('urn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:','urn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:1.1	p	Seit März 2006 entsteht in der Hans Kelsen-Forschungsstelle (bis 2011 in Erlangen, seitdem in Freiburg i. Br.) die historisch-kritische Ausgabe der Werke des österreichischen Rechtstheoretikers Hans Kelsen (1881–1973). Mit der Aufnahme in das Programm der Akademie der Wissenschaften und der Literatur | Mainz im Jahr 2018 wurde eine weitere Arbeitsstelle für die digitale Komponente der Edition in Frankfurt a. M. etabliert. <lb xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" />Die im Mohr Siebeck Verlag erschienenen Druckbände werden nach dem <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Moving-Wall</hi>-Prinzip ebenfalls als digitale Edition aufbereitet und unter einer CC BY 2.0 Lizenz zur Verfügung gestellt. Fünf der geplanten 35 Bände (Jestaedt 2007–2013) sind bereits vor 2018 als Print erschienen und werden nachträglich für das Digitale aufbereitet, während zukünftig die digitale und die analoge Form der Edition <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">single source</hi> in einer XML-basierten digitalen Editionsumgebung erarbeitet wird. Somit werden für die (Rechts-)Wissenschaften maschinenlesbare Forschungsdaten zum Werk einer zentralen rechtshistorischen Figur des 20. Jahrhunderts nachnutzbar.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:1.2	p	Wie bei vielen Editionsprojekten, die bisher in rein analoger Form zur Verfügung standen und nun eine „digitale Wende“ vollziehen, stellen sich für die HKW vielschichtige Herausforderungen. Diese betreffen insbesondere die Beschaffenheit der Datengrundlage und deren Aufbereitung, die Umstellung bisher etablierter Redaktionsprozesse sowie Lern- und Lehrabläufe der digitalen und der klassischen Geisteswissenschaften. In unserem Poster stellen wir dar, inwiefern etablierte Workflows und Standards der Digital Humanities für die „Hans Kelsen Werke“ eingesetzt werden und geben einen Ausblick auf den Wert für die (digitale) Rechtswissenschaft insgesamt.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:1.3.1	p	Vor Abschluss der Redaktionsumstellung in eine XML-basierte digitale Editionsumgebung bilden die Drucksatzdaten der nach bisherigem Verfahren erstellten Bände (innerhalb des Textverarbeitungsprogramms Microsoft-Word) die Datengrundlage für die digitale Edition der entsprechenden Werke Hans Kelsens. Die Datenmodellierung der Texte und der Register anhand der Guidelines der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Text Encoding Initiative</hi> (TEI) in XML orientiert sich am Basisformat des Deutschen Textarchivs<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> und wurde um projektspezifische Anforderungen erweitert. Eine Besonderheit der Texte im Vergleich zur herkömmlichen Quellenedition besteht beispielsweise im doppelten Fußnotenapparat – demjenigen Hans Kelsens und den Anmerkungen der HKW-Editor*innen – sowie der Heterogenität der Texte an sich (Buchbesprechungen, Gesetzestexte, Aufsätze, Monografien). Auch der vielfältige Einsatz des editorischen Fußnotenapparats der HKW birgt für die Übertragung in eine semantische Kodierung der Texte kreative Möglichkeiten.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:1.3.2	p	Die Bände der HKW liefern umfangreiche und für die Kelsen-Forschung unverzichtbare Personen- und Sachregister. Die einzelnen Personenregister wurden zusammengeführt und mit entsprechenden Normdaten der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Gemeinsamen Normdatei</hi> (GND) versehen. Sie bilden ein digitales Register, welches bereits vor der endgültigen Umstellung des Redaktionsprozesses in eine digitale Editionsumgebung in die reguläre Editionsarbeit integriert wird. Ebenso wurden die Schriftenverzeichnisse der bisher publizierten Bände homogenisiert in das Literaturverwaltungssystem <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Zotero</hi><space xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" quantity=\"0\" unit=\"chars\" /><ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" /> übertragen, in der zukünftig die Literatur nicht nur verwaltet, sondern auch in die neue Arbeitsumgebung integriert wird. Eine besondere Herausforderung stellt das heterogene und komplexe – und dafür umso bedeutendere – Sachregister dar, welches perspektivisch eine Grundlage für die Erarbeitung einer Ontologie in den digitalen Rechtswissenschaften und damit einen Einstieg der Fachrichtung in das Feld der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Linked Open Data</hi> darstellen kann. Die datenbasierte Modellierung der Hans Kelsen Werke bietet somit vielfältige innovative Spielräume für die Digital Humanities hinsichtlich ihrer Wirkung auf die Rechtswissenschaften.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:1.4.1	p	In der digitalen Infrastruktur und Editionsumgebung der HKW werden etablierte Standards und Angebote aus den DH zur Anwendung gebracht und weiterentwickelt. Die zu edierenden Quellen und Forschungsdaten werden in einer Instanz der XML-Datenbank eXist-db<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" /> verwaltet und über eine Integration in den oXygen XML-Editor<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" /> im Author-Modus editorisch bearbeitet. Zum Einsatz kommt hierbei ein projektspezifisches Erweiterungsframework auf Basis von <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">ediarum</hi> sowie die eXistdb-App <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">ediarum.db</hi><space xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" quantity=\"0\" unit=\"chars\" /><ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn5\" />.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:1.4.2	p	Die Präsentation der digitalen Edition findet sich perspektivisch auf <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">kelsen.online</hi>, zunächst werden hier nähere Projektinformationen, die PDF der bisher analog publizierten HKW-Bände und ein kumuliertes Gesamtregister der entsprechenden Bände zur Verfügung gestellt. Die Präsentationsschicht basiert auf dem Content Management System TYPO3<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" target=\"ftn6\" />, in das die Forschungsdaten aus der eXist-db importiert werden und redaktionelle Arbeiten an der Website stattfinden. Neben einer ansprechenden und benutzerfreundlichen Präsentation der Forschungsdaten und korpusinterner sowie -externer Interaktion werden diese über Schnittstellen beziehbar und für weitere maschinengestützte Forschungen nutzbar sein.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:1.4.3	p	Von der digitalen Redaktionsumstellung profitiert auch die gedruckte Buchausgabe der Edition, welche weiterhin ein gleichwertiger Bestand des Projektes bleibt. So beispielsweise durch die Reduzierung bisheriger Arbeitsschritte und einheitliche Ansetzungen in den Verzeichnissen.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:1.5.1	p	Die digitale Edition der Hans Kelsen Werke wird in der 25-jährigen Laufzeit des Projektes die Entwicklungen und Standards der Digital Humanities verfolgen, gegebenenfalls adaptieren und sich dem Forschungsgegenstand “Hans Kelsen” mit dem Einsatz digitaler Methoden nähern. Auch für die rechtswissenschaftliche Forschung insgesamt hoffen wir durch die Erarbeitung von Standards für die digitale Aufbereitung fachspezifischer Daten einen nachhaltigen Beitrag zu leisten.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> www.deutschestextarchiv.de/doku/basisformat/. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> https://www.zotero.org/. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\"> http://exist-db.org/exist/apps/homepage/index.html. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\"> https://www.oxygenxml.com/. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn5\"> https://github.com/ediarum. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn6\"> https://typo3.org/. </note>\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Jestaedt, Matthias</hi> (eds.) (2007): Hans Kelsen Werke. Band 1. Veröffentlichte Schriften 1905–1910 und Selbstzeugnisse. Tübingen: Mohr Siebeck.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Jestaedt, Matthias</hi> (eds.) (2008): Hans Kelsen Werke. Band 2: Veröffentlichte Schriften 1911. Tübingen: Mohr Siebeck.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Jestaedt, Matthias</hi> (eds.) (2010): Hans Kelsen Werke. Band 3: Veröffentlichte Schriften 1911–1917. Tübingen: Mohr Siebeck.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Jestaedt, Matthias</hi> (eds.) (2013): Hans Kelsen Werke. Band 4: Veröffentlichte Schriften 1918–1920. Tübingen: Mohr Siebeck.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Jestaedt, Matthias</hi> (eds.) (2011): Hans Kelsen Werke. Band 5: Veröffentlichte Schriften 1919–1920. Tübingen: Mohr Siebeck.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Reinthal, Angela</hi> (2014): „InterNationalität und InterDisziplinarität der Hans Kelsen Werke (HKW)“ in: Stolz, Michael / Chen, Yen-Chun (eds.): Internationalität und Interdisziplinarität der Editonswissenschaft (= Beihefte zu editio 38). Berlin: De Gruyter 303-314.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Nečaský, Martin / Knap, Tomáš / Klímek, Jakub / Holubová, Irena / Vidová-Hladká, Barbora</hi> (2013) Linked Open Data for Legislative Domain – Ontology and Experimental Data, in: Abramowicz W. (eds) Business Information Systems Workshops (= Lecture Notes in Business Information Processing 160). Berlin / Heidelberg: Springer Verlag 172–183.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Sahle, Patrick</hi> (2013): Digitale Editionsformen. Zum Umgang mit der Überlieferung unter den Bedingungen des Medienwandels. Teil 1: Das typografische Erbe. (= Schriften des Instituts für Dokumentologie und Editorik 7). Norderstedt: BoD https://kups.ub.uni-koeln.de/5351/.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Sahle, Patrick</hi> (2013): Digitale Editionsformen. Zum Umgang mit der Überlieferung unter den Bedingungen des Medienwandels. Teil 2: Befunde, Theorie und Methodik. (= Schriften des Instituts für Dokumentologie und Editorik 8). Norderstedt: BoD https://kups.ub.uni-koeln.de/5352/.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Sahle, Patrick</hi> (2013): Digitale Editionsformen. Zum Umgang mit der Überlieferung unter den Bedingungen des Medienwandels. Teil 3: Textbegriffe und Recodierung. (= Schriften des Instituts für Dokumentologie und Editorik 9). Norderstedt: BoD https://kups.ub.uni-koeln.de/5353/.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Staab, Steffen / Studer, Rudi</hi> (2009) (eds.): Handbook on Ontologies. Berlin / Heidelberg: Springer Verlag.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">TEI Consortium</hi> (eds.) (2019): TEI P5: Guidelines for Electronic Text Encoding and Interchange. Version 3.6.0 vom 17.07.2019. TEI Consortium. https://tei-c.org/guidelines/P5/ [letzter Zugriff 25.09.2019].','urn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:1.1	p	seit märz 2006 entsteht in der hans kelsen-forschungsstelle (bis 2011 in erlangen, seitdem in freiburg i. br.) die historisch-kritische ausgabe der werke des österreichischen rechtstheoretikers hans kelsen (1881–1973). mit der aufnahme in das programm der akademie der wissenschaften und der literatur | mainz im jahr 2018 wurde eine weitere arbeitsstelle für die digitale komponente der edition in frankfurt a. m. etabliert. <lb xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" />die im mohr siebeck verlag erschienenen druckbände werden nach dem <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">moving-wall</hi>-prinzip ebenfalls als digitale edition aufbereitet und unter einer cc by 2.0 lizenz zur verfügung gestellt. fünf der geplanten 35 bände (jestaedt 2007–2013) sind bereits vor 2018 als print erschienen und werden nachträglich für das digitale aufbereitet, während zukünftig die digitale und die analoge form der edition <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">single source</hi> in einer xml-basierten digitalen editionsumgebung erarbeitet wird. somit werden für die (rechts-)wissenschaften maschinenlesbare forschungsdaten zum werk einer zentralen rechtshistorischen figur des 20. jahrhunderts nachnutzbar.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:1.2	p	wie bei vielen editionsprojekten, die bisher in rein analoger form zur verfügung standen und nun eine „digitale wende“ vollziehen, stellen sich für die hkw vielschichtige herausforderungen. diese betreffen insbesondere die beschaffenheit der datengrundlage und deren aufbereitung, die umstellung bisher etablierter redaktionsprozesse sowie lern- und lehrabläufe der digitalen und der klassischen geisteswissenschaften. in unserem poster stellen wir dar, inwiefern etablierte workflows und standards der digital humanities für die „hans kelsen werke“ eingesetzt werden und geben einen ausblick auf den wert für die (digitale) rechtswissenschaft insgesamt.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:1.3.1	p	vor abschluss der redaktionsumstellung in eine xml-basierte digitale editionsumgebung bilden die drucksatzdaten der nach bisherigem verfahren erstellten bände (innerhalb des textverarbeitungsprogramms microsoft-word) die datengrundlage für die digitale edition der entsprechenden werke hans kelsens. die datenmodellierung der texte und der register anhand der guidelines der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">text encoding initiative</hi> (tei) in xml orientiert sich am basisformat des deutschen 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digitales register, welches bereits vor der endgültigen umstellung des redaktionsprozesses in eine digitale editionsumgebung in die reguläre editionsarbeit integriert wird. ebenso wurden die schriftenverzeichnisse der bisher publizierten bände homogenisiert in das literaturverwaltungssystem <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">zotero</hi><space xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" quantity=\"0\" unit=\"chars\" /><ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" /> übertragen, in der zukünftig die literatur nicht nur verwaltet, sondern auch in die neue arbeitsumgebung integriert wird. eine besondere herausforderung stellt das heterogene und komplexe – und dafür umso bedeutendere – sachregister dar, welches perspektivisch eine grundlage für die erarbeitung einer ontologie in den digitalen rechtswissenschaften und damit einen einstieg der fachrichtung in das feld der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">linked open data</hi> darstellen kann. die datenbasierte modellierung der hans kelsen werke bietet somit vielfältige innovative spielräume für die digital humanities hinsichtlich ihrer wirkung auf die rechtswissenschaften.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:1.4.1	p	in der digitalen infrastruktur und editionsumgebung der hkw werden etablierte standards und angebote aus den dh zur anwendung gebracht und weiterentwickelt. die zu edierenden quellen und forschungsdaten werden in einer instanz der xml-datenbank exist-db<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" /> verwaltet und über eine integration in den oxygen xml-editor<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" /> im author-modus editorisch bearbeitet. zum einsatz kommt hierbei ein projektspezifisches erweiterungsframework auf basis von <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" 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präsentation der forschungsdaten und korpusinterner sowie -externer interaktion werden diese über schnittstellen beziehbar und für weitere maschinengestützte forschungen nutzbar sein.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:1.4.3	p	von der digitalen redaktionsumstellung profitiert auch die gedruckte buchausgabe der edition, welche weiterhin ein gleichwertiger bestand des projektes bleibt. so beispielsweise durch die reduzierung bisheriger arbeitsschritte und einheitliche ansetzungen in den verzeichnissen.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:1.5.1	p	die digitale edition der hans kelsen werke wird in der 25-jährigen laufzeit des projektes die entwicklungen und standards der digital humanities verfolgen, gegebenenfalls adaptieren und sich dem forschungsgegenstand “hans kelsen” mit dem einsatz digitaler methoden nähern. auch für die rechtswissenschaftliche forschung insgesamt hoffen wir durch die erarbeitung von standards für die digitale aufbereitung fachspezifischer daten einen nachhaltigen beitrag zu leisten.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> www.deutschestextarchiv.de/doku/basisformat/. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> https://www.zotero.org/. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\"> http://exist-db.org/exist/apps/homepage/index.html. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\"> https://www.oxygenxml.com/. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn5\"> 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(2007): hans kelsen werke. band 1. veröffentlichte schriften 1905–1910 und selbstzeugnisse. tübingen: mohr siebeck.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">jestaedt, matthias</hi> (eds.) (2008): hans kelsen werke. band 2: veröffentlichte schriften 1911. tübingen: mohr siebeck.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">jestaedt, matthias</hi> (eds.) (2010): hans kelsen werke. band 3: veröffentlichte schriften 1911–1917. tübingen: mohr siebeck.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">jestaedt, matthias</hi> (eds.) (2013): hans kelsen werke. band 4: veröffentlichte schriften 1918–1920. tübingen: mohr siebeck.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">jestaedt, matthias</hi> (eds.) (2011): hans kelsen werke. band 5: veröffentlichte schriften 1919–1920. tübingen: mohr siebeck.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">reinthal, angela</hi> (2014): „internationalität und interdisziplinarität der hans kelsen werke (hkw)“ in: stolz, michael / chen, yen-chun (eds.): internationalität und interdisziplinarität der editonswissenschaft (= beihefte zu editio 38). berlin: de gruyter 303-314.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">nečaský, martin / knap, tomáš / klímek, jakub / holubová, irena / vidová-hladká, barbora</hi> (2013) linked open data for legislative domain – ontology and experimental data, in: abramowicz w. (eds) business information systems workshops (= lecture notes in business information processing 160). berlin / heidelberg: springer verlag 172–183.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">sahle, patrick</hi> (2013): digitale editionsformen. zum umgang mit der Überlieferung unter den bedingungen des medienwandels. teil 1: das typografische erbe. (= schriften des instituts für dokumentologie und editorik 7). norderstedt: bod https://kups.ub.uni-koeln.de/5351/.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">sahle, patrick</hi> (2013): digitale editionsformen. zum umgang mit der Überlieferung unter den bedingungen des medienwandels. teil 2: befunde, theorie und methodik. (= schriften des instituts für dokumentologie und editorik 8). norderstedt: bod https://kups.ub.uni-koeln.de/5352/.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">sahle, patrick</hi> (2013): digitale editionsformen. zum umgang mit der Überlieferung unter den bedingungen des medienwandels. teil 3: textbegriffe und recodierung. (= schriften des instituts für dokumentologie und editorik 9). norderstedt: bod https://kups.ub.uni-koeln.de/5353/.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">staab, steffen / studer, rudi</hi> (2009) (eds.): handbook on ontologies. berlin / heidelberg: springer verlag.\nurn:cts:dhd:2020.trautmann_marjam_die_hans_kelsen_werke_hkw_eine_rechts:2.2.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">tei consortium</hi> (eds.) (2019): tei p5: guidelines for electronic text encoding and interchange. version 3.6.0 vom 17.07.2019. tei consortium. https://tei-c.org/guidelines/p5/ [letzter zugriff 25.09.2019].'),('urn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:','urn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1.1	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-8006a1ec-7fff-3d4a-fe8a-930989414c8a\" />Die Digitalisierung verändert die Bedingungen für die Produktion, Distribution und Rezeption und damit auch für die Erforschung von Literatur. In den Digital Humanities stehen dabei bislang insbesondere die neuen Möglichkeiten der digitalen Auswertung (Distant/Scalable Reading) und die Digitalisierung vorhandener Druckbestände im Zentrum der Aufmerksamkeit. Die veränderten medialen Bedingungen führen jedoch nicht nur zu einer Übersetzung von gedruckten Texten in digitale Objekte, sondern bringen selbst produktiv neue literarische Formen und Gattungen hervor, für die computergestützte Elemente konstitutiv sind. Hierzu zählen etwa literarische Hypertexte, Blog-Formate, computergestützte kollektive und kollaborative Projekte, literarische Tweets und Twitter-Bots, Texte und Textgeneratoren, die auf computerlinguistische Methoden setzen, schließlich auch frühere Formen computergestützter Literaturproduktion wie der Poesieautomat von Hans Magnus Enzensberger oder die <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Stochastischen Texte</hi> von Theo Lutz. (Rettberg 2019, Suter 2012, Tomaszek 2011, Lutz 1959). Hinzu kommen im Bereich Literaturforschung und -archive zunehmend digitale Vor- und Nachlässe, die eine Vielzahl von unterschiedlichen Datenträgern und Datenformaten beinhalten.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1.2	p	Das jüngst ins Leben gerufene interdisziplinäre <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Science Data Center für Literatur (SDC4Lit)</hi> hat sich das Ziel gesetzt, die Anforderungen, die Digitale Literatur an ihre Archivierung, Erforschung und Vermittlung stellt, systematisch zu reflektieren und entsprechende Lösungen für einen nachhaltigen Datenlebenszyklus Literatur langfristig umzusetzen.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1.3	p	Für die Archivierung, Analyse und Vermittlung von Digitaler Literatur wird eine Forschungsplattform entwickelt. Da eine solche Plattform nur in der interdisziplinären Zusammenarbeit zu bewerkstelligen ist, sind im Projekt Partner mit unterschiedlichen Expertisen in den einzelnen Teilbereichen vereint, nämlich das Deutsche Literaturarchiv Marbach, das Höchstleistungsrechenzentrum Stuttgart, sowie das Institut für Maschinelle Sprachverarbeitung und die Abteilung Digital Humanities der Universität Stuttgart.