Die Medienspezifik zeitbasierter performativer Künste, wie Musik, Theater, Tanz und auch Film, stellt Analyseansätze, die nach der ästhetischen Erfahrung fragen, vor zahlreiche Herausforderungen: Es geht in diesen Ansätzen nicht um die ‘objektiv-messbaren’ Eigenschaften der Artefakte und Aufführungen, sondern darum, die intersubjektive Erfahrungsdimension in den Blick zu nehmen – sie zielen auf das Denken und Fühlen, das im Filme-Sehen (Kappelhoff 2018) oder Musik-Hören entsteht. Ein tradiertes analytisches Vorgehen besteht in der Dekonstruktion solcher Erfahrungsprozesse in detaillierte Beschreibungen zeitlicher Prozesse – von Partituren über Tanznotationen bis hin zu mehrdimensionalen Einstellungsprotokollen. Solche Instrumente und Techniken rücken vermehrt in den Fokus der Digital-Humanities-Forschung, wobei die Verbindung ästhetischer Theorien und Techniken der Datengewinnung, -haltung, -verarbeitung und -aufbereitung eine der zentralen Herausforderungen des Feldes markiert (Arnold et al. 2019, Flückiger/Halter 2020, Freedman et al. 2019). Drei Schlüsselaspekte eines solchen Methodendesigns werden im Folgenden anhand der Begriffe der <hi xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" rend="italic">Synchronizität</hi>, <hi xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" rend="italic">Prozessualität</hi> und <hi xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" rend="italic">Komparabilität</hi> beleuchtet. Audiovisuelle Bilder werden erst dann analytisch handhabbar, wenn sie auf unterschiedlichen Beschreibungsebenen gleichzeitig erfasst werden, um dann deren Zusammenspiel in den Blick zu nehmen (<hi xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" rend="italic">Synchronizität</hi>). Dabei sind einzelne Beschreibungen immer kontextabhängig und nicht objektorientiert, sondern auf die zeitliche Entfaltung eines Ganzen bezogen (<hi xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" rend="italic">Prozessualität</hi>). Das Forschungsinteresse ist dabei selten auf ein einzelnes Werk begrenzt, sondern richtet sich an ein Genre, einen Themenkomplex oder einen audiovisuellen Diskurs (<hi xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" rend="italic">Komparabilität</hi>). Es besteht so die Anforderung nach komplexen, vielschichtigen Beschreibungen, die gleichzeitig jedoch auf einen größeren Korpus bezogen werden können. Dies übersteigt häufig die Kapazitäten einzelner Forscher*innen, jedoch ermöglichen systematisierte filmanalytische Annotationen gleichermaßen die Vergleichbarkeit der analytischen Beobachtungen mehrerer Annotator*innen, als auch die Integration (semi-)automatisch erzeugter Annotationen.