (siehe: </hi> <ref target=\"https://exhibitions.univie.ac.at/exhibition/1180\"> <hi style=\"font-size:8pt\">https://exhibitions.univie.ac.at/exhibition/1180</hi> </ref> <hi style=\"font-size:8pt\">; zuletzt aufgerufen am 24.07.2024). Verglichen mit den Secessionsausstellungen, die von Künstler*innen organisiert wurden, handelte es sich hierbei um die von einer kommerziellen Galerie kuratierte Schau von Privatbesitz.</hi> </note>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Bartosch, Christina, Nirmalie Mulloli, Daniel Burckhardt, Marei Döhring, Walid Ahmad, Raphael Rosenberg</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">. 2020. \"The Database of Modern Exhibitions (DOME): European Paintings and Drawings 1905–1915.\" In </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">The Routledge Companion to Digital Humanities and Art History</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">, hg. von Kathryn Brown, 423-434. London: Routledge.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Berliner Secession (Hg.)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. 1906</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">. Katalog der der elften Ausstellung der Berliner Secession</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. Berlin: Ausstellungshaus am Kurfürstendamm G.m.b.H.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Berliner Secession (Hg.)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. 1907</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">. Katalog der der dreizehnten Ausstellung der Berliner Secession</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. Berlin: Ausstellungshaus am Kurfürstendamm G.m.b.H.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Berliner Secession (Hg.)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. 1909</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">. Katalog der der achtzehnten Ausstellung der Berliner Secession</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. Berlin: Paul Cassirer.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Berliner Secession (Hg.)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. 1910</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">. Katalog der der einundzwanzigsten Ausstellung der Berliner Secession. Zeichnende Künste</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. Berlin: Ausstellungshaus am Kurfürstendamm G.m.b.H.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Deutscher Künstlerbund (Hg</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">.). 1905. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">Katalog der zweiten Ausstellung des deutschen Künstlerbundes</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. Berlin: Ausstellungshaus am Kurfürstendamm G.m.b.H.</hi> <?biblio ADDIN EN.REFLIST?>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Engelhart, Josef</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">. 1943. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">Ein Wiener Maler </hi> <anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"Int_LGWkTjtC\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">Erzählt: Mein Leben Und Meine Modelle</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">. Wien: Andermann. </hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Gleis, Ralph und Ursula Storch (Hg.)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">. 2023. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">Secessionen: Klimt - Stuck - Liebermann </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">(Ausst. Kat. Alte Nationalgalerie Berlin/Wien Museum)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">.</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> München: Hirmer. </hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Kristan, Markus</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">. 2016. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">Kunstschau Wien 1908.</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> Weitra: Bibliothek der Provinz. </hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Miksch, Silvia und Wolfgang Aigner</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">. 2014. \"A Matter of Time: Applying a Data–Users–Tasks Design Triangle to Visual Analytics of Time-Oriented Data.\" In </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">Computers & Graphics</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">, 38, 286–290. DOI: 10.1016/j.cag.2013.11.002.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Münchener Secession (Hg.)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">. 1893. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">Offizieller Katalog der Internationalen Kunst-Ausstellung des Vereins bildender Künstler Münchens (A.V.) „Secession“ 1893</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. München: Bruckmann.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Münchener Secession (Hg.)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">. 1894. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">Offizieller Katalog der Internationalen Kunst-Ausstellung des Vereins bildender Künstler Münchens (A.V.) „Secession“ 1894. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">München: Bruckmann.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.13	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Münchener Secession (Hg.)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">. 1895. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">Offizieller Katalog der Internationalen Kunst-Ausstellung des Vereins bildender Künstler Münchens (A.V.) „Secession“ 1895. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">München: Bruckmann.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.14	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Münchener Secession (Hg.)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">. 1904. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">Offizieller Katalog der X. Ausstellung der Münchener Sezession. Der Deutsche Künstlerbund. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">München: Bruckmann.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.15	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Münchener Secession (Hg.)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">. 1906. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">Offizieller Katalog der Internationalen Kunstausstellung des Vereins bildender Künstler Münchens (e.V.) „Secession“ 1906 im kgl. Kunstausstellungsgebäude am Königsplatz</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. München: Bruckmann.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.16	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Münchener Secession (Hg.)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">. 1911. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">Winter-Ausstellung. Wiener Secession und Gedächtnis-Ausstellung Hubert von Heyden.</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> München: Verlag des Vereins Bildender Künstler Münchens \"Secession\".</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Thomas, James J. und Kristin A. Cook (Hg.).</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">2005. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">Illuminating the Path: The Research and Development Agenda for Visual Analytics. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">Los Alamitos, Calif: IEEE.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.17	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Thomas, James J. und Kristin A. Cook (Hg.).</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">2005. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">Illuminating the Path: The Research and Development Agenda for Visual Analytics. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">Los Alamitos, Calif: IEEE.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.18	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Tuscher, Michaela, Velitchko Filipov, Teresa Kamencek, Raphael Rosenberg, Silvia Miksch.</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> 2024. “Mapping the Avantgarde: Visualizing Modern Artists’ Exhibition Activity”. In </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">EuroVis 2024 – Short Papers</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">, hg. von Christian Tominski, Manuela Waldner, Bei Wang. Genf: The Eurographics Association. DOI: 10.2312/evs.20241063.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.19	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Wiener Secession (Hg.</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">). 1898. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">Katalog Der I. Kunst-Ausstellung Der Vereinigung Bildender Künstler Österreichs</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. Wien: Vereinigung bildender Künstler Österreichs.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.20	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Wiener Secession (Hg.</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">). 1899. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">Katalog Der V. Ausstellung Der Vereinigung Bildender Künstler Österreichs Secession</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. Wien: Vereinigung bildender Künstler Österreichs.</hi>','urn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:	edition	\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1	body	\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.1.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">die kunstgeschichte untersucht phänomene, die sich über zeit und raum entwickeln, sich in beständiger transformation bewegen und ändern. obwohl die disziplin bisher einige großformatige datenbanken hervorgebracht hat, fehlt es bislang an geeigneten modellen und methoden dafür, große datenmengen effektiv zu analysieren. die visualisierung umfangreicher kunsthistorischer datensätze geht üblicherweise mit einem dreischritt an anforderungen einher: sichtbarmachen, lesbarmachen, interpretierbarmachen. handelt es sich um verbundene (oder zu verbindende) daten, kann sich ein scheitern schnell einstellen, vor allem, wenn die daten stark verknüpft sind. das führt oft zu einem sogenannten „hairball effect“, der fundamentales detailwissen eher verschleiert als offenbart. auch die summarische statik von graphen, denen die nötige flexibilität für komplexe analysen fehlt, kann eine sinnstiftende visualisierung verhindern. ausstellungsgeschichte ist ein exemplarischer fall für die anwendung kunsthistorischer daten, im kontext derer in den letzten jahren mehrere datenbankprojekte entwickelt wurden: das 2009 unter béatrice joyeux-prunel initiierte projekt </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">artl@s</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> sammelt informationen zu ausstellungskatalogen weltweit seit dem 18. jahrhundert (</hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://artlas.huma-num.fr/\"> <hi style=\"font-size:10pt\">https://artlas.huma-num.fr/</hi> </ref> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">). die </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">base salons et expositions de groupes</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> (1673-1914) des musée d\'orsay bietet detaillierte aufzeichnungen von pariser salonausstellungen sowie von nationalen und internationalen ausstellungen auf der grundlage von katalogen (</hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://salons.musee-orsay.fr/\"> <hi style=\"font-size:10pt\">https://salons.musee-orsay.fr/</hi> </ref> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">). die datenbank </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">art exhibitions in the czech lands 1820-1950</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> des instituts für kunstgeschichte an der tschechischen akademie der wissenschaften (iah cas) in prag enthält ausstellungsdaten mit ausführlichen künstler*innenangaben, digitalisaten von materialien, bibliografischen daten und rezensionen (</hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://databazevystav.udu.cas.cz/\"> <hi style=\"font-size:10pt\">https://databazevystav.udu.cas.cz/</hi> </ref> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">). </hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.2.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">die </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">database of modern exhibitions. european paintings and drawings 1905-1915</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> (kurz </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">dome</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">; </hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://exhibitions.univie.ac.at/\"> <hi style=\"font-size:10pt\">http://exhibitions.univie.ac.at/</hi> </ref> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">) ist für ihren zeitraum (1905-1915) die umfassendste verfügbare datenbank moderner kunstausstellungen. sie basiert auf daten, die aus gedruckten ausstellungskatalogen extrahiert wurden. sie umfasst über 13.200 künstler*innen und rund 1.300 ausstellungen, die in 100 städten von 219 organisationen ausgerichtet wurden. für jede verzeichnete person sind details zu ausgestellten kunstwerken (z.b. medium, im katalog angeführter titel, etc.) und den ausstellungen, an denen sie teilgenommen hat, enthalten. biographische details können aus verlinkten normdaten abgerufen werden. außerdem finden sich in </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">dome</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">, sofern im zugehörigen katalog enthalten, geographische, temporale und inhaltliche informationen zu jeder verzeichneten ausstellung (bartosch et al. 2020). als digitales repositorium verknüpfter ausstellungsdaten zwischen 1905 und 1915 erlaubt </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">dome</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> die nachzeichnung der transformativen moderne, einer (kunst-)welt im umbruch. </hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.2.2	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">das projekt </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">artvis. dynamic network perspectives on digital art history</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">entwickelt modelle für eine differenzierte analyse dieser daten und will über diesen datensatz hinaus innovative methoden der visual analytics für die interaktive exploration und analyse kunsthistorischer netzwerkdaten fruchtbar machen. das fwf-geförderte projekt ist eine kollaboration zwischen dem centre for visual analytics science and technology der tu wien und dem institut für kunstgeschichte der universität wien. visual analytics, definiert als „the science of analytical reasoning facilitated by interactive interfaces” (thomas und cook 2005, 4), verstehen sich als schnittstelle zwischen nutzern, daten und tasks (miksch und aigner 2014). sie gehen über etablierte methoden der netzwerkanalyse hinaus und generieren visuelle repräsentationen, die den konventionellen stimuli der kunstgeschichte (i.e. „bilder“) nahestehen. die möglichkeit, große datenmengen visuell und interaktiv zu untersuchen, vereint geisteswissenschaftliche urteilsprozesse mit algorithmischer präzision und erleichtert auf diese weise die analyse und interpretation dynamischer netzwerke.</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">techniken der visual analytics ermöglichen es, schwer fassbare strukturen in großen datenmengen über geographische und temporale prozesse anschaulich zu machen. strukturen, die über rein qualitative, aber auch über herkömmliche statische methoden der quantitativen netzwerkanalyse kaum fassbar sind. vor diesem hintergrund haben wir mehrere innovative visualisierungstools entwickelt (</hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://artvis.cvast.tuwien.ac.at/\"> <hi style=\"font-size:10pt\">https://artvis.cvast.tuwien.ac.at/</hi> </ref> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">), deren anwendung und nutzen in der folgenden fallstudie durch die verknüpfung quantitativer und qualitativer analyse exemplarisch dargestellt werden. </hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.3.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">der schirmterminus „secession“ wurde zu ende des 19. jahrhunderts von künstler*innengruppen in münchen, wien und berlin gewählt, die kein einheitliches programm hatten, sich aber als fortschrittlichere erweiterung der traditionellen kunstinstitutionen verstanden. in der kunsthistorischen forschung wird „secession“ primär mit dem öffentlich wirksamen ruf nach künstlerischer freiheit der moderne verknüpft. ihr konzept als kollektivsingular darf jedoch nicht primär als generationskampf, sondern vielmehr als bekenntnis zur notwendigkeit einer neukonzeption </hi> <anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"int_baxikxzd\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">des künstler*innenberufs und seiner repräsentation verstanden werden. denn ihre agenda betraf vor allem die ausstellungsbedingungen und -modalitäten ihrer jeweiligen städte: alle arten von kunst sollte ausstellbar sein, kuratiert von einem komitee aus mitgliedern. mit der formalisierung der secessionen knapp vor 1900 ist die kunstgeschichte mit einem neuartigen ausstellungskonzept konfrontiert, das nicht nur die Öffentlichkeit innovativer kunstformen, sondern auch die internationale vernetzung der lokalen kunstmärkte betraf. als symptomatisch für die kunst um 1900 kann dabei die kunsthistorische konsolidierung der secessionen um wenige prominente künstlerpersönlichkeiten gewertet werden. in wien fungiert bis heute gustav klimt als unbestrittenes sinnbild der secession, obgleich er ihr nur acht jahre angehörte. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\"> <lb />die kunstgeschichte hat sich der wiener secession in ihrem individuellen kontext, ihren protagonist*innen, ihrem stilpluralismus und letztlich sogar ihren Überschneidungen in sujets und mitgliederlisten der gruppen in berlin und münchen eingehend gewidmet (zuletzt gleis und storch 2023). offen bleibt aber eine systematische analyse der sich dynamisch verändernden strukturen: welche netzwerke etablierten die wiener künstler*innen? welche auswirkungen hatte der austritt der sogenannten klimt-gruppe im jahr 1905? derartige fragen können erstmals mit der kohärenten visualisierung von vernetzten ausstellungsdaten gestellt werden, die ein nuanciertes verständnis von verhaltensmustern und zusammenhängen aufdecken. </hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.4.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">für die zeit der wiener secession von ihrer gründung (1897) bis zum austritt der klimt-gruppe (1905) lässt sich eine kontinuierliche teilnahme klimts in veranstaltungen der gruppe feststellen: in den 25 ausstellungen, die die secession über acht jahre hinweg veranstaltete</hi><ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">, stellte klimt, ihr mitbegründer und erster präsident, neunmal aus. josef engelhart, ebenfalls mitbegründer und fundamentale kraft im prozess des austritts der secession aus dem akademisch geprägten wiener künstlerhaus, nahm an zehn ausstellungen teil. beide gemeinsam partizipierten in acht ausstellungen und gehörten dem ersten vorstand des vereins an</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"annotation_reference\">, jeweils in position des präsidenten (</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">1898 bzw. 1899; wiener secession 1898, 7; 1899, 8). eine obligatorische konzentration auf die aktive und exklusive partizipation in der gruppe wurde dabei in den öffentlich vorgelegten statuten beschlossen: „§ 10. die mitglieder der vereinigung stellen in wien nur in jenen öffentlichen ausstellungen aus, welche von der vereinigung veranstaltet werden; sie beschicken alle öffentlichen ausstellungen, die von einer anderen ähnlichen corporation veranstaltet werden, nicht.