Während sich die „Vermessung der Kultur“ (Lauer 2013) in den textorientierten Geisteswissenschaften in den letzten Jahren rasant entwickelt hat (vgl. etwa Konzepte wie <hi xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" rend="italic">Culturomics</hi>, <hi xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" rend="italic">Distant Reading</hi>, etc.), so befindet sich die „Vermessung ästhetischer Erscheinungen“ (Flückinger 2011) für den Bereich der Filmwissenschaft und Filmanalyse noch in den Anfängen. Flückinger (2011: 44) spricht in diesem Zusammenhang gar von einem Spannungsfeld zwischen Empirie und Ästhetik, welches sich zwangsläufig ergeben muss, wenn man „die eigentümliche Unschärfe, die allen künstlerischen Werken eignet, in messbare Einheiten zerlegen will“. Dabei lassen sich quantitative Ansätze in der Filmanalyse mindestens bis in das Jahr 1912 <ref xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" type="note" target="n01" n="1">1</ref> zurückverfolgen und auch aktuelle Lehrbücher zur Filmanalyse beschreiben gleichermaßen <hi xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" rend="italic">weiche</hi> (qualitative) und <hi xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" rend="italic">harte</hi> (quantitative) Kategorien und Methoden (Korte 2004: 15). Bei quantitativen Ansätzen steht vor allem die Analyse von Dauer und Auftretenshäufigkeit einzelner Einstellungen in einem Film im Mittelpunkt (vgl. Salt 2006, Kap. „The Numbers Speak“). So stellt etwa die online verfügbare Datenbank <ref xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" target="http://www.cinemetrics.lv"><hi rend="italic">Cinemetrics</hi></ref> (Cinemetrics o. J.) entsprechende Informationen zur Länge und Verteilung einzelner Einstellungen für mehrere tausend Filme bereit und ermöglicht so vergleichende Analysen von Filmen aus unterschiedlichen Genres und Epochen.