Das zweite Beispiel, der Brief des Kunsthandwerkers und Designers Peter Behrens an Richard Dehmel vom 23. September 1903, zeigt eine andere Form der signifikanten Individualisierung von Briefpapier: Behrens’ Briefbogen enthält zwar keinen aufgedruckten Briefkopf, die farbliche Gestaltung, das lilafarbene Briefpapier hebt ihn aber sehr stark aus dem Feld der breiteren Masse von Briefen aus dem untersuchten Zeitraum hervor und macht ihn, etwa in einem Stapel von Briefen, sofort als einen Brief des Verfassers Behrens erkennbar. Darüber hinaus weist die Gestaltung des Dokuments durchaus grundlegende visuell-materielle Charakteristika der Briefschreibung auf, die im Rahmen einer quantitativen Analyse als Eigenschaften des etablierten Brieflayouts der Zeit um 1900 ermittelt werden können: Es besteht, wie für den Brief von Möller festgestellt, ebenfalls ein gewisser Abstand zwischen dem oberen Blattrand und der Anrede sowie zwischen Blattrand und Brieftext, die Anrede ist, wiederum analog zum Brief Möllers, zentriert und der eigentliche Brieftext als Block gesetzt. Im Vergleich mit dem ersten Beispiel zeigen sich allerdings auch deutlich messbare Differenzen, die Rückschlüsse auf das Verhältnis der Korrespondenzpartner erlauben. So besteht ein deutlich geringerer Abstand zwischen oberem Blattrand und Anrede und kein gegenüber dem sonstigen Zeilenabstand vergrößerter Abstand zwischen Anrede und Brieftext. Hinzu kommt eine Wort-Einfügung über der Zeile, die ebenfalls einen Bruch mit der klassischen epistolaren Etikette darstellt und von einer größeren Vertrautheit der Korrespondenzpartner zeugt. Wiederum spiegelt hier die visuell-materielle die verbalsprachliche Gestaltung. Peter Behrens war nicht nur künstlerisch mit Richard Dehmel verbunden, sondern auch ein guter Freund, was sich in der Anrede als „Lieber Richard“ niederschlägt.