“ (wiener secession, 1898, 14) im juni 1905 erfuhr die gruppierung dasselbe schicksal, aus dem sie hervorgegangen war: eine spaltung innerhalb ihres gründerkerns. infolge künstlerischer und struktureller unstimmigkeiten</hi><ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> traten klimt, carl moll, josef hoffmann, otto wagner und anderen aus der vereinigung aus. der abspaltung dieser klimt-gruppe und ihrer folgenden aktivitäten – insbesondere die organisation zweier ausstellungen unter dem titel „kunstschau“ wurde in der kunsthistorischen forschung breite aufmerksamkeit geschenkt (zuletzt kristan 2016). die strukturellen auswirkungen des schismas auf beide seiten wurden bisher aber nicht untersucht. </hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.5.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">die frage nach den jeweiligen ausstellungsnetzwerken der gespaltenen wiener secessionisten nach 1905 lässt sich am beispiel von klimt und engelhart im vergleich mit den deutschen secessionist*innen stellen: wie gestalteten sich ihre beziehungen zu den secessionen in münchen und berlin? was die mitgliederverzeichnisse beider betrifft, so sehen wir keine maßgeblichen unterschiede: klimt und engelhart blieben mitglieder der berliner secession (berliner secession 1906, 47-48), während klimt weiterhin der einzige wiener künstler im mitgliederverzeichnis der münchener secession blieb (münchener secession 1906, 56). diese kontinuität kann ein indiz dafür sein, dass klimt trotz verweigerung der kollaboration mit der lokalen secession das potenzial der vernetzung unter den internationalen secessionist*innen als gewinnbringend für zukünftige unternehmungen erachtete. in hinblick auf die ausstellungspartizipation beider künstler lässt sich festhalten, dass engelhart vor der gründung der wiener secession in drei jahren sechs werke mit der münchener secession ausstellte und dort zum verkauf freigab (münchener secession 1893, 37; 1894, 33; 1895, 36-37) und nach 1905 im zuge einer einladung der gesamten wiener secession zwei werke ausstellte (münchener secession 1911, 9). im vorfeld dessen luden die in der wiener sezesion verbliebenen künstler den stilistisch ähnlich traditionell ausgerichteten münchener fritz von uhde dreimal (1905, 1907 und 1909) zur teilnahme an ihren ausstellungen ein. engelharts zusammenarbeit mit der gruppe in münchen als individuum wich einer typischen eingliederung in das kollektiv der wiener secession. </hi> <lb xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">eine kollaboration zwischen engelhart und der berliner secession ergab sich sowohl vor als auch nach 1905 trotz fortwährender, korrespondierender mitgliedschaft engelharts im berliner verein nicht. klimt, korrespondierendes mitglied in münchen, stellte vor seinem austritt ein einziges mal nicht mit, sondern</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">in</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> der münchener secession – nämlich zum anlass der ersten schau des deutschen künstlerbundes in ihren räumlichkeiten – zwei gemälde aus (münchener secession 1904, 25). die berliner secession, die spätestens seit 1901 als auffangstelle progressiverer künstler*innen galt,</hi><ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> zeigte ab 1905 insgesamt 39 werke klimts, 13 davon im rahmen der zweiten ausstellung des deutschen künstlerbundes in ihrem haus am kurfürstendamm (deutscher künstlerbund 1905, 21; berliner secession 1907, 17; 1909, 27; 1910, 48). vergleicht man die ausstellungsaktivität klimts mit jener max liebermanns (abb. 1), der bis 1911 kontinuierlich den vorsitz der berliner secession innehatte und dort zwischen 1905 und 1915 179 werke ausstellte, so lässt sich feststellen, dass klimt auch nach 1905 an den ausstellungen der berliner gruppe (1908, 1909 und 1911) teilnahm und liebermann zur </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">internationalen kunstschau wien</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> (1909) einlud. klimts mitaussteller*innennetzwerk zeigt einen beträchtlichen anteil deutscher künstler*innen (78.91%), wobei liebermanns netzwerk deutscher mitaussteller*innen klimts vollständig deckt. die geographische visualisierung (tuscher et al. 2024) von klimts ausstellungsaktivität zeigt damit einhergehend eine vermehrte partizipation in ausstellungen in deutschland an (abb. 2). als schon zu lebzeiten weitaus prominentestes gründungsmitglied der secession resultierte seine ausstellungsaktivität in einem supranationalen netzwerk, das nicht mehr an wien gebunden war. die gebliebenen wiener secessionisten hielten dagegen ein nachhaltig eng verknüpftes netzwerk aufrecht, ihre aktivitäten beschränkten sich auf lokale ausstellungen oder ausstellungen mit österreichischen künstler*innen im ausland, wie am beispiel engelharts deutlich hervorgeht (</hi> <anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"int_s71uswko\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">abb. 3, abb. 4, abb. 5). zusätzlich zu ihren verbindungen nach berlin bzw. münchen stellten klimt und engelhart nur ein weiteres mal im untersuchten zeitahmen und bezeichnenderweise ohne beteiligung beider</hi><ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">gemeinsam aus. </hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.5.2	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">die dichotomie der ausstellungsnetzwerke beider künstler wird auch anhand des relativen alters ihrer mitaussteller*innen sichtbar. klimt (geb. 1862) und engelhart (geb. 1862) sind nahezu gleich alt und gehören jener künstler*innengeneration an, zu der auch wassily kandinsky (geb. 1866) zählt und die der generation von max liebermann (geb. 1847) nachfolgt. zuerst zeigt klimts netzwerk höhere altersdiversität (bis zu 35 jahre jünger und 50 jahre älter; abb. 6) als engelharts (bis zu 20 jahre jünger und 35 jahre älter; abb. 7). zudem setzt es sich zwischen 1905 und 1915 zu 26.3% aus gleichaltrigen künstler*innen zusammen, während es bei engelhart 46.33% sind. viel öfter stellte klimt mit künstler*innen aus, die 10 bis 20 jahre jünger waren als er (40.42%), engelhart dagegen deutlich seltener (36.34%). dabei erweist sich die vorrangige kollaboration mit jüngeren künstler*innen als charakteristikum einer progressiven künstler*innenschicht, die sich durch stilistische weiterentwicklung typisieren lässt. ein ähnliches verhältnis wird etwa im netzwerk des avantgardisten kandinsky sichtbar (57.47% 10 bis 20 jahre jünger). die festgestellte altersverteilung im netzwerk engelharts gleicht dagegen derjenigen des formal konservativeren münchener secessionisten franz von stuck (33.16% 10 bis 20 jahre jünger). </hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.6	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.6.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">die hier vorgestellten visualisierungen machen erstmals das ausstellungsverhalten von klimt und engelhart nach 1905 deutlich. grundlegende kenngrößen von ausstellungsaktivität wie ihr verlauf über zeit und raum, die nationalität oder das relative alter der mitaussteller*innen können erstmals in kunsthistorische analysen inkludiert werden. das fallbeispiel zeigt, wie künstler*innen und ihre gruppen in dieser zeit der „avantgarden“ mit umbrüchen umgingen: die verbliebenen secessionisten, die kaum nachhaltige reputation erlangten, begriffen ihre identität über die strukturen ihrer organisation als einheitliches und lokal agierendes kollektiv, während die klimt-gruppe, bekannt genug um sich nicht mehr auf wien zu konzentrieren, supranationale aktivität zur prämisse machte und jüngere künstler*innen anzog. auf diese weise entspricht das ausstellungsverhalten der klimt-gruppe jenem für avantgardevereinigungen emblematischen, das der wiener secessionisten eher einer konservativeren künstler*innengruppierung des 19. jahrhunderts.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.7	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:1.7.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">durch zusammenführung von datenbank, neuartigen techniken der visual analytics sowie kunsthistorischen recherchen konnte in einer fallstudie exemplarisch gezeigt werden, dass geisteswissenschaftliche fragestellungen nach dynamischen sozialen netzwerken auch und effektiver quantitativ verstanden werden können. die flexiblen visualisierungen dynamischer informationen, die der einfachen verbildlichung von daten gegenüberstehen, beherbergen großes potential für die digital humanities. solche methoden befinden sich noch im entwicklungsstadium, bieten aber schon jetzt ein vielseitig anwendbares instrumentarium.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2	back	\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\" n=\"1\"> <hi style=\"font-size:8pt\" xml:space=\"preserve\"> digitalisate der ausstellungskataloge befinden sich in der digitalen sammlung des belvedere museums wien: </hi> <ref target=\"https://digitale-bibliothek.belvedere.at/viewer/search/-/-/1/-/dc%3asecession\"> <hi style=\"font-size:8pt\">https://digitale-bibliothek.belvedere.at/viewer/search/-/-/1/-/dc%3asecession</hi> </ref> <hi style=\"font-size:8pt\">(zuletzt aufgerufen am 26.11.2024)</hi> </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\" n=\"2\"> <hi style=\"font-size:8pt\" xml:space=\"preserve\">josef engelhart schilderte seine sichtweise des vorfalls in seiner autobiografie. darin betont er besonders die absicht der künstler der klimt-gruppe, den aufnahmeprozess für neue mitglieder zu ihren gunsten zu sabotieren. außerdem kritisierte er die idee externer kommerzialisierung, die er durch die zusammenarbeit carl molls mit der wiener galerie miethke befürchtete, und deren vorbild er bei max liebermann sah, der „die berliner sezession dem jüdischen kunsthändler cassirer in die arme getrieben“ hätte (engelhart 1943, 123-124). </hi> </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\" n=\"3\"> <hi style=\"font-size:8pt\">nach der ablehnung ihrer als zu radikal empfundenen werke durch die münchener secession traten max slevogt und lovis corinth 1901 aus dieser aus und dem berliner verein bei (gleis und storch 2023, 30).</hi> </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\" n=\"4\"> <hi style=\"font-size:8pt\" xml:space=\"preserve\"> nämlich im herbst 1912, als die sammlungen des deutschen kunsthistorikers richard muther und des österreichischen kunstkritikers ludwig hevesi in der galerie miethke in wien ausgestellt wurden. die ausstellung umfasste eine kohlezeichnung von engelhart und eine skizze von klimt (siehe: </hi> <ref target=\"https://exhibitions.univie.ac.at/exhibition/1180\"> <hi style=\"font-size:8pt\">https://exhibitions.univie.ac.at/exhibition/1180</hi> </ref> <hi style=\"font-size:8pt\">; zuletzt aufgerufen am 24.07.2024). verglichen mit den secessionsausstellungen, die von künstler*innen organisiert wurden, handelte es sich hierbei um die von einer kommerziellen galerie kuratierte schau von privatbesitz.</hi> </note>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">bartosch, christina, nirmalie mulloli, daniel burckhardt, marei döhring, walid ahmad, raphael rosenberg</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">. 2020. \"the database of modern exhibitions (dome): european paintings and drawings 1905–1915.\" in </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">the routledge companion to digital humanities and art history</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">, hg. von kathryn brown, 423-434. london: routledge.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">berliner secession (hg.)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. 1906</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">. katalog der der elften ausstellung der berliner secession</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. berlin: ausstellungshaus am kurfürstendamm g.m.b.h.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">berliner secession (hg.)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. 1907</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">. katalog der der dreizehnten ausstellung der berliner secession</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. berlin: ausstellungshaus am kurfürstendamm g.m.b.h.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">berliner secession (hg.)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. 1909</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">. katalog der der achtzehnten ausstellung der berliner secession</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. berlin: paul cassirer.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">berliner secession (hg.)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. 1910</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">. katalog der der einundzwanzigsten ausstellung der berliner secession. zeichnende künste</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. berlin: ausstellungshaus am kurfürstendamm g.m.b.h.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">deutscher künstlerbund (hg</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">.). 1905. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">katalog der zweiten ausstellung des deutschen künstlerbundes</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. berlin: ausstellungshaus am kurfürstendamm g.m.b.h.</hi> <?biblio addin en.reflist?>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">engelhart, josef</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">. 1943. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">ein wiener maler </hi> <anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"int_lgwktjtc\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">erzählt: mein leben und meine modelle</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">. wien: andermann. </hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">gleis, ralph und ursula storch (hg.)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">. 2023. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">secessionen: klimt - stuck - liebermann </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">(ausst. kat. alte nationalgalerie berlin/wien museum)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">.</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> münchen: hirmer. </hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">kristan, markus</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">. 2016. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">kunstschau wien 1908.</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> weitra: bibliothek der provinz. </hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">miksch, silvia und wolfgang aigner</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">. 2014. \"a matter of time: applying a data–users–tasks design triangle to visual analytics of time-oriented data.\" in </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">computers & graphics</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">, 38, 286–290. doi: 10.1016/j.cag.2013.11.002.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">münchener secession (hg.)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">. 1893. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">offizieller katalog der internationalen kunst-ausstellung des vereins bildender künstler münchens (a.v.) „secession“ 1893</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. münchen: bruckmann.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">münchener secession (hg.)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">. 1894. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">offizieller katalog der internationalen kunst-ausstellung des vereins bildender künstler münchens (a.v.) „secession“ 1894. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">münchen: bruckmann.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.13	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">münchener secession (hg.)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">. 1895. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">offizieller katalog der internationalen kunst-ausstellung des vereins bildender künstler münchens (a.v.) „secession“ 1895. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">münchen: bruckmann.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.14	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">münchener secession (hg.)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">. 1904. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">offizieller katalog der x. ausstellung der münchener sezession. der deutsche künstlerbund. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">münchen: bruckmann.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.15	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">münchener secession (hg.)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">. 1906. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">offizieller katalog der internationalen kunstausstellung des vereins bildender künstler münchens (e.v.) „secession“ 1906 im kgl. kunstausstellungsgebäude am königsplatz</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. münchen: bruckmann.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.16	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">münchener secession (hg.)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">. 1911. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">winter-ausstellung. wiener secession und gedächtnis-ausstellung hubert von heyden.</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> münchen: verlag des vereins bildender künstler münchens \"secession\".</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">thomas, james j. und kristin a. cook (hg.).</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">2005. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">illuminating the path: the research and development agenda for visual analytics. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">los alamitos, calif: ieee.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.17	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">thomas, james j. und kristin a. cook (hg.).</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">2005. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">illuminating the path: the research and development agenda for visual analytics. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">los alamitos, calif: ieee.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.18	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">tuscher, michaela, velitchko filipov, teresa kamencek, raphael rosenberg, silvia miksch.</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> 2024. “mapping the avantgarde: visualizing modern artists’ exhibition activity”. in </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">eurovis 2024 – short papers</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">, hg. von christian tominski, manuela waldner, bei wang. genf: the eurographics association. doi: 10.2312/evs.20241063.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.19	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">wiener secession (hg.</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">). 1898. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">katalog der i. kunst-ausstellung der vereinigung bildender künstler Österreichs</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. wien: vereinigung bildender künstler Österreichs.</hi>\nurn:cts:dhd:2025.kamencek_teresa_gustav_klimt_nach_der_secession_kunstgeschi:2.2.1.20	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">wiener secession (hg.</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">). 1899. </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">katalog der v. ausstellung der vereinigung bildender künstler Österreichs secession</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">. wien: vereinigung bildender künstler Österreichs.