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1.4	p	Die born-digital Bestände des Deutschen Literaturarchivs bestehen zum einen aus digitalen Nachlässen und zum anderen aus archivierten netzliterarischen Werken. Der umfangreichste digitale Nachlass am Deutschen Literatuarchiv ist von Friedrich Kittler und umfasst 1,5 Millionen Dateien. Zur deutschsprachigen Netzliteratur können weitaus weniger Objekte gezählt werden. Netzliteratur ist durch Verlinkungen und Multimedialität geprägt. Das erschwert die Definition von Objektgrenzen und führt zu nichtlinearen Objektstrukturen, die in der Rezeption nichtlineare Handlungen ermöglichen\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1.5	p	Zum einem scheinen sich diese Texte also zur Anwendung computergestützter und computerlinguistischer Methoden besonders anzubieten, da sie genuin in elektronischer Form vorliegen. Zum anderen bringt gerade diese Form für ihre Archivierung und Bereitstellung eine Reihe von besonderen Anforderungen mit sich.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1.6	p	Digitale Nachlässe sind aufgrund großer Mengen an Daten ohne computergestützte Methoden kaum erschließbar und zugänglich zu machen. Um auf diese wachsende Herausforderung in Archiven und Bibliotheken einzugehen, soll der Einsatz von Methoden der Digital Humanities für die inhaltliche Erschließung textbasierter born-digital Bestände erprobt werden. Wenn digitale Nachlässe bereits obsolete Dateiformate enthalten, sind diese nicht ohne vorherige Formatmigration für aktuelle computergestützte Analysen zugänglich.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1.7	p	Auch literarische Webseiten sind von den hochfrequenten Erneuerungszyklen digitaler Technik betroffen. Weiterentwicklungen der Betriebssysteme, der Browser, des HTML-Standards und gängiger Webtechnologien können zu fehlerhafter Darstellung oder fehlenden Funktionen einer Webseite führen. Um ein Werk der Netzliteratur dokumentieren zu können, sind daher neue Formen der Modellierung von Texten, die über eine bloß lineare Form hinausgehen, gefragt.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1.8	p	Diese und weitere Bestände sollen mit modernen digitalen Methoden erschlossen, erforscht und vermittelt werden können. Im Zentrum stehen daher der Aufbau verteilter langzeitverfügbarer Repositories für Digitale Literatur inklusive Forschungsdaten und die Entwicklung der SDC4Lit-Forschungsplattform. Die Repositories werden vom Projekt und seinen Kooperationspartnern regelmäßig erweitert und bilden den zentralen Speicher für das Harvesting von Netzliteratur und weiteren Formen elektronischer Literatur im künftigen Betrieb des SDC. Die Forschungsplattform bietet die Möglichkeit zum computergestützten Arbeiten mit den Beständen der Repositories.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1.9	p	Bereits entwickelte oder in der Entwicklung befindliche Ansätze zur Archivierung und Bereitstellung von WARC-Archiven (Lin et al. 2017), Textkorpora (Fischer et al. 2019) und Analysefunktionen (Hinrichs et al. 2010) sowie strukturierte Reflexionen eigener Strategien (Kramski, von Bülow 2011) weisen auf eine modulare und integrierte Lösung bei der Bereitstellung von Daten und Services. Die entsprechend geplante modulare Architektur der bereitgestellten Services ermöglicht eine nachhaltige Integration von Repositories und Analysemethoden sowie die Möglichkeit zur späteren bedarfsorientierten Einbindung von Korpora und Analysewerkzeugen.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1.10	p	Für die Entwicklung des Repositories und der Forschungsplattform ist der Kontakt zu an der Herstellung, Verbreitung, Erforschung und Vermittlung von elektronischer Literatur beteiligten Communities ein entscheidendes Element. Diese Beteiligung wird über einen mehrköpfigen Beirat und Outreach-Maßnahmen wie Workshops, Seminare und die Arbeit mit Fokusgruppen erreicht. Eine wichtige Aufgabe des Projekts ist in diesem Zusammenhang die Modellierung von Formen digitaler Literatur, die zunächst beispielorientiert im Umgang mit einem bereits vorhandenen Corpus digitaler Literatur erfolgt.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> Daraus entstehen sowohl technische als auch gattungspoetologische Herausforderungen, etwa bei der Begriffsbildung (digitale vs. elektronische Literatur), bei der medienbezogenen Abgrenzung von digitaler und nicht-digitaler und post-digitaler Literatur, und schließlich in Bezug auf gattungspoetologische und literaturgeschichtliche Fragen zur elektronischen Literatur seit den 1950er Jahren mit einem Fokus auf den deutschsprachigen Raum und mit Blick auf internationale Entwicklungen in Literatur und Literaturforschung. (Block, 2004; Gould, 2012; Rettberg, 2019; Seiça, 2015)\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1.11	p	Neben digitalen Objekten und entsprechenden Metadaten wird auch ein Repository der anfallenden Forschungsdaten nachvollziehbar und nachhaltig gespeichert. Zu den Forschungsdaten zählen erstens die bei der Arbeit des SDC anfallenden Forschungsdaten, insbesondere solche, die für das Anbieten von Diensten auf der Plattform notwendig sind, etwa mittels Machine Learning errechnete Datenmodelle für an das Corpus angepasste computerlinguistische Analysewerkzeuge (Eigennamenerkenner, Parser, Topic Models etc.). Zweitens soll das Repository die Möglichkeit bieten, die von Nutzer*innen der Forschungsplattform generierten Forschungsdaten strukturiert zu speichern und für die weitere Forschung zur Verfügung zu stellen, etwa Annotationen oder ergänzte Metadaten zu einzelnen Objekten oder zu Objektklassen.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1.12	p	Die Sammlung, Bereitstellung, Erforschung und Vermittlung von Literatur im medialen Wandel ist eine Aufgabe, die Forschung und Archive gleichermaßen betrifft. SDC4Lit verfolgt deshalb das Ziel, diese Aufgabe und die entsprechenden Unteraufgaben interdisziplinär zu bearbeiten.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> Deutsches Literaturarchiv Marbach: Literatur im Netz, <ref target=\"http://literatur-im-netz.dla-marbach.de/\" /><ptr target=\"http://literatur-im-netz.dla-marbach.de/\" />, Zugriff 20.9.2019. </note>\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:2.2.1.1	bibl	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-fa715eff-7fff-b769-b2df-37a08185886b\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Block, Friedrich W. </hi> (2004): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">p0es1s. Ästhetik digitaler Poesie = The aesthetics of digital poetry</hi>. Erscheint anlässlich der Ausstellung \"p0es1s. Digitale Poesie\" im Kulturforum Potsdamer Platz, Berlin, 13. Februar bis 4. April 2004. Ostfildern: Hatje Cantz.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Gould, Amanda Starling </hi> (2012): „A Bibliographic Overview of Electronic Literature“. In: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Electronic Literature Directory</hi> o.V.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Hinrichs, Erhard W., Marie Hinrichs und Thomas Zastrow </hi> (2010): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">WebLicht: Web-Based LRT Services for German</hi>, Proceedings of the ACL 2010 System Demonstrations, S. 25–29.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Kramski, Heinz Werner, Ulrich von Bülow</hi> (2011): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">„Es füllt sich der Speicher mit köstlicher Habe“ – Erfahrungen mit digitalen Archivmaterialien im Deutschen Literaturarchiv Marbach</hi>, in: Caroline Y. Robertson von Trotha. Robert Hauser (Hg.), Neues Erbe : Aspekte, Perspektiven und Konsequenzen der digitalen Überlieferung, Karlsruhe: KIT Scientific Publishing, S. 141-162.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Rettberg, Scott</hi> (2019): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Electronic literature</hi>. Cambridge, UK: Polity Press.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Seiça, Álvaro</hi> (2015): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Um Feixe Luminoso: Uma Leitura da Coleção de Literatura Electrônica Portuguesa</hi>. Florianópolis: Universidade Federal de Santa Catarina.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Suter, Beat</hi> (2012): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Von Theo Lutz zur Netzliteratur. Die Entwicklung der deutschsprachigen elektronischen Literatur</hi>, &lt;https://netzliteratur.net/suter/Geschichte_der_deutschsprachigen_Netzliteratur.pdf&gt;, Zugriff am 31.12.2019.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Tomaszek, Patricia</hi> (2011): German Net Literature: In the Exile of Invisibility, &lt;<ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://elmcip.net/critical-writing/german-net-literature-exile-invisibility\" />&gt;, Zugriff am 19.9.2019.','urn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1.1	p	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-8006a1ec-7fff-3d4a-fe8a-930989414c8a\" />die digitalisierung verändert die bedingungen für die produktion, distribution und rezeption und damit auch für die erforschung von literatur. in den digital humanities stehen dabei bislang insbesondere die neuen möglichkeiten der digitalen auswertung (distant/scalable reading) und die digitalisierung vorhandener druckbestände im zentrum der aufmerksamkeit. die veränderten medialen bedingungen führen jedoch nicht nur zu einer Übersetzung von gedruckten texten in digitale objekte, sondern bringen selbst produktiv neue literarische formen und gattungen hervor, für die computergestützte elemente konstitutiv sind. hierzu zählen etwa literarische hypertexte, blog-formate, computergestützte kollektive und kollaborative projekte, literarische tweets und twitter-bots, texte und textgeneratoren, die auf computerlinguistische methoden setzen, schließlich auch frühere formen computergestützter literaturproduktion wie der poesieautomat von hans magnus enzensberger oder die <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">stochastischen texte</hi> von theo lutz. (rettberg 2019, suter 2012, tomaszek 2011, lutz 1959). hinzu kommen im bereich literaturforschung und -archive zunehmend digitale vor- und nachlässe, die eine vielzahl von unterschiedlichen datenträgern und datenformaten beinhalten.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1.2	p	das jüngst ins leben gerufene interdisziplinäre <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">science data center für literatur (sdc4lit)</hi> hat sich das ziel gesetzt, die anforderungen, die digitale literatur an ihre archivierung, erforschung und vermittlung stellt, systematisch zu reflektieren und entsprechende lösungen für einen nachhaltigen datenlebenszyklus literatur langfristig umzusetzen.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1.3	p	für die archivierung, analyse und vermittlung von digitaler literatur wird eine forschungsplattform entwickelt. da eine solche plattform nur in der interdisziplinären zusammenarbeit zu bewerkstelligen ist, sind im projekt partner mit unterschiedlichen expertisen in den einzelnen teilbereichen vereint, nämlich das deutsche literaturarchiv marbach, das höchstleistungsrechenzentrum stuttgart, sowie das institut für maschinelle sprachverarbeitung und die abteilung digital humanities der universität stuttgart.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1.4	p	die born-digital bestände des deutschen literaturarchivs bestehen zum einen aus digitalen nachlässen und zum anderen aus archivierten netzliterarischen werken. der umfangreichste digitale nachlass am deutschen literatuarchiv ist von friedrich kittler und umfasst 1,5 millionen dateien. zur deutschsprachigen netzliteratur können weitaus weniger objekte gezählt werden. netzliteratur ist durch verlinkungen und multimedialität geprägt. das erschwert die definition von objektgrenzen und führt zu nichtlinearen objektstrukturen, die in der rezeption nichtlineare handlungen ermöglichen\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1.5	p	zum einem scheinen sich diese texte also zur anwendung computergestützter und computerlinguistischer methoden besonders anzubieten, da sie genuin in elektronischer form vorliegen. zum anderen bringt gerade diese form für ihre archivierung und bereitstellung eine reihe von besonderen anforderungen mit sich.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1.6	p	digitale nachlässe sind aufgrund großer mengen an daten ohne computergestützte methoden kaum erschließbar und zugänglich zu machen. um auf diese wachsende herausforderung in archiven und bibliotheken einzugehen, soll der einsatz von methoden der digital humanities für die inhaltliche erschließung textbasierter born-digital bestände erprobt werden. wenn digitale nachlässe bereits obsolete dateiformate enthalten, sind diese nicht ohne vorherige formatmigration für aktuelle computergestützte analysen zugänglich.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1.7	p	auch literarische webseiten sind von den hochfrequenten erneuerungszyklen digitaler technik betroffen. weiterentwicklungen der betriebssysteme, der browser, des html-standards und gängiger webtechnologien können zu fehlerhafter darstellung oder fehlenden funktionen einer webseite führen. um ein werk der netzliteratur dokumentieren zu können, sind daher neue formen der modellierung von texten, die über eine bloß lineare form hinausgehen, gefragt.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1.8	p	diese und weitere bestände sollen mit modernen digitalen methoden erschlossen, erforscht und vermittelt werden können. im zentrum stehen daher der aufbau verteilter langzeitverfügbarer repositories für digitale literatur inklusive forschungsdaten und die entwicklung der sdc4lit-forschungsplattform. die repositories werden vom projekt und seinen kooperationspartnern regelmäßig erweitert und bilden den zentralen speicher für das harvesting von netzliteratur und weiteren formen elektronischer literatur im künftigen betrieb des sdc. die forschungsplattform bietet die möglichkeit zum computergestützten arbeiten mit den beständen der repositories.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1.9	p	bereits entwickelte oder in der entwicklung befindliche ansätze zur archivierung und bereitstellung von warc-archiven (lin et al. 2017), textkorpora (fischer et al. 2019) und analysefunktionen (hinrichs et al. 2010) sowie strukturierte reflexionen eigener strategien (kramski, von bülow 2011) weisen auf eine modulare und integrierte lösung bei der bereitstellung von daten und services. die entsprechend geplante modulare architektur der bereitgestellten services ermöglicht eine nachhaltige integration von repositories und analysemethoden sowie die möglichkeit zur späteren bedarfsorientierten einbindung von korpora und analysewerkzeugen.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1.10	p	für die entwicklung des repositories und der forschungsplattform ist der kontakt zu an der herstellung, verbreitung, erforschung und vermittlung von elektronischer literatur beteiligten communities ein entscheidendes element. diese beteiligung wird über einen mehrköpfigen beirat und outreach-maßnahmen wie workshops, seminare und die arbeit mit fokusgruppen erreicht. eine wichtige aufgabe des projekts ist in diesem zusammenhang die modellierung von formen digitaler literatur, die zunächst beispielorientiert im umgang mit einem bereits vorhandenen corpus digitaler literatur erfolgt.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> daraus entstehen sowohl technische als auch gattungspoetologische herausforderungen, etwa bei der begriffsbildung (digitale vs. elektronische literatur), bei der medienbezogenen abgrenzung von digitaler und nicht-digitaler und post-digitaler literatur, und schließlich in bezug auf gattungspoetologische und literaturgeschichtliche fragen zur elektronischen literatur seit den 1950er jahren mit einem fokus auf den deutschsprachigen raum und mit blick auf internationale entwicklungen in literatur und literaturforschung. (block, 2004; gould, 2012; rettberg, 2019; seiça, 2015)\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1.11	p	neben digitalen objekten und entsprechenden metadaten wird auch ein repository der anfallenden forschungsdaten nachvollziehbar und nachhaltig gespeichert. zu den forschungsdaten zählen erstens die bei der arbeit des sdc anfallenden forschungsdaten, insbesondere solche, die für das anbieten von diensten auf der plattform notwendig sind, etwa mittels machine learning errechnete datenmodelle für an das corpus angepasste computerlinguistische analysewerkzeuge (eigennamenerkenner, parser, topic models etc.). zweitens soll das repository die möglichkeit bieten, die von nutzer*innen der forschungsplattform generierten forschungsdaten strukturiert zu speichern und für die weitere forschung zur verfügung zu stellen, etwa annotationen oder ergänzte metadaten zu einzelnen objekten oder zu objektklassen.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:1.12	p	die sammlung, bereitstellung, erforschung und vermittlung von literatur im medialen wandel ist eine aufgabe, die forschung und archive gleichermaßen betrifft. sdc4lit verfolgt deshalb das ziel, diese aufgabe und die entsprechenden unteraufgaben interdisziplinär zu bearbeiten.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> deutsches literaturarchiv marbach: literatur im netz, <ref target=\"http://literatur-im-netz.dla-marbach.de/\" /><ptr target=\"http://literatur-im-netz.dla-marbach.de/\" />, zugriff 20.9.2019. </note>\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:2.2.1.1	bibl	<anchor xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" xml:id=\"id_docs-internal-guid-fa715eff-7fff-b769-b2df-37a08185886b\" /> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">block, friedrich w. </hi> (2004): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">p0es1s. Ästhetik digitaler poesie = the aesthetics of digital poetry</hi>. erscheint anlässlich der ausstellung \"p0es1s. digitale poesie\" im kulturforum potsdamer platz, berlin, 13. februar bis 4. april 2004. ostfildern: hatje cantz.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">gould, amanda starling </hi> (2012): „a bibliographic overview of electronic literature“. in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">electronic literature directory</hi> o.v.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">hinrichs, erhard w., marie hinrichs und thomas zastrow </hi> (2010): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">weblicht: web-based lrt services for german</hi>, proceedings of the acl 2010 system demonstrations, s. 25–29.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">kramski, heinz werner, ulrich von bülow</hi> (2011): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">„es füllt sich der speicher mit köstlicher habe“ – erfahrungen mit digitalen archivmaterialien im deutschen literaturarchiv marbach</hi>, in: caroline y. robertson von trotha. robert hauser (hg.), neues erbe : aspekte, perspektiven und konsequenzen der digitalen Überlieferung, karlsruhe: kit scientific publishing, s. 141-162.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">rettberg, scott</hi> (2019): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">electronic literature</hi>. cambridge, uk: polity press.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">seiça, Álvaro</hi> (2015): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">um feixe luminoso: uma leitura da coleção de literatura electrônica portuguesa</hi>. florianópolis: universidade federal de santa catarina.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">suter, beat</hi> (2012): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">von theo lutz zur netzliteratur. die entwicklung der deutschsprachigen elektronischen literatur</hi>, &lt;https://netzliteratur.net/suter/geschichte_der_deutschsprachigen_netzliteratur.pdf&gt;, zugriff am 31.12.2019.\nurn:cts:dhd:2020.ulrich_mona_science_data_center_fuer_literatur:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">tomaszek, patricia</hi> (2011): german net literature: in the exile of invisibility, &lt;<ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://elmcip.net/critical-writing/german-net-literature-exile-invisibility\" />&gt;, zugriff am 19.9.2019.');
