In den vergangenen Jahren hat man in der Musikwissenschaft zunehmend den traditionellen und vor allem im 19. Jahrhundert konturierten Werkbegriff insbesondere für Musik, die vor 1800 entstand, in Frage gestellt. Das Verständnis von Werken als unveränderbare Entitäten, die als Geniestreich des Komponisten eine fixe Gestalt besitzen, wurde aufgegeben zugunsten einer Sichtweise, die ein Werk als Produkt zeitgenössischer Performanz und kultureller Praxis versteht. Die von Aufführung zu Aufführung wechselnde Gestalt eines Werks lässt es eher als ständiges „work in progress“ erscheinen (Calella 2014, 2007; Goehr 2007; Over i.Dr.). Projekte wie <hi xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" rend="italic">A Cosmopolitan Composer in Pre-Revolutionary Europe – Giuseppe Sarti</hi> <ref xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" target="http://www.sarti-edition.de">(www.sarti-edition.de)</ref>, das die Modularität von zwei Sarti-Opern (<hi xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" rend="italic">Fra i due litiganti il terzo gode</hi>, <hi xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" rend="italic">Giulio Sabino</hi>) editorisch darstellt (vgl. auch Albrecht-Hohmaier/Siegert 2015; Herold/Siegert 2016), oder <hi xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" rend="italic">Beethovens Werkstatt</hi> <ref xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" target="https://beethovens-werkstatt.de">(https://beethovens-werkstatt.de)</ref>, das Aspekte der Werkgenese digital aufarbeitet, versuchen, diesen Gegebenheiten gerecht zu werden.