</hi>'),('urn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:','urn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:	edition	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1	body	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.1.1	p	Im aktuellen Verhältnis derjenigen Literaturwissenschaften, deren methodischer Fokus nicht auf computergestützten Ansätzen liegt, und den Computational Literary Studies (CLS) zeigt sich ein Problem, das im Forschungsdesign vieler DH-Projekte erkennbar ist. Während erstere die Fragestellungen meist anhand literaturgeschichtlicher Kontexte entwickeln, stellen letztere deutlicher die Operationalisierung eines literarischen Phänomens, die Datenmodellierung, die Implementierung und das Finetuning computationeller Verfahren in den Mittelpunkt. Obwohl die zentralen Ziele der CLS darin liegen, “to explain, or to provide, general laws of literature, and even of history and culture” (Bode, 2023, 14), bleibt die Frage, ob einer literaturhistorisch fundierten Kontextualisierung oft zu wenig Raum beigemessen wird. Doch auch der Status von Historisierung in den Literaturwissenschaften generell wird debattiert; nicht nur Daniel Fulda sieht Literaturgeschichtsschreibung im starken Sinne “wissenschaftslogisch [...] allenfalls am Rande des Fachs” (Fulda, 2014, 104). Dass eine bewusste Historisierung jedoch vorteilhaft wäre, kann auch das Modell zur Beschreibung der Komplexität computationeller Textanalysen (Gius, 2019) zeigen. Insofern stellt sich die Frage, welchen Stellenwert literaturhistorische Grundlagen in Projekten der CLS – oder anderen literaturwissenschaftlichen Bereichen – derzeit einnehmen und zukünftig sollten.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.1.2	p	Ziel des Panels ist es, dieses Verhältnis sowohl allgemein mit Blick auf die Planung eines Forschungsdesigns als auch ausgehend von Perspektiven der Literaturwissenschaft sowie von Praxis-Bezügen aus zwei DH-Projekten zu erörtern. Nicht zuletzt scheint eine diachrone Perspektive in CLS-Projekten oftmals naheliegend, etwa, wenn Publikationsdaten als Metadaten vorliegen und auf der Suche nach Mustern historischer Wandel explorativ modelliert wird. Thematisch soll “Raum in literarischen Texten” als exemplarisch für derartige Überlegungen fruchtbar gemacht werden, zumal hierfür bereits eine breite theoretische Fundierung (allein die Bezeichnung eines spatial turns zeigt dies anschaulich (Bachmann-Medick, 2006)) und erste Ergebnisse computationeller Textanalysen vorliegen.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.1.3	p	Das Panel wird durch fünf verschiedene Panel-Teilnehmer:innen und deren Perspektiven zu dem Thema diskutiert, die im Folgenden schlaglichtartig vorgestellt werden. Diese fünf Perspektiven werden unterstützt durch die Moderation von Nils Kellner und die Mitarbeit bei der Konzeption durch Ulrike Henny-Krahmer und Daniel Kababgi.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.1	div2	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.1.1	p	Die Literaturgeschichte befindet sich in einer schwierigen Lage: aus verschiedenen Lagern werden ihr tiefgreifende theoretische Probleme unterstellt. Nach Wellek (1973) sind diese in drei große Stoßrichtungen zu teilen: Der Literaturbegriff sei im Kern autonom und würde damit als der geschichtlichen Kontextualisierung enthobenes Objekt gelesen werden. Zweitens, aus gegensätzlicher Perspektive: die Literaturgeschichte wird von Kulturwissenschaften vereinnahmt und literarische Aspekte ausgeklammert. Drittens wird einer primär an den literarischen Gegenständen orientierten Literaturgeschichte vorgeworfen, sich in einer Geschichte literarischer Formen zu erschöpfen, die andere diskursive Kontexte ausblendet. Darüber hinaus hat Mario Valdés (2002) konstatiert, dass es keine Geschichte geben kann, die annähernd alle Kontexte abbilden kann und damit auf einen zentralen Vorwurf reagiert, dem sich Literaturgeschichte ausgesetzt sieht: Sie sei in ihrem ausgewerteten Material limitiert und in der Auswahl ästhetisch-normativ oder gar ideologisch eingeengt.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.1.2	p	Die CLS bieten sich der Literaturgeschichte als neues methodisches Verfahren an, das in der Lage ist, größere Textkorpora schneller zu analysieren, und damit sowohl dem Vorwurf der Eingeschränktheit als auch der Kanonzentrierung zu entgehen. Damit antworten die CLS aber vor allem auf die quantitativen Herausforderung der Literaturgeschichte. Verfahren der Literaturgeschichte, wie jede andere Form der Historisierung, bestehen aus der kontrollierten Erhebung von Daten einerseits und der anschließenden Überführungen der Ergebnisse in eine narrativierte Darstellung andererseits. Mindestens genauso entscheidend und herausfordernd wie die kontrollierte Erhebung von Daten sind die synthetisierenden Verfahren der Literaturgeschichte. Wie wird was mit wem verknüpft? Was lässt sich daraus schließen? Erst aus diesen Verknüpfungsleistungen entsteht die geschichtliche Darstellung. Viel Energie wird in den CLS dafür aufgewendet auf Seiten der Datenerhebung und -visualierung zu möglichst kontrollierten und damit – unter den gegebenen Prämissen – objektiven Befunden zu kommen. Diese Befunde aber generieren noch nicht ihre Geschichte. Der Übergang zwischen objektiver Datenerhebung und geschichtlicher Darstellung dieser Daten scheint mir in den CLS strukturell analog zu jeder anderen Form der Literaturgeschichte zu sein: es stellen sich immer unmittelbar Fragen, in welche Kontexte denn nun ein spezifischer Befund, etwa zur Semantisierung literarischer Räume in einer bestimmten Zeit, eingebunden werden sollen. Da diese größeren diskursiven Kontexte i.d.R. nicht selbst Gegenstand der Datenerhebung waren, bedarf es narrativer Verknüpfungsverfahren. Damit kehren jene Probelme von Literaturgeschichte wieder, die zur ihrer prinzipiellen Infragestellung in der Disziplin geführt haben (Buschmeier, 2014).\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.1.3	p	Werden die CLS von vielen noch immer als Provokation der klassischen Literaturgeschichte gesehen, die dieser die Limitiertheit der Reichweite ihrer Aussagen in der Begrenzheit ihres ausgewerteten Materials vor Augen führt, so gilt festzuhalten: Die Provokation der CLS durch die Literaturgeschichte besteht, so die These, in der Markierung ihrer methodischer Grenze bzw. ihres blinden Flecks: der Überführung von historischen Daten in Erzählungen von Geschichte. Ein guter Grund also, zusammen zu denken und zu arbeiten und zu schreiben.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.2	div2	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.2.1	p	Das Interesse der Geistes- und Kulturwissenschaften am Raum ist seit Jahrzehnten ungebrochen (Alidou, 2002; Ryan, 2019; Ryan et al., 2016; Caracciolo et al., 2022; Leetsch et al. 2023). Der Raum ist zentral für die Orientierung des Lesers in der erzählten Geschichte und die Bedeutung eines Textes. Jede ausführliche Charakterisierung und Funktionalisierung von Raum und Bewegung erfolgt intentional und ist wichtig für die Raumanalyse. Die Gestaltung des konkreten Raums und die Bewegung der Figuren sind oftmals wesentliche Bedeutungsträger, die sich kultur- und mentalitätsgeschichtlich interpretieren lassen.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.2.2	p	Für die Computational Literary Studies (CLS) ergeben sich zwei Herausforderungen: Erstens, die Frage der Operationalisierung und Modellierung von literarischen Phänomenen und zweitens, die Einbindung literaturhistorischer und theoretischer Grundlagen. Die Analyse von Raum und Mobilität in fiktionalen Welten dient dabei als konkretes Vehikel, um über Methodik und Praxis der Literaturgeschichtsschreibung ins Gespräch zu kommen. Exemplarisch sollen diese Zusammenhänge an der literaturgeschichtlichen und computationellen Modellierung von zwei Aspekten des erzählten Raumes diskutiert werden: 1) Die Erkennung von Schauplätzen, das heißt Räumen der erzählten Welt, in denen Ereignisse und Wahrnehmungen von Figuren verortet werden (Dennerlein, 2009). 2) Die Charakterisierung von räumlichen Gegebenheiten und Bewegungen mit den Parametern Art, Umfang und Spezifikation. Vorgestellt werden synchrone und diachrone Fragestellungen, die sich untersuchen ließen, wenn man diese Aspekte aus großen Korpora literarischer Texte extrahieren könnte.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.3	div2	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.3.1	p	Die Literaturwissenschaft hat ein zunehmend skeptisches Verhältnis zur Literaturgeschichte entwickelt: Is literary history possible, fragte David Perkins 1992 im Titel seines Buchs und bejahte die Frage. Buschmeier, Erhart und Kauffmann brechen gar über allen Literaturgeschichten der Gegenwart den Stab: “Die gegenwärtige Praxis der Literaturgeschichtsschreibung ist demnach nicht nur widersprüchlich, sondern auch theoretisch prekär” (Buschmeier, Erhart und Kaufmann 2014, 3). Diese Position ist, mehr oder weniger deutlich, eng mit einem höchst normativen Begriff von Literatur verbunden, der oftmals einen großen Teil der gelesenen fiktionalen Texte der Vergangenheit ausschließt - zugunsten des Interesses am (großen) Einzelwerk. Dem steht nun gerade die Arbeit der meisten im Bereich der Computational Literary Studies entgegen: Sie interessieren sich für langfristige und großflächige Entwicklungen. In dieser Perspektive verschwindet der Unterschied zwischen Goethe und Kotzebue, zwischen Kafka und Hans Dominik vorübergehend, um später dann durch eine Kontextrelationierung wieder eingeführt werden zu können. Der Literaturgeschichte, so verstanden, kann man Fragen, die lange Zeit als unbeantwortbar zur Seite geschoben wurden, etwa nach dem Verhältnis von Binnendynamik der literarischen Entwicklung (inwieweit wird wird Literaturgeschichte von literaturinternen Dynamiken geprägt) und Kontextwirkungen (inwieweit reagieren literarische Entwicklungen auf ideengeschichtliche oder sozialhistorische Dynamiken?), wieder stellen und an ihrer Beantwortung arbeiten. Durch diese neuen Langzeit-Perspektiven werden nicht zuletzt Anschlüsse an frühere Projekte der Literaturgeschichte möglich.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.4	div2	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.4.1	p	Im DFG-Projekt “Computational Approaches to Narrative Space in 19th and 20th Century Novels” (CANSpiN) werden verschiedene Ansätze der computergestützten Analyse von Raum erprobt. Mit der Annotationsrichtlinie CANSpiN.CS1 ist beabsichtigt, die Räumlichkeit des Textes an der Textoberfläche sichtbar zu machen: Raumreferenzielle Ausdrücke, deren Menge, Verteilung, Auswahl und Korrelation bilden das räumliche Vokabular eines Textes (Orte, Bewegungen, Dimensionierungen, Richtungen, Positionierungen). Für deren Erkennung ist weder die Analyse der semantischen Tiefenstrukturen des Textes nötig (wie beispielsweise in der Erzähltextanalyse), noch handelt es sich um das bloße Erfassen von Formativen. Stattdessen werden kotextuelle Zusammenhänge innerhalb von Sätzen berücksichtigt. Dieser Ansatz kommt dem Anspruch nach Operationalisierung entgegen und nutzt dafür vorhandene technische Lösungen (Large Language Models). Das räumliche Vokabular verstehen wir wie auch die narrative Struktur grundsätzlich als erfassbare, historisch bedingte Eigenschaften von Texten und damit als der literaturhistorischen Analyse gleichermaßen für quantitative wie qualitative Methoden zugänglich.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.4.2	p	Der Einsatz von CANSpiN.CS1 ist einerseits explorativ: Wir erwarten Muster, die zuvor noch nicht beschrieben worden sind. Sie bedürfen der Evaluation und Interpretation unter Bezugnahme auf literaturwissenschaftliche Wissensbestände. Andererseits finden Korpusaufbau und Richtliniendefinition hinsichtlich literaturhistorischer Fragestellungen statt und setzen damit an vorhandenen Forschungsprozessen an: Nehmen Raumdarstellungen in Romanen vom 19. zum 20. Jahrhundert zu (Schumacher, 2023, 207–217)? Gibt es ähnliche Muster der Räumlichkeit in spanisch- und deutschsprachigen Romanen im Zuge des nation buildings des 19. Jahrhunderts?\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.5	div2	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.5.1	p	Beim Spatial Distant Reading werden fiktive und fiktionale Darstellungen von Raum als zentrale Kategorie der Sinngebung untersucht (Lefebvre, 1974): dies betrifft die phänomenologische Konstruktion der fiktionalen Welten - etwa als ‘urban’ (Bologna, 2020) - und auch die sozial-kulturelle Dimension erkennbarer nationaler und transnationaler Räume (Wilkens, 2021).\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.5.2	p	Unser Projekt untersucht die affektiven Topologien deutschschweizerischer Literatur in einem Zeitraum zwischen 1854 und 1930, indem verschiedene Arten der räumlichen Darstellung auf Differenzen wie Kultur/Natur, Stadt/Land (Rehm, 2015) und die Rolle von Interieurs (Herrmann et al., 2022) sowie die Rolle der (alpinen) Berge in der Gestaltung einer spezifisch ‘Schweizer’ Literatur (Zimmer, 1998) untersucht werden.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.5.3	p	Eine wichtige Ressource ist eine Liste räumlicher Begriffe (derzeit N=187.421 Entitäten), die räumliche named entities, aber auch non-named entities urbaner, ländlicher und naturbezogener Art enthält (Grisot und Herrmann, 2023). Zudem arbeiten wir an der automatisierten Erkennung räumlicher Entitäten mittels distributioneller Semantik (Herrmann et al., 2022) und maschinellen Lernens (Kababgi et al., eingereicht). Literaturhistorisch fragt das Projekt nach den sozialhistorischen Bedingungen, aber eben auch nach den textuellen Merkmalen einer “Schweizer” Literatur auf deutsch. Formiert sich diese über unterschiedliche Gattungen und Subgattungen hinweg als “Nationalliteratur”? Welche Rolle spielen prestigeträchtig wahrgenommene Autor*innen, wie etwa Jeremias Gotthelf oder Gottfried Keller, aber auch Johanna Spyri? Die Gattung der Dorfgeschichte spielt seit Mitte des 19. Jahrhunderts eine wichtige Rolle, nicht nur im deutschsprachigen Raum (Twellmann, 2019). Hier kommen systematische, sozial- und literaturhistorische Aspekte zusammen, die unsere diachrone Analyse und auch Vorhersagen über die affektive Enkodierung von Landschaft und Raum in den literarischen Texten informieren.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.3.1	p	Die Panel-Teilnehmer:innen werden nach der Hinführung zur Problemstellung des Panels in 5-minütigen Beiträgen ihre fach- bzw. projektspezifische Sicht auf die aufgeworfenen Fragen darlegen. Ansätze, Erkenntnisse, Probleme und offene Fragen zur Analyse von Raum in der Literatur dienen als konkretes Vehikel dazu, über Methodik und Praxis der Literaturgeschichtsschreibung zwischen close und distant reading, nomothetischer und idiographischer Forschung, quantitativen und qualitativen Ansätzen, den Computational Literary Studies und Ansätzen einer historisch perspektivierenden Literaturwissenschaft ins Gespräch zu kommen. Die Öffnung der Diskussion vom Raum-Thema ausgehend zu anderen thematischen Feldern der Literaturwissenschaft ist entsprechend beabsichtigt. Im Anschluss an die aufgeworfenen Fragen wird die 30-minütige Diskussion für das Publikum geöffnet. Es wird erwartet, dass das Panel die Sensibilität von CLS-Forscher:innen für einen stärkeren Einbezug bestehender literaturgeschichtlicher Forschung und umgekehrt diejenige der historisierenden Literaturwissenschaft gegenüber computationellen Zugriffen erhöht. So soll das Ziel eines Dialogs zwischen computergestützter und anderer historisierender Forschung verfolgt werden, der die literaturwissenschaftliche Theoriebildung stärkt.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:2	back	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:2.1	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:2.1.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:2.1.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Alidou, Ousseina</hi>. 2002. “Gender, Narrative Space, and Modern Hausa Literature.” <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Research in African Literatures</hi> 33 (2), 137–153.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:2.1.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Bachmann-Medick, Doris</hi>. 2006. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Cultural turns. 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Juli 2024).\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:2.1.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Grisot, Giulia und Berenike Herrmann</hi>. 2023. “Examining the Representation of Landscape and Its Emotional Value in German-Swiss Fiction between 1840 and 1940.” <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Journal of Cultural Analytics</hi> 8 (1). 10.22148/001c.84475.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:2.1.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Herrmann, J. Berenike, Joanna Byszuk und Giulia Grisot</hi>. 2022. “Using Word Embeddings for Validation and Enhancement of Spatial Entity Lists.” In International <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Conference Digital Humanities</hi> 2022. 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München: Fink.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:2.1.1.25	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Wilkens, Matthew</hi>. 2021. “Too Isolated, Too Insular: American Literature and the World.” <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Journal of Cultural Analytics</hi> 6 (3), 52–84. 10.22148/001c.25273.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:2.1.1.26	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Zimmer, Oliver</hi>. 1998. “In Search of Natural Identity: Alpine Landscape and the Reconstruction of the Swiss Nation.” In <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Comparative Studies in Society and History</hi> 40 (4), 637–665. 10.1017/s0010417598001686.','urn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:	edition	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1	body	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.1.1	p	im aktuellen verhältnis derjenigen literaturwissenschaften, deren methodischer fokus nicht auf computergestützten ansätzen liegt, und den computational literary studies (cls) zeigt sich ein problem, das im forschungsdesign vieler dh-projekte erkennbar ist. während erstere die fragestellungen meist anhand literaturgeschichtlicher kontexte entwickeln, stellen letztere deutlicher die operationalisierung eines literarischen phänomens, die datenmodellierung, die implementierung und das finetuning computationeller verfahren in den mittelpunkt. obwohl die zentralen ziele der cls darin liegen, “to explain, or to provide, general laws of literature, and even of history and culture” (bode, 2023, 14), bleibt die frage, ob einer literaturhistorisch fundierten kontextualisierung oft zu wenig raum beigemessen wird. doch auch der status von historisierung in den literaturwissenschaften generell wird debattiert; nicht nur daniel fulda sieht literaturgeschichtsschreibung im starken sinne “wissenschaftslogisch [...] allenfalls am rande des fachs” (fulda, 2014, 104). dass eine bewusste historisierung jedoch vorteilhaft wäre, kann auch das modell zur beschreibung der komplexität computationeller textanalysen (gius, 2019) zeigen. insofern stellt sich die frage, welchen stellenwert literaturhistorische grundlagen in projekten der cls – oder anderen literaturwissenschaftlichen bereichen – derzeit einnehmen und zukünftig sollten.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.1.2	p	ziel des panels ist es, dieses verhältnis sowohl allgemein mit blick auf die planung eines forschungsdesigns als auch ausgehend von perspektiven der literaturwissenschaft sowie von praxis-bezügen aus zwei dh-projekten zu erörtern. nicht zuletzt scheint eine diachrone perspektive in cls-projekten oftmals naheliegend, etwa, wenn publikationsdaten als metadaten vorliegen und auf der suche nach mustern historischer wandel explorativ modelliert wird. thematisch soll “raum in literarischen texten” als exemplarisch für derartige Überlegungen fruchtbar gemacht werden, zumal hierfür bereits eine breite theoretische fundierung (allein die bezeichnung eines spatial turns zeigt dies anschaulich (bachmann-medick, 2006)) und erste ergebnisse computationeller textanalysen vorliegen.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.1.3	p	das panel wird durch fünf verschiedene panel-teilnehmer:innen und deren perspektiven zu dem thema diskutiert, die im folgenden schlaglichtartig vorgestellt werden. diese fünf perspektiven werden unterstützt durch die moderation von nils kellner und die mitarbeit bei der konzeption durch ulrike henny-krahmer und daniel kababgi.