INSERT INTO `workurnstructuretext` VALUES ('urn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:','urn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:1.1	p	Der Schubert-Forscher Walther Dürr veröffentlichte 2002 einen Beitrag zu Problemen der Artikulation und Dynamik bei Franz Schubert, in dem er betonte, wie stark das „Lesen“ einer Partitur von der Kenntnis der Schreibgewohnheiten eines Komponisten abhängt. Selbst erfahrenen Handschriftenkennern bereiten Phänomene wie jenes von „Schuberts so viel diskutiertem Akzentzeichen“ Schwierigkeiten: Akzente und <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">decrescendo</hi>-Winkel „sind bei Schubert oft nicht leicht zu unterscheiden“ und gelegentlich handele es sich um „etwas dazwischen, das sich im Druck unserer Ausgabe nicht wiedergeben läßt“. Dies gelte auch für manche Bogensetzungen, die „offenbar nicht anzeigen, <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"underline\">was</hi>, sondern nur, <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"underline\">daß</hi> überhaupt gebunden werden sollte“. Er rät dem Editor daher, zwar Beliebigkeiten der Schubertschen Schreibweise zu kennzeichnen, aber wo „Präzision gemeint“ sei, „diese auch dort anzuzeigen, wo <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"underline\">das Manuskript</hi> sie <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"underline\">nicht</hi> hergibt“. Von einer (analogen) Edition erwarte die Aufführungspraxis „genaue Anweisungen“, und „musikalische Plausibilität“ sei dabei zweifellos ein wichtiger Orientierungspunkt (Dürr 2002: 322-326).\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:1.2	p	In der gedruckten Edition sorgen die Entscheidungen des Editors und die Normierungen des modernen Notensatzes (wie jede Übertragung eines Schriftträgers in einen anderen) zwangsläufig für eine Verengung des in der Vorlage gegebenen (oder laut Dürr bloß vom Lesenden empfundenen) Interpretationsspielraums, der nur durch verbale Erläuterungen im Kritischen Apparat wieder geöffnet werden kann.\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:1.3	p	Bei den ersten digitalen Editionen von Musik der klassisch-romantischen Epoche mit der „Edirom“-Software (Edirom 2005/2010, Reger-Werkausgabe, OPERA) ging es genau um diese Frage der Transparenz editorischer Entscheidungen, die nun durch die fallspezifische Einbindung von Digitalisaten der zur Erstellung des Edierten Textes herangezogenen historischen Quellen erreicht werden sollte. Die Kombination „eindeutiger“ Edierter Texte mit deren „Vorlagen“ sollte Interpretationsspielräume wieder öffnen, was durch eine zusätzliche Kombination mit Annotationen an Ort und Stelle (also nicht im separierten Apparat) erleichtert wurde. Das Konzept ging teilweise auf, auch wenn die Verführung durch Bilder alles andere als unproblematisch ist – die gebotenen Ausschnitte verkürzen Wirklichkeit und können bei entsprechender Auswahl (und ohne Kenntnis einschlägiger Notationsgepflogenheiten) ebenso manipulativ sein wie traditionelle verbale Erläuterungen des Editors (vgl. dazu Sahle 2013, Kap. 3.2).\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:1.4	p	Abhilfe versprach die auch für die praktische Nutzung beobachteter Alternativen notwendige Überführung des bildlich Vorgefunden in maschinenles- und verarbeitbare Repräsentationen. Für diese wurde im Bereich wissenschaftlich-kritischer Editionen in den letzten zwanzig Jahren das Format der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Music Encoding Initiative </hi>(MEI) entwickelt, das im Gegensatz zu anderen, auf spezifische Erfordernisse zugeschnittenen Codierungsformen oder proprietären Notensatzprogrammen von Anfang an (in Anlehnung an TEI) auf die dokumentarischen Bedürfnisse der wissenschaftlichen Community zielte (vgl. Richts/Veit 2018). Mit dieser Codierung können nun Interpretationsspielräume wie die erwähnten bzw. unterschiedliche Deutungen dieser Symbolschrift erfasst und explizit festgehalten werden.\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:1.5	p	Was bedeutet dies konkret? – MEI ist keine „Auszeichnungssprache“ im engeren Sinne (wie TEI), sondern ein „beschreibendes Markup“, das die auf Konventionen beruhende konkrete graphische Gestalt durch Begriffe bezeichnet und bei deren inhaltlicher Deutung auch den Zeichenkontext berücksichtigt – so kann eine Note aufgrund der äußeren Form als „Viertel“ und durch ihre Position im zweiten Zwischenraum in Verbindung mit einem vorausgehenden Schlüssel als Tonhöhe „c2“ bzw. mit einem vorausgehenden Akzidens als „Viertelnote cis2“ bezeichnet werden. Dabei sagen historische Notensatzregeln, dass ein anschließend wiederholter Ton im gleichen Zwischenraum kein Akzidens benötigt, also graphisch wie ein „c“ aussieht, klingend aber als „cis“ realisiert wird. In die Codierung fließt also – wie im Computernotensatz – Wissen um Notationsregeln mit ein. Wenn der Rechner aber mit dem Ton arbeiten soll, muss ihm explizit mitgeteilt werden, dass die graphische Form hier durch zusätzliche Kontextinformationen in ein anderes klingendes Ergebnis verwandelt wird.\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:1.6	p	Ebenso könnte in dem genannten Schubertschen Beispiel die Ausdehnung des Akzent- bzw. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">decrescendo-</hi>Zeichens im Verhältnis zu den Notenpositionen konkret festgehalten und damit expliziter als in einer bloßen verbalen Beschreibung dokumentiert werden. Zusätzlich wären die Deutungsmöglichkeiten als Alternativen in der Codierung – eventuell in einem Apparateintrag als Lesarten – festzuhalten. Dabei erlaubt MEI Angaben zum Urheber der jeweiligen Interpretation sowie prozentuale Festlegungen der Wahrscheinlichkeit der jeweiligen Lösung. Die Codierung erzwingt also eine möglichst präzise Beschreibung der Alternativen – aber wie hoch ist der Erkenntnisgewinn? Und wo liegen – von dem heilsamen Zwang zur präziseren Erfassung der Phänomene abgesehen – die Vorteile eines solchen Verfahrens gegenüber der traditionellen analogen Arbeit?\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:1.7	p	Um die Frage zuzuspitzen: Menschenlesbar wird das, was hier codiert wird, erst bei einer Rücküberführung in die gewohnte Notendarstellung – dort aber sorgt die Normierung des Drucksatzes dafür, dass der Eindruck, den die Handschrift vermittelte, ein völlig anderer ist. Und die präzise Codierung etwa von Bogenlängen, die nicht mit, sondern irgendwo nach Noten beginnen oder enden (und damit ggf. Bedeutungsunterschiede suggerieren), erweist sich letztlich als verlorene Liebesmüh’, denn sie wirkt in der normierten Umgebung völlig anders und bleibt als bloße Positionsbestimmung blind für eine maschinelle Auswertung, die die Werte in Beziehung zu unterschiedlichen Kontextfaktoren setzen müsste. Das Projekt „Beethovens Werkstatt“, das sich mit der komplexen Genese Beethovenscher Kompositionshandschriften beschäftigt, hat daraus die Konsequenz gezogen, solche kodikologischen Aspekte nicht im Neusatz nachzuahmen (und damit zu verfälschen), sondern die Codierung sozusagen fest mit den Einträgen im Manuskript zu verdrahten – das Markup zur Beschreibung des problematischen Bogens wäre dementsprechend direkt mit einer SVG-Erfassung dieses Objekts im Handschriftendigitalisat verknüpft. Das erleichtert das Erkennen von im Apparat erfassten Mehrdeutigkeiten, dennoch bleiben diese ohne Annotation schwer nachvollziehbarund der Urteilsfähigkeit eines Betrachters anvertraut, der zudem schreibereigene Notationsgepflogenheiten zu berücksichtigen hätte. Zwar könnte man vorgefundene Phänomene unter Kategorien subsumieren und damit rascher auffind- und auswertbar machen – aber dennoch bewegen wir uns hier noch in einem Denkraum, für den das Digitale zwar Erleichterungen bringt, der aber traditionellen Herangehensweisen verpflichtet bleibt, weil die Repräsentation des Objekts, die MEI in der bisher beschriebenen Form bietet – wie bei allen derartigen Repräsentationen – nur auf einer sehr spezifischen, von bestimmten Interessen geleiteten Wahrnehmung des Gegenstands beruht (Sahle 2013, Kap. 2).\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:1.8	p	Greifen also bisherige digitale Editionsmethoden oder Codierungen zu kurz? Wie aber könnten digitale Methoden helfen, mit den genannten Interpretationsspielräumen sinnvoller umzugehen? Ist hier nicht ein radikal anderes Denken erforderlich?\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:1.9	p	Zunächst muss man sich bewusst machen, welche Fragen überhaupt mit Rechnerunterstützung sinnvoll beantwortbar sind. Bei den erwähnten Bögen mit unklarem Anfang und Ende oder der Akzent/ <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">decrescendo-</hi>Unterscheidung bleibt die Geltungsdauer der Zeichen stark von individuellen Schreibgewohnheiten abhängig und dürfte kaum schreiberunabhängig beurteilbar sein. Aber Dürrs (durch Doppelautographe Carl Maria von Webers bestätigte) Hypothese, andere Bogenformen suggerierten nur, „daß“ und nicht „was“ genau gebunden werden solle – bezeichneten also im Sinne eines <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">sempre legato</hi> nur grundsätzlich das Binden (nicht aber z.B. den Strichwechsel) –, wäre auf einem großen Korpus an Digitalisaten (ggf. epochenspezifisch) untersuchbar. Was wäre hier nötig?: Es muss zunächst händisch ein ausreichend großer Bestand (zu Festlegung seiner Größe fehlen noch jegliche Erfahrungswerte!) erfasst werden, um die Frage – auch im Hinblick auf zumindest zeichenspezifisches OMR – präzisieren zu können. Darauf aufbauend könnte eine maschinelle Auswertung umfassender Bibliotheksbestände (z.B. über den Zugriff auf im IIIF-Format zur Verfügung gestellte Digitalisate) erfolgen. Das angewandte Verfahren müsste auch in der Lage sein, aufgefundene Stellen so zu „markieren“ (bzw. ihre Koordinaten zu erfassen), dass sie für spätere Einzelfallstudien rascher auffindbar wären. Je nach Aufbereitung der Trainingsdaten könnte dabei bereits eine automatisierte Sortierung der Fundstellen nach vorgegebenen Kategorien erfolgen, um darauf aufsetzende Arbeiten zu erleichtern. (Bei der Interpretation des Akzentzeichens wäre z. B. ein Einbeziehen verbaler Bezeichnungen wie <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">sf</hi> und <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">fz</hi>sowie weiterer orthographischer Varianten denkbar, um die Frage zu klären, inwieweit die Verwendung zeitlich, lokal oder im Hinblick auf die Faktur der Musik variiert, je nach Kontext unterschiedliche Deutungen suggeriert oder lediglich auf Synonymität hindeutet.) Bei dieser Form des Markup hilft die für Common Western Notation im Moment entwickelte automatische Taktmarkierung (Waloschek), da sie ein Festhalten von Phänomenen nicht bloß in abstrakten Koordinaten, sondern auch in Bezug auf ein inhaltliches Modell (hier die in MEI abgebildete Werkstruktur) erlaubt.\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:1.10	p	Ein zweites Beispiel, das im Falle Mozarts gar zu einem Preisausschreiben geführt hat (Albrecht): Die in der Aufführungspraxis heiß diskutierte Frage nach dem Unterschied zwischen „Punkt“ und „Strich“ in Artikulationsbezeichnungen bzw. die Grundsatzfrage, ob überhaupt ein Bedeutungsunterschied zu konstatieren sei (Brown: 200ff.). Die subjektive Beobachtung, dass z. B. Striche in <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">forte</hi>-Abschnitten eindeutig überwiegen, wäre statistisch und im Hinblick auf bestimmte Zeitabschnitte belegbar. Ebenso die Hypothese, dass besonders deutliche Striche Akzentfunktion haben. Aber für die zahllosen, gerade bei Handschriften kaum unterscheidbaren Zwischenformen wäre zunächst ein auch begrifflich schwer zu differenzierendes Vergleichskorpus anzulegen und zusätzlich auf „Normalwerte“ eines Schreibers zu beziehen (welche zudem von Schreibmittel und beschriebener Oberfläche abhängen), um die Auswertung nicht zu verfälschen. Neben die Auswertung des graphischen Befunds muss außerdem stets eine Auswertung aufführungspraktischer Hinweise in Unterrichts- und Lehrwerken oder erläuternder Texte und Selbstzeugnisse im zeitlichen Kontext treten – trotz des komplizierten Zusammenspiels, das m.E. methodisch die Grenzen unseres Faches überschreitet und auch für die Informatik interessante Modellierungsprobleme bietet, sind hier hilfreiche Erkenntnisse zu erwarten.\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:1.11	p	Letztlich wird man sich derartigen Interpretationsproblemen von zwei Seiten nähern können: Wenn etwas für bedeutungstragend gehalten wird, sollte es in der Codierung festgehalten (also „be-zeichnet“) werden, um eine Sammlung von Befunden anzulegen, die maschinell leicht akkumulierbar und strukturierbar ist – auf der anderen Seite werden Materialitäts- und Schriftlichkeitsuntersuchungen im großen Stil durch neuronale Netze oder Künstliche Intelligenz erst jetzt (bzw. künftig) sinnvoll durchführbar. Dann können solche Verfahren wirklich zum Rettungsanker zumindest bei ausgewählten Interpretationsproblemen werden. Bisherige isolierte Untersuchungen bergen stets die Gefahr sehr eingeschränkter Gültigkeit, die heute möglich werdende Korpus-Analyse birgt andererseits die Gefahr, dass die Bedingungen des Einzelfalls nicht genügend berücksichtigt sind – zwischen beiden Extremen kann sich künftig eine sinnvolle Nutzung digitaler Techniken bewegen, die mit neuen Mitteln die Spielräume von Interpretation auszuloten versucht.\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.1	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.1.1	p	<ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://beethovens-werkstatt.de/\" />\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.1.2	p	<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://music-endocing.org/\">https://music-endocing.org/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Albrecht, Hans</hi> (1957): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Die Bedeutung der Zeichen Keil, Strich und Punkt bei Mozart. Fünf Lösungen einer Preisfrage</hi>, Kassel: Bärenreiter\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Brown, Clive </hi>(1999): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Classical & Romantic Performance Practice 1750–1900</hi>, Oxford: OUP\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Dürr, Walther</hi> (2002): „Notation und Aufführungspraxis: Artikulation und Dynamik bei Schubert“, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Musikedition. Mittler zwischen Wissenschaft und musikalischer Praxis</hi>, hg. von Helga Lühning (Beihefte zu editio 17), Tübingen: Niemeyer, S. 313-327\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Edirom </hi> (2005): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Carl Maria von Weber. Sämtliche Werke</hi>, Serie VI, Bd. 3: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Kammermusik mit Klarinette</hi>, hg. von Gerhard Allroggen, Knut Holtsträter und Joachim Veit. Mit einer digitalen Edition des Quintetts op. 34 von Johannes Kepper u. Ralf Schnieders, Mainz: Schott Musik International\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Edirom</hi> (2010): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Carl Maria von Weber. Sämtliche Werke</hi>, Serie V, Bd. 6: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Konzertante Werke für Klarinette</hi>, hg. von Frank Heidlberger. Mit einer digitalen Edition der Werke, erarbeitet von Benjamin Wolff Bohl, Daniel Röwenstrunk u. Joachim Veit unter Mitwirkung von Philemon Jacobsen, Mainz: Schott Musik International\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Ertel, Wolfgang</hi> (2016): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Grundkurs Künstliche Intelligenz: Eine praxisorientierte Einführung</hi> (Computational Intelligence), 4. 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Reger-Werkausgabe</hi>, Serie I, Bd. 1–7, hg. von Alexander Becker et al., Kritischer Bericht auf DVD, Stuttgart: Carus\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Richts, Kristina / Veit, Joachim</hi> (2018): „Stand und Perspektiven der Nutzung von MEI in der Musikwissenschaft und in Bibliotheken“, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Bibliothek – Forschung und Praxis</hi> 42 (2) ,S. 291-301\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Sahle, Patrick</hi> (2013): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Digitale Editionsformen. Zum Umgang der Überlieferung unter den Bedingungen des Medienwandels</hi> (Schriften des Instituts für Dokumentologie und Editorik 9), Teil 1: Das typographische Erbe, Teil 2: Befunde Theorie und Methodik, Teil 3: Texbegriffe und Recodierung, Norderstedt: BoD\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Schmid, Manfred Hermann</hi> (2012): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Notationskunde. Schrift und Komposition 900–1900</hi> (Bärenreiter Studienbücher 18), Kassel\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Waloschek, Simon / Hadjakos, Aristotelis / Pacha, Alexander</hi> (2019): „Identification and Cross-Document Alignement of Measures in Music Score Images“, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Proceedings of the 20th International Society for Music Information Retrieval Conference</hi> (ISMIR), Delft 2019','urn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:1.1	p	der schubert-forscher walther dürr veröffentlichte 2002 einen beitrag zu problemen der artikulation und dynamik bei franz schubert, in dem er betonte, wie stark das „lesen“ einer partitur von der kenntnis der schreibgewohnheiten eines komponisten abhängt. selbst erfahrenen handschriftenkennern bereiten phänomene wie jenes von „schuberts so viel diskutiertem akzentzeichen“ schwierigkeiten: akzente und <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">decrescendo</hi>-winkel „sind bei schubert oft nicht leicht zu unterscheiden“ und gelegentlich handele es sich um „etwas dazwischen, das sich im druck unserer ausgabe nicht wiedergeben läßt“. dies gelte auch für manche bogensetzungen, die „offenbar nicht anzeigen, <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"underline\">was</hi>, sondern nur, <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"underline\">daß</hi> überhaupt gebunden werden sollte“. er rät dem editor daher, zwar beliebigkeiten der schubertschen schreibweise zu kennzeichnen, aber wo „präzision gemeint“ sei, „diese auch dort anzuzeigen, wo <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"underline\">das manuskript</hi> sie <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"underline\">nicht</hi> hergibt“. von einer (analogen) edition erwarte die aufführungspraxis „genaue anweisungen“, und „musikalische plausibilität“ sei dabei zweifellos ein wichtiger orientierungspunkt (dürr 2002: 322-326).\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:1.2	p	in der gedruckten edition sorgen die entscheidungen des editors und die normierungen des modernen notensatzes (wie jede Übertragung eines schriftträgers in einen anderen) zwangsläufig für eine verengung des in der vorlage gegebenen (oder laut dürr bloß vom lesenden empfundenen) interpretationsspielraums, der nur durch verbale erläuterungen im kritischen apparat wieder geöffnet werden kann.\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:1.3	p	bei den ersten digitalen editionen von musik der klassisch-romantischen epoche mit der „edirom“-software (edirom 2005/2010, reger-werkausgabe, opera) ging es genau um diese frage der transparenz editorischer entscheidungen, die nun durch die fallspezifische einbindung von digitalisaten der zur erstellung des edierten textes herangezogenen historischen quellen erreicht werden sollte. die kombination „eindeutiger“ edierter texte mit deren „vorlagen“ sollte interpretationsspielräume wieder öffnen, was durch eine zusätzliche kombination mit annotationen an ort und stelle (also nicht im separierten apparat) erleichtert wurde. das konzept ging teilweise auf, auch wenn die verführung durch bilder alles andere als unproblematisch ist – die gebotenen ausschnitte verkürzen wirklichkeit und können bei entsprechender auswahl (und ohne kenntnis einschlägiger notationsgepflogenheiten) ebenso manipulativ sein wie traditionelle verbale erläuterungen des editors (vgl. dazu sahle 2013, kap. 3.2).\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:1.4	p	abhilfe versprach die auch für die praktische nutzung beobachteter alternativen notwendige Überführung des bildlich vorgefunden in maschinenles- und verarbeitbare repräsentationen. für diese wurde im bereich wissenschaftlich-kritischer editionen in den letzten zwanzig jahren das format der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">music encoding initiative </hi>(mei) entwickelt, das im gegensatz zu anderen, auf spezifische erfordernisse zugeschnittenen codierungsformen oder proprietären notensatzprogrammen von anfang an (in anlehnung an tei) auf die dokumentarischen bedürfnisse der wissenschaftlichen community zielte (vgl. richts/veit 2018). mit dieser codierung können nun interpretationsspielräume wie die erwähnten bzw. unterschiedliche deutungen dieser symbolschrift erfasst und explizit festgehalten werden.\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:1.5	p	was bedeutet dies konkret? – mei ist keine „auszeichnungssprache“ im engeren sinne (wie tei), sondern ein „beschreibendes markup“, das die auf konventionen beruhende konkrete graphische gestalt durch begriffe bezeichnet und bei deren inhaltlicher deutung auch den zeichenkontext berücksichtigt – so kann eine note aufgrund der äußeren form als „viertel“ und durch ihre position im zweiten zwischenraum in verbindung mit einem vorausgehenden schlüssel als tonhöhe „c2“ bzw. mit einem vorausgehenden akzidens als „viertelnote cis2“ bezeichnet werden. dabei sagen historische notensatzregeln, dass ein anschließend wiederholter ton im gleichen zwischenraum kein akzidens benötigt, also graphisch wie ein „c“ aussieht, klingend aber als „cis“ realisiert wird. in die codierung fließt also – wie im computernotensatz – wissen um notationsregeln mit ein. wenn der rechner aber mit dem ton arbeiten soll, muss ihm explizit mitgeteilt werden, dass die graphische form hier durch zusätzliche kontextinformationen in ein anderes klingendes ergebnis verwandelt wird.\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:1.6	p	ebenso könnte in dem genannten schubertschen beispiel die ausdehnung des akzent- bzw. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">decrescendo-</hi>zeichens im verhältnis zu den notenpositionen konkret festgehalten und damit expliziter als in einer bloßen verbalen beschreibung dokumentiert werden. zusätzlich wären die deutungsmöglichkeiten als alternativen in der codierung – eventuell in einem apparateintrag als lesarten – festzuhalten. dabei erlaubt mei angaben zum urheber der jeweiligen interpretation sowie prozentuale festlegungen der wahrscheinlichkeit der jeweiligen lösung. die codierung erzwingt also eine möglichst präzise beschreibung der alternativen – aber wie hoch ist der erkenntnisgewinn? und wo liegen – von dem heilsamen zwang zur präziseren erfassung der phänomene abgesehen – die vorteile eines solchen verfahrens gegenüber der traditionellen analogen arbeit?\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:1.7	p	um die frage zuzuspitzen: menschenlesbar wird das, was hier codiert wird, erst bei einer rücküberführung in die gewohnte notendarstellung – dort aber sorgt die normierung des drucksatzes dafür, dass der eindruck, den die handschrift vermittelte, ein völlig anderer ist. und die präzise codierung etwa von bogenlängen, die nicht mit, sondern irgendwo nach noten beginnen oder enden (und damit ggf. bedeutungsunterschiede suggerieren), erweist sich letztlich als verlorene liebesmüh’, denn sie wirkt in der normierten umgebung völlig anders und bleibt als bloße positionsbestimmung blind für eine maschinelle auswertung, die die werte in beziehung zu unterschiedlichen kontextfaktoren setzen müsste. das projekt „beethovens werkstatt“, das sich mit der komplexen genese beethovenscher kompositionshandschriften beschäftigt, hat daraus die konsequenz gezogen, solche kodikologischen aspekte nicht im neusatz nachzuahmen (und damit zu verfälschen), sondern die codierung sozusagen fest mit den einträgen im manuskript zu verdrahten – das markup zur beschreibung des problematischen bogens wäre dementsprechend direkt mit einer svg-erfassung dieses objekts im handschriftendigitalisat verknüpft. das erleichtert das erkennen von im apparat erfassten mehrdeutigkeiten, dennoch bleiben diese ohne annotation schwer nachvollziehbarund der urteilsfähigkeit eines betrachters anvertraut, der zudem schreibereigene notationsgepflogenheiten zu berücksichtigen hätte. zwar könnte man vorgefundene phänomene unter kategorien subsumieren und damit rascher auffind- und auswertbar machen – aber dennoch bewegen wir uns hier noch in einem denkraum, für den das digitale zwar erleichterungen bringt, der aber traditionellen herangehensweisen verpflichtet bleibt, weil die repräsentation des objekts, die mei in der bisher beschriebenen form bietet – wie bei allen derartigen repräsentationen – nur auf einer sehr spezifischen, von bestimmten interessen geleiteten wahrnehmung des gegenstands beruht (sahle 2013, kap. 2).\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:1.8	p	greifen also bisherige digitale editionsmethoden oder codierungen zu kurz? wie aber könnten digitale methoden helfen, mit den genannten interpretationsspielräumen sinnvoller umzugehen? ist hier nicht ein radikal anderes denken erforderlich?\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:1.9	p	zunächst muss man sich bewusst machen, welche fragen überhaupt mit rechnerunterstützung sinnvoll beantwortbar sind. bei den erwähnten bögen mit unklarem anfang und ende oder der akzent/ <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">decrescendo-</hi>unterscheidung bleibt die geltungsdauer der zeichen stark von individuellen schreibgewohnheiten abhängig und dürfte kaum schreiberunabhängig beurteilbar sein. aber dürrs (durch doppelautographe carl maria von webers bestätigte) hypothese, andere bogenformen suggerierten nur, „daß“ und nicht „was“ genau gebunden werden solle – bezeichneten also im sinne eines <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">sempre legato</hi> nur grundsätzlich das binden (nicht aber z.b. den strichwechsel) –, wäre auf einem großen korpus an digitalisaten (ggf. epochenspezifisch) untersuchbar. was wäre hier nötig?: es muss zunächst händisch ein ausreichend großer bestand (zu festlegung seiner größe fehlen noch jegliche erfahrungswerte!) erfasst werden, um die frage – auch im hinblick auf zumindest zeichenspezifisches omr – präzisieren zu können. darauf aufbauend könnte eine maschinelle auswertung umfassender bibliotheksbestände (z.b. über den zugriff auf im iiif-format zur verfügung gestellte digitalisate) erfolgen. das angewandte verfahren müsste auch in der lage sein, aufgefundene stellen so zu „markieren“ (bzw. ihre koordinaten zu erfassen), dass sie für spätere einzelfallstudien rascher auffindbar wären. je nach aufbereitung der trainingsdaten könnte dabei bereits eine automatisierte sortierung der fundstellen nach vorgegebenen kategorien erfolgen, um darauf aufsetzende arbeiten zu erleichtern. (bei der interpretation des akzentzeichens wäre z. b. ein einbeziehen verbaler bezeichnungen wie <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">sf</hi> und <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">fz</hi>sowie weiterer orthographischer varianten denkbar, um die frage zu klären, inwieweit die verwendung zeitlich, lokal oder im hinblick auf die faktur der musik variiert, je nach kontext unterschiedliche deutungen suggeriert oder lediglich auf synonymität hindeutet.) bei dieser form des markup hilft die für common western notation im moment entwickelte automatische taktmarkierung (waloschek), da sie ein festhalten von phänomenen nicht bloß in abstrakten koordinaten, sondern auch in bezug auf ein inhaltliches modell (hier die in mei abgebildete werkstruktur) erlaubt.\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:1.10	p	ein zweites beispiel, das im falle mozarts gar zu einem preisausschreiben geführt hat (albrecht): die in der aufführungspraxis heiß diskutierte frage nach dem unterschied zwischen „punkt“ und „strich“ in artikulationsbezeichnungen bzw. die grundsatzfrage, ob überhaupt ein bedeutungsunterschied zu konstatieren sei (brown: 200ff.). die subjektive beobachtung, dass z. b. striche in <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">forte</hi>-abschnitten eindeutig überwiegen, wäre statistisch und im hinblick auf bestimmte zeitabschnitte belegbar. ebenso die hypothese, dass besonders deutliche striche akzentfunktion haben. aber für die zahllosen, gerade bei handschriften kaum unterscheidbaren zwischenformen wäre zunächst ein auch begrifflich schwer zu differenzierendes vergleichskorpus anzulegen und zusätzlich auf „normalwerte“ eines schreibers zu beziehen (welche zudem von schreibmittel und beschriebener oberfläche abhängen), um die auswertung nicht zu verfälschen. neben die auswertung des graphischen befunds muss außerdem stets eine auswertung aufführungspraktischer hinweise in unterrichts- und lehrwerken oder erläuternder texte und selbstzeugnisse im zeitlichen kontext treten – trotz des komplizierten zusammenspiels, das m.e. methodisch die grenzen unseres faches überschreitet und auch für die informatik interessante modellierungsprobleme bietet, sind hier hilfreiche erkenntnisse zu erwarten.\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:1.11	p	letztlich wird man sich derartigen interpretationsproblemen von zwei seiten nähern können: wenn etwas für bedeutungstragend gehalten wird, sollte es in der codierung festgehalten (also „be-zeichnet“) werden, um eine sammlung von befunden anzulegen, die maschinell leicht akkumulierbar und strukturierbar ist – auf der anderen seite werden materialitäts- und schriftlichkeitsuntersuchungen im großen stil durch neuronale netze oder künstliche intelligenz erst jetzt (bzw. künftig) sinnvoll durchführbar. dann können solche verfahren wirklich zum rettungsanker zumindest bei ausgewählten interpretationsproblemen werden. bisherige isolierte untersuchungen bergen stets die gefahr sehr eingeschränkter gültigkeit, die heute möglich werdende korpus-analyse birgt andererseits die gefahr, dass die bedingungen des einzelfalls nicht genügend berücksichtigt sind – zwischen beiden extremen kann sich künftig eine sinnvolle nutzung digitaler techniken bewegen, die mit neuen mitteln die spielräume von interpretation auszuloten versucht.\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.1	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.1.1	p	<ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://beethovens-werkstatt.de/\" />\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.1.2	p	<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://music-endocing.org/\">https://music-endocing.org/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> albrecht, hans</hi> (1957): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">die bedeutung der zeichen keil, strich und punkt bei mozart. fünf lösungen einer preisfrage</hi>, kassel: bärenreiter\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">brown, clive </hi>(1999): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">classical & romantic performance practice 1750–1900</hi>, oxford: oup\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">dürr, walther</hi> (2002): „notation und aufführungspraxis: artikulation und dynamik bei schubert“, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">musikedition. mittler zwischen wissenschaft und musikalischer praxis</hi>, hg. von helga lühning (beihefte zu editio 17), tübingen: niemeyer, s. 313-327\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">edirom </hi> (2005): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">carl maria von weber. sämtliche werke</hi>, serie vi, bd. 3: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">kammermusik mit klarinette</hi>, hg. von gerhard allroggen, knut holtsträter und joachim veit. mit einer digitalen edition des quintetts op. 34 von johannes kepper u. ralf schnieders, mainz: schott musik international\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">edirom</hi> (2010): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">carl maria von weber. sämtliche werke</hi>, serie v, bd. 6: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">konzertante werke für klarinette</hi>, hg. von frank heidlberger. mit einer digitalen edition der werke, erarbeitet von benjamin wolff bohl, daniel röwenstrunk u. joachim veit unter mitwirkung von philemon jacobsen, mainz: schott musik international\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">ertel, wolfgang</hi> (2016): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">grundkurs künstliche intelligenz: eine praxisorientierte einführung</hi> (computational intelligence), 4. auflage, wiesbaden: springer vieweg\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">opera.</hi> spektrum des europäischen musiktheaters in einzeleditionen (2013ff.), hg. von thomas betzwieser, kassel: bärenreiter (bislang 3 bde.)\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">reger, max </hi>(2008–2015): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">orgelwerke. reger-werkausgabe</hi>, serie i, bd. 1–7, hg. von alexander becker et al., kritischer bericht auf dvd, stuttgart: carus\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">richts, kristina / veit, joachim</hi> (2018): „stand und perspektiven der nutzung von mei in der musikwissenschaft und in bibliotheken“, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">bibliothek – forschung und praxis</hi> 42 (2) ,s. 291-301\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">sahle, patrick</hi> (2013): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">digitale editionsformen. zum umgang der Überlieferung unter den bedingungen des medienwandels</hi> (schriften des instituts für dokumentologie und editorik 9), teil 1: das typographische erbe, teil 2: befunde theorie und methodik, teil 3: texbegriffe und recodierung, norderstedt: bod\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">schmid, manfred hermann</hi> (2012): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">notationskunde. schrift und komposition 900–1900</hi> (bärenreiter studienbücher 18), kassel\nurn:cts:dhd:2020.veit_joachim_wuergegriff_oder_rettungsanker_interpretation:2.2.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">waloschek, simon / hadjakos, aristotelis / pacha, alexander</hi> (2019): „identification and cross-document alignement of measures in music score images“, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">proceedings of the 20th international society for music information retrieval conference</hi> (ismir), delft 2019'),('urn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:','urn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.1.1	p	Kunstwerke eröffnen Spielräume für Interpretationen. Das gilt auch undgerade für den Ende des 18. Jahrhunderts vom venezianischen MalerGiovanni Domenico Tiepolo geschaffenen Bildzyklus <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Divertimento per li Regazzi</hi>, der verschiedene Motive aus dem Umkreis der aus der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Commedia dell’Arte</hi> bekannten Figur des Pulcinella aufgreift und diese spielerisch verbindet. Die einzelnen Blätter des Zyklus scheinen eine Art Lebensgeschichte Pulcinellas zu erzählen und sich immer wieder aufeinander zu beziehen oder Werke anderer Künstler aufzugreifen, ohne dass jedoch letzte Gewissheit zu erlangen ist. Die Vieldeutigkeit und der Beziehungsreichtum haben daher ganz unterschiedliche Interpreten bis hin zum bekannten Philosophen Giorgio Agamben (Agamben 2015) auf den Plan gerufen und zu spielerischen Assoziationen verleitet.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.1.2	p	Gleichzeitig wird am Bildzyklus jedoch deutlich, wie sehr formale Zwänge Spielräume einengen und Deutungsmöglichkeiten festlegen können. In dem von Adelheid Gealt herausgegebenen Katalog (Gealt 1986), der bis heute einen zentralen Ausgangspunkt für die wissenschaftliche Betrachtung des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Divertimento</hi> bildet, werden die Bilder in einer festen Abfolge dargeboten, die eine bestimmte sukzessive Lektüre des Zyklus vorgibt, hinter der mögliche Querbezüge zurücktreten.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.1.3	p	Diese Festlegung ergibt sich nicht zuletzt durch die Zwänge desDruckmediums, in dem eine lineare Abfolge von Bildseiten unvermeidlichist. Wie in der Diskussion insbesondere im Bereich derliteraturwissenschaftlichen Editorik deutlich gemacht wurde, eignensich digitale Editionen besonders gut dazu, solche Einschränkungen zuüberwinden und unterschiedliche Sichtweisen zuzulassen (Sahle 2013, 2,166-189). Um die vielfältigen Bezugsmöglichkeiten, die das <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Divertimento </hi> bereithält, adäquat darzustellen, bietet es sich daher an, das Konzept einer offenen, digitalen Edition auch auf die Präsentation des Bildzyklus zu übertragen. An der Universität Stuttgart wird zurzeit eine solche Edition des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Divertimento </hi> erarbeitet. Der innovative Methodentransfer von Text- auf Bilderzählungen greift damit gleichsam aus einer umgekehrten Stoßrichtung aktuelle Überlegungen zur graphbasierten Modellierung von (Text-)Editionen auf (Andrews / Mace 2013, Efer 2017, Kuczera 2016, Kuczera 2017) und vermag dadurch neues Licht auf die Modellierung von Erzähllogiken zu werfen sowie zugleich neue Wege der digitalen Darstellung von Bildkunstwerken zu eröffnen.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.1.4	p	Bei der Einrichtung der Edition ist zu beachten, dass auch digitale Methoden formalen Zwängen unterworfen sind. Denn um die Interoperabilität und Nachhaltigkeit zu sichern, ist der Rückgriff auf ein standardisiertes Datenmodell notwendig, das den Austausch mit anderen Ressourcen erlaubt. Diese Modellierung bringt eine Einengung mit sich (Pierazzo 2019), die paradoxerweise gerade erst jene Spielräume eröffnet, in denen ein Bildzyklus wie das <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Divertimento </hi> rekontexualisiert werden kann. Um dessen komplexen Möglichkeitsräume freizulegen, greifen wir auf das im Kulturerbe-Bereich verbreitete Datenmodell des CIDOC-CRM zurück (Le Boeuf et al. 2019). Im Folgenden wollen wir zunächst die kunsthistorische Fragestellung unseres Projekts explizieren, danach dessen Workflow skizzieren und schließlich genauer auf die Datenmodellierung in CIDOC-CRM eingehen, die unter dem Aspekt der Paradoxie des Digitalen zwischen Eröffnung und Einschränkung von Spielräumen diskutiert werden kann.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.2.1	p	Das von Tiepolo in den letzten Jahren seines Lebens zwischen 1797 und 1804 geschaffene Korpus besteht aus 104 Zeichnungen, die allesamt die Figur des Pulcinella in verschiedenen Lebenssituationen zeigen. Nimmt man eine von Blatt zu Blatt anhaltende personelle Konstanz der äußerlich kaum unterscheidbaren Pulcinelli an, so kann man in dem Zyklus ein biographisches Narrativ erkennen, das den Weg einer oder vielleicht auch mehrerer Pulcinella-Figuren von der Wiege bis zur Bahre nachzeichnet.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.2.2	p	Aufgrund zahlreicher variierender Wiederholungen oder sich offensichtlich widersprechender Darstellungen ist es jedoch nahezu unmöglich, alle Zeichnungen zu einer konzisen Erzählung zu verbinden (Vetrocq 1979, 19-20). So wird Pulcinella etwa in zwei Darstellungen auf unterschiedliche Weise hingerichtet, während ein weiteres Blatt seine Begnadigung zeigt. Im Gegensatz zu einem ‚gewöhnlichen‘ narrativen Bildzyklus gibt es also keine klar erkennbare Anordnung der Blätter, keinen eindeutig intendierten Erzählverlauf. Stattdessen wird dem Betrachter ein weiter narrativer Spielraum eröffnet, innerhalb dessen eine Vielzahl unterschiedlicher Geschichten konstruiert werden können (Gealt 1986, 16-17, Gottdang 2015, 81-86). Der Rezipient rückt somit an die Stelle des Erzählers bzw. Mitspielers, der einzelne Zeichnungen aussuchen und zu verschiedenen Sequenzen anordnen kann. Doch wird auch hier deutlich, dass es sinnvoll sein kann, Spielräume einzuschränken: Nicht jede denkbare Sequenz ist aus erzähllogischer Perspektive betrachtet gleich valide (Tumanov 2019). Im Sinne einer biographischen Anordnung erscheint es beispielsweise angebracht, Blätter, die Pulcinella als Kind darstellen, vor solche zu ordnen, die ihn als Erwachsenen zeigen.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn0\" />\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.2.3	p	Zu dieser syntagmatischen Ordnung der Lebensgeschichte des Pulcinella kommt im Zyklus eine paradigmatische Dimension hinzu, die sich durch die Wiederkehr von bestimmten Motiven ergibt. So begegnet etwa auf mehreren Darstellungen ein Topf mit Gnocchi, der Bezüge zwischen den einzelnen Zeichnungen herstellt, die quer zum biographischen Narrativ liegen.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.2.4	p	Diese ‘internen’ paradigmatischen Bezüge werden schließlich noch durch eine Reihe ‚externer‘ Verweise auf andere Bilder, Motive oder Praktiken ergänzt, die den Assoziationshorizont skizzieren, vor dem die Zeichnungen zu verstehen sind. So verweist beispielsweise die Szene der Erschießung des Pulcinella aufgrund einer Motivähnlichkeit auf die Erschießung der marodierenden Soldaten aus den <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Grandes Misères de la guerre</hi> Jacques Callots, wodurch sich neue Bedeutungsdimensionen an den Zyklus anlagern lassen.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.2.5	p	Aus dieser Ausgangslage ergibt sich folgendes Anforderungsprofil für die digitale Edition:\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.3.1	p	Zur Formalisierung dieser Zusammenhänge im digitalen Medium erscheint uns ein Graphdatenmodell besonders geeignet. Die möglichen internen und externen Verbindungen zwischen den Bildern werden demnach in RDF-Triples ausgedrückt.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn1\" /> Diese Triples werden in einem RDF-Triplestore (zurzeit kommt hierfür GraphDB<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn2\" /> zum Einsatz) vorgehalten und sollen mittels des php-Frameworks ARC2<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn3\" /> über SPARQL-Abfragen<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn4\" /> ausgelesen und in eine HTML-Darstellung ausgegeben werden;<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" target=\"ftn5\" /> geplant ist zudem eine alternative Ausgabe in IIIF-Manifeste.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"7\" target=\"ftn6\" /> Die Verbindung ins Netz des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Linked Data</hi> soll durch die Verwendung von Normdaten wie dem Iconclass-Klassifikationssystem<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"8\" target=\"ftn7\" /> ermöglicht werden (zu Chancen und Herausforderungen beim Einsatz von Normdaten in der digitalen Kunstgeschichte vgl. Kailus / Stein 2018).\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.3.2	p	Kernstück ist dabei die Modellierung der Daten in einer vom CIDOC-CRM vorgegebenen Struktur, die die Interoperabilität und Nachhaltigkeit der Daten gewährleistet. Konkret wurde dabei auf die OWL-basierte Version Erlangen-CRM zurückgegriffen<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"9\" target=\"ftn8\" /> und die Modellierung mit Hilfe des Ontologie-Editors Protégé ausgearbeitet.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"10\" target=\"ftn9\" /> CIDOC-CRM etabliert sich im DH-Bereich immer mehr als Top-Level-Ontologie (Eide / Ore 2019). Für unsere Zwecke bietet sich das CIDOC-CRM jedoch nicht nur aufgrund seines Status als Standard an, sondern auch aufgrund seiner <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Event</hi>-basierten Struktur, die der Modellierung des Bildzyklus besonders entgegen kommt.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.4.1	p	Die Herausforderung der Modellierung bestand insbesondere darin, eine flexible Anordnung der Bilder zu erlauben, um verschiedenen Gruppierungsmöglichkeiten nach zeitlichen oder inhaltlichen Aspekten gerecht zu werden. Berücksichtigt werden musste, dass die Bilder zwar einer grundlegenden Chronologie folgen (z. B. ereignet sich die Geburt Pulcinellas vor dessen Tod), dass aber auch indifferente Einzeldarstellungen existieren, die nicht in eine eindeutige Reihenfolge gebracht werden können (z. B. verschiedene von Pulcinella ausgeübte Berufe). Zusätzlich können sie auch nach sich wiederholenden Bildmotiven gruppiert werden. Darüber hinaus sollten innerhalb des Bilderzyklus auftretende externe Bezüge auf weitere Werke Tiepolos sowie Arbeiten anderer Künstler berücksichtigt werden.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.4.2	p	CIDOC-CRM bietet für diese Aufgabe zwei Vorteile: Zum einen ist CIDOC-CRM <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Linked-Open-Data</hi>-kompatibel, zum anderen „ereignisorientiert“, d. h., Ereignisse können prozesshaft modelliert werden. Dadurch wird der Aufbau einer flexiblen chronologischen Struktur ermöglicht, die sich als Gerüst nicht an der statischen Abfolge der Bilder, sondern an einer gewissermaßen ‘virtuellen’ Lebensgeschichte Pulcinellas orientiert, anhand derer der Bildzyklus gruppiert werden kann. Der Lebenszyklus (E4_Period) lässt sich in Untergruppen segmentieren, die als Ereignisse (E5_Events) angelegt wurden, die sich wiederum in einzelne Handlungen (E7_Activities) aufteilen lassen. Diese Ereignisse und Handlungen können mit Hilfe von <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Properties</hi> in eine chronologische Reihenfolge gebracht werden (so steht etwa der Abschnitt ‘Geburt_und_Kindheit_Pulcinellas‘ in der Beziehung P120_occurs_before zum Abschnitt ‘Pulcinellas_Berufe’). Innerhalb einer Ereignisgruppe bleiben die Einzelbilder ohne weitere chronologische Anordnung frei sortierbar oder können durch die Verknüpfung einzelner Bildhandlungen in eine näher spezifizierte Chronologie gebracht werden. Dadurch lassen sich die grundlegende zeitliche Einteilung, zeitlich nur grob einteilbare Handlungen, aber auch spezifische chronologische Abfolgen modellieren, so dass variable Handlungswege ohne starres „Abfolgekorsett“ möglich werden (Abbildung 1).\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.4.3	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"> <graphic url=\"241_final-8f50c6722dcef820d9e50e887475718b.jpg\" /></figure>\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.4.4	p	Um die Wiederholung von einzelnen Bildmotiven zu modellieren, werden diese in den entsprechenden Bildern als vorhanden ausgezeichnet (P62_depicts) und mit der entsprechenden Iconclass-Nummern versehen, die einen ersten Anschlusspunkt an das Semantic Web ermöglichen sollen (Abbildung 2).\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.4.5	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"><graphic url=\"241_final-b3df22d0004759ddb41c4b641f74bd71.jpg\" /></figure>\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.4.6	p	Bezugnahmen auf externe Kunstwerke wurden durch die Anlegung eineseigenen \'<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Individuals\'</hi> für jedes dieser externen Werke umgesetzt, die anschließend mit den Bildern des Zyklus verknüpft werden (P130_shows_features_of).