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.1	div2	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.1.1	p	die literaturgeschichte befindet sich in einer schwierigen lage: aus verschiedenen lagern werden ihr tiefgreifende theoretische probleme unterstellt. nach wellek (1973) sind diese in drei große stoßrichtungen zu teilen: der literaturbegriff sei im kern autonom und würde damit als der geschichtlichen kontextualisierung enthobenes objekt gelesen werden. zweitens, aus gegensätzlicher perspektive: die literaturgeschichte wird von kulturwissenschaften vereinnahmt und literarische aspekte ausgeklammert. drittens wird einer primär an den literarischen gegenständen orientierten literaturgeschichte vorgeworfen, sich in einer geschichte literarischer formen zu erschöpfen, die andere diskursive kontexte ausblendet. darüber hinaus hat mario valdés (2002) konstatiert, dass es keine geschichte geben kann, die annähernd alle kontexte abbilden kann und damit auf einen zentralen vorwurf reagiert, dem sich literaturgeschichte ausgesetzt sieht: sie sei in ihrem ausgewerteten material limitiert und in der auswahl ästhetisch-normativ oder gar ideologisch eingeengt.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.1.2	p	die cls bieten sich der literaturgeschichte als neues methodisches verfahren an, das in der lage ist, größere textkorpora schneller zu analysieren, und damit sowohl dem vorwurf der eingeschränktheit als auch der kanonzentrierung zu entgehen. damit antworten die cls aber vor allem auf die quantitativen herausforderung der literaturgeschichte. verfahren der literaturgeschichte, wie jede andere form der historisierung, bestehen aus der kontrollierten erhebung von daten einerseits und der anschließenden Überführungen der ergebnisse in eine narrativierte darstellung andererseits. mindestens genauso entscheidend und herausfordernd wie die kontrollierte erhebung von daten sind die synthetisierenden verfahren der literaturgeschichte. wie wird was mit wem verknüpft? was lässt sich daraus schließen? erst aus diesen verknüpfungsleistungen entsteht die geschichtliche darstellung. viel energie wird in den cls dafür aufgewendet auf seiten der datenerhebung und -visualierung zu möglichst kontrollierten und damit – unter den gegebenen prämissen – objektiven befunden zu kommen. diese befunde aber generieren noch nicht ihre geschichte. der Übergang zwischen objektiver datenerhebung und geschichtlicher darstellung dieser daten scheint mir in den cls strukturell analog zu jeder anderen form der literaturgeschichte zu sein: es stellen sich immer unmittelbar fragen, in welche kontexte denn nun ein spezifischer befund, etwa zur semantisierung literarischer räume in einer bestimmten zeit, eingebunden werden sollen. da diese größeren diskursiven kontexte i.d.r. nicht selbst gegenstand der datenerhebung waren, bedarf es narrativer verknüpfungsverfahren. damit kehren jene probelme von literaturgeschichte wieder, die zur ihrer prinzipiellen infragestellung in der disziplin geführt haben (buschmeier, 2014).\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.1.3	p	werden die cls von vielen noch immer als provokation der klassischen literaturgeschichte gesehen, die dieser die limitiertheit der reichweite ihrer aussagen in der begrenzheit ihres ausgewerteten materials vor augen führt, so gilt festzuhalten: die provokation der cls durch die literaturgeschichte besteht, so die these, in der markierung ihrer methodischer grenze bzw. ihres blinden flecks: der Überführung von historischen daten in erzählungen von geschichte. ein guter grund also, zusammen zu denken und zu arbeiten und zu schreiben.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.2	div2	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.2.1	p	das interesse der geistes- und kulturwissenschaften am raum ist seit jahrzehnten ungebrochen (alidou, 2002; ryan, 2019; ryan et al., 2016; caracciolo et al., 2022; leetsch et al. 2023). der raum ist zentral für die orientierung des lesers in der erzählten geschichte und die bedeutung eines textes. jede ausführliche charakterisierung und funktionalisierung von raum und bewegung erfolgt intentional und ist wichtig für die raumanalyse. die gestaltung des konkreten raums und die bewegung der figuren sind oftmals wesentliche bedeutungsträger, die sich kultur- und mentalitätsgeschichtlich interpretieren lassen.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.2.2	p	für die computational literary studies (cls) ergeben sich zwei herausforderungen: erstens, die frage der operationalisierung und modellierung von literarischen phänomenen und zweitens, die einbindung literaturhistorischer und theoretischer grundlagen. die analyse von raum und mobilität in fiktionalen welten dient dabei als konkretes vehikel, um über methodik und praxis der literaturgeschichtsschreibung ins gespräch zu kommen. exemplarisch sollen diese zusammenhänge an der literaturgeschichtlichen und computationellen modellierung von zwei aspekten des erzählten raumes diskutiert werden: 1) die erkennung von schauplätzen, das heißt räumen der erzählten welt, in denen ereignisse und wahrnehmungen von figuren verortet werden (dennerlein, 2009). 2) die charakterisierung von räumlichen gegebenheiten und bewegungen mit den parametern art, umfang und spezifikation. vorgestellt werden synchrone und diachrone fragestellungen, die sich untersuchen ließen, wenn man diese aspekte aus großen korpora literarischer texte extrahieren könnte.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.3	div2	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.3.1	p	die literaturwissenschaft hat ein zunehmend skeptisches verhältnis zur literaturgeschichte entwickelt: is literary history possible, fragte david perkins 1992 im titel seines buchs und bejahte die frage. buschmeier, erhart und kauffmann brechen gar über allen literaturgeschichten der gegenwart den stab: “die gegenwärtige praxis der literaturgeschichtsschreibung ist demnach nicht nur widersprüchlich, sondern auch theoretisch prekär” (buschmeier, erhart und kaufmann 2014, 3). diese position ist, mehr oder weniger deutlich, eng mit einem höchst normativen begriff von literatur verbunden, der oftmals einen großen teil der gelesenen fiktionalen texte der vergangenheit ausschließt - zugunsten des interesses am (großen) einzelwerk. dem steht nun gerade die arbeit der meisten im bereich der computational literary studies entgegen: sie interessieren sich für langfristige und großflächige entwicklungen. in dieser perspektive verschwindet der unterschied zwischen goethe und kotzebue, zwischen kafka und hans dominik vorübergehend, um später dann durch eine kontextrelationierung wieder eingeführt werden zu können. der literaturgeschichte, so verstanden, kann man fragen, die lange zeit als unbeantwortbar zur seite geschoben wurden, etwa nach dem verhältnis von binnendynamik der literarischen entwicklung (inwieweit wird wird literaturgeschichte von literaturinternen dynamiken geprägt) und kontextwirkungen (inwieweit reagieren literarische entwicklungen auf ideengeschichtliche oder sozialhistorische dynamiken?), wieder stellen und an ihrer beantwortung arbeiten. durch diese neuen langzeit-perspektiven werden nicht zuletzt anschlüsse an frühere projekte der literaturgeschichte möglich.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.4	div2	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.4.1	p	im dfg-projekt “computational approaches to narrative space in 19th and 20th century novels” (canspin) werden verschiedene ansätze der computergestützten analyse von raum erprobt. mit der annotationsrichtlinie canspin.cs1 ist beabsichtigt, die räumlichkeit des textes an der textoberfläche sichtbar zu machen: raumreferenzielle ausdrücke, deren menge, verteilung, auswahl und korrelation bilden das räumliche vokabular eines textes (orte, bewegungen, dimensionierungen, richtungen, positionierungen). für deren erkennung ist weder die analyse der semantischen tiefenstrukturen des textes nötig (wie beispielsweise in der erzähltextanalyse), noch handelt es sich um das bloße erfassen von formativen. stattdessen werden kotextuelle zusammenhänge innerhalb von sätzen berücksichtigt. dieser ansatz kommt dem anspruch nach operationalisierung entgegen und nutzt dafür vorhandene technische lösungen (large language models). das räumliche vokabular verstehen wir wie auch die narrative struktur grundsätzlich als erfassbare, historisch bedingte eigenschaften von texten und damit als der literaturhistorischen analyse gleichermaßen für quantitative wie qualitative methoden zugänglich.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.4.2	p	der einsatz von canspin.cs1 ist einerseits explorativ: wir erwarten muster, die zuvor noch nicht beschrieben worden sind. sie bedürfen der evaluation und interpretation unter bezugnahme auf literaturwissenschaftliche wissensbestände. andererseits finden korpusaufbau und richtliniendefinition hinsichtlich literaturhistorischer fragestellungen statt und setzen damit an vorhandenen forschungsprozessen an: nehmen raumdarstellungen in romanen vom 19. zum 20. jahrhundert zu (schumacher, 2023, 207–217)? gibt es ähnliche muster der räumlichkeit in spanisch- und deutschsprachigen romanen im zuge des nation buildings des 19. jahrhunderts?\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.5	div2	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.5.1	p	beim spatial distant reading werden fiktive und fiktionale darstellungen von raum als zentrale kategorie der sinngebung untersucht (lefebvre, 1974): dies betrifft die phänomenologische konstruktion der fiktionalen welten - etwa als ‘urban’ (bologna, 2020) - und auch die sozial-kulturelle dimension erkennbarer nationaler und transnationaler räume (wilkens, 2021).\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.5.2	p	unser projekt untersucht die affektiven topologien deutschschweizerischer literatur in einem zeitraum zwischen 1854 und 1930, indem verschiedene arten der räumlichen darstellung auf differenzen wie kultur/natur, stadt/land (rehm, 2015) und die rolle von interieurs (herrmann et al., 2022) sowie die rolle der (alpinen) berge in der gestaltung einer spezifisch ‘schweizer’ literatur (zimmer, 1998) untersucht werden.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.2.5.3	p	eine wichtige ressource ist eine liste räumlicher begriffe (derzeit n=187.421 entitäten), die räumliche named entities, aber auch non-named entities urbaner, ländlicher und naturbezogener art enthält (grisot und herrmann, 2023). zudem arbeiten wir an der automatisierten erkennung räumlicher entitäten mittels distributioneller semantik (herrmann et al., 2022) und maschinellen lernens (kababgi et al., eingereicht). literaturhistorisch fragt das projekt nach den sozialhistorischen bedingungen, aber eben auch nach den textuellen merkmalen einer “schweizer” literatur auf deutsch. formiert sich diese über unterschiedliche gattungen und subgattungen hinweg als “nationalliteratur”? welche rolle spielen prestigeträchtig wahrgenommene autor*innen, wie etwa jeremias gotthelf oder gottfried keller, aber auch johanna spyri? die gattung der dorfgeschichte spielt seit mitte des 19. jahrhunderts eine wichtige rolle, nicht nur im deutschsprachigen raum (twellmann, 2019). hier kommen systematische, sozial- und literaturhistorische aspekte zusammen, die unsere diachrone analyse und auch vorhersagen über die affektive enkodierung von landschaft und raum in den literarischen texten informieren.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:1.3.1	p	die panel-teilnehmer:innen werden nach der hinführung zur problemstellung des panels in 5-minütigen beiträgen ihre fach- bzw. projektspezifische sicht auf die aufgeworfenen fragen darlegen. ansätze, erkenntnisse, probleme und offene fragen zur analyse von raum in der literatur dienen als konkretes vehikel dazu, über methodik und praxis der literaturgeschichtsschreibung zwischen close und distant reading, nomothetischer und idiographischer forschung, quantitativen und qualitativen ansätzen, den computational literary studies und ansätzen einer historisch perspektivierenden literaturwissenschaft ins gespräch zu kommen. die Öffnung der diskussion vom raum-thema ausgehend zu anderen thematischen feldern der literaturwissenschaft ist entsprechend beabsichtigt. im anschluss an die aufgeworfenen fragen wird die 30-minütige diskussion für das publikum geöffnet. es wird erwartet, dass das panel die sensibilität von cls-forscher:innen für einen stärkeren einbezug bestehender literaturgeschichtlicher forschung und umgekehrt diejenige der historisierenden literaturwissenschaft gegenüber computationellen zugriffen erhöht. so soll das ziel eines dialogs zwischen computergestützter und anderer historisierender forschung verfolgt werden, der die literaturwissenschaftliche theoriebildung stärkt.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:2	back	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:2.1	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:2.1.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:2.1.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">alidou, ousseina</hi>. 2002. “gender, narrative space, and modern hausa literature.” <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">research in african literatures</hi> 33 (2), 137–153.\nurn:cts:dhd:2025.kellner_nils_literaturgeschichte_under_construction_was_:2.1.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">bachmann-medick, doris</hi>. 2006. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">cultural turns. neuorientierungen in den kulturwissenschaften</hi>. reinbek: 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10.1017/s0010417598001686.'),('urn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:','urn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:	edition	\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1	body	\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.1.1	p	Die soziale Netzwerkanalyse ist in den Computational Literary Studies (CLS) seit mehreren Jahrzehnten als eine Methode etabliert, mit der Figurenbeziehungen in verschiedenen Textgattungen exploriert und analysiert werden. Der Fokus liegt dabei auf dramatischen Untersuchungsgegenständen (vgl. z.B. Szemes und Vida, 2024; Trilcke, 2013; Trilcke et al., 2024; Krautter und Vauth, 2023; Viehhauser, 2023); die Verwendung der Netzwerkanalyse für narrative Texte ist hingegen vergleichsweise selten. Dies liegt m.E. insbesondere daran, dass es um ein Vielfaches voraussetzungsreicher ist, die für Netzwerkanalysen benötigten Daten aus narrativen Texten zu extrahieren, als dies für Dramen der Fall ist. Während Netzwerkanalysen dramatischer Texte i.d.R. auf den Nebentextangaben basieren und daraus szenenbasierte Kookkurrenzen ableiten, bedarf es mehrerer komplexer Schritte, um die gleiche Art der Information aus Erzähltexten zu extrahieren. Die Mehrarbeit resultiert nicht nur aus komplexen Tasks wie Entitätenreferenzerkennung und Koreferenzauflösung, sondern auch aus dem Umstand, dass die relevanten Informationen mit anderen Aspekten auf <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Discours</hi>- und <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Histoire</hi>-Ebene zusammenhängen können. Beispielsweise ergibt es nur dann Sinn, die Beziehungen zwischen Figuren zu analysieren, wenn man differenzieren kann, welche Figuren auf welcher Erzählebene agieren, oder wenn man weiß, welche Figuren handeln und welche ggf. nur erwähnt werden (etwa, wenn andere Figuren über sie sprechen). Aspekte wie Erzählebenen (Gius et al., 2019b/2021), Erzählerkommentare (Weimer et al., 2022) und Figurenrede (Brunner et al., 2020a/b; Krug et al., 2016) sind als eigene Untersuchungsgegenstände in den CLS durchaus formalisiert, systematisiert und analysiert worden, bisher aber nicht in Workflows für netzwerkanalytische Datenerhebungen integriert worden. Im vorliegenden Beitrag stelle ich daher ein modulares Vorgehensmodell vor, das geeignet ist, kookkurrenzbasierte Netzwerke zwischen Figuren aus Erzählungen zu extrahieren, und dabei andere relevante Aspekte narrativer Texte, die die Netzwerkdaten entscheidend beeinflussen, mitberücksichtigt.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.2.1	p	Die ursprünglich aus den Sozialwissenschaften stammende Methode der (sozialen) Netzwerkanalyse wird bereits seit vielen Jahren in den CLS für die Analyse von Figurenrelationen, darunter Informations- und Machtstrukturen (Vauth, 2019; Krautter und Vauth, 2023), zur Klassifikation von Figurentypen (Krautter et al., 2020; Vauth, 2023) oder zur Unterscheidung dramatischer Formen (Trilcke, 2013; Szemes und Vida, 2024; Viehhauser, 2023) eingesetzt. Dem Gros der Beiträge ist gemein, dass sie sich dabei erstens auf dramatische Texte und zweitens auf die Szenen- oder Gesprächsstrukturen konzentrieren. Dies liegt u.a. daran, dass die notwendigen Informationen über die Textstruktur leicht greifbar sind: Die szenische Einteilung im Drama gibt Einheiten für Figurenkonfigurationen vor. Eine solch direkte und intuitive Datenerhebung ist für narrative Texte nicht möglich – weswegen es nach wie vor keinen gleichermaßen etablierten Zugang zur Erfassung von Kookkurrenzen zwischen Figuren gibt. Rochat und Kaplan (2014) verwenden beispielsweise einen Index bestehend aus Eigennamen und Seitenzahlen, um kookkurrenzbasierte Figurennetzwerke zu Rousseaus Autobiographie zu erstellen; sie nehmen immer dann eine Figurenrelation an, wenn zwei Figuren in einem Kontext von drei Seiten gemeinsam genannt werden. Argawal et al. (2012) stützen sich hingegen auf ein an Zeitungstexten entwickeltes Konzept von <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Social Events</hi>, um Interaktionen in <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Alice in Wonderland</hi> zu analysieren; Elson et al. (2010) extrahieren wiederum Konversationsnetzwerke basierend auf Dialog- und Sprecherannotationen in einem englischen Novellenkorpus. Ebenso stützt Vauth (2023) seine Analysen zu Kleist auf manuelle Sprecherannotationen (auch, um die Vergleichbarkeit mit den dramatischen Texten zu gewährleisten); Smeets (2021) erstellt wiederum Kookkurrenznetzwerke, verwendet dafür aber ausschließlich Eigennamen, die er sodann automatisch (aus einem entsprechend großen Korpus) extrahieren kann.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.2.2	p	Die Beispiele zeigen, dass eine große Varianz dahingehend besteht, (erstens) welche Arten von Referenzausdrücken, (zweitens) welche Arten von Relationen, und (drittens) auf welche Weise die Informationen erfasst werden. Darüber hinaus werden Kontexte der Figurenvorkommen (z.B. innerhalb vs. außerhalb von Figurenrede) und Einflüsse von <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Discours</hi>-Elementen (etwa der Organisation der Erzählung auf verschiedenen Erzählebenen) mehrheitlich ignoriert. Dies führt zum einen zu undifferenzierten Netzwerken und verhindert zum anderen die Vergleichbarkeit zwischen Netzwerken über verschiedene Ansätze hinweg. Reflektiert werden die Auswirkungen verschiedener Datengrundlagen ansatzweise bei Jannidis et al. (2016), die an einem Novellenkorpus Möglichkeiten zur Evaluation automatisch erstellter Figurennetzwerke diskutieren,<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> sowie bei Andresen und Vauth (2018), die für einen Text ermitteln, wie die Art des Referenzausdrucks (Eigenname/Appellativ/Pronomen) und sein Kontext (in/außerhalb von direkter Rede) dessen Frequenz beeinflusst.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" />\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.2.3	p	Es ist anzunehmen, dass die fehlende Integration verschiedener, für die Erfassung von Figurenvorkommen und -relationen relevanter Aspekte in der Komplexität dieser Teilaufgaben begründet liegt. So wäre – analog zum Drama – die Einteilung eines Textes in „Szenen“, wie sie Gius et al. (2019a) vorschlagen, ein naheliegender Schritt für die Extraktion von Kookkurrenzen, der aber seinerseits extrem voraussetzungsreich ist, da er auf komplexen Kategorien wie Raum und Zeit/Chronologie aufbaut.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" /> Auch Veränderungen in der Figurenkonfiguration (die nach Gius et al., 2019a ebenfalls einen Szenenwechsel indizieren) können nur identifiziert werden, wenn die Kontexte der Figurennennungen bereits bekannt sind. Wird beispielsweise lediglich über eine andere Figur gesprochen oder an eine andere Figur gedacht, führt dies nicht zu einer Veränderung in der Figurenkonfiguration im Sinne der Szenendefinition. Netzwerkanalysen zu narrativen Texten fußen damit – derzeit – entweder auf intensiver manueller Annotationsarbeit oder auf einer unvollständigen Datengrundlage. Umso wichtiger erscheint es, kritisch mit den möglicherweise lückenhaften Daten umzugehen und deren Auswirkungen auf die resultierenden Netzwerke abschätzen zu können.