\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.5.1	p	Als grundlegende Struktur für die Modellierung von Tiepolos variablen Bildzyklus hat sich das CIDOC-CRM aufgrund seiner <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Event</hi>-basierten Konzeption erstaunlich praktikabel erwiesen. Wie sich zeigt, sind mit dem Gerüst des CIDOC-CRM alle zuvor skizzierten Anforderungen an die Datenmodellierung des Editionsprojekts umsetzbar, ohne dass Modifikationen nötig wären. Das durch das CRM aufgespannte Beziehungsgeflecht kann in weiterer Folge mittels SPARQL-Anfragen ausgelesen und über das ARC2-Framework in eine HTML-Darstellung umgesetzt werden. Gerade die sich zunächst aus der Notwendigkeit der Standardisierung ergebende formale Einschränkung, die die Modellierung mit CIDOC mit sich bringt, eröffnet damit den Möglichkeitsraum, der das komplexe Beziehungsgeflecht des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Divertimento </hi> erst zu Anschauung bringen kann. In dieser Hinsicht offenbart das Modell den doppelten Charakter der Spielräume-Metapher, der für die Anwendung digitaler Methoden charakteristisch sein dürfte: Digitale Modelle eröffnen Spielräume, legen aber zugleich deren räumliche Grenzen fest.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.5.2	p	Wie weit diese Spielräume geöffnet werden können, hat sich freilich auch in der praktischen Umsetzung zu erweisen. Eine Herausforderung für unser Projekt wird es etwa sein, zu bestimmen, wie \'tief\' die Querverweise auf andere Kunstwerke in die Modellierung mit aufgenommen werden können. Welche Motive sind z.B. für die paradigmatische Verknüpfung relevant? Und ist Relevanz hier binär zu denken oder gibt es unterschiedliche Grade von Relevanz? Ist demnach eine \'vollständige\' Erschließung relevanter Motive überhaupt zu erreichen? Es steht zu vermuten, dass auch hier die Menge der möglichen Kontextualisierungen potentiell unbegrenzt ist, aber durch die Modellierung beschränkt werden muss. Und wie offen kann wiederum das syntagmatische Gerüst gestaltet werden, ohne dass sich die Nutzerin / der Nutzer in der Vielzahl der Möglichkeiten verliert? Solche und ähnliche Fragen stellen potentielle Limitationen unseres Ansatzes dar, die zwar formal bei der Integration in CIDOC unproblematisch sind, sich aber gewissermaßen auf inhaltlicher Ebene bei der Erstellung unseres Datenmodells abzeichnen. Mit welchen Strategien mit ihnen umgegangen werden kann, hat sich letztlich im Umgang mit dem fertigen Editionsinterface zu erweisen, entsprechende Fragen nach \'Tiefe\' und \'Vollständigkeit\' der Modellierung stellen aber auch Diskussionspunkte dar, die über unser Projekt auf die grundlegenden Möglichkeiten der Darstellung von Bildkunstwerken hinaus verweisen.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn0\"> Damit ist nicht gesagt, dass eine biographische bzw. erzähllogische Auffassung des Zyklus die einzige Möglichkeit seiner Rezeption darstellt. Durch die Darstellung des Pulcinella in unterschiedlichen Lebensstufen wird aber ein – von der Edition zu berücksichtigendes – Grundgerüst nahegelegt, welches auch dann die Folie bietet, wenn man (wie etwa tendenziell Agamben 2015) die Atemporalität des Dargestellten betont: Denn diese lässt sich gerade erst im Spannungsfeld zum gebrochenen biographischen Narrativ herausarbeiten. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> <ptr target=\"https://www.w3.org/RDF/\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> <ptr target=\"http://graphdb.ontotext.com/\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\"> <ptr target=\"https://github.com/semsol/arc2\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\"> <ptr target=\"https://www.w3.org/TR/rdf-sparql-query\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn5\"> Der gegenwärtige Stand der Arbeiten ist unter <ptr target=\"https://github.com/Gabvie/Divertimento\" /> dokumentiert. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"7\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn6\"> <ptr target=\"https://iiif.io/\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"8\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn7\"> <ptr target=\"http://www.iconclass.org/\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"9\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn8\"> <ptr target=\"http://erlangen-crm.org/\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"10\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn9\"> <ptr target=\"https://protege.stanford.edu/\" /> </note>\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Agamben, Giorgio</hi> (2016): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Pulcinella ovvero Divertimento per li Regazzi. </hi> Nuova edizione. Rom: Nottetempo.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Andrews Tara L. / Macé Caroline</hi> (2013): “Beyond the tree of texts: Building an empirical model of scribal variation through graph analysis of texts and stemmata”, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Literary and Linguistic Computing</hi> 28 (4): 504–521.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Efer, Thomas </hi> (2017): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Graphdatenbanken für die textorientierten e-Humanities</hi>. Dissertationsschrift, Universität Leipzig.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Eide, Øyvind / Ore, Christian-Emil Smith </hi> (2018): “Ontologies and data modeling”, in: Flanders, Julia / Jannidis, Fotis (eds.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">The Shape of Data in Digital Humanities</hi>. Modeling Texts and Text-based Resources. London: Routledge 178-196.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Gealt, Adelheid M.</hi> (ed.) (1986): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Domenico Tiepolo. The Punchinello Drawings</hi>. New York: George Braziller.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Gottdang, Andrea </hi> (2015): „Das Spiel vom Leben und Sterben des Punchinello: Giandomenico Tiepolos Divertimento per li Regazzi“, in: Robert Fajen (ed.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Amüsement und Risiko. </hi> Dimensionen des Spiels in der spanischen und italienischen Aufklärung. Halle an der Saale: Mitteldeutscher Verlag 60–101.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Kailus, Angela / Stein, Regine</hi> (2018) „Besser vernetzt: Über den Mehrwert von Standards und Normdaten zur Bilderschließung“, in: Kuroczyński, Piotr / Bell, Peter / Dieckmann, Lisa (eds.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Computing Art Reader.</hi> Einführung in die digitale Kunstgeschichte. Heidelberg: <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"arthistoricum.net\" /> 119-139\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Kuczera, Andreas</hi> (2016): “Digital Editions Beyond Xml – Graph-Based Digital Editions”, in: Preiser-Kappeller, Johannes / Düring, Marten / Jatowt, Adam (eds.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Proceedings of the 3</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"superscript\">rd</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\"> Histoinformatics Workshop on Computational History (Histoinformatics 2016)</hi>.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Kuczera, Andreas </hi> (2017): „Graphentechnologien in den Digitalen Geisteswissenschaften“, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">ABI Technik</hi> 37 (3): 179–196.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Le Boeuf, Patrick / Doerr, Martin / Ore, Christian Emil / Stead, Stephen et al.</hi> (2019): “Definition of the CIDOC Conceptual Reference Model”, Version 6.2.6 May 2019, <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://www.cidoc-crm.org/sites/default/files/CIDOC%20CRM_v6.2.6_Definition_esIP.pdf\" /> [letzter Zugriff 27.9.2019].\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Pierazzo, Elena </hi> (2018): “How subjective is your model?”, in: Flanders, Julia / Jannidis, Fotis (eds.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">The Shape of Data in Digital Humanities</hi>. Modeling Texts and Text-based Resources. London: Routledge 117-132.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Sahle, Patrick </hi> (2013): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Digitale Editionsformen,</hi> Zum Umgang mit der Überlieferung unter den Bedingungen des Medienwandels. Norderstedt: Books on Demand.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.13	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Tumanov, Rostislav </hi> (2019): „Groteskes Korpus. Theatrale, narrative und referenzielle Aspekte des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Divertimento per li Regazzi</hi> von Giovanni Domenico Tiepolo“, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Wallraf-Richartz-Jahrbuch</hi> 80, 205-239.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.14	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Vetrocq, Marcia </hi> (1979): “Domenico Tiepolo and the Figure of Punchinello”, in: Gealt, Adelheid M. (eds.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Domenico Tiepolo’s Punchinello drawings</hi>. Bloomington: Indiana University Art Museum.','urn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.1.1	p	kunstwerke eröffnen spielräume für interpretationen. das gilt auch undgerade für den ende des 18. jahrhunderts vom venezianischen malergiovanni domenico tiepolo geschaffenen bildzyklus <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">divertimento per li regazzi</hi>, der verschiedene motive aus dem umkreis der aus der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">commedia dell’arte</hi> bekannten figur des pulcinella aufgreift und diese spielerisch verbindet. die einzelnen blätter des zyklus scheinen eine art lebensgeschichte pulcinellas zu erzählen und sich immer wieder aufeinander zu beziehen oder werke anderer künstler aufzugreifen, ohne dass jedoch letzte gewissheit zu erlangen ist. die vieldeutigkeit und der beziehungsreichtum haben daher ganz unterschiedliche interpreten bis hin zum bekannten philosophen giorgio agamben (agamben 2015) auf den plan gerufen und zu spielerischen assoziationen verleitet.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.1.2	p	gleichzeitig wird am bildzyklus jedoch deutlich, wie sehr formale zwänge spielräume einengen und deutungsmöglichkeiten festlegen können. in dem von adelheid gealt herausgegebenen katalog (gealt 1986), der bis heute einen zentralen ausgangspunkt für die wissenschaftliche betrachtung des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">divertimento</hi> bildet, werden die bilder in einer festen abfolge dargeboten, die eine bestimmte sukzessive lektüre des zyklus vorgibt, hinter der mögliche querbezüge zurücktreten.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.1.3	p	diese festlegung ergibt sich nicht zuletzt durch die zwänge desdruckmediums, in dem eine lineare abfolge von bildseiten unvermeidlichist. wie in der diskussion insbesondere im bereich derliteraturwissenschaftlichen editorik deutlich gemacht wurde, eignensich digitale editionen besonders gut dazu, solche einschränkungen zuüberwinden und unterschiedliche sichtweisen zuzulassen (sahle 2013, 2,166-189). um die vielfältigen bezugsmöglichkeiten, die das <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">divertimento </hi> bereithält, adäquat darzustellen, bietet es sich daher an, das konzept einer offenen, digitalen edition auch auf die präsentation des bildzyklus zu übertragen. an der universität stuttgart wird zurzeit eine solche edition des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">divertimento </hi> erarbeitet. der innovative methodentransfer von text- auf bilderzählungen greift damit gleichsam aus einer umgekehrten stoßrichtung aktuelle Überlegungen zur graphbasierten modellierung von (text-)editionen auf (andrews / mace 2013, efer 2017, kuczera 2016, kuczera 2017) und vermag dadurch neues licht auf die modellierung von erzähllogiken zu werfen sowie zugleich neue wege der digitalen darstellung von bildkunstwerken zu eröffnen.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.1.4	p	bei der einrichtung der edition ist zu beachten, dass auch digitale methoden formalen zwängen unterworfen sind. denn um die interoperabilität und nachhaltigkeit zu sichern, ist der rückgriff auf ein standardisiertes datenmodell notwendig, das den austausch mit anderen ressourcen erlaubt. diese modellierung bringt eine einengung mit sich (pierazzo 2019), die paradoxerweise gerade erst jene spielräume eröffnet, in denen ein bildzyklus wie das <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">divertimento </hi> rekontexualisiert werden kann. um dessen komplexen möglichkeitsräume freizulegen, greifen wir auf das im kulturerbe-bereich verbreitete datenmodell des cidoc-crm zurück (le boeuf et al. 2019). im folgenden wollen wir zunächst die kunsthistorische fragestellung unseres projekts explizieren, danach dessen workflow skizzieren und schließlich genauer auf die datenmodellierung in cidoc-crm eingehen, die unter dem aspekt der paradoxie des digitalen zwischen eröffnung und einschränkung von spielräumen diskutiert werden kann.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.2.1	p	das von tiepolo in den letzten jahren seines lebens zwischen 1797 und 1804 geschaffene korpus besteht aus 104 zeichnungen, die allesamt die figur des pulcinella in verschiedenen lebenssituationen zeigen. nimmt man eine von blatt zu blatt anhaltende personelle konstanz der äußerlich kaum unterscheidbaren pulcinelli an, so kann man in dem zyklus ein biographisches narrativ erkennen, das den weg einer oder vielleicht auch mehrerer pulcinella-figuren von der wiege bis zur bahre nachzeichnet.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.2.2	p	aufgrund zahlreicher variierender wiederholungen oder sich offensichtlich widersprechender darstellungen ist es jedoch nahezu unmöglich, alle zeichnungen zu einer konzisen erzählung zu verbinden (vetrocq 1979, 19-20). so wird pulcinella etwa in zwei darstellungen auf unterschiedliche weise hingerichtet, während ein weiteres blatt seine begnadigung zeigt. im gegensatz zu einem ‚gewöhnlichen‘ narrativen bildzyklus gibt es also keine klar erkennbare anordnung der blätter, keinen eindeutig intendierten erzählverlauf. stattdessen wird dem betrachter ein weiter narrativer spielraum eröffnet, innerhalb dessen eine vielzahl unterschiedlicher geschichten konstruiert werden können (gealt 1986, 16-17, gottdang 2015, 81-86). der rezipient rückt somit an die stelle des erzählers bzw. mitspielers, der einzelne zeichnungen aussuchen und zu verschiedenen sequenzen anordnen kann. doch wird auch hier deutlich, dass es sinnvoll sein kann, spielräume einzuschränken: nicht jede denkbare sequenz ist aus erzähllogischer perspektive betrachtet gleich valide (tumanov 2019). im sinne einer biographischen anordnung erscheint es beispielsweise angebracht, blätter, die pulcinella als kind darstellen, vor solche zu ordnen, die ihn als erwachsenen zeigen.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn0\" />\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.2.3	p	zu dieser syntagmatischen ordnung der lebensgeschichte des pulcinella kommt im zyklus eine paradigmatische dimension hinzu, die sich durch die wiederkehr von bestimmten motiven ergibt. so begegnet etwa auf mehreren darstellungen ein topf mit gnocchi, der bezüge zwischen den einzelnen zeichnungen herstellt, die quer zum biographischen narrativ liegen.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.2.4	p	diese ‘internen’ paradigmatischen bezüge werden schließlich noch durch eine reihe ‚externer‘ verweise auf andere bilder, motive oder praktiken ergänzt, die den assoziationshorizont skizzieren, vor dem die zeichnungen zu verstehen sind. so verweist beispielsweise die szene der erschießung des pulcinella aufgrund einer motivähnlichkeit auf die erschießung der marodierenden soldaten aus den <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">grandes misères de la guerre</hi> jacques callots, wodurch sich neue bedeutungsdimensionen an den zyklus anlagern lassen.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.2.5	p	aus dieser ausgangslage ergibt sich folgendes anforderungsprofil für die digitale edition:\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.3.1	p	zur formalisierung dieser zusammenhänge im digitalen medium erscheint uns ein graphdatenmodell besonders geeignet. die möglichen internen und externen verbindungen zwischen den bildern werden demnach in rdf-triples ausgedrückt.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn1\" /> diese triples werden in einem rdf-triplestore (zurzeit kommt hierfür graphdb<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn2\" /> zum einsatz) vorgehalten und sollen mittels des php-frameworks arc2<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn3\" /> über sparql-abfragen<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn4\" /> ausgelesen und in eine html-darstellung ausgegeben werden;<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" target=\"ftn5\" /> geplant ist zudem eine alternative ausgabe in iiif-manifeste.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"7\" target=\"ftn6\" /> die verbindung ins netz des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">linked data</hi> soll durch die verwendung von normdaten wie dem iconclass-klassifikationssystem<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"8\" target=\"ftn7\" /> ermöglicht werden (zu chancen und herausforderungen beim einsatz von normdaten in der digitalen kunstgeschichte vgl. kailus / stein 2018).\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.3.2	p	kernstück ist dabei die modellierung der daten in einer vom cidoc-crm vorgegebenen struktur, die die interoperabilität und nachhaltigkeit der daten gewährleistet. konkret wurde dabei auf die owl-basierte version erlangen-crm zurückgegriffen<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"9\" target=\"ftn8\" /> und die modellierung mit hilfe des ontologie-editors protégé ausgearbeitet.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"10\" target=\"ftn9\" /> cidoc-crm etabliert sich im dh-bereich immer mehr als top-level-ontologie (eide / ore 2019). für unsere zwecke bietet sich das cidoc-crm jedoch nicht nur aufgrund seines status als standard an, sondern auch aufgrund seiner <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">event</hi>-basierten struktur, die der modellierung des bildzyklus besonders entgegen kommt.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.4.1	p	die herausforderung der modellierung bestand insbesondere darin, eine flexible anordnung der bilder zu erlauben, um verschiedenen gruppierungsmöglichkeiten nach zeitlichen oder inhaltlichen aspekten gerecht zu werden. berücksichtigt werden musste, dass die bilder zwar einer grundlegenden chronologie folgen (z. b. ereignet sich die geburt pulcinellas vor dessen tod), dass aber auch indifferente einzeldarstellungen existieren, die nicht in eine eindeutige reihenfolge gebracht werden können (z. b. verschiedene von pulcinella ausgeübte berufe). zusätzlich können sie auch nach sich wiederholenden bildmotiven gruppiert werden. darüber hinaus sollten innerhalb des bilderzyklus auftretende externe bezüge auf weitere werke tiepolos sowie arbeiten anderer künstler berücksichtigt werden.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.4.2	p	cidoc-crm bietet für diese aufgabe zwei vorteile: zum einen ist cidoc-crm <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">linked-open-data</hi>-kompatibel, zum anderen „ereignisorientiert“, d. h., ereignisse können prozesshaft modelliert werden. dadurch wird der aufbau einer flexiblen chronologischen struktur ermöglicht, die sich als gerüst nicht an der statischen abfolge der bilder, sondern an einer gewissermaßen ‘virtuellen’ lebensgeschichte pulcinellas orientiert, anhand derer der bildzyklus gruppiert werden kann. der lebenszyklus (e4_period) lässt sich in untergruppen segmentieren, die als ereignisse (e5_events) angelegt wurden, die sich wiederum in einzelne handlungen (e7_activities) aufteilen lassen. diese ereignisse und handlungen können mit hilfe von <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">properties</hi> in eine chronologische reihenfolge gebracht werden (so steht etwa der abschnitt ‘geburt_und_kindheit_pulcinellas‘ in der beziehung p120_occurs_before zum abschnitt ‘pulcinellas_berufe’). innerhalb einer ereignisgruppe bleiben die einzelbilder ohne weitere chronologische anordnung frei sortierbar oder können durch die verknüpfung einzelner bildhandlungen in eine näher spezifizierte chronologie gebracht werden. dadurch lassen sich die grundlegende zeitliche einteilung, zeitlich nur grob einteilbare handlungen, aber auch spezifische chronologische abfolgen modellieren, so dass variable handlungswege ohne starres „abfolgekorsett“ möglich werden (abbildung 1).\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.4.3	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"> <graphic url=\"241_final-8f50c6722dcef820d9e50e887475718b.jpg\" /></figure>\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.4.4	p	um die wiederholung von einzelnen bildmotiven zu modellieren, werden diese in den entsprechenden bildern als vorhanden ausgezeichnet (p62_depicts) und mit der entsprechenden iconclass-nummern versehen, die einen ersten anschlusspunkt an das semantic web ermöglichen sollen (abbildung 2).\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.4.5	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"><graphic url=\"241_final-b3df22d0004759ddb41c4b641f74bd71.jpg\" /></figure>\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.4.6	p	bezugnahmen auf externe kunstwerke wurden durch die anlegung eineseigenen \'<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">individuals\'</hi> für jedes dieser externen werke umgesetzt, die anschließend mit den bildern des zyklus verknüpft werden (p130_shows_features_of).