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.3.1	p	Das hier vorgestellte Vorgehensmodell zur Extraktion von Kookkurrenznetzwerken aus narrativen Texten baut auf Analysen zu mittelhochdeutschen Romanen (Ketschik, 2024) auf und wurde im Rahmen des vorliegenden Beitrags an anderen narrativen Texten in neuhochdeutscher Sprache weiterentwickelt und erprobt. Für die Analysen und Statistiken wurden Texte aus dem Deutschen Romankorpus (DROC, Krug et al., 2018) verwendet, in denen Annotationen zu Figuren (inkl. Koreferenzresolution) und Figurenrede enthalten sind. Die Textstatistiken vermitteln einen Eindruck davon, inwiefern die Wahl des Figurenreferenzausdrucks, die Segmentierungsgröße und die Kontexte von Figurenreferenzen die resultierenden Netzwerke beeinflussen.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.3.2	p	Tabelle 1 zeigt, dass Eigennamen mit durchschnittlich 14% und Werten zwischen knapp 10% und gut 20% den geringsten Anteil der Figurenreferenzen im Textkorpus ausmachen, gefolgt von Appellativen mit durchschnittlich 18%. Die häufigsten Referenzausdrücke sind Pronomina, wobei ihr Anteil zwischen 57% und 77% liegt. Homodiegetische Erzählungen (hier <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Stopfkuchen</hi> und <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Zwanzigtausend Meilen unter‘m Meer</hi>) führen nicht zwangsläufig zu einem höheren Anteil pronominaler Referenzen gegenüber Texten mit heterodiegetischer Erzählerinstanz.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.3.3	p	Die Verteilung ist aber innerhalb eines Textes figurenspezifisch. In <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Oliver Twist</hi> wird die Hauptfigur beispielsweise am häufigsten mit Pronomen, am zweithäufigsten mit Eigennamen und nur selten mit Appellativen benannt, für Jack hingegen gibt es zwar ebenfalls überwiegend pronominale Referenzausdrücke, aber häufiger Appellative als Eigennamen; bei Mr. Bumble wiederum sind nur knapp 50% der Referenzen pronominal, die Mehrheit hingegen Eigen- und Gattungsnamen (s. Anhang). Tendenziell haben Nebenfiguren mit niedriger Frequenz weniger pronominale Referenzen als Hauptfiguren (s. Anhang). So eine Ungleichverteilung wird immer dann relevant, wenn <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">nicht</hi> alle Referenzausdrücke für die Extraktion der Entitäten berücksichtigt werden. Wenn also – oftmals aus Gründen der schnelleren Operationalisierbarkeit – auf pronominale Referenzen verzichtet wird, führt dies bei der Erfassung von Figurenvorkommen und -relationen zu Verzerrungen (tendenziell dahingehend, dass Nebenfiguren begünstigt und Hauptfiguren vernachlässigt werden). Darüber hinaus ist zu betonen, dass reine Named-Entity-Ansätze manche Figuren gar nicht erfassen können (insbesondere Figuren, die über ihre Rollen benannt sind, z.B. Vater/Arzt).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.3.4	p	Die Wahl des Referenzausdrucks hat konsequenterweise gravierende Auswirkungen auf das resultierende Netzwerk. Exemplarisch seien zwei Netzwerke zu einem Auszug aus Fontanes <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Mathilde Möhring</hi> gezeigt (Kookkurrenzen basieren auf Satzgrenzen): Abbildung 1 berücksichtig alle Referenzausdrücke, Abbildung 2 nur Eigennamen.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" /> Letztere umfasst, wie erwartbar, nur Bruchteile des Figureninventars. Besonders kritisch ist, dass eigentlich zentrale Figure wie Hugo irrelevant und umgekehrt Randfiguren wie die nur erwähnte Amalie zentral erscheinen. Die verzerrenden Effekte, die mit einer solchen Restriktion auf Eigennamen einhergehen, fließen in Berechnungen wie Zentralitätsmaße ein (Tabelle 2):\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.3.5	p	Neben der Wahl der Referenzausdrücke hat die Segmentgröße als Grundlage für Kookkurrenzen einen entscheidenden Einfluss auf die Netzwerke. Die Größe der Segmentierung hängt (auch) mit der Wahl der Referenzausdrücke zusammen. Werden z.B. keine Pronomina berücksichtigt, ist es sinnvoll, die Segmente zu vergrößern. Welche Segmentgröße angemessen ist, lässt sich nicht pauschal beantworten. Hinweise können die Abstände zwischen Pronomen und Antezedent geben, da etwa ein Netzwerk ohne pronominale Referenzen den „Weg“ bis zur nächsten nicht-pronominalen Referenz (Appellativ oder Eigenname) überbrücken muss. Die Abstände sind wiederum stark textabhängig (und figurenspezifisch), beispielsweise stehen in Fontanes <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Mathilde Möhring</hi> die Pronomen im Durchschnitt 130 Tokens von ihrem nicht-pronominalen Antezedenten entfernt, in Dickens <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Oliver Twist</hi> hingegen 37 Tokens (Tabelle 3).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.3.6	p	Das Beispielnetzwerk zu <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Mathilde Möhring</hi> lässt weitere Fallstricke für Netzwerkanalysen narrativer Texte erkennen. Erstens wird evident, dass Figuren im Netzwerk enthalten sind, die nicht Teil der fiktiven Welt sind, Karl Moor etwa ist Schillers <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Räubern</hi> entsprungen. Zweitens werden Figuren im Netzwerk abgebildet, die in der Textstelle (ein Dialog zwischen Hugo und Rybinski) nicht agieren; dies betrifft z.B. Hugos Vater, nach dem Rybinski sich erkundigt, der aber nicht anwesend und zum Zeitpunkt der Handlung bereits verstorben ist. Als weitere Kontexte von Figurenreferenzen sind neben Figurenrede Erzählerkommentare und narrative Ebenen zu berücksichtigen.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.3.7	p	Die fehlende Differenzierung zwischen Kontexten der Figurennennungen führt nicht nur dazu, dass im Netzwerk ggf. Relationen zwischen Figuren visualisiert werden, die in der Handlung nie kookkurrieren, sondern auch, dass (etwa innerhalb von Figurenrede) erwähnte Figuren die Netzwerkmetriken (z.B. die Netzwerkgröße, Zentralitätswerte, Dichtemaße) in hohem Maß beeinflussen. So umfasst das Netzwerk zum <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Mathilde-Möhring</hi>-Ausschnitt lediglich drei Figuren, wenn erwähnte Figuren herausgefiltert werden.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.4.1	p	Die verschiedenen Aspekte, die für eine reflektierte Netzwerkanalyse von narrativen Texten relevant sind, werden nun in einem Vorgehensmodell zusammengefasst (Abb. 3). Das Modell kann unabhängig davon eingesetzt werden, ob die Schritte durch manuelle Annotation oder (teil-)automatisch umgesetzt werden. Bestimmte Arbeitsschritte (v.a. III–V) können je nach Texteigenschaften oder Untersuchungsfrage ggf. wegfallen. Die einzelnen Schritte werden im Folgenden kurz erläutert.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.4.2	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">I. Figurenreferenzannotation und Koreferenzresolution</hi>: Um Figuren (oder andere Entitäten)<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn5\" /> in Erzählungen zu erfassen, müssen diejenigen Ausdrücke, die auf eine Figur referieren, manuell oder (teil-)automatisch im Text annotiert werden. Referenzausdrücke lassen sich in „Eigenname“, „Appellativ“ und „Pronomen“ einteilen. Koreferenzen müssen aufgelöst werden. Wenn es darum geht, Figurenpräsenzen zu finden, ist darauf zu achten, dass Referenzausdrücke verschachtelt sein können und eingebettete Ausdrücke herauszufiltern sind (z.B. [[Hugos] Frau] = Mathilde).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.4.3	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">II. Textsegmentierung</hi>: Um Kookkurrenzen zwischen Figuren zu erfassen, muss ein Textfenster vorgegeben werden. Die Textsegmentierung kann auf Grundlage von Layout-Informationen (z.B. Absätzen, linguistischen Einheiten (z.B. Sätzen) oder narratologischen Einheiten („Szenen“ nach Gius et al., 2019a) erfolgen. Für Kookkurrenznetzwerke gibt die Textsegmentierung den Rahmen vor, in dem Relationen zwischen zwei oder mehr Figuren erfasst werden. Hierbei gilt grundsätzlich: Je größer das Segmentierungsfenster ist, desto mehr Kookkurrenzen werden erfasst, desto unschärfer werden aber auch die Treffer (mehr <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">false positives</hi>). Darüber hinaus ist zu bedenken, dass ein Zusammenhang zwischen der Segmentierungsgröße und der Vollständigkeit der annotierten Referenzausdrücke besteht. Während es geeignet erscheint, satzbasierte Kookkurrenzen zu extrahieren, wenn sämtliche (Ko-)Referenzen erfasst sind, müssen größere Segmente gewählt werden, wenn keine pronominalen Referenzen annotiert sind. Korpusstatistiken zu den Abständen zwischen den verschiedenen Referenzausdrücken können helfen, ein geeignetes Kookkurrenzfenster festzusetzen.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.4.4	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">III. Figurenrede (Filter, optional)</hi>: Grundsätzlich ist es sinnvoll, präsente bzw. handelnde Figuren von solchen, über die „nur“ gesprochen wird, zu unterscheiden. Zu diesem Zwecke sind Passagen, die Redewiedergabe (dazu zählen direkte und indirekte Formen der Rede- und Gedankenwiedergabe) enthalten, entsprechend auszuzeichnen. Dies ermöglicht es, Referenzausdrücke, die innerhalb dieser Passagen liegen, herauszufiltern, wenn Kookkurrenzen zwischen präsenten Figuren erfasst werden sollen. Im obigen Netzwerk zu <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Mathilde Möhring</hi> sind lediglich drei Figuren präsent, wohingegen die meisten anderen (darunter z.B. Hugos verstorbener Vater) ausschließlich in Figurenrede erwähnt werden. Gleiches gilt für Milada im <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Gemeindekind</hi>, s. Anhang.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.4.5	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">IV. Erzählebenen (Filter, optional)</hi>: Narrative Ebenen müssen grundsätzlich auseinandergehalten werden, da es sonst zu einer „Vermischung“ des Figureninventars verschiedener Ebenen kommt. Binnenerzählungen können z.T. über Figurenrede (Schritt III) erfasst werden. Eine Annotation der Erzählebenen ermöglicht es, die Figurenrelationen ebenenspezifisch zu analysieren, indem Figurenreferenzen aus anderen Erzählebenen herausgefiltert werden. Im <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Stopfkuchen</hi> besteht beispielsweise die Rahmenhandlung aus Eduard, der sich auf der Schifffahrt nach Kappstadt befindet, wohingegen (mehrere) eingebettete Erzählebenen Figuren aus seiner Vergangenheit und Heimatstadt umfassen. Die Ebenen sind räumlich und zeitlich voneinander getrennt.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.4.6	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">V. Exkurse/Erzählerkommentare (Filter, optional)</hi>: Unter Exkursen sind „Abschweifungen“ (Kommentare, Publikumsanreden) zu verstehen, die i.d.R. mit einer veränderten Sprechhaltung einhergehen und den Verlauf der Erzählung unterbrechen. Für Netzwerkanalysen ist die Annotation von Exkursen insbesondere dann relevant, wenn sie Referenzen auf Figuren/Personen umfassen, die <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">nicht</hi> Teil der erzählten Welt sind. Oftmals wird im Rahmen von Exkursen das Erzählte kommentiert (also Vergangenes aufgegriffen), es werden Vergleiche zu anderen Figuren gezogen, intertextuelle Verweise oder realhistorische Bezüge hergestellt. Exkurse können damit Referenzen auf Entitäten enthalten, die i) zwar Teil der erzählten Welt, aber nicht zwangsläufig Teil der „Szene“, ii) Teil anderer fiktiver Texte, iii) Teil der realen Welt sind. Eine Annotation der Exkurse ermöglicht eine Differenzierung zwischen den verschiedenen „Status“ der Entitäteninstanzen.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.4.7	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Sonstiges</hi>: Je nach Organisation der Erzählung und Untersuchungsfrage können andere Aspekte, die das abgebildete Modell nicht berücksichtig, relevant sein. Bei anachronischen Erzählungen kann es etwa sinnvoll sein, die Erzählung zunächst in eine chronologische Reihenfolge zu bringen, insbesondere wenn dynamische Netzwerke erstellt werden.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.5.1	p	Das hier vorgestellte Vorgehensmodell umfasst relevante Schritte für die Extraktion kopräsenter Figuren aus narrativen Texten. Ein Hauptanliegen des Beitrags ist es, aufzuzeigen, welche Aspekte bei der Netzwerkanalyse narrativer Texte (potenziell) eine Rolle spielen, und diese in die Datenerhebung zu integrieren – oder, sollte dies nicht möglich sein, zumindest das Bewusstsein für deren Einfluss auf die netzwerkanalytischen Daten zu schärfen. Zweifelsohne können nicht alle Sonderfälle in einem möglichst generischen Modell berücksichtigt werden; vielmehr dient das Modell als methodische Grundlage, die dazu befähigt, Kookkurrenznetzwerke aus Erzähltexten zu erstellen, die für Einzelfälle aber angepasst oder ergänzt werden muss. Durch seine Modularität und die „Filter“-Schritte soll das Modell für viele Fragestellungen und Untersuchungsgegenstände einsetzbar sein.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.6	div1	<head xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\">Anhang</head> <table xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"rules\"> <head>Tabelle 4: Textstatistiken zur Verteilung von Figurenreferenzausdrücken und zu Abständen zwischen koreferenten Referenzausdrücken. Berechnungen je Text-Datei und für ausgewählte Figuren. Die Textauszüge und Annotationen entsprechen DROC (Krug et al., 2018).</head> <row> <cell style=\"text-align: left;\"> <hi style=\"font-size:10pt\">Text (Textauszug entspricht DROC) und ausgewählte Figuren</hi> </cell> <cell style=\"text-align: right;\" cols=\"6\">Verteilung von Figurenreferenzen nach Art der Referenz (Eigennamen, Appellative, Pronomen), Figurenvorkommen innerhalb und außerhalb von Redewiedergabe-Passagen.</cell> <cell style=\"text-align: right;\" cols=\"2\"> <hi style=\"font-size:10pt\">Abstände (in Tokens) von Pronomen zu koreferentem Appellativ oder Eigennamen</hi> </cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\" /> <cell style=\"text-align: right;\">Gesamt</cell> <cell style=\"text-align: right;\">Eigenname</cell> <cell style=\"text-align: right;\">Appellativ</cell> <cell style=\"text-align: right;\"> <hi style=\"font-size:10pt\">Pron.</hi> </cell> <cell style=\"text-align: right;\">In Rede</cell> <cell style=\"text-align: right;\">Außerhalb Rede</cell> <cell style=\"text-align: right;\">Median</cell> <cell style=\"text-align: right;\">Mittelwert</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">Kafka_Amerika</cell> <cell style=\"text-align: right;\">341</cell> <cell style=\"text-align: right;\">34</cell> <cell style=\"text-align: right;\">65</cell> <cell style=\"text-align: right;\">242</cell> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\">43</cell> <cell style=\"text-align: right;\">71</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr1_Karl</cell> <cell style=\"text-align: right;\">186</cell> <cell style=\"text-align: right;\">29</cell> <cell style=\"text-align: right;\">5</cell> <cell style=\"text-align: right;\">152</cell> <cell style=\"text-align: right;\">70</cell> <cell style=\"text-align: right;\">116</cell> <cell style=\"text-align: right;\">45</cell> <cell style=\"text-align: right;\">62</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr16_Franz</cell> <cell style=\"text-align: right;\">16</cell> <cell style=\"text-align: right;\">3</cell> <cell style=\"text-align: right;\">6</cell> <cell style=\"text-align: right;\">7</cell> <cell style=\"text-align: right;\">8</cell> <cell style=\"text-align: right;\">8</cell> <cell style=\"text-align: right;\">7</cell> <cell style=\"text-align: right;\">6</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">Dickens_OTwist</cell> <cell style=\"text-align: right;\">545</cell> <cell style=\"text-align: right;\">119</cell> <cell style=\"text-align: right;\">114</cell> <cell style=\"text-align: right;\">312</cell> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\">24</cell> <cell style=\"text-align: right;\">37</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr1_Oliver</cell> <cell style=\"text-align: right;\">246</cell> <cell style=\"text-align: right;\">61</cell> <cell style=\"text-align: right;\">17</cell> <cell style=\"text-align: right;\">168</cell> <cell style=\"text-align: right;\">68</cell> <cell style=\"text-align: right;\">178</cell> <cell style=\"text-align: right;\">26</cell> <cell style=\"text-align: right;\">42</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr314_Jack</cell> <cell style=\"text-align: right;\">72</cell> <cell style=\"text-align: right;\">5</cell> <cell style=\"text-align: right;\">26</cell> <cell style=\"text-align: right;\">41</cell> <cell style=\"text-align: right;\">13</cell> <cell style=\"text-align: right;\">59</cell> <cell style=\"text-align: right;\">24</cell> <cell style=\"text-align: right;\">28</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr10_Bumble</cell> <cell style=\"text-align: right;\">43</cell> <cell style=\"text-align: right;\">17</cell> <cell style=\"text-align: right;\">6</cell> <cell style=\"text-align: right;\">20</cell> <cell style=\"text-align: right;\">22</cell> <cell style=\"text-align: right;\">21</cell> <cell style=\"text-align: right;\">14</cell> <cell style=\"text-align: right;\">17</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">Fontane_GMinde</cell> <cell style=\"text-align: right;\">514</cell> <cell style=\"text-align: right;\">96</cell> <cell style=\"text-align: right;\">70</cell> <cell style=\"text-align: right;\">348</cell> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\">31</cell> <cell style=\"text-align: right;\">55</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr1_Grete</cell> <cell style=\"text-align: right;\">125</cell> <cell style=\"text-align: right;\">34</cell> <cell style=\"text-align: right;\">10</cell> <cell style=\"text-align: right;\">81</cell> <cell style=\"text-align: right;\">82</cell> <cell style=\"text-align: right;\">43</cell> <cell style=\"text-align: right;\">26</cell> <cell style=\"text-align: right;\">38</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr2_Gigas</cell> <cell style=\"text-align: right;\">71</cell> <cell style=\"text-align: right;\">8</cell> <cell style=\"text-align: right;\">8</cell> <cell style=\"text-align: right;\">55</cell> <cell style=\"text-align: right;\">39</cell> <cell style=\"text-align: right;\">32</cell> <cell style=\"text-align: right;\">43</cell> <cell style=\"text-align: right;\">81</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr3_Trud</cell> <cell style=\"text-align: right;\">69</cell> <cell style=\"text-align: right;\">22</cell> <cell style=\"text-align: right;\">5</cell> <cell style=\"text-align: right;\">42</cell> <cell style=\"text-align: right;\">44</cell> <cell style=\"text-align: right;\">25</cell> <cell style=\"text-align: right;\">31</cell> <cell style=\"text-align: right;\">55</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">Fontane_MMöhring</cell> <cell style=\"text-align: right;\">426</cell> <cell style=\"text-align: right;\">67</cell> <cell style=\"text-align: right;\">48</cell> <cell style=\"text-align: right;\">311</cell> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\">80</cell> <cell style=\"text-align: right;\">130</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr1_Hugo</cell> <cell style=\"text-align: right;\">140</cell> <cell style=\"text-align: right;\">13</cell> <cell style=\"text-align: right;\">3</cell> <cell style=\"text-align: right;\">124</cell> <cell style=\"text-align: right;\"> <hi style=\"font-size:10pt\">111</hi> </cell> <cell style=\"text-align: right;\">29</cell> <cell style=\"text-align: right;\">101</cell> <cell style=\"text-align: right;\">161</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr70_Vater</cell> <cell style=\"text-align: right;\">33</cell> <cell style=\"text-align: right;\">0</cell> <cell style=\"text-align: right;\">11</cell> <cell style=\"text-align: right;\">22</cell> <cell style=\"text-align: right;\">33</cell> <cell style=\"text-align: right;\">0</cell> <cell style=\"text-align: right;\">29</cell> <cell style=\"text-align: right;\">30</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr5_Rybinski</cell> <cell style=\"text-align: right;\">132</cell> <cell style=\"text-align: right;\">18</cell> <cell style=\"text-align: right;\">5</cell> <cell style=\"text-align: right;\">109</cell> <cell style=\"text-align: right;\"> <hi style=\"font-size:10pt\">122</hi> </cell> <cell style=\"text-align: right;\"> <hi style=\"font-size:10pt\">10</hi> </cell> <cell style=\"text-align: right;\">97</cell> <cell style=\"text-align: right;\">126</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">Raabe_Stopfkuchen</cell> <cell style=\"text-align: right;\">293</cell> <cell style=\"text-align: right;\">32</cell> <cell style=\"text-align: right;\">57</cell> <cell style=\"text-align: right;\">204</cell> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\">49</cell> <cell style=\"text-align: right;\">157</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr1_Eduard</cell> <cell style=\"text-align: right;\">111</cell> <cell style=\"text-align: right;\">5</cell> <cell style=\"text-align: right;\">10</cell> <cell style=\"text-align: right;\">96</cell> <cell style=\"text-align: right;\">26</cell> <cell style=\"text-align: right;\">85</cell> <cell style=\"text-align: right;\">81</cell> <cell style=\"text-align: right;\">218</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr58_Stopfkuchen</cell> <cell style=\"text-align: right;\">21</cell> <cell style=\"text-align: right;\">12</cell> <cell style=\"text-align: right;\">3</cell> <cell style=\"text-align: right;\">6</cell> <cell style=\"text-align: right;\">7</cell> <cell style=\"text-align: right;\">14</cell> <cell style=\"text-align: right;\">17</cell> <cell style=\"text-align: right;\">15</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">Ahlefeld_Erna</cell> <cell style=\"text-align: right;\">803</cell> <cell style=\"text-align: right;\">90</cell> <cell style=\"text-align: right;\">95</cell> <cell style=\"text-align: right;\">618</cell> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\">74</cell> <cell style=\"text-align: right;\">135</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr1_Alexander</cell> <cell style=\"text-align: right;\">281</cell> <cell style=\"text-align: right;\">22</cell> <cell style=\"text-align: right;\">12</cell> <cell style=\"text-align: right;\">247</cell> <cell style=\"text-align: right;\">16</cell> <cell style=\"text-align: right;\">265</cell> <cell style=\"text-align: right;\">100</cell> <cell style=\"text-align: right;\">160</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr7_Erna</cell> <cell style=\"text-align: right;\">234</cell> <cell style=\"text-align: right;\">29</cell> <cell style=\"text-align: right;\">8</cell> <cell style=\"text-align: right;\">197</cell> <cell style=\"text-align: right;\">52</cell> <cell style=\"text-align: right;\">182</cell> <cell style=\"text-align: right;\">92</cell> <cell style=\"text-align: right;\">132</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr12_Arzt</cell> <cell style=\"text-align: right;\"> <hi style=\"font-size:10pt\">13</hi> </cell> <cell style=\"text-align: right;\">0</cell> <cell style=\"text-align: right;\">7</cell> <cell style=\"text-align: right;\">5</cell> <cell style=\"text-align: right;\">1</cell> <cell style=\"text-align: right;\">12</cell> <cell style=\"text-align: right;\">25</cell> <cell style=\"text-align: right;\">42</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\"> <hi style=\"font-size:10pt\">Aston_Ausdem Leben</hi> </cell> <cell style=\"text-align: right;\">436</cell> <cell style=\"text-align: right;\">52</cell> <cell style=\"text-align: right;\">91</cell> <cell style=\"text-align: right;\">293</cell> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\">38</cell> <cell style=\"text-align: right;\">48</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr1_Oburn</cell> <cell style=\"text-align: right;\"> <hi style=\"font-size:10pt\">195</hi> </cell> <cell style=\"text-align: right;\">26</cell> <cell style=\"text-align: right;\">19</cell> <cell style=\"text-align: right;\">149</cell> <cell style=\"text-align: right;\">58</cell> <cell style=\"text-align: right;\">137</cell> <cell style=\"text-align: right;\">36</cell> <cell style=\"text-align: right;\">44</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr5_Frau</cell> <cell style=\"text-align: right;\">123</cell> <cell style=\"text-align: right;\">12</cell> <cell style=\"text-align: right;\">23</cell> <cell style=\"text-align: right;\">88</cell> <cell style=\"text-align: right;\">53</cell> <cell style=\"text-align: right;\"> <hi style=\"font-size:10pt\">70</hi> </cell> <cell style=\"text-align: right;\">42</cell> <cell style=\"text-align: right;\">58</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr163_Buchhalter</cell> <cell style=\"text-align: right;\"> <hi style=\"font-size:10pt\">16</hi> </cell> <cell style=\"text-align: right;\">3</cell> <cell style=\"text-align: right;\">5</cell> <cell style=\"text-align: right;\">7</cell> <cell style=\"text-align: right;\">9</cell> <cell style=\"text-align: right;\">7</cell> <cell style=\"text-align: right;\">36</cell> <cell style=\"text-align: right;\">33</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">Balzac_GlanzElend</cell> <cell style=\"text-align: right;\">795</cell> <cell style=\"text-align: right;\">152</cell> <cell style=\"text-align: right;\">194</cell> <cell style=\"text-align: right;\">449</cell> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\">21</cell> <cell style=\"text-align: right;\">37</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr1_Jakob</cell> <cell style=\"text-align: right;\">65</cell> <cell style=\"text-align: right;\">13</cell> <cell style=\"text-align: right;\">10</cell> <cell style=\"text-align: right;\">42</cell> <cell style=\"text-align: right;\">25</cell> <cell style=\"text-align: right;\">40</cell> <cell style=\"text-align: right;\">20</cell> <cell style=\"text-align: right;\">33</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr7_Asien</cell> <cell style=\"text-align: right;\">260</cell> <cell style=\"text-align: right;\">43</cell> <cell style=\"text-align: right;\">39</cell> <cell style=\"text-align: right;\">178</cell> <cell style=\"text-align: right;\">89</cell> <cell style=\"text-align: right;\">171</cell> <cell style=\"text-align: right;\">27</cell> <cell style=\"text-align: right;\">37</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr99_Romette</cell> <cell style=\"text-align: right;\">18</cell> <cell style=\"text-align: right;\">4</cell> <cell style=\"text-align: right;\">5</cell> <cell style=\"text-align: right;\">9</cell> <cell style=\"text-align: right;\">9</cell> <cell style=\"text-align: right;\">9</cell> <cell style=\"text-align: right;\">12</cell> <cell style=\"text-align: right;\">19</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\"> <hi style=\"font-size:10pt\">Ebner-Eschenbach _Gemeindekind</hi> </cell> <cell style=\"text-align: right;\">896</cell> <cell style=\"text-align: right;\">98</cell> <cell style=\"text-align: right;\">187</cell> <cell style=\"text-align: right;\">611</cell> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\">30</cell> <cell style=\"text-align: right;\">55</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr1_Pavel</cell> <cell style=\"text-align: right;\">434</cell> <cell style=\"text-align: right;\">64</cell> <cell style=\"text-align: right;\">41</cell> <cell style=\"text-align: right;\">329</cell> <cell style=\"text-align: right;\">161</cell> <cell style=\"text-align: right;\">274</cell> <cell style=\"text-align: right;\">30</cell> <cell style=\"text-align: right;\">60</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr10_Lehrer</cell> <cell style=\"text-align: right;\">95</cell> <cell style=\"text-align: right;\">4</cell> <cell style=\"text-align: right;\">36</cell> <cell style=\"text-align: right;\">55</cell> <cell style=\"text-align: right;\">22</cell> <cell style=\"text-align: right;\">73</cell> <cell style=\"text-align: right;\">25</cell> <cell style=\"text-align: right;\">118</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr62_Milada</cell> <cell style=\"text-align: right;\">35</cell> <cell style=\"text-align: right;\">7</cell> <cell style=\"text-align: right;\">14</cell> <cell style=\"text-align: right;\">14</cell> <cell style=\"text-align: right;\">34</cell> <cell style=\"text-align: right;\">1</cell> <cell style=\"text-align: right;\">14</cell> <cell style=\"text-align: right;\">18</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">Verne_2000Meilen</cell> <cell style=\"text-align: right;\">264</cell> <cell style=\"text-align: right;\">26</cell> <cell style=\"text-align: right;\">40</cell> <cell style=\"text-align: right;\">198</cell> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\">61</cell> <cell style=\"text-align: right;\">192</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\"> <hi style=\"font-size:10pt\">cr1_ich (Eduard)</hi> </cell> <cell style=\"text-align: right;\">113</cell> <cell style=\"text-align: right;\">4</cell> <cell style=\"text-align: right;\">8</cell> <cell style=\"text-align: right;\">101</cell> <cell style=\"text-align: right;\">34</cell> <cell style=\"text-align: right;\">79</cell> <cell style=\"text-align: right;\">79</cell> <cell style=\"text-align: right;\">211</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr_14_Nemo</cell> <cell style=\"text-align: right;\">73</cell> <cell style=\"text-align: right;\">10</cell> <cell style=\"text-align: right;\">16</cell> <cell style=\"text-align: right;\">47</cell> <cell style=\"text-align: right;\">41</cell> <cell style=\"text-align: right;\">32</cell> <cell style=\"text-align: right;\">19</cell> <cell style=\"text-align: right;\">30</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr_2_Conseil</cell> <cell style=\"text-align: right;\">14</cell> <cell style=\"text-align: right;\">7</cell> <cell style=\"text-align: right;\">1</cell> <cell style=\"text-align: right;\">6</cell> <cell style=\"text-align: right;\">1</cell> <cell style=\"text-align: right;\">13</cell> <cell style=\"text-align: right;\">82</cell> <cell style=\"text-align: right;\">83</cell> </row> </table>\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2	back	\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\" n=\"1\"> Auch dort werden aber nur die Aufgaben „Identifikation von Figuren“ (inkl. Koreferenzresolution) und „Identifikation von Relationen“ (z.B. über Kookkurrenz) zur Erstellung von Figurennetzwerken berücksichtigt – Beeinflussungen der Daten durch Erzählebenen, Exkurse/Kommentare etc. bleiben unbeachtet. </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\" n=\"2\"> Andresen und Vauth stellen fest, dass die Verteilungen für verschiedene Figuren des untersuchten Texts relativ stabil sind; dieser Befund ist wohl nicht generalisierbar, da die hier beigefügten Statistiken zeigen, dass etwa die Art der Referenzierung (die Verteilung von Eigennamen/Appellativen/Pronomen) je nach Figur stark variieren kann. Statistiken zu einem englischsprachigen Korpus liefern Bamman et al. (2020), die Verteilungen von Entitätenklassen und verschiedenen Referenzierungstypen sowie Abstände zu Antezedenten berechnen (allerdings nicht figurenspezifisch). </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\" n=\"3\"> Auch die Herausforderungen einer automatischen Szenen-Annotation zeugen von der Komplexität dieser Aufgabe, vgl. Zehe et al., 2021. Zum Begriff des „Segments“ und verschiedenen Segmentierungsansätzen in der DH vgl. Bartsch et al., 2023. </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\" n=\"4\"> Die Netzwerke wurden mit <hi rend=\"italic\">Gephi</hi> (Bastian et al., 2009) erstellt. Die Größe der Knoten und ihrer Beschriftung richtet sich nach dem Grad, die Dicke der Kanten nach dem Gewicht. </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn5\" n=\"5\"> Das hier vorgestellte Vorgehensmodell kann auch auf andere Entitätenklassen (z.B. LOC/ORG) übertragen werden. Für Richtlinien zur Entitätenreferenzannotation vgl. Reiter et al., 2023. </note>\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Agarwal, Apoorv, Augusto Corvalan, Jacob Jensen und Owen Rambow</hi>. 2012. “Social Network Analysis of Alice in Wonderland.” In <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Proceedings of the NAACL-HLT 2012 Workshop on Computational Linguistics for Literature</hi>, 88–96. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://aclanthology.org/W12-2513\">https://aclanthology.org/W12-2513</ref> (zugegriffen: 19.11.2024).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Andresen, Melanie und Michael Vauth</hi>. 2018. “Added Value of Coreference Annotation for Character Analysis in Narratives.” In <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Proceedings of the Workshop on Annotation in Digital Humanities</hi>, 1–6. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://ceur-ws.org/Vol-2155/andresen.pdf\">http://ceur-ws.org/Vol-2155/andresen.pdf</ref> (zugegriffen: 19.11.2024).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Bamman, David, Olivia Lewke und Anya Mansoor</hi>. 2020. “An Annotated Dataset of Coreference in English Literature.” In <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Proceedings of the 12th Language Resources and Evaluation Conference (LREC 2020)</hi>, 44–54. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://aclanthology.org/2020.lrec-1.6\">https://aclanthology.org/2020.lrec-1.6</ref> (zugegriffen: 19.11.2024).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Bartsch, Sabine, Evelyn Gius, Marcus Müller, Andrea Rapp und Thomas Weitin</hi>. 2023. “Sinn und Segment. Wie die digitale Analysepraxis unsere Begriffe schärft.” <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Zeitschrift für digitale Geisteswissenschaften</hi> 8 (2023). <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.17175/2023_003\">https://doi.org/10.17175/2023_003</ref> (zugegriffen: 19.11.2024).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Bastian, Mathieu, Sebastien Heymann und Mathieu Jacomy</hi>. 2009. “Gephi: An Open Source Software for Exploring and Manipulating Networks.” In <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Proceedings of the International AAAI Conference on Weblogs and Social Media</hi>, 361f. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://www.aaai.org/ocs/index.php/ICWSM/09/paper/view/154\">http://www.aaai.org/ocs/index.php/ICWSM/09/paper/view/154</ref> (zugegriffen: 19.11.2024).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Brunner, Annelen, Stefan Engelberg, Fotis Jannidis, Ngoc Duyen Tanja Tu und Lukas Weimer</hi>. 2020a. “Corpus REDEWIEDERGABE.” In <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Proceedings of the 12th Language Resources and Evaluation Conference (LREC 2020)</hi>, 796–805. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://aclanthology.org/2020.lrec-1.100\">https://aclanthology.org/2020.lrec-1.100</ref> (zugegriffen: 19.11.2024).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Brunner, Annelen, Stefan Engelberg, Fotis Jannidis, Ngoc Duyen Tanja Tu und Lukas Weimer</hi>. 2020b. “Redewiedergabe in Heftromanen und Hochliteratur.“ In <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">7. Tagung des Verbands Digital Humanities im deutschsprachigen Raum e.V. (DHd 2020)</hi>, 190–194. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.5281/zenodo.4621814\">https://doi.org/10.5281/zenodo.4621814</ref> (zugegriffen: 19.11.2024).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Elson, David, Nickolas Dames und Kathleen McKeown</hi>. 2010. “Extracting Social Networks from Literary Fiction.” In <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Proceedings of the 48th Annual Meeting of the Association for Computational Linguistics (ACL 2010)</hi>, 138–147. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://aclanthology.org/P10-1015\">https://aclanthology.org/P10-1015</ref> (zugegriffen: 19.11.2024).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Gius, Evelyn, Fotis Jannidis, Markus Krug, Albin Zehe, Andreas Hotho, Frank Puppe, Jonathan Krebs, Nils Reiter, Nathalie Wiedmer und Leonard Konle</hi>. 2019a. “Detection of Scenes in Fiction.” In <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">ADHO Digital Humanities Conference (DH2019)</hi>. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.34894/OOY9CE\">https://doi.org/10.34894/OOY9CE</ref> (zugegriffen: 19.11.2024).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Gius, Evelyn, Nils Reiter und Markus Willand</hi>(Hg.). 2019b. “A Shared Task for the Digital Humanities: Annotating Narrative Levels.” <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Journal of Cultural Analytics 4</hi>. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://culturalanalytics.org/issue/2254-vol-4-issue-3-2019\">https://culturalanalytics.org/issue/2254-vol-4-issue-3-2019</ref> (zugegriffen: 19.11.2024).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Gius, Evelyn, Nils Reiter und Markus Willand (Hg.)</hi>. 2021. “Narrative Levels: A Shared Task for the Digital Humanities.” <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Journal of Cultural Analytics 6</hi>. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://culturalanalytics.org/issue/3772\">https://culturalanalytics.org/issue/3772</ref> (zugegriffen: 19.11.2024).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Jannidis, Fotis, Isabella Reger, Markus Krug, Lukas Weimer, Luisa Macharowsky und Frank Puppe</hi>. 2016. “Comparison of Methods for the Identification of Main Characters in German Novels.” In <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">ADHO Digital Humanities Conference (DH2016)</hi>, 578–582. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://dh2016.adho.org/abstracts/297\">https://dh2016.adho.org/abstracts/297</ref> (zugegriffen: 19.11.2024).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2.1.13	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Ketschik, Nora</hi>. 2024. “Figurennetzwerke im mittelhochdeutschen Artusroman. 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trilcke, 2013; trilcke et al., 2024; krautter und vauth, 2023; viehhauser, 2023); die verwendung der netzwerkanalyse für narrative texte ist hingegen vergleichsweise selten. dies liegt m.e. insbesondere daran, dass es um ein vielfaches voraussetzungsreicher ist, die für netzwerkanalysen benötigten daten aus narrativen texten zu extrahieren, als dies für dramen der fall ist. während netzwerkanalysen dramatischer texte i.d.r. auf den nebentextangaben basieren und daraus szenenbasierte kookkurrenzen ableiten, bedarf es mehrerer komplexer schritte, um die gleiche art der information aus erzähltexten zu extrahieren. die mehrarbeit resultiert nicht nur aus komplexen tasks wie entitätenreferenzerkennung und koreferenzauflösung, sondern auch aus dem umstand, dass die relevanten informationen mit anderen aspekten auf <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">discours</hi>- und <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">histoire</hi>-ebene zusammenhängen können. beispielsweise ergibt es nur dann sinn, die beziehungen zwischen figuren zu analysieren, wenn man differenzieren kann, welche figuren auf welcher erzählebene agieren, oder wenn man weiß, welche figuren handeln und welche ggf. nur erwähnt werden (etwa, wenn andere figuren über sie sprechen). aspekte wie erzählebenen (gius et al., 2019b/2021), erzählerkommentare (weimer et al., 2022) und figurenrede (brunner et al., 2020a/b; krug et al., 2016) sind als eigene untersuchungsgegenstände in den cls durchaus formalisiert, systematisiert und analysiert worden, bisher aber nicht in workflows für netzwerkanalytische datenerhebungen integriert worden. im vorliegenden beitrag stelle ich daher ein modulares vorgehensmodell vor, das geeignet ist, kookkurrenzbasierte netzwerke zwischen figuren aus erzählungen zu extrahieren, und dabei andere relevante aspekte narrativer texte, die die netzwerkdaten entscheidend beeinflussen, mitberücksichtigt.