\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.5.1	p	als grundlegende struktur für die modellierung von tiepolos variablen bildzyklus hat sich das cidoc-crm aufgrund seiner <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">event</hi>-basierten konzeption erstaunlich praktikabel erwiesen. wie sich zeigt, sind mit dem gerüst des cidoc-crm alle zuvor skizzierten anforderungen an die datenmodellierung des editionsprojekts umsetzbar, ohne dass modifikationen nötig wären. das durch das crm aufgespannte beziehungsgeflecht kann in weiterer folge mittels sparql-anfragen ausgelesen und über das arc2-framework in eine html-darstellung umgesetzt werden. gerade die sich zunächst aus der notwendigkeit der standardisierung ergebende formale einschränkung, die die modellierung mit cidoc mit sich bringt, eröffnet damit den möglichkeitsraum, der das komplexe beziehungsgeflecht des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">divertimento </hi> erst zu anschauung bringen kann. in dieser hinsicht offenbart das modell den doppelten charakter der spielräume-metapher, der für die anwendung digitaler methoden charakteristisch sein dürfte: digitale modelle eröffnen spielräume, legen aber zugleich deren räumliche grenzen fest.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:1.5.2	p	wie weit diese spielräume geöffnet werden können, hat sich freilich auch in der praktischen umsetzung zu erweisen. eine herausforderung für unser projekt wird es etwa sein, zu bestimmen, wie \'tief\' die querverweise auf andere kunstwerke in die modellierung mit aufgenommen werden können. welche motive sind z.b. für die paradigmatische verknüpfung relevant? und ist relevanz hier binär zu denken oder gibt es unterschiedliche grade von relevanz? ist demnach eine \'vollständige\' erschließung relevanter motive überhaupt zu erreichen? es steht zu vermuten, dass auch hier die menge der möglichen kontextualisierungen potentiell unbegrenzt ist, aber durch die modellierung beschränkt werden muss. und wie offen kann wiederum das syntagmatische gerüst gestaltet werden, ohne dass sich die nutzerin / der nutzer in der vielzahl der möglichkeiten verliert? solche und ähnliche fragen stellen potentielle limitationen unseres ansatzes dar, die zwar formal bei der integration in cidoc unproblematisch sind, sich aber gewissermaßen auf inhaltlicher ebene bei der erstellung unseres datenmodells abzeichnen. mit welchen strategien mit ihnen umgegangen werden kann, hat sich letztlich im umgang mit dem fertigen editionsinterface zu erweisen, entsprechende fragen nach \'tiefe\' und \'vollständigkeit\' der modellierung stellen aber auch diskussionspunkte dar, die über unser projekt auf die grundlegenden möglichkeiten der darstellung von bildkunstwerken hinaus verweisen.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn0\"> damit ist nicht gesagt, dass eine biographische bzw. erzähllogische auffassung des zyklus die einzige möglichkeit seiner rezeption darstellt. durch die darstellung des pulcinella in unterschiedlichen lebensstufen wird aber ein – von der edition zu berücksichtigendes – grundgerüst nahegelegt, welches auch dann die folie bietet, wenn man (wie etwa tendenziell agamben 2015) die atemporalität des dargestellten betont: denn diese lässt sich gerade erst im spannungsfeld zum gebrochenen biographischen narrativ herausarbeiten. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> <ptr target=\"https://www.w3.org/rdf/\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> <ptr target=\"http://graphdb.ontotext.com/\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\"> <ptr target=\"https://github.com/semsol/arc2\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\"> <ptr target=\"https://www.w3.org/tr/rdf-sparql-query\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn5\"> der gegenwärtige stand der arbeiten ist unter <ptr target=\"https://github.com/gabvie/divertimento\" /> dokumentiert. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"7\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn6\"> <ptr target=\"https://iiif.io/\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"8\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn7\"> <ptr target=\"http://www.iconclass.org/\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"9\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn8\"> <ptr target=\"http://erlangen-crm.org/\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"10\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn9\"> <ptr target=\"https://protege.stanford.edu/\" /> </note>\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">agamben, giorgio</hi> (2016): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">pulcinella ovvero divertimento per li regazzi. </hi> nuova edizione. rom: nottetempo.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">andrews tara l. / macé caroline</hi> (2013): “beyond the tree of texts: building an empirical model of scribal variation through graph analysis of texts and stemmata”, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">literary and linguistic computing</hi> 28 (4): 504–521.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">efer, thomas </hi> (2017): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">graphdatenbanken für die textorientierten e-humanities</hi>. dissertationsschrift, universität leipzig.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">eide, Øyvind / ore, christian-emil smith </hi> (2018): “ontologies and data modeling”, in: flanders, julia / jannidis, fotis (eds.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">the shape of data in digital humanities</hi>. modeling texts and text-based resources. london: routledge 178-196.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">gealt, adelheid m.</hi> (ed.) (1986): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">domenico tiepolo. the punchinello drawings</hi>. new york: george braziller.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">gottdang, andrea </hi> (2015): „das spiel vom leben und sterben des punchinello: giandomenico tiepolos divertimento per li regazzi“, in: robert fajen (ed.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">amüsement und risiko. </hi> dimensionen des spiels in der spanischen und italienischen aufklärung. halle an der saale: mitteldeutscher verlag 60–101.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">kailus, angela / stein, regine</hi> (2018) „besser vernetzt: Über den mehrwert von standards und normdaten zur bilderschließung“, in: kuroczyński, piotr / bell, peter / dieckmann, lisa (eds.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">computing art reader.</hi> einführung in die digitale kunstgeschichte. heidelberg: <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"arthistoricum.net\" /> 119-139\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">kuczera, andreas</hi> (2016): “digital editions beyond xml – graph-based digital editions”, in: preiser-kappeller, johannes / düring, marten / jatowt, adam (eds.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">proceedings of the 3</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"superscript\">rd</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\"> histoinformatics workshop on computational history (histoinformatics 2016)</hi>.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">kuczera, andreas </hi> (2017): „graphentechnologien in den digitalen geisteswissenschaften“, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">abi technik</hi> 37 (3): 179–196.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">le boeuf, patrick / doerr, martin / ore, christian emil / stead, stephen et al.</hi> (2019): “definition of the cidoc conceptual reference model”, version 6.2.6 may 2019, <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://www.cidoc-crm.org/sites/default/files/cidoc%20crm_v6.2.6_definition_esip.pdf\" /> [letzter zugriff 27.9.2019].\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">pierazzo, elena </hi> (2018): “how subjective is your model?”, in: flanders, julia / jannidis, fotis (eds.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">the shape of data in digital humanities</hi>. modeling texts and text-based resources. london: routledge 117-132.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">sahle, patrick </hi> (2013): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">digitale editionsformen,</hi> zum umgang mit der Überlieferung unter den bedingungen des medienwandels. norderstedt: books on demand.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.13	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">tumanov, rostislav </hi> (2019): „groteskes korpus. theatrale, narrative und referenzielle aspekte des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">divertimento per li regazzi</hi> von giovanni domenico tiepolo“, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">wallraf-richartz-jahrbuch</hi> 80, 205-239.\nurn:cts:dhd:2020.viehhauser_gabriel_spielraeume_modellieren_eine_digitale_edi:2.2.1.14	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">vetrocq, marcia </hi> (1979): “domenico tiepolo and the figure of punchinello”, in: gealt, adelheid m. (eds.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">domenico tiepolo’s punchinello drawings</hi>. bloomington: indiana university art museum.'),('urn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:','urn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.1	div2	\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.1.1	p	In einem wegweisenden Artikel zu Prosopographie aus dem Jahr 1971 schreibt Lawrence Stone (Stone, 1971) “The method employed is to establish a universe to be studied, and then to ask a set of uniform questions...”. Dieses <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" xml:space=\"preserve\">Erstellen des Universums </hi>ist einer der Reize der Prosopographie, stellt das Feld aber auch vor besondere Herausforderungen. Ein <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Universum</hi> besteht gemeinhin aus Millionen von Objekten und noch mehr Relationen zwischen diesen Objekten. Projekte, die sich mit prosopographischer Forschung beschäftigen, können oder würden deshalb von weiterverwendbaren Daten besonders profitieren. Ihr Daten <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">universum</hi> dreht sich nicht nur um für ihre Forschung zentrale Daten (die oft neu erstellt oder überprüft werden), sondern auch um angebundene Daten: Geburtsorte von Personen, Orte in denen sich Institutionen befinden, Lehrer von Personen in der Kerngruppe etc.\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.1.2	p	Eine logische Konsequenz daraus ist es, zumindest für periphere Daten der eigenen Prosopographie LOD-Daten nachzunutzen. Um dies ohne großen Aufwand tun zu können, bräuchte es kompatible Ontologien/Datenmodelle. In den letzten Jahren wurden mehrere Versuche unternommen, für das Feld der Prosopographie einheitliche Datenmodelle vorzuschlagen (Fokkens and ter Braake, 2018; Tuominen et al., 2017), ohne dass es schon zu einem Konsens gekommen wäre.\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.1.3	p	Das Poster wird über den Stand einer Initiative berichten, die seit vergangenem Jahr an der Definition einer RESTful API arbeitet, welche die Veröffentlichung von maschinenlesbaren prosopographischen Daten so erleichtern soll, dass typische Anfragen performant und für Softwareentwickler einfach zu realisieren sind. Dieses “International Prosopography Interoperability Format” (IPIF) hat als Kern die Definition in einer RESTful API, die in OpenAPI beschrieben ist.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" />\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.1.4	p	Das dort vorgeschlagene Datenmodell deckt zum einen die Notwendigkeit ab, zwischen Person, Quelle und Quelleninterpretation zu unterscheiden (“Factoid”-Modell, Bradley & Short 2005), zum anderen vereinfacht es den Zugriff auf Informationen über eine Person in klassischen Benutzungssenzarien der Prosopographie. In einem “Statement” über eine Person können verbale Beschreibungen oder Quellenzitate ebenso wie strukturierte Informationen enthalten sein. Um die prosopographische Benutzung zu erleichtern, lassen sich die strukturierten Informationen im Modell von IPIF als datierbare Ereignisse verstehen, wenn sie mit einer Property “date” versehen sind. Sie können aber für reine Identifikationszwecke auch einfache Eigenschaften (Name, Geschlecht) abbilden. Properties “relatesToPerson” und “isMemberOf” bedienen ein drittes zentrales Szenario der Nutzung von prosopographischen Daten, nämlich Beziehungen zu anderen Personen. Schließlich sind Ortsangaben zu einer Person mit der Property “place” möglich. Mit diesen Angaben ermöglicht IPIF Anzeigen wie die des DARIAH-Cosmotools<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" /> und Ego-Netzwerke wie z.B. in der Deutschen Biographie<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" />.\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.2	div2	\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.2.1	p	Von Beginn an war eine Grundidee des Unterfangens, die Praxistauglichkeit des Datenmodells und der API Definition möglichst früh zu testen. Zu diesem Zweck wurden seit 2018 mehrere “Proof of Concept” Applikationen erstellt. Das Poster wird den aktuellen Entwicklungsstand dieser Proof of Concept Applikationen darstellen.\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.3	div2	\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.3.1	p	APIS ist ein Web-basiertes System zur Arbeit an prosopographischen Daten (Schlögl/Lejtovicz 2018). Es bietet Webformulare, aber auch API-Schnittstellen zu den Daten. Aufbauend auf die schon vorhandenen APIs wurde ein Renderer erstellt, der vorhandene Daten in das IPIF Format überführt. Zusätzlich wurden als parallele API die IPIF endpoints implementiert und somit compliance level 1 laut API Definition (GET requests inklusive Filter) erreicht.\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.4	div2	\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.4.1	p	Eines der Anwendungsszenarien von IPIF ist die Suche schon vorhandener Identifier über mehrere Referenz Ressourcen hinweg (vgl. Vogeler et al 2020 forthcoming). Um die Anwendbarkeit von IPIF für dieses Szenario zu testen, wurde eine einfache Applikation erstellt, die als Middle-Layer zwischen der IPIF API auf der einen Seite und dem Wikidata SPARQL Endpoint und der Lobid GND API auf der anderen Seite fungiert. Die Applikation übersetzt dabei Anfragen an die API in eine wikidata kompatible SPARQL query bzw. einen Lobid kompatiblen GET request und überführt die Antworten in das IPIF format. Die Applikation macht sich für diese Übersetzung die Django-Templating Engine zu Nutze und ist damit auch für andere APIs einfach konfigurierbar.\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.5	div2	\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.5.1	p	Auf der in OpenAPI veröffentlichten Spezifikation aufbauend lässt sich über Frameworks wie das von Zalando als Open Source Software bereitgestellte “Connexion” schnell ein Stand-Alone-Server in Python schreiben, der über flexible Konnektoren den Zugriff auf unterschiedlichste interne oder externe Datenquellen ermöglicht und diese IPIF-konform bereitstellt. Ein solcher Server wurde mit Beispieldaten aus dem Monasterium.net-Projekt erstellt.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" />\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.6	div2	\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.6.1	p	Das DARIAH-Cosmotool bietet eine prototypische Oberfläche für eine prosopographische Datenbank an. Es enthält eine biographische (“Zeitleiste”), eine textuelle (“Ereignis-Detail”) und ein geographische (“Kartendarstellung”) Ansicht. Die Datenanzeige wird mit einem Quellenverweis ergänzt. Als Test für die Verwendbarkeit der API-Definition wird von Sebastian Stoff am Zentrum für Informationsmodellierung eine JavaScript basierte Anwendung erarbeitet, die vergleichbare Funktionalitäten bietet.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn5\" />\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.7	div2	\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.7.1	p	Schließlich arbeiten wir an einer Integration des JSON-Outputs der API-Definition in das Semantic Web. Dafür soll eine context.json-Datei bereitgestellt werden, die in den Resultsets der API-Anfragen gültige RDF-Aussagen identifiziert.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" target=\"ftn6\" />\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> <ref target=\"https://github.com/GVogeler/prosopogrAPhI\">https://github.com/GVogeler/prosopogrAPhI</ref> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"><ref target=\"https://cosmotool.de.dariah.eu/\">https://cosmotool.de.dariah.eu/</ref> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\"> z.B. <ref target=\"https://www.deutsche-biographie.de/graph?id=sfz53095\">https://www.deutsche-biographie.de/graph?id=sfz53095</ref> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\"> <ref target=\"https://github.com/gvasold/papilotte\">https://github.com/gvasold/papilotte</ref>, mit einer Beispielinstallation: <ref target=\"https://ginko.uni-graz.at/illurk/api/ui/\">https://ginko.uni-graz.at/illurk/api/ui/</ref> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn5\"> <ref target=\"http://glossa.uni-graz.at/gamsdev/stoffse/erla/mapp/map/\">http://glossa.uni-graz.at/gamsdev/stoffse/erla/mapp/map/</ref>, Code von Sebastian Stoff. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn6\"> Ein erster Entwurf ist unter <ref target=\"https://github.com/GVogeler/prosopogrAPhI/blob/master/context.json\">https://github.com/GVogeler/prosopogrAPhI/blob/master/context.json</ref> einsehbar. </note>\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:11pt\">Bradley, John / Short, Harold</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\" xml:space=\"preserve\"> (2005): “Texts into databases. The Evolving field of New-style Prosopography.“ in: </hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:11pt\">LLC</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\" xml:space=\"preserve\"> 20, suppl. 1: 3-24.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:11pt\" xml:space=\"preserve\">Fokkens, A. / ter Braake, S. </hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\">(2018): Connecting People Across Borders: a Repository for Biographical Data Models, in: Proceedings of the Second Conference on Biographical Data in a Digital World 2017. Linz, Austria, November 6-7, 2017. CEUR Workshop Proceedings: 83–92.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:11pt\">Stone, Lawrence</hi> (1971): \"Prosopography.\" in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:11pt\">Daedalus</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\" xml:space=\"preserve\"> 100: 46–79.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:11pt\">Schlögl, Matthias / Katalin Lejtovicz</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\" xml:space=\"preserve\">. (2018). “A Prosopographical Information System (APIS).“ In: Antske Fokkens, ter Braake, Serge, Sluijter, Ronald, Arthur, Paul, and Wandl-Vogt, Eveline (eds.). </hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:11pt\">BD-2017. Biographical Data in a Digital World 2017. Proceedings of the Second Conference on Biographical Data in a Digital World 2017</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\">. Linz, Austria, November 6-7, 2017. Budapest: CEUR (CEUR Workshop Proceedings 2119): 53-58.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:11pt\" xml:space=\"preserve\">Tuominen, Jouni / Hyvönen, Eero / Leskinen, Petri </hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\" xml:space=\"preserve\">(2018): “Bio CRM. A Data Model for Representing Biographical Data for Prosopographical Research.” In: </hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:11pt\">BD-2017. Biographical Data in a Digital World 2017</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\">, ed. by Antske Fokkens, Serge ter Braake, Ronald Sluijter, Paul Arthur, Eveline Wandl-Vogt, Budapest: CEUR (CEUR Workshop Proceedings 2119): 59-66.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:11pt\" xml:space=\"preserve\">Vogeler, Georg / Vasold, Gunter / Schlögl, Matthias </hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\">(2020 forthcoming): Data exchange in practice: Towards a prosopographical API. In: BD2019, Workshop on Biographical Data in Occasion of the RANLP 2019, Varna, ed. by Antske Fokkens et al.</hi>','urn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.1	div2	\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.1.1	p	in einem wegweisenden artikel zu prosopographie aus dem jahr 1971 schreibt lawrence stone (stone, 1971) “the method employed is to establish a universe to be studied, and then to ask a set of uniform questions...”. dieses <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" xml:space=\"preserve\">erstellen des universums </hi>ist einer der reize der prosopographie, stellt das feld aber auch vor besondere herausforderungen. ein <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">universum</hi> besteht gemeinhin aus millionen von objekten und noch mehr relationen zwischen diesen objekten. projekte, die sich mit prosopographischer forschung beschäftigen, können oder würden deshalb von weiterverwendbaren daten besonders profitieren. ihr daten <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">universum</hi> dreht sich nicht nur um für ihre forschung zentrale daten (die oft neu erstellt oder überprüft werden), sondern auch um angebundene daten: geburtsorte von personen, orte in denen sich institutionen befinden, lehrer von personen in der kerngruppe etc.\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.1.2	p	eine logische konsequenz daraus ist es, zumindest für periphere daten der eigenen prosopographie lod-daten nachzunutzen. um dies ohne großen aufwand tun zu können, bräuchte es kompatible ontologien/datenmodelle. in den letzten jahren wurden mehrere versuche unternommen, für das feld der prosopographie einheitliche datenmodelle vorzuschlagen (fokkens and ter braake, 2018; tuominen et al., 2017), ohne dass es schon zu einem konsens gekommen wäre.\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.1.3	p	das poster wird über den stand einer initiative berichten, die seit vergangenem jahr an der definition einer restful api arbeitet, welche die veröffentlichung von maschinenlesbaren prosopographischen daten so erleichtern soll, dass typische anfragen performant und für softwareentwickler einfach zu realisieren sind. dieses “international prosopography interoperability format” (ipif) hat als kern die definition in einer restful api, die in openapi beschrieben ist.