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.2.1	p	die ursprünglich aus den sozialwissenschaften stammende methode der (sozialen) netzwerkanalyse wird bereits seit vielen jahren in den cls für die analyse von figurenrelationen, darunter informations- und machtstrukturen (vauth, 2019; krautter und vauth, 2023), zur klassifikation von figurentypen (krautter et al., 2020; vauth, 2023) oder zur unterscheidung dramatischer formen (trilcke, 2013; szemes und vida, 2024; viehhauser, 2023) eingesetzt. dem gros der beiträge ist gemein, dass sie sich dabei erstens auf dramatische texte und zweitens auf die szenen- oder gesprächsstrukturen konzentrieren. dies liegt u.a. daran, dass die notwendigen informationen über die textstruktur leicht greifbar sind: die szenische einteilung im drama gibt einheiten für figurenkonfigurationen vor. eine solch direkte und intuitive datenerhebung ist für narrative texte nicht möglich – weswegen es nach wie vor keinen gleichermaßen etablierten zugang zur erfassung von kookkurrenzen zwischen figuren gibt. rochat und kaplan (2014) verwenden beispielsweise einen index bestehend aus eigennamen und seitenzahlen, um kookkurrenzbasierte figurennetzwerke zu rousseaus autobiographie zu erstellen; sie nehmen immer dann eine figurenrelation an, wenn zwei figuren in einem kontext von drei seiten gemeinsam genannt werden. argawal et al. (2012) stützen sich hingegen auf ein an zeitungstexten entwickeltes konzept von <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">social events</hi>, um interaktionen in <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">alice in wonderland</hi> zu analysieren; elson et al. (2010) extrahieren wiederum konversationsnetzwerke basierend auf dialog- und sprecherannotationen in einem englischen novellenkorpus. ebenso stützt vauth (2023) seine analysen zu kleist auf manuelle sprecherannotationen (auch, um die vergleichbarkeit mit den dramatischen texten zu gewährleisten); smeets (2021) erstellt wiederum kookkurrenznetzwerke, verwendet dafür aber ausschließlich eigennamen, die er sodann automatisch (aus einem entsprechend großen korpus) extrahieren kann.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.2.2	p	die beispiele zeigen, dass eine große varianz dahingehend besteht, (erstens) welche arten von referenzausdrücken, (zweitens) welche arten von relationen, und (drittens) auf welche weise die informationen erfasst werden. darüber hinaus werden kontexte der figurenvorkommen (z.b. innerhalb vs. außerhalb von figurenrede) und einflüsse von <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">discours</hi>-elementen (etwa der organisation der erzählung auf verschiedenen erzählebenen) mehrheitlich ignoriert. dies führt zum einen zu undifferenzierten netzwerken und verhindert zum anderen die vergleichbarkeit zwischen netzwerken über verschiedene ansätze hinweg. reflektiert werden die auswirkungen verschiedener datengrundlagen ansatzweise bei jannidis et al. (2016), die an einem novellenkorpus möglichkeiten zur evaluation automatisch erstellter figurennetzwerke diskutieren,<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> sowie bei andresen und vauth (2018), die für einen text ermitteln, wie die art des referenzausdrucks (eigenname/appellativ/pronomen) und sein kontext (in/außerhalb von direkter rede) dessen frequenz beeinflusst.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" />\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.2.3	p	es ist anzunehmen, dass die fehlende integration verschiedener, für die erfassung von figurenvorkommen und -relationen relevanter aspekte in der komplexität dieser teilaufgaben begründet liegt. so wäre – analog zum drama – die einteilung eines textes in „szenen“, wie sie gius et al. (2019a) vorschlagen, ein naheliegender schritt für die extraktion von kookkurrenzen, der aber seinerseits extrem voraussetzungsreich ist, da er auf komplexen kategorien wie raum und zeit/chronologie aufbaut.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" /> auch veränderungen in der figurenkonfiguration (die nach gius et al., 2019a ebenfalls einen szenenwechsel indizieren) können nur identifiziert werden, wenn die kontexte der figurennennungen bereits bekannt sind. wird beispielsweise lediglich über eine andere figur gesprochen oder an eine andere figur gedacht, führt dies nicht zu einer veränderung in der figurenkonfiguration im sinne der szenendefinition. netzwerkanalysen zu narrativen texten fußen damit – derzeit – entweder auf intensiver manueller annotationsarbeit oder auf einer unvollständigen datengrundlage. umso wichtiger erscheint es, kritisch mit den möglicherweise lückenhaften daten umzugehen und deren auswirkungen auf die resultierenden netzwerke abschätzen zu können.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.3.1	p	das hier vorgestellte vorgehensmodell zur extraktion von kookkurrenznetzwerken aus narrativen texten baut auf analysen zu mittelhochdeutschen romanen (ketschik, 2024) auf und wurde im rahmen des vorliegenden beitrags an anderen narrativen texten in neuhochdeutscher sprache weiterentwickelt und erprobt. für die analysen und statistiken wurden texte aus dem deutschen romankorpus (droc, krug et al., 2018) verwendet, in denen annotationen zu figuren (inkl. koreferenzresolution) und figurenrede enthalten sind. die textstatistiken vermitteln einen eindruck davon, inwiefern die wahl des figurenreferenzausdrucks, die segmentierungsgröße und die kontexte von figurenreferenzen die resultierenden netzwerke beeinflussen.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.3.2	p	tabelle 1 zeigt, dass eigennamen mit durchschnittlich 14% und werten zwischen knapp 10% und gut 20% den geringsten anteil der figurenreferenzen im textkorpus ausmachen, gefolgt von appellativen mit durchschnittlich 18%. die häufigsten referenzausdrücke sind pronomina, wobei ihr anteil zwischen 57% und 77% liegt. homodiegetische erzählungen (hier <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">stopfkuchen</hi> und <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">zwanzigtausend meilen unter‘m meer</hi>) führen nicht zwangsläufig zu einem höheren anteil pronominaler referenzen gegenüber texten mit heterodiegetischer erzählerinstanz.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.3.3	p	die verteilung ist aber innerhalb eines textes figurenspezifisch. in <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">oliver twist</hi> wird die hauptfigur beispielsweise am häufigsten mit pronomen, am zweithäufigsten mit eigennamen und nur selten mit appellativen benannt, für jack hingegen gibt es zwar ebenfalls überwiegend pronominale referenzausdrücke, aber häufiger appellative als eigennamen; bei mr. bumble wiederum sind nur knapp 50% der referenzen pronominal, die mehrheit hingegen eigen- und gattungsnamen (s. anhang). tendenziell haben nebenfiguren mit niedriger frequenz weniger pronominale referenzen als hauptfiguren (s. anhang). so eine ungleichverteilung wird immer dann relevant, wenn <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">nicht</hi> alle referenzausdrücke für die extraktion der entitäten berücksichtigt werden. wenn also – oftmals aus gründen der schnelleren operationalisierbarkeit – auf pronominale referenzen verzichtet wird, führt dies bei der erfassung von figurenvorkommen und -relationen zu verzerrungen (tendenziell dahingehend, dass nebenfiguren begünstigt und hauptfiguren vernachlässigt werden). darüber hinaus ist zu betonen, dass reine named-entity-ansätze manche figuren gar nicht erfassen können (insbesondere figuren, die über ihre rollen benannt sind, z.b. vater/arzt).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.3.4	p	die wahl des referenzausdrucks hat konsequenterweise gravierende auswirkungen auf das resultierende netzwerk. exemplarisch seien zwei netzwerke zu einem auszug aus fontanes <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">mathilde möhring</hi> gezeigt (kookkurrenzen basieren auf satzgrenzen): abbildung 1 berücksichtig alle referenzausdrücke, abbildung 2 nur eigennamen.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" /> letztere umfasst, wie erwartbar, nur bruchteile des figureninventars. besonders kritisch ist, dass eigentlich zentrale figure wie hugo irrelevant und umgekehrt randfiguren wie die nur erwähnte amalie zentral erscheinen. die verzerrenden effekte, die mit einer solchen restriktion auf eigennamen einhergehen, fließen in berechnungen wie zentralitätsmaße ein (tabelle 2):\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.3.5	p	neben der wahl der referenzausdrücke hat die segmentgröße als grundlage für kookkurrenzen einen entscheidenden einfluss auf die netzwerke. die größe der segmentierung hängt (auch) mit der wahl der referenzausdrücke zusammen. werden z.b. keine pronomina berücksichtigt, ist es sinnvoll, die segmente zu vergrößern. welche segmentgröße angemessen ist, lässt sich nicht pauschal beantworten. hinweise können die abstände zwischen pronomen und antezedent geben, da etwa ein netzwerk ohne pronominale referenzen den „weg“ bis zur nächsten nicht-pronominalen referenz (appellativ oder eigenname) überbrücken muss. die abstände sind wiederum stark textabhängig (und figurenspezifisch), beispielsweise stehen in fontanes <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">mathilde möhring</hi> die pronomen im durchschnitt 130 tokens von ihrem nicht-pronominalen antezedenten entfernt, in dickens <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">oliver twist</hi> hingegen 37 tokens (tabelle 3).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.3.6	p	das beispielnetzwerk zu <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">mathilde möhring</hi> lässt weitere fallstricke für netzwerkanalysen narrativer texte erkennen. erstens wird evident, dass figuren im netzwerk enthalten sind, die nicht teil der fiktiven welt sind, karl moor etwa ist schillers <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">räubern</hi> entsprungen. zweitens werden figuren im netzwerk abgebildet, die in der textstelle (ein dialog zwischen hugo und rybinski) nicht agieren; dies betrifft z.b. hugos vater, nach dem rybinski sich erkundigt, der aber nicht anwesend und zum zeitpunkt der handlung bereits verstorben ist. als weitere kontexte von figurenreferenzen sind neben figurenrede erzählerkommentare und narrative ebenen zu berücksichtigen.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.3.7	p	die fehlende differenzierung zwischen kontexten der figurennennungen führt nicht nur dazu, dass im netzwerk ggf. relationen zwischen figuren visualisiert werden, die in der handlung nie kookkurrieren, sondern auch, dass (etwa innerhalb von figurenrede) erwähnte figuren die netzwerkmetriken (z.b. die netzwerkgröße, zentralitätswerte, dichtemaße) in hohem maß beeinflussen. so umfasst das netzwerk zum <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">mathilde-möhring</hi>-ausschnitt lediglich drei figuren, wenn erwähnte figuren herausgefiltert werden.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.4.1	p	die verschiedenen aspekte, die für eine reflektierte netzwerkanalyse von narrativen texten relevant sind, werden nun in einem vorgehensmodell zusammengefasst (abb. 3). das modell kann unabhängig davon eingesetzt werden, ob die schritte durch manuelle annotation oder (teil-)automatisch umgesetzt werden. bestimmte arbeitsschritte (v.a. iii–v) können je nach texteigenschaften oder untersuchungsfrage ggf. wegfallen. die einzelnen schritte werden im folgenden kurz erläutert.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.4.2	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">i. figurenreferenzannotation und koreferenzresolution</hi>: um figuren (oder andere entitäten)<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn5\" /> in erzählungen zu erfassen, müssen diejenigen ausdrücke, die auf eine figur referieren, manuell oder (teil-)automatisch im text annotiert werden. referenzausdrücke lassen sich in „eigenname“, „appellativ“ und „pronomen“ einteilen. koreferenzen müssen aufgelöst werden. wenn es darum geht, figurenpräsenzen zu finden, ist darauf zu achten, dass referenzausdrücke verschachtelt sein können und eingebettete ausdrücke herauszufiltern sind (z.b. [[hugos] frau] = mathilde).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.4.3	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">ii. textsegmentierung</hi>: um kookkurrenzen zwischen figuren zu erfassen, muss ein textfenster vorgegeben werden. die textsegmentierung kann auf grundlage von layout-informationen (z.b. absätzen, linguistischen einheiten (z.b. sätzen) oder narratologischen einheiten („szenen“ nach gius et al., 2019a) erfolgen. für kookkurrenznetzwerke gibt die textsegmentierung den rahmen vor, in dem relationen zwischen zwei oder mehr figuren erfasst werden. hierbei gilt grundsätzlich: je größer das segmentierungsfenster ist, desto mehr kookkurrenzen werden erfasst, desto unschärfer werden aber auch die treffer (mehr <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">false positives</hi>). darüber hinaus ist zu bedenken, dass ein zusammenhang zwischen der segmentierungsgröße und der vollständigkeit der annotierten referenzausdrücke besteht. während es geeignet erscheint, satzbasierte kookkurrenzen zu extrahieren, wenn sämtliche (ko-)referenzen erfasst sind, müssen größere segmente gewählt werden, wenn keine pronominalen referenzen annotiert sind. korpusstatistiken zu den abständen zwischen den verschiedenen referenzausdrücken können helfen, ein geeignetes kookkurrenzfenster festzusetzen.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.4.4	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">iii. figurenrede (filter, optional)</hi>: grundsätzlich ist es sinnvoll, präsente bzw. handelnde figuren von solchen, über die „nur“ gesprochen wird, zu unterscheiden. zu diesem zwecke sind passagen, die redewiedergabe (dazu zählen direkte und indirekte formen der rede- und gedankenwiedergabe) enthalten, entsprechend auszuzeichnen. dies ermöglicht es, referenzausdrücke, die innerhalb dieser passagen liegen, herauszufiltern, wenn kookkurrenzen zwischen präsenten figuren erfasst werden sollen. im obigen netzwerk zu <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">mathilde möhring</hi> sind lediglich drei figuren präsent, wohingegen die meisten anderen (darunter z.b. hugos verstorbener vater) ausschließlich in figurenrede erwähnt werden. gleiches gilt für milada im <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">gemeindekind</hi>, s. anhang.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.4.5	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">iv. erzählebenen (filter, optional)</hi>: narrative ebenen müssen grundsätzlich auseinandergehalten werden, da es sonst zu einer „vermischung“ des figureninventars verschiedener ebenen kommt. binnenerzählungen können z.t. über figurenrede (schritt iii) erfasst werden. eine annotation der erzählebenen ermöglicht es, die figurenrelationen ebenenspezifisch zu analysieren, indem figurenreferenzen aus anderen erzählebenen herausgefiltert werden. im <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">stopfkuchen</hi> besteht beispielsweise die rahmenhandlung aus eduard, der sich auf der schifffahrt nach kappstadt befindet, wohingegen (mehrere) eingebettete erzählebenen figuren aus seiner vergangenheit und heimatstadt umfassen. die ebenen sind räumlich und zeitlich voneinander getrennt.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.4.6	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">v. exkurse/erzählerkommentare (filter, optional)</hi>: unter exkursen sind „abschweifungen“ (kommentare, publikumsanreden) zu verstehen, die i.d.r. mit einer veränderten sprechhaltung einhergehen und den verlauf der erzählung unterbrechen. für netzwerkanalysen ist die annotation von exkursen insbesondere dann relevant, wenn sie referenzen auf figuren/personen umfassen, die <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">nicht</hi> teil der erzählten welt sind. oftmals wird im rahmen von exkursen das erzählte kommentiert (also vergangenes aufgegriffen), es werden vergleiche zu anderen figuren gezogen, intertextuelle verweise oder realhistorische bezüge hergestellt. exkurse können damit referenzen auf entitäten enthalten, die i) zwar teil der erzählten welt, aber nicht zwangsläufig teil der „szene“, ii) teil anderer fiktiver texte, iii) teil der realen welt sind. eine annotation der exkurse ermöglicht eine differenzierung zwischen den verschiedenen „status“ der entitäteninstanzen.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.4.7	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">sonstiges</hi>: je nach organisation der erzählung und untersuchungsfrage können andere aspekte, die das abgebildete modell nicht berücksichtig, relevant sein. bei anachronischen erzählungen kann es etwa sinnvoll sein, die erzählung zunächst in eine chronologische reihenfolge zu bringen, insbesondere wenn dynamische netzwerke erstellt werden.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.5.1	p	das hier vorgestellte vorgehensmodell umfasst relevante schritte für die extraktion kopräsenter figuren aus narrativen texten. ein hauptanliegen des beitrags ist es, aufzuzeigen, welche aspekte bei der netzwerkanalyse narrativer texte (potenziell) eine rolle spielen, und diese in die datenerhebung zu integrieren – oder, sollte dies nicht möglich sein, zumindest das bewusstsein für deren einfluss auf die netzwerkanalytischen daten zu schärfen. zweifelsohne können nicht alle sonderfälle in einem möglichst generischen modell berücksichtigt werden; vielmehr dient das modell als methodische grundlage, die dazu befähigt, kookkurrenznetzwerke aus erzähltexten zu erstellen, die für einzelfälle aber angepasst oder ergänzt werden muss. durch seine modularität und die „filter“-schritte soll das modell für viele fragestellungen und untersuchungsgegenstände einsetzbar sein.\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:1.6	div1	<head xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\">anhang</head> <table xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"rules\"> <head>tabelle 4: textstatistiken zur verteilung von figurenreferenzausdrücken und zu abständen zwischen koreferenten referenzausdrücken. berechnungen je text-datei und für ausgewählte figuren. die textauszüge und annotationen entsprechen droc (krug et al., 2018).</head> <row> <cell style=\"text-align: left;\"> <hi style=\"font-size:10pt\">text (textauszug entspricht droc) und ausgewählte figuren</hi> </cell> <cell style=\"text-align: right;\" cols=\"6\">verteilung von figurenreferenzen nach art der referenz (eigennamen, appellative, pronomen), figurenvorkommen innerhalb und außerhalb von redewiedergabe-passagen.</cell> <cell style=\"text-align: right;\" cols=\"2\"> <hi style=\"font-size:10pt\">abstände (in tokens) von pronomen zu koreferentem appellativ oder eigennamen</hi> </cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\" /> <cell style=\"text-align: right;\">gesamt</cell> <cell style=\"text-align: right;\">eigenname</cell> <cell style=\"text-align: right;\">appellativ</cell> <cell style=\"text-align: right;\"> <hi style=\"font-size:10pt\">pron.