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" />\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.1.4	p	das dort vorgeschlagene datenmodell deckt zum einen die notwendigkeit ab, zwischen person, quelle und quelleninterpretation zu unterscheiden (“factoid”-modell, bradley & short 2005), zum anderen vereinfacht es den zugriff auf informationen über eine person in klassischen benutzungssenzarien der prosopographie. in einem “statement” über eine person können verbale beschreibungen oder quellenzitate ebenso wie strukturierte informationen enthalten sein. um die prosopographische benutzung zu erleichtern, lassen sich die strukturierten informationen im modell von ipif als datierbare ereignisse verstehen, wenn sie mit einer property “date” versehen sind. sie können aber für reine identifikationszwecke auch einfache eigenschaften (name, geschlecht) abbilden. properties “relatestoperson” und “ismemberof” bedienen ein drittes zentrales szenario der nutzung von prosopographischen daten, nämlich beziehungen zu anderen personen. schließlich sind ortsangaben zu einer person mit der property “place” möglich. mit diesen angaben ermöglicht ipif anzeigen wie die des dariah-cosmotools<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" /> und ego-netzwerke wie z.b. in der deutschen biographie<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" />.\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.2	div2	\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.2.1	p	von beginn an war eine grundidee des unterfangens, die praxistauglichkeit des datenmodells und der api definition möglichst früh zu testen. zu diesem zweck wurden seit 2018 mehrere “proof of concept” applikationen erstellt. das poster wird den aktuellen entwicklungsstand dieser proof of concept applikationen darstellen.\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.3	div2	\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.3.1	p	apis ist ein web-basiertes system zur arbeit an prosopographischen daten (schlögl/lejtovicz 2018). es bietet webformulare, aber auch api-schnittstellen zu den daten. aufbauend auf die schon vorhandenen apis wurde ein renderer erstellt, der vorhandene daten in das ipif format überführt. zusätzlich wurden als parallele api die ipif endpoints implementiert und somit compliance level 1 laut api definition (get requests inklusive filter) erreicht.\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.4	div2	\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.4.1	p	eines der anwendungsszenarien von ipif ist die suche schon vorhandener identifier über mehrere referenz ressourcen hinweg (vgl. vogeler et al 2020 forthcoming). um die anwendbarkeit von ipif für dieses szenario zu testen, wurde eine einfache applikation erstellt, die als middle-layer zwischen der ipif api auf der einen seite und dem wikidata sparql endpoint und der lobid gnd api auf der anderen seite fungiert. die applikation übersetzt dabei anfragen an die api in eine wikidata kompatible sparql query bzw. einen lobid kompatiblen get request und überführt die antworten in das ipif format. die applikation macht sich für diese Übersetzung die django-templating engine zu nutze und ist damit auch für andere apis einfach konfigurierbar.\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.5	div2	\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.5.1	p	auf der in openapi veröffentlichten spezifikation aufbauend lässt sich über frameworks wie das von zalando als open source software bereitgestellte “connexion” schnell ein stand-alone-server in python schreiben, der über flexible konnektoren den zugriff auf unterschiedlichste interne oder externe datenquellen ermöglicht und diese ipif-konform bereitstellt. ein solcher server wurde mit beispieldaten aus dem monasterium.net-projekt erstellt.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" />\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.6	div2	\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.6.1	p	das dariah-cosmotool bietet eine prototypische oberfläche für eine prosopographische datenbank an. es enthält eine biographische (“zeitleiste”), eine textuelle (“ereignis-detail”) und ein geographische (“kartendarstellung”) ansicht. die datenanzeige wird mit einem quellenverweis ergänzt. als test für die verwendbarkeit der api-definition wird von sebastian stoff am zentrum für informationsmodellierung eine javascript basierte anwendung erarbeitet, die vergleichbare funktionalitäten bietet.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn5\" />\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.7	div2	\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:1.7.1	p	schließlich arbeiten wir an einer integration des json-outputs der api-definition in das semantic web. dafür soll eine context.json-datei bereitgestellt werden, die in den resultsets der api-anfragen gültige rdf-aussagen identifiziert.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" target=\"ftn6\" />\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> <ref target=\"https://github.com/gvogeler/prosopographi\">https://github.com/gvogeler/prosopographi</ref> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"><ref target=\"https://cosmotool.de.dariah.eu/\">https://cosmotool.de.dariah.eu/</ref> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\"> z.b. <ref target=\"https://www.deutsche-biographie.de/graph?id=sfz53095\">https://www.deutsche-biographie.de/graph?id=sfz53095</ref> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\"> <ref target=\"https://github.com/gvasold/papilotte\">https://github.com/gvasold/papilotte</ref>, mit einer beispielinstallation: <ref target=\"https://ginko.uni-graz.at/illurk/api/ui/\">https://ginko.uni-graz.at/illurk/api/ui/</ref> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn5\"> <ref target=\"http://glossa.uni-graz.at/gamsdev/stoffse/erla/mapp/map/\">http://glossa.uni-graz.at/gamsdev/stoffse/erla/mapp/map/</ref>, code von sebastian stoff. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn6\"> ein erster entwurf ist unter <ref target=\"https://github.com/gvogeler/prosopographi/blob/master/context.json\">https://github.com/gvogeler/prosopographi/blob/master/context.json</ref> einsehbar. </note>\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:11pt\">bradley, john / short, harold</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\" xml:space=\"preserve\"> (2005): “texts into databases. the evolving field of new-style prosopography.“ in: </hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:11pt\">llc</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\" xml:space=\"preserve\"> 20, suppl. 1: 3-24.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:11pt\" xml:space=\"preserve\">fokkens, a. / ter braake, s. </hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\">(2018): connecting people across borders: a repository for biographical data models, in: proceedings of the second conference on biographical data in a digital world 2017. linz, austria, november 6-7, 2017. ceur workshop proceedings: 83–92.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:11pt\">stone, lawrence</hi> (1971): \"prosopography.\" in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:11pt\">daedalus</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\" xml:space=\"preserve\"> 100: 46–79.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:11pt\">schlögl, matthias / katalin lejtovicz</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\" xml:space=\"preserve\">. (2018). “a prosopographical information system (apis).“ in: antske fokkens, ter braake, serge, sluijter, ronald, arthur, paul, and wandl-vogt, eveline (eds.). </hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:11pt\">bd-2017. biographical data in a digital world 2017. proceedings of the second conference on biographical data in a digital world 2017</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\">. linz, austria, november 6-7, 2017. budapest: ceur (ceur workshop proceedings 2119): 53-58.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:11pt\" xml:space=\"preserve\">tuominen, jouni / hyvönen, eero / leskinen, petri </hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\" xml:space=\"preserve\">(2018): “bio crm. a data model for representing biographical data for prosopographical research.” in: </hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:11pt\">bd-2017. biographical data in a digital world 2017</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\">, ed. by antske fokkens, serge ter braake, ronald sluijter, paul arthur, eveline wandl-vogt, budapest: ceur (ceur workshop proceedings 2119): 59-66.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.vogeler_georg_prosopographische_interoperabilitaet_stand_de:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:11pt\" xml:space=\"preserve\">vogeler, georg / vasold, gunter / schlögl, matthias </hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\">(2020 forthcoming): data exchange in practice: towards a prosopographical api. in: bd2019, workshop on biographical data in occasion of the ranlp 2019, varna, ed. by antske fokkens et al.</hi>'),('urn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:','urn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.1.1	p	Bei der Analyse historischer Quellen sind Wissenschaftler häufig mit Unschärfen, Lücken oder auch Mehrdeutigkeiten konfrontiert. Aufgrund ihrer Historizität geht die Bearbeitung stets mit interpretativen Vorgängen einher, da die Informationen nicht objektiv gegeben, sondern subjektiv und von individuellen Erfahrungen und kulturellen Mustern geprägt sind (vgl. Büttner 2014:17). Wie können bei der Entwicklung von Datenmodellen, die auf Forschungsgegenstand und -fragestellung zugeschnitten sein sollen, historische Unschärfen und deren Interpretationsvorgänge abgebildet werden, damit die Daten semantisch erschlossen und formalisiert werden können? Wie können Auslegungen transparent und nachvollziehbar dokumentiert werden? Und wie können Spielräume geschaffen werden, um dem stetigen Neuverhandeln von Rückschlüssen sowie der Abbildung von Mehrdeutigkeiten gerecht zu werden?\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.1.2	p	Am Beispiel der historischen Bestandsaufnahme der Brandenburgisch-Preußischen Kunstkammern werden im Folgenden anhand der Beschaffenheiten des Forschungsgegenstands sowie der Zielsetzung und Grundlagen des Projekts Anforderungen an ein Datenmodell formuliert und erste Ansätze skizziert.\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.2.1	p	Im Kooperationsprojekt „Das Fenster zur Natur und Kunst – Eine historisch-kritische Aufarbeitung der Brandenburgisch-Preußischen Kunstkammer”<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"background(white)\" xml:space=\"preserve\"> widmen sich die Staatlichen Museen zu Berlin, die Humboldt-Universität zu Berlin und das Museum für Naturkunde Berlin der Geschichte und Analyse der königlichen Kunstkammerbestände (vgl. zuletzt Dolezel 2019), die einst im Berliner Stadtschloss beherbergt waren.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.2.2	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"background(white)\">Diese Bestände bilden heute den Grundstock zahlreicher Berliner Museen und umfassten einst Objekte der Kunst, der Natur und der Wissenschaft, die in ein komplexes Beziehungs- und Bedeutungsgeflecht eingebettet waren. Ihre Konstellation und räumliche Ausdehnung war von einer steten Dynamik geprägt, bedingt durch Zu- und Abgänge einzelner Objekte oder ganzer Teilbestände. Und so wie neue Sammlungskomplexe aus den Berliner Kunstkammerbeständen hervorgingen, so wurden auch sie selbst aus früheren Sammlungen geformt. Dabei lag jeder Sammlung ein individuelles Ordnungssystem zugrunde, das beispielsweise den Wissensstand oder Geschmack der Zeit reflektieren konnte, zugleich in Abhängigkeit mit der Funktion der Sammlung und der Intention ihres Eigentümers stand. Aufgrund dessen ist auch nicht von einer Brandenburgisch-Preußischen Kunstkammer auszugehen, sondern von verschiedenen Sammlungen, die sich zwischen dem 16. und der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts stetig neu formierten, ihren Namen aber beibehielten. Es kann daher nicht der Anspruch sein, eine Rekonstruktion einer bestimmten Sammlungssituation zu einem bestimmten Zeitpunkt vorzunehmen. Ziel ist es vielmehr, anhand noch erhaltener, aber auch verschollen gegangener Objekte zu analysieren, inwiefern diese als materielle Träger von Bedeutung zu unterschiedlichen Zeitpunkten betrachtet und bewertet wurden, und wie sich der Zugriff auf sie gestaltete. Denn die einzige Konstante im Kreislauf von Formierung und Auflösung der Bestandskomplexe ist das Objekt in seiner physischen Gestalt. In welche taxonomische, narrative, räumliche, inszenatorische oder nutzungsbezogene Zusammenhänge wurden sie jeweils gestellt? Und inwiefern lassen sich daraus historische Sammlungspraktiken und -logiken erschließen?</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.2.3	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"background(white)\">Für das Vorhaben wurde eine Auswahl an Objekten zur Tiefenerschließung getroffen, um die sich aufgrund der Multidimensionalität des Beziehungsgeflechts zwangsläufig Gruppierungen von weiteren Objekten bilden. Daneben stellen schriftliche historische Quellen eine weitere wesentliche Grundlage des Vorhabens dar. Diese umfassen Sammlungsinventare des 17. und 18. Jahrhunderts, Reisebeschreibungen und Stadtführer des 18. und frühen 19. Jahrhunderts, gedruckte Sammlungsführer und -geschichten des 19. Jahrhunderts sowie Museumsführer oder auch Museumsakten.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.2.4	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"background(white)\">Die Rekonstruktion der Objektgeschichten erfolgt zum einen vom heutigen Standpunkt ausgehend, indem die Provenienz der Objekte zurückverfolgt wird. Zum anderen werden, ausgehend vom heterogenen historischen Quellmaterial, Geschichte, Bewertung und Zugriffspraktiken zu den einzelnen Objekten nachgezeichnet.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.3.1	p	Wie also können unsichtbare Eigenschaften von Objekten über einen Zeitraum von mehreren Jahrhunderten zurückverfolgt und vor allem sichtbar gemacht werden? Welche Eigenschaften sind das und welche Akteure und Kontexte spielen bei ihrer Zuweisung eine Rolle? Wie können die Pluralität, Gegensätzlichkeit und Ungewissheit der Informationen erfasst werden?\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.3.2	p	Im Zuge der Entwicklung eines auf die Bedürfnisse des Projekts zugeschnittenen Datenmodells, das anschließend in die virtuelle Forschungsumgebung WissKI<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" /><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"background(white)\" xml:space=\"preserve\">implementiert werden soll, muss zunächst der aktuell vorliegende digitale Datenbestand betrachtet werden. Die fokussierten Objekte sind heute auf u.a. die drei Projektinstitutionen aufgeteilt und damit verschiedenen Fachbereichen zugeordnet und hinsichtlich fachspezifischer Aspekte erschlossen. Aus diesem Grund muss eine Grundlage für eine disziplinübergreifende, einheitliche und strukturierte Erfassung der Objekte geschaffen werden. </hi>Während bei den im naturwissenschaftlichen Kontext befindlichen Objekten beispielsweise taxonomische Klassifizierungen relevant sind, so stehen bei jenen, die heute in Kunstsammlungen beherbergt sind, ikonographische oder stilistische Kriterien im Vordergrund. Auch diese heutigen, fachspezifischen Erschließungskriterien bilden einen weiteren Baustein in der Bewertungs- und Zugriffsgeschichte der Objekte und sind deshalb in das Vorhaben mit einzubeziehen. Neben weiteren deskriptiven und strukturellen Metadaten müssen alle vorliegenden, für die Provenienz relevanten Angaben überführt werden können. WissKI bietet dafür verschiedene Schnittstellen.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" />\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.3.3	p	Ein weiteres zentrales Konzept im Datenmodell bilden neben den Objekten die historischen Quellen, deren Entstehungs- und Funktionskontext, Informationsgehalt und Auslegung es abzubilden gilt. Dabei können bereits Art und Entstehungskontext einer Quelle in direktem Zusammenhang mit der enthaltenen Art der Information und unter Umständen auch der Art und Weise, wie diese interpretiert wird, stehen. Die jeweilige Auslegung der Information des Quelltextes muss aufgrund ihres subjektiven Charakters so modelliert werden, dass die Kriterien, die zu ihr geführt haben, möglichst transparent und nachvollziehbar dokumentiert werden können. Auch dürfen deshalb die aus dem Text extrahierten Information nicht als gegebener Fakt modelliert, sondern entsprechend des interpretativen Vorgangs hypothetisch abgebildet werden. Aus diesen Gründen sollte die Auslegung als Aktivität begriffen werden, an die eine Kombination aus Pfaden zur Verschlagwortung bzw. zur Hinterlegung von Begriffsthesauri, zur Verbindung mit Sammlungskomplexen für Standort- oder Zugehörigkeitszuweisung, zur Kommentierung für den Wissenschaftler sowie zur Transkription der betreffenden Textstelle selbst verbunden werden können.\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.3.4	p	Des Weiteren sollten die Auslegungen zeitlich verortet, mit anderen Ereignissen und auch mit Akteuren in Verbindung gebracht werden können, sofern die Aussagen nicht vom Autor der Quelle selbst, sondern von Dritten getätigt wurden. Dadurch würde gewährleistet, dass der Kontext einer Zuweisung und ihre Auslegung möglichst detailliert dokumentiert werden können, und der Wissenschaftler in den damit verbundenen Kommentarfeldern seine Auslegung begründen oder kritisch reflektieren kann. Dies gilt es jedoch zunächst zu erproben.\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.3.5	p	Durch seinen ereigniszentrierten Charakter und die Intention, einen fachübergreifenden Austausch zu ermöglichen, bietet das vom ICOM CIDOC entwickelte ISO-zertifizierte Conceptual Reference Model (CRM)<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" /> ideale Voraussetzungen, um als Ontologie für das zu entwickelnde Datenmodell verwendet zu werden.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn5\" /> Durch seine ISO-Zertifizierung ist die Langzeitinterpretierbarkeit der Daten garantiert, zudem wird das Modell regelmäßig von den Entwicklern aktualisiert. Das CRM stellt darüber hinaus die einzige Ontologie dar, die sich über die letzten Jahre als Erfassungsschema für den Bereich des kulturellen Erbes durchgesetzt hat. Um der Spezifizierung des zu beschreibenden Themengebiets innerhalb des kulturellen Gegenstands gerecht zu werden, kann die Ontologie angepasst bzw. erweitert werden (vgl. Hohmann / Fichtner 2015: 120). Indem das CRM ermöglicht, physische und abstrakte Konzepte über Ereignisse miteinander in Beziehung zu setzen, können insbesondere die geschilderten, notwendigen Zuweisungen von Merkmalen, Standorten usw. sowie ihre Veränderungen abgebildet und mit weiteren Akteuren, Zeit, Ort und Ereignissen in Beziehung gesetzt werden.\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.3.6	p	Für die Modellierung interpretativer Vorgänge bietet sich beispielsweise die Klasse E13 Attribute Assignment (Merkmalszuweisung) an, die es in der projektspezifischen Anwendungsontologie auszudifferenzieren gilt. Ihr Anwendungsbereich wird wie folgt beschrieben:\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.3.7	p	Ein Pfad für die Auslegung einer Quellinformation, konkret für die Zuweisung eines Bedeutungsbegriffs, könnte damit folgendermaßen modelliert werden<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" target=\"ftn6\" />:\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.3.8	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">E84 Information Carrier (Quelle) <hi rend=\"math\">→</hi> P128i carries <hi rend=\"math\">→</hi> E73 Information Objekt (Inhalt der Quelle) <hi rend=\"math\">→</hi> P140i was attributed by <hi rend=\"math\">→</hi> E13 Attribute Assignment (Objektattributierung) <hi rend=\"math\">→</hi> P17i includes <hi rend=\"math\">→</hi> E13 Attribute Assignment (Bedeutungszuweisung) <hi rend=\"math\">→</hi> P141 assigned <hi rend=\"math\">→</hi> E55 Type (Begriffsthesaurus) <hi rend=\"math\">→</hi> P149 is identified by <hi rend=\"math\">→</hi> E75 Conceptual Object Appellation (Bezeichnung des Begriffs)</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.3.9	p	An die Klasse <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" xml:space=\"preserve\">E13 Attribute Assignment (Objektattributierung) </hi>könnten über die Property <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">P17i includes</hi> weitere Zuweisungen als Teil einer Objektattributierung gekettet werden, beispielsweise jene, die den Standort (Standortzuweisung) betreffen oder auf eine Sammlungszugehörigkeit (Sammlungszuweisung) hinweisen. An diese wiederum könnten Ereignisse, Akteure, Datum oder Kommentare gekoppelt werden. Auf Ebene des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">E13 Attribute Assignment (Objektattributierung)</hi> könnte das betreffende Objekt(<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">E84 Information Carrier</hi>) gebunden werden, dem laut Interpretation der Quelle(<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">E84 Information Carrier)</hi> Eigenschaften zugewiesen werden:\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.3.10	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">E84 Information Carrier (Quelle) <hi rend=\"math\">→</hi> P128i carries <hi rend=\"math\">→</hi> E73 Information Objekt (Inhalt der Quelle) <hi rend=\"math\">→</hi> P140i was attributed by <hi rend=\"math\">→</hi> E13 Attribute Assignment (Objektattributierung) <hi rend=\"math\">→</hi> P140 assigned attribute to <hi rend=\"math\">→</hi> E84 Information Carrier (Objekt) <hi rend=\"math\">→</hi> P48 has preferred Identifier <hi rend=\"math\">→</hi> E42 Identifier (Inventarnummer)</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.3.11	p	Die Merkmalszuweisung erlaubt aufgrund ihres Anwendungsbereichs die Darstellung interpretativer Vorgänge, an die, aufgrund ihres Aktivitätscharakters, Kontexte, Umstände und Begriffe optimal angeknüpft werden, und die durchaus plural oder mehrdeutig sein können. Zusätzlich kann die Merkmalszuweisung mit Kommentaren verbunden werden, um eine zusätzliche, ausführlichere Erläuterung des Vorgangs zu dokumentieren.\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.4.1	p	Es muss bereits zu Beginn bewusst sein, dass allein durch die Gestaltung des Datenmodells formuliert wird, welche Informationen am Ende zu sehen sein sollen. Denn bereits die Modellierung stellt einen interpretativen Akt dar, der stets unter dem Einfluss des Wissens eines Subjekts oder einer Gruppe steht. Aus diesem Grund muss in einem stetigen Prozess immer wieder erprobt und kritisch hinterfragt werden, inwiefern besondere Aspekte zu stark akzentuiert werden oder zu wenig zur Geltung kommen. Unter der Annahme einer ständigen Überarbeitung ist es deshalb von besonderem Belang, bei der Modellierung von Daten Sackgassen zu vermeiden und stets mögliche Punkte zum Andocken bereitzustellen.