</hi> </cell> <cell style=\"text-align: right;\">in rede</cell> <cell style=\"text-align: right;\">außerhalb rede</cell> <cell style=\"text-align: right;\">median</cell> <cell style=\"text-align: right;\">mittelwert</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">kafka_amerika</cell> <cell style=\"text-align: right;\">341</cell> <cell style=\"text-align: right;\">34</cell> <cell style=\"text-align: right;\">65</cell> <cell style=\"text-align: right;\">242</cell> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\">43</cell> <cell style=\"text-align: right;\">71</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr1_karl</cell> <cell style=\"text-align: right;\">186</cell> <cell style=\"text-align: right;\">29</cell> <cell style=\"text-align: right;\">5</cell> <cell style=\"text-align: right;\">152</cell> <cell style=\"text-align: right;\">70</cell> <cell style=\"text-align: right;\">116</cell> <cell style=\"text-align: right;\">45</cell> <cell style=\"text-align: right;\">62</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr16_franz</cell> <cell style=\"text-align: right;\">16</cell> <cell style=\"text-align: right;\">3</cell> <cell style=\"text-align: right;\">6</cell> <cell style=\"text-align: right;\">7</cell> <cell style=\"text-align: right;\">8</cell> <cell style=\"text-align: right;\">8</cell> <cell style=\"text-align: right;\">7</cell> <cell style=\"text-align: right;\">6</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">dickens_otwist</cell> <cell style=\"text-align: right;\">545</cell> <cell style=\"text-align: right;\">119</cell> <cell style=\"text-align: right;\">114</cell> <cell style=\"text-align: right;\">312</cell> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\">24</cell> <cell style=\"text-align: right;\">37</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr1_oliver</cell> <cell style=\"text-align: right;\">246</cell> <cell style=\"text-align: right;\">61</cell> <cell style=\"text-align: right;\">17</cell> <cell style=\"text-align: right;\">168</cell> <cell style=\"text-align: right;\">68</cell> <cell style=\"text-align: right;\">178</cell> <cell style=\"text-align: right;\">26</cell> <cell style=\"text-align: right;\">42</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr314_jack</cell> <cell style=\"text-align: right;\">72</cell> <cell style=\"text-align: right;\">5</cell> <cell style=\"text-align: right;\">26</cell> <cell style=\"text-align: right;\">41</cell> <cell style=\"text-align: right;\">13</cell> <cell style=\"text-align: right;\">59</cell> <cell style=\"text-align: right;\">24</cell> <cell style=\"text-align: right;\">28</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr10_bumble</cell> <cell style=\"text-align: right;\">43</cell> <cell style=\"text-align: right;\">17</cell> <cell style=\"text-align: right;\">6</cell> <cell style=\"text-align: right;\">20</cell> <cell style=\"text-align: right;\">22</cell> <cell style=\"text-align: right;\">21</cell> <cell style=\"text-align: right;\">14</cell> <cell style=\"text-align: right;\">17</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">fontane_gminde</cell> <cell style=\"text-align: right;\">514</cell> <cell style=\"text-align: right;\">96</cell> <cell style=\"text-align: right;\">70</cell> <cell style=\"text-align: right;\">348</cell> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\">31</cell> <cell style=\"text-align: right;\">55</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr1_grete</cell> <cell style=\"text-align: right;\">125</cell> <cell style=\"text-align: right;\">34</cell> <cell style=\"text-align: right;\">10</cell> <cell style=\"text-align: right;\">81</cell> <cell style=\"text-align: right;\">82</cell> <cell style=\"text-align: right;\">43</cell> <cell style=\"text-align: right;\">26</cell> <cell style=\"text-align: right;\">38</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr2_gigas</cell> <cell style=\"text-align: right;\">71</cell> <cell style=\"text-align: right;\">8</cell> <cell style=\"text-align: right;\">8</cell> <cell style=\"text-align: right;\">55</cell> <cell style=\"text-align: right;\">39</cell> <cell style=\"text-align: right;\">32</cell> <cell style=\"text-align: right;\">43</cell> <cell style=\"text-align: right;\">81</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr3_trud</cell> <cell style=\"text-align: right;\">69</cell> <cell style=\"text-align: right;\">22</cell> <cell style=\"text-align: right;\">5</cell> <cell style=\"text-align: right;\">42</cell> <cell style=\"text-align: right;\">44</cell> <cell style=\"text-align: right;\">25</cell> <cell style=\"text-align: right;\">31</cell> <cell style=\"text-align: right;\">55</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">fontane_mmöhring</cell> <cell style=\"text-align: right;\">426</cell> <cell style=\"text-align: right;\">67</cell> <cell style=\"text-align: right;\">48</cell> <cell style=\"text-align: right;\">311</cell> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\">80</cell> <cell style=\"text-align: right;\">130</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr1_hugo</cell> <cell style=\"text-align: right;\">140</cell> <cell style=\"text-align: right;\">13</cell> <cell style=\"text-align: right;\">3</cell> <cell style=\"text-align: right;\">124</cell> <cell style=\"text-align: right;\"> <hi style=\"font-size:10pt\">111</hi> </cell> <cell style=\"text-align: right;\">29</cell> <cell style=\"text-align: right;\">101</cell> <cell style=\"text-align: right;\">161</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr70_vater</cell> <cell style=\"text-align: right;\">33</cell> <cell style=\"text-align: right;\">0</cell> <cell style=\"text-align: right;\">11</cell> <cell style=\"text-align: right;\">22</cell> <cell style=\"text-align: right;\">33</cell> <cell style=\"text-align: right;\">0</cell> <cell style=\"text-align: right;\">29</cell> <cell style=\"text-align: right;\">30</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr5_rybinski</cell> <cell style=\"text-align: right;\">132</cell> <cell style=\"text-align: right;\">18</cell> <cell style=\"text-align: right;\">5</cell> <cell style=\"text-align: right;\">109</cell> <cell style=\"text-align: right;\"> <hi style=\"font-size:10pt\">122</hi> </cell> <cell style=\"text-align: right;\"> <hi style=\"font-size:10pt\">10</hi> </cell> <cell style=\"text-align: right;\">97</cell> <cell style=\"text-align: right;\">126</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">raabe_stopfkuchen</cell> <cell style=\"text-align: right;\">293</cell> <cell style=\"text-align: right;\">32</cell> <cell style=\"text-align: right;\">57</cell> <cell style=\"text-align: right;\">204</cell> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\">49</cell> <cell style=\"text-align: right;\">157</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr1_eduard</cell> <cell style=\"text-align: right;\">111</cell> <cell style=\"text-align: right;\">5</cell> <cell style=\"text-align: right;\">10</cell> <cell style=\"text-align: right;\">96</cell> <cell style=\"text-align: right;\">26</cell> <cell style=\"text-align: right;\">85</cell> <cell style=\"text-align: right;\">81</cell> <cell style=\"text-align: right;\">218</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr58_stopfkuchen</cell> <cell style=\"text-align: right;\">21</cell> <cell style=\"text-align: right;\">12</cell> <cell style=\"text-align: right;\">3</cell> <cell style=\"text-align: right;\">6</cell> <cell style=\"text-align: right;\">7</cell> <cell style=\"text-align: right;\">14</cell> <cell style=\"text-align: right;\">17</cell> <cell style=\"text-align: right;\">15</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">ahlefeld_erna</cell> <cell style=\"text-align: right;\">803</cell> <cell style=\"text-align: right;\">90</cell> <cell style=\"text-align: right;\">95</cell> <cell style=\"text-align: right;\">618</cell> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\">74</cell> <cell style=\"text-align: right;\">135</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr1_alexander</cell> <cell style=\"text-align: right;\">281</cell> <cell style=\"text-align: right;\">22</cell> <cell style=\"text-align: right;\">12</cell> <cell style=\"text-align: right;\">247</cell> <cell style=\"text-align: right;\">16</cell> <cell style=\"text-align: right;\">265</cell> <cell style=\"text-align: right;\">100</cell> <cell style=\"text-align: right;\">160</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr7_erna</cell> <cell style=\"text-align: right;\">234</cell> <cell style=\"text-align: right;\">29</cell> <cell style=\"text-align: right;\">8</cell> <cell style=\"text-align: right;\">197</cell> <cell style=\"text-align: right;\">52</cell> <cell style=\"text-align: right;\">182</cell> <cell style=\"text-align: right;\">92</cell> <cell style=\"text-align: right;\">132</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr12_arzt</cell> <cell style=\"text-align: right;\"> <hi style=\"font-size:10pt\">13</hi> </cell> <cell style=\"text-align: right;\">0</cell> <cell style=\"text-align: right;\">7</cell> <cell style=\"text-align: right;\">5</cell> <cell style=\"text-align: right;\">1</cell> <cell style=\"text-align: right;\">12</cell> <cell style=\"text-align: right;\">25</cell> <cell style=\"text-align: right;\">42</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\"> <hi style=\"font-size:10pt\">aston_ausdem leben</hi> </cell> <cell style=\"text-align: right;\">436</cell> <cell style=\"text-align: right;\">52</cell> <cell style=\"text-align: right;\">91</cell> <cell style=\"text-align: right;\">293</cell> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\">38</cell> <cell style=\"text-align: right;\">48</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr1_oburn</cell> <cell style=\"text-align: right;\"> <hi style=\"font-size:10pt\">195</hi> </cell> <cell style=\"text-align: right;\">26</cell> <cell style=\"text-align: right;\">19</cell> <cell style=\"text-align: right;\">149</cell> <cell style=\"text-align: right;\">58</cell> <cell style=\"text-align: right;\">137</cell> <cell style=\"text-align: right;\">36</cell> <cell style=\"text-align: right;\">44</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr5_frau</cell> <cell style=\"text-align: right;\">123</cell> <cell style=\"text-align: right;\">12</cell> <cell style=\"text-align: right;\">23</cell> <cell style=\"text-align: right;\">88</cell> <cell style=\"text-align: right;\">53</cell> <cell style=\"text-align: right;\"> <hi style=\"font-size:10pt\">70</hi> </cell> <cell style=\"text-align: right;\">42</cell> <cell style=\"text-align: right;\">58</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr163_buchhalter</cell> <cell style=\"text-align: right;\"> <hi style=\"font-size:10pt\">16</hi> </cell> <cell style=\"text-align: right;\">3</cell> <cell style=\"text-align: right;\">5</cell> <cell style=\"text-align: right;\">7</cell> <cell style=\"text-align: right;\">9</cell> <cell style=\"text-align: right;\">7</cell> <cell style=\"text-align: right;\">36</cell> <cell style=\"text-align: right;\">33</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">balzac_glanzelend</cell> <cell style=\"text-align: right;\">795</cell> <cell style=\"text-align: right;\">152</cell> <cell style=\"text-align: right;\">194</cell> <cell style=\"text-align: right;\">449</cell> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\">21</cell> <cell style=\"text-align: right;\">37</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr1_jakob</cell> <cell style=\"text-align: right;\">65</cell> <cell style=\"text-align: right;\">13</cell> <cell style=\"text-align: right;\">10</cell> <cell style=\"text-align: right;\">42</cell> <cell style=\"text-align: right;\">25</cell> <cell style=\"text-align: right;\">40</cell> <cell style=\"text-align: right;\">20</cell> <cell style=\"text-align: right;\">33</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr7_asien</cell> <cell style=\"text-align: right;\">260</cell> <cell style=\"text-align: right;\">43</cell> <cell style=\"text-align: right;\">39</cell> <cell style=\"text-align: right;\">178</cell> <cell style=\"text-align: right;\">89</cell> <cell style=\"text-align: right;\">171</cell> <cell style=\"text-align: right;\">27</cell> <cell style=\"text-align: right;\">37</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr99_romette</cell> <cell style=\"text-align: right;\">18</cell> <cell style=\"text-align: right;\">4</cell> <cell style=\"text-align: right;\">5</cell> <cell style=\"text-align: right;\">9</cell> <cell style=\"text-align: right;\">9</cell> <cell style=\"text-align: right;\">9</cell> <cell style=\"text-align: right;\">12</cell> <cell style=\"text-align: right;\">19</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\"> <hi style=\"font-size:10pt\">ebner-eschenbach _gemeindekind</hi> </cell> <cell style=\"text-align: right;\">896</cell> <cell style=\"text-align: right;\">98</cell> <cell style=\"text-align: right;\">187</cell> <cell style=\"text-align: right;\">611</cell> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\">30</cell> <cell style=\"text-align: right;\">55</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr1_pavel</cell> <cell style=\"text-align: right;\">434</cell> <cell style=\"text-align: right;\">64</cell> <cell style=\"text-align: right;\">41</cell> <cell style=\"text-align: right;\">329</cell> <cell style=\"text-align: right;\">161</cell> <cell style=\"text-align: right;\">274</cell> <cell style=\"text-align: right;\">30</cell> <cell style=\"text-align: right;\">60</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr10_lehrer</cell> <cell style=\"text-align: right;\">95</cell> <cell style=\"text-align: right;\">4</cell> <cell style=\"text-align: right;\">36</cell> <cell style=\"text-align: right;\">55</cell> <cell style=\"text-align: right;\">22</cell> <cell style=\"text-align: right;\">73</cell> <cell style=\"text-align: right;\">25</cell> <cell style=\"text-align: right;\">118</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr62_milada</cell> <cell style=\"text-align: right;\">35</cell> <cell style=\"text-align: right;\">7</cell> <cell style=\"text-align: right;\">14</cell> <cell style=\"text-align: right;\">14</cell> <cell style=\"text-align: right;\">34</cell> <cell style=\"text-align: right;\">1</cell> <cell style=\"text-align: right;\">14</cell> <cell style=\"text-align: right;\">18</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">verne_2000meilen</cell> <cell style=\"text-align: right;\">264</cell> <cell style=\"text-align: right;\">26</cell> <cell style=\"text-align: right;\">40</cell> <cell style=\"text-align: right;\">198</cell> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\" /> <cell style=\"text-align: right;\">61</cell> <cell style=\"text-align: right;\">192</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\"> <hi style=\"font-size:10pt\">cr1_ich (eduard)</hi> </cell> <cell style=\"text-align: right;\">113</cell> <cell style=\"text-align: right;\">4</cell> <cell style=\"text-align: right;\">8</cell> <cell style=\"text-align: right;\">101</cell> <cell style=\"text-align: right;\">34</cell> <cell style=\"text-align: right;\">79</cell> <cell style=\"text-align: right;\">79</cell> <cell style=\"text-align: right;\">211</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr_14_nemo</cell> <cell style=\"text-align: right;\">73</cell> <cell style=\"text-align: right;\">10</cell> <cell style=\"text-align: right;\">16</cell> <cell style=\"text-align: right;\">47</cell> <cell style=\"text-align: right;\">41</cell> <cell style=\"text-align: right;\">32</cell> <cell style=\"text-align: right;\">19</cell> <cell style=\"text-align: right;\">30</cell> </row> <row> <cell style=\"text-align: left;\">cr_2_conseil</cell> <cell style=\"text-align: right;\">14</cell> <cell style=\"text-align: right;\">7</cell> <cell style=\"text-align: right;\">1</cell> <cell style=\"text-align: right;\">6</cell> <cell style=\"text-align: right;\">1</cell> <cell style=\"text-align: right;\">13</cell> <cell style=\"text-align: right;\">82</cell> <cell style=\"text-align: right;\">83</cell> </row> </table>\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2	back	\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\" n=\"1\"> auch dort werden aber nur die aufgaben „identifikation von figuren“ (inkl. koreferenzresolution) und „identifikation von relationen“ (z.b. über kookkurrenz) zur erstellung von figurennetzwerken berücksichtigt – beeinflussungen der daten durch erzählebenen, exkurse/kommentare etc. bleiben unbeachtet. </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\" n=\"2\"> andresen und vauth stellen fest, dass die verteilungen für verschiedene figuren des untersuchten texts relativ stabil sind; dieser befund ist wohl nicht generalisierbar, da die hier beigefügten statistiken zeigen, dass etwa die art der referenzierung (die verteilung von eigennamen/appellativen/pronomen) je nach figur stark variieren kann. statistiken zu einem englischsprachigen korpus liefern bamman et al. (2020), die verteilungen von entitätenklassen und verschiedenen referenzierungstypen sowie abstände zu antezedenten berechnen (allerdings nicht figurenspezifisch). </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\" n=\"3\"> auch die herausforderungen einer automatischen szenen-annotation zeugen von der komplexität dieser aufgabe, vgl. zehe et al., 2021. zum begriff des „segments“ und verschiedenen segmentierungsansätzen in der dh vgl. bartsch et al., 2023. </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\" n=\"4\"> die netzwerke wurden mit <hi rend=\"italic\">gephi</hi> (bastian et al., 2009) erstellt. die größe der knoten und ihrer beschriftung richtet sich nach dem grad, die dicke der kanten nach dem gewicht. </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn5\" n=\"5\"> das hier vorgestellte vorgehensmodell kann auch auf andere entitätenklassen (z.b. loc/org) übertragen werden. für richtlinien zur entitätenreferenzannotation vgl. reiter et al., 2023. </note>\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">agarwal, apoorv, augusto corvalan, jacob jensen und owen rambow</hi>. 2012. “social network analysis of alice in wonderland.” in <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">proceedings of the naacl-hlt 2012 workshop on computational linguistics for literature</hi>, 88–96. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://aclanthology.org/w12-2513\">https://aclanthology.org/w12-2513</ref> (zugegriffen: 19.11.2024).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" 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target=\"https://aclanthology.org/2020.lrec-1.6\">https://aclanthology.org/2020.lrec-1.6</ref> (zugegriffen: 19.11.2024).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">bartsch, sabine, evelyn gius, marcus müller, andrea rapp und thomas weitin</hi>. 2023. “sinn und segment. wie die digitale analysepraxis unsere begriffe schärft.” <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">zeitschrift für digitale geisteswissenschaften</hi> 8 (2023). <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.17175/2023_003\">https://doi.org/10.17175/2023_003</ref> (zugegriffen: 19.11.2024).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">bastian, mathieu, sebastien heymann und mathieu jacomy</hi>. 2009. “gephi: an open source software for exploring and manipulating networks.” in <hi 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19.11.2024).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">brunner, annelen, stefan engelberg, fotis jannidis, ngoc duyen tanja tu und lukas weimer</hi>. 2020b. “redewiedergabe in heftromanen und hochliteratur.“ in <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">7. tagung des verbands digital humanities im deutschsprachigen raum e.v. 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frank puppe, jonathan krebs, nils reiter, nathalie wiedmer und leonard konle</hi>. 2019a. “detection of scenes in fiction.” in <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">adho digital humanities conference (dh2019)</hi>. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.34894/ooy9ce\">https://doi.org/10.34894/ooy9ce</ref> (zugegriffen: 19.11.2024).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">gius, evelyn, nils reiter und markus willand</hi>(hg.). 2019b. “a shared task for the digital humanities: annotating narrative levels.” <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">journal of cultural analytics 4</hi>. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://culturalanalytics.org/issue/2254-vol-4-issue-3-2019\">https://culturalanalytics.org/issue/2254-vol-4-issue-3-2019</ref> (zugegriffen: 19.11.2024).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">gius, evelyn, nils reiter und markus willand (hg.)</hi>. 2021. “narrative levels: a shared task for the digital humanities.” <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">journal of cultural analytics 6</hi>. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://culturalanalytics.org/issue/3772\">https://culturalanalytics.org/issue/3772</ref> (zugegriffen: 19.11.2024).\nurn:cts:dhd:2025.ketschik_nora_netzwerkanalysen_narrativer_texte_ein_vorgeh:2.2.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">jannidis, fotis, isabella reger, markus krug, lukas weimer, luisa macharowsky und frank puppe</hi>. 2016. “comparison of methods for the identification of main characters in german novels.” in <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">adho digital humanities conference (dh2016)</hi>, 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