\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> Das Projekt wird seit 2018 von der Deutschen Forschungsgemeinschaft gefördert. Informationen zum Projekt auf der Projektseite der Staatlichen Museen zu Berlin, URL: <ref target=\"https://www.smb.museum/forschung/forschungsprojekte/fenster-natur-kunst.html\">https://www.smb.museum/forschung/forschungsprojekte/fenster-natur-kunst.html</ref> [letzter Zugriff: 02.01.2020]. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> Website WissKI, URL: <ref target=\"http://wiss-ki.eu\">http://wiss-ki.eu</ref> [letzter Zugriff: 02.01.2020]. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\"> Eine gängige Möglichkeit des Datenimports besteht darin, Daten aus der Quelldatenbank als CSV-Datei zu exportieren und anschließend in das stets zusätzlich zum Triplestore mit einem WissKI-System gekoppelte, relationale Datenbankmanagementsystem MariaDB (Website URL: <ref target=\"https://mariadb.org/\">https://mariadb.org/</ref> [letzter Zugriff: 02.01.2020]) zu importieren. Von dort aus werden die Daten sodann über ein Import-Skript, das die Tabellendaten auf die semantischen Pfade des im System implementierten Datenmodells mappt, mit dem WissKI-ODBC-Import-Modul in die Forschungsumgebung importiert und im Zuge dessen als Tripledaten im Triplestore abgespeichert. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\"> Website des CIDOC CRM, URL: <ref target=\"http://cidoc-crm.org/\">http://cidoc-crm.org/</ref> [letzter Zugriff: 02.01.2020]. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn5\"> Die einzige Implementierung in OWL stellt das sog. Erlangen CRM dar, das für die konkrete Modellierung verwendet wird. Website des Erlangen CRM, URL: <ref target=\"http://erlangen-crm.org/\">http://erlangen-crm.org/</ref> [letzter Zugriff: 02.01.2020]. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn6\"> Die in Klammern gesetzten Begriffe sollen die Subkonzepte in der projektspezifischen Anwendungsontologie darstellen. </note>\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" xml:space=\"preserve\">Büttner, Nils </hi>(2014): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" xml:space=\"preserve\">Einführung in die frühneuzeitliche Ikonographie. </hi>Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft.\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Doerr, Martin / Lampe, Karl-Heinz / Krause, Siegfried </hi> (2011): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Definition des CIDOC Conceptual Reference Model Version 5.0.1</hi>.; autor. durch die CIDOC CRM Special Interest Group (SIG) (= Beiträge zur Museologie 1). Berlin: ICOM Deutschland.\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Dolezel, Eva </hi> (2019): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" xml:space=\"preserve\">Der Traum vom Museum. </hi>Die Kunstkammer im Berliner Schloss um 1800 – eine museumsgeschichtliche Verortung. Berlin: Gebr. Mann.\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Hohmann, Georg / Fichtner, Mark</hi> (2015): „Chancen und Herausforderungen in der praktischen Anwendung von Ontologien für das Kulturerbe\" in: Robertson – von Trotta, Caroline Y. / Schneider, Ralf Y. (eds.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Digitales Kulturerbe</hi>. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Bewahrung und Zugänglichkeit in der wissenschaftlichen Praxis</hi> (= Kulturelle Überlieferung – digital 2). Karlsruhe: KIT Scientific Publishing 115-128.','urn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.1.1	p	bei der analyse historischer quellen sind wissenschaftler häufig mit unschärfen, lücken oder auch mehrdeutigkeiten konfrontiert. aufgrund ihrer historizität geht die bearbeitung stets mit interpretativen vorgängen einher, da die informationen nicht objektiv gegeben, sondern subjektiv und von individuellen erfahrungen und kulturellen mustern geprägt sind (vgl. büttner 2014:17). wie können bei der entwicklung von datenmodellen, die auf forschungsgegenstand und -fragestellung zugeschnitten sein sollen, historische unschärfen und deren interpretationsvorgänge abgebildet werden, damit die daten semantisch erschlossen und formalisiert werden können? wie können auslegungen transparent und nachvollziehbar dokumentiert werden? und wie können spielräume geschaffen werden, um dem stetigen neuverhandeln von rückschlüssen sowie der abbildung von mehrdeutigkeiten gerecht zu werden?\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.1.2	p	am beispiel der historischen bestandsaufnahme der brandenburgisch-preußischen kunstkammern werden im folgenden anhand der beschaffenheiten des forschungsgegenstands sowie der zielsetzung und grundlagen des projekts anforderungen an ein datenmodell formuliert und erste ansätze skizziert.\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.2.1	p	im kooperationsprojekt „das fenster zur natur und kunst – eine historisch-kritische aufarbeitung der brandenburgisch-preußischen kunstkammer”<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"background(white)\" xml:space=\"preserve\"> widmen sich die staatlichen museen zu berlin, die humboldt-universität zu berlin und das museum für naturkunde berlin der geschichte und analyse der königlichen kunstkammerbestände (vgl. zuletzt dolezel 2019), die einst im berliner stadtschloss beherbergt waren.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.2.2	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"background(white)\">diese bestände bilden heute den grundstock zahlreicher berliner museen und umfassten einst objekte der kunst, der natur und der wissenschaft, die in ein komplexes beziehungs- und bedeutungsgeflecht eingebettet waren. ihre konstellation und räumliche ausdehnung war von einer steten dynamik geprägt, bedingt durch zu- und abgänge einzelner objekte oder ganzer teilbestände. und so wie neue sammlungskomplexe aus den berliner kunstkammerbeständen hervorgingen, so wurden auch sie selbst aus früheren sammlungen geformt. dabei lag jeder sammlung ein individuelles ordnungssystem zugrunde, das beispielsweise den wissensstand oder geschmack der zeit reflektieren konnte, zugleich in abhängigkeit mit der funktion der sammlung und der intention ihres eigentümers stand. aufgrund dessen ist auch nicht von einer brandenburgisch-preußischen kunstkammer auszugehen, sondern von verschiedenen sammlungen, die sich zwischen dem 16. und der zweiten hälfte des 19. jahrhunderts stetig neu formierten, ihren namen aber beibehielten. es kann daher nicht der anspruch sein, eine rekonstruktion einer bestimmten sammlungssituation zu einem bestimmten zeitpunkt vorzunehmen. ziel ist es vielmehr, anhand noch erhaltener, aber auch verschollen gegangener objekte zu analysieren, inwiefern diese als materielle träger von bedeutung zu unterschiedlichen zeitpunkten betrachtet und bewertet wurden, und wie sich der zugriff auf sie gestaltete. denn die einzige konstante im kreislauf von formierung und auflösung der bestandskomplexe ist das objekt in seiner physischen gestalt. in welche taxonomische, narrative, räumliche, inszenatorische oder nutzungsbezogene zusammenhänge wurden sie jeweils gestellt? und inwiefern lassen sich daraus historische sammlungspraktiken und -logiken erschließen?</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.2.3	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"background(white)\">für das vorhaben wurde eine auswahl an objekten zur tiefenerschließung getroffen, um die sich aufgrund der multidimensionalität des beziehungsgeflechts zwangsläufig gruppierungen von weiteren objekten bilden. daneben stellen schriftliche historische quellen eine weitere wesentliche grundlage des vorhabens dar. diese umfassen sammlungsinventare des 17. und 18. jahrhunderts, reisebeschreibungen und stadtführer des 18. und frühen 19. jahrhunderts, gedruckte sammlungsführer und -geschichten des 19. jahrhunderts sowie museumsführer oder auch museumsakten.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.2.4	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"background(white)\">die rekonstruktion der objektgeschichten erfolgt zum einen vom heutigen standpunkt ausgehend, indem die provenienz der objekte zurückverfolgt wird. zum anderen werden, ausgehend vom heterogenen historischen quellmaterial, geschichte, bewertung und zugriffspraktiken zu den einzelnen objekten nachgezeichnet.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.3.1	p	wie also können unsichtbare eigenschaften von objekten über einen zeitraum von mehreren jahrhunderten zurückverfolgt und vor allem sichtbar gemacht werden? welche eigenschaften sind das und welche akteure und kontexte spielen bei ihrer zuweisung eine rolle? wie können die pluralität, gegensätzlichkeit und ungewissheit der informationen erfasst werden?\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.3.2	p	im zuge der entwicklung eines auf die bedürfnisse des projekts zugeschnittenen datenmodells, das anschließend in die virtuelle forschungsumgebung wisski<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" /><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"background(white)\" xml:space=\"preserve\">implementiert werden soll, muss zunächst der aktuell vorliegende digitale datenbestand betrachtet werden. die fokussierten objekte sind heute auf u.a. die drei projektinstitutionen aufgeteilt und damit verschiedenen fachbereichen zugeordnet und hinsichtlich fachspezifischer aspekte erschlossen. aus diesem grund muss eine grundlage für eine disziplinübergreifende, einheitliche und strukturierte erfassung der objekte geschaffen werden. </hi>während bei den im naturwissenschaftlichen kontext befindlichen objekten beispielsweise taxonomische klassifizierungen relevant sind, so stehen bei jenen, die heute in kunstsammlungen beherbergt sind, ikonographische oder stilistische kriterien im vordergrund. auch diese heutigen, fachspezifischen erschließungskriterien bilden einen weiteren baustein in der bewertungs- und zugriffsgeschichte der objekte und sind deshalb in das vorhaben mit einzubeziehen. neben weiteren deskriptiven und strukturellen metadaten müssen alle vorliegenden, für die provenienz relevanten angaben überführt werden können. wisski bietet dafür verschiedene schnittstellen.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" />\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.3.3	p	ein weiteres zentrales konzept im datenmodell bilden neben den objekten die historischen quellen, deren entstehungs- und funktionskontext, informationsgehalt und auslegung es abzubilden gilt. dabei können bereits art und entstehungskontext einer quelle in direktem zusammenhang mit der enthaltenen art der information und unter umständen auch der art und weise, wie diese interpretiert wird, stehen. die jeweilige auslegung der information des quelltextes muss aufgrund ihres subjektiven charakters so modelliert werden, dass die kriterien, die zu ihr geführt haben, möglichst transparent und nachvollziehbar dokumentiert werden können. auch dürfen deshalb die aus dem text extrahierten information nicht als gegebener fakt modelliert, sondern entsprechend des interpretativen vorgangs hypothetisch abgebildet werden. aus diesen gründen sollte die auslegung als aktivität begriffen werden, an die eine kombination aus pfaden zur verschlagwortung bzw. zur hinterlegung von begriffsthesauri, zur verbindung mit sammlungskomplexen für standort- oder zugehörigkeitszuweisung, zur kommentierung für den wissenschaftler sowie zur transkription der betreffenden textstelle selbst verbunden werden können.\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.3.4	p	des weiteren sollten die auslegungen zeitlich verortet, mit anderen ereignissen und auch mit akteuren in verbindung gebracht werden können, sofern die aussagen nicht vom autor der quelle selbst, sondern von dritten getätigt wurden. dadurch würde gewährleistet, dass der kontext einer zuweisung und ihre auslegung möglichst detailliert dokumentiert werden können, und der wissenschaftler in den damit verbundenen kommentarfeldern seine auslegung begründen oder kritisch reflektieren kann. dies gilt es jedoch zunächst zu erproben.\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.3.5	p	durch seinen ereigniszentrierten charakter und die intention, einen fachübergreifenden austausch zu ermöglichen, bietet das vom icom cidoc entwickelte iso-zertifizierte conceptual reference model (crm)<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" /> ideale voraussetzungen, um als ontologie für das zu entwickelnde datenmodell verwendet zu werden.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn5\" /> durch seine iso-zertifizierung ist die langzeitinterpretierbarkeit der daten garantiert, zudem wird das modell regelmäßig von den entwicklern aktualisiert. das crm stellt darüber hinaus die einzige ontologie dar, die sich über die letzten jahre als erfassungsschema für den bereich des kulturellen erbes durchgesetzt hat. um der spezifizierung des zu beschreibenden themengebiets innerhalb des kulturellen gegenstands gerecht zu werden, kann die ontologie angepasst bzw. erweitert werden (vgl. hohmann / fichtner 2015: 120). indem das crm ermöglicht, physische und abstrakte konzepte über ereignisse miteinander in beziehung zu setzen, können insbesondere die geschilderten, notwendigen zuweisungen von merkmalen, standorten usw. sowie ihre veränderungen abgebildet und mit weiteren akteuren, zeit, ort und ereignissen in beziehung gesetzt werden.\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.3.6	p	für die modellierung interpretativer vorgänge bietet sich beispielsweise die klasse e13 attribute assignment (merkmalszuweisung) an, die es in der projektspezifischen anwendungsontologie auszudifferenzieren gilt. ihr anwendungsbereich wird wie folgt beschrieben:\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.3.7	p	ein pfad für die auslegung einer quellinformation, konkret für die zuweisung eines bedeutungsbegriffs, könnte damit folgendermaßen modelliert werden<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" target=\"ftn6\" />:\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.3.8	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">e84 information carrier (quelle) <hi rend=\"math\">→</hi> p128i carries <hi rend=\"math\">→</hi> e73 information objekt (inhalt der quelle) <hi rend=\"math\">→</hi> p140i was attributed by <hi rend=\"math\">→</hi> e13 attribute assignment (objektattributierung) <hi rend=\"math\">→</hi> p17i includes <hi rend=\"math\">→</hi> e13 attribute assignment (bedeutungszuweisung) <hi rend=\"math\">→</hi> p141 assigned <hi rend=\"math\">→</hi> e55 type (begriffsthesaurus) <hi rend=\"math\">→</hi> p149 is identified by <hi rend=\"math\">→</hi> e75 conceptual object appellation (bezeichnung des begriffs)</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.3.9	p	an die klasse <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" xml:space=\"preserve\">e13 attribute assignment (objektattributierung) </hi>könnten über die property <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">p17i includes</hi> weitere zuweisungen als teil einer objektattributierung gekettet werden, beispielsweise jene, die den standort (standortzuweisung) betreffen oder auf eine sammlungszugehörigkeit (sammlungszuweisung) hinweisen. an diese wiederum könnten ereignisse, akteure, datum oder kommentare gekoppelt werden. auf ebene des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">e13 attribute assignment (objektattributierung)</hi> könnte das betreffende objekt(<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">e84 information carrier</hi>) gebunden werden, dem laut interpretation der quelle(<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">e84 information carrier)</hi> eigenschaften zugewiesen werden:\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.3.10	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">e84 information carrier (quelle) <hi rend=\"math\">→</hi> p128i carries <hi rend=\"math\">→</hi> e73 information objekt (inhalt der quelle) <hi rend=\"math\">→</hi> p140i was attributed by <hi rend=\"math\">→</hi> e13 attribute assignment (objektattributierung) <hi rend=\"math\">→</hi> p140 assigned attribute to <hi rend=\"math\">→</hi> e84 information carrier (objekt) <hi rend=\"math\">→</hi> p48 has preferred identifier <hi rend=\"math\">→</hi> e42 identifier (inventarnummer)</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.3.11	p	die merkmalszuweisung erlaubt aufgrund ihres anwendungsbereichs die darstellung interpretativer vorgänge, an die, aufgrund ihres aktivitätscharakters, kontexte, umstände und begriffe optimal angeknüpft werden, und die durchaus plural oder mehrdeutig sein können. zusätzlich kann die merkmalszuweisung mit kommentaren verbunden werden, um eine zusätzliche, ausführlichere erläuterung des vorgangs zu dokumentieren.\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:1.4.1	p	es muss bereits zu beginn bewusst sein, dass allein durch die gestaltung des datenmodells formuliert wird, welche informationen am ende zu sehen sein sollen. denn bereits die modellierung stellt einen interpretativen akt dar, der stets unter dem einfluss des wissens eines subjekts oder einer gruppe steht. aus diesem grund muss in einem stetigen prozess immer wieder erprobt und kritisch hinterfragt werden, inwiefern besondere aspekte zu stark akzentuiert werden oder zu wenig zur geltung kommen. unter der annahme einer ständigen Überarbeitung ist es deshalb von besonderem belang, bei der modellierung von daten sackgassen zu vermeiden und stets mögliche punkte zum andocken bereitzustellen.\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> das projekt wird seit 2018 von der deutschen forschungsgemeinschaft gefördert. informationen zum projekt auf der projektseite der staatlichen museen zu berlin, url: <ref target=\"https://www.smb.museum/forschung/forschungsprojekte/fenster-natur-kunst.html\">https://www.smb.museum/forschung/forschungsprojekte/fenster-natur-kunst.html</ref> [letzter zugriff: 02.01.2020]. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> website wisski, url: <ref target=\"http://wiss-ki.eu\">http://wiss-ki.eu</ref> [letzter zugriff: 02.01.2020]. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\"> eine gängige möglichkeit des datenimports besteht darin, daten aus der quelldatenbank als csv-datei zu exportieren und anschließend in das stets zusätzlich zum triplestore mit einem wisski-system gekoppelte, relationale datenbankmanagementsystem mariadb (website url: <ref target=\"https://mariadb.org/\">https://mariadb.org/</ref> [letzter zugriff: 02.01.2020]) zu importieren. von dort aus werden die daten sodann über ein import-skript, das die tabellendaten auf die semantischen pfade des im system implementierten datenmodells mappt, mit dem wisski-odbc-import-modul in die forschungsumgebung importiert und im zuge dessen als tripledaten im triplestore abgespeichert. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\"> website des cidoc crm, url: <ref target=\"http://cidoc-crm.org/\">http://cidoc-crm.org/</ref> [letzter zugriff: 02.01.2020]. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn5\"> die einzige implementierung in owl stellt das sog. erlangen crm dar, das für die konkrete modellierung verwendet wird. website des erlangen crm, url: <ref target=\"http://erlangen-crm.org/\">http://erlangen-crm.org/</ref> [letzter zugriff: 02.01.2020]. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn6\"> die in klammern gesetzten begriffe sollen die subkonzepte in der projektspezifischen anwendungsontologie darstellen. </note>\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" xml:space=\"preserve\">büttner, nils </hi>(2014): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" xml:space=\"preserve\">einführung in die frühneuzeitliche ikonographie. </hi>darmstadt: wissenschaftliche buchgesellschaft.\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">doerr, martin / lampe, karl-heinz / krause, siegfried </hi> (2011): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">definition des cidoc conceptual reference model version 5.0.1</hi>.; autor. durch die cidoc crm special interest group (sig) (= beiträge zur museologie 1). berlin: icom deutschland.\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">dolezel, eva </hi> (2019): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" xml:space=\"preserve\">der traum vom museum. </hi>die kunstkammer im berliner schloss um 1800 – eine museumsgeschichtliche verortung. berlin: gebr. mann.\nurn:cts:dhd:2020.wagner_sarah_unsichtbares_sichtbar_machen_semantische_mode:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">hohmann, georg / fichtner, mark</hi> (2015): „chancen und herausforderungen in der praktischen anwendung von ontologien für das kulturerbe\" in: robertson – von trotta, caroline y. / schneider, ralf y. (eds.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">digitales kulturerbe</hi>. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">bewahrung und zugänglichkeit in der wissenschaftlichen praxis</hi> (= kulturelle Überlieferung – digital 2). karlsruhe: kit scientific publishing 115-128.'),('urn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:','urn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.1.1	p	Lange galt die automatisierte Texterkennung oder sog. Optical Character Recognition (OCR) historischer Drucke des späten Mittelalters und der Frühen Neuzeit, das heißt die Überführung des gedruckten Textes in eine maschinenverarbeitbare Form, als sehr problematisch (Rydberg-Cox 2009). Die OCR moderner Texte wird dagegen auch aufgrund technischer Innovationen wie des zeilen- statt zeichenbasierten OCR-Ansatzes (Breuel et al. 2013) weithin als informatisch gelöstes Problem angesehen. Die teils höchst komplexen Layoutstrukturen von Inkunabeln und der bis zum Ende des 18. Jahrhunderts gedruckten Werke, ihr oft schlechter Erhaltungs- und Druckzustand sowie die Vielfalt und Varianz der in ihnen verwendeten Drucktypen stellen dagegen bis heute sogar den kommerziellen State of the Art der Texterkennungssoftware wie beispielsweise ABBYY FineReader<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" />vor erhebliche Probleme. Auch die vermeintlich einfach gedruckten Frakturromane des 19. Jahrhunderts bereiten bei ihrer Überführung in eine E-Text-Variante immer wieder große Schwierigkeiten. Trotz der durch Bibliotheken und andere öffentliche Einrichtungen bereit gestellten, wachsenden Bestände bilddigitalisierter Vorlagen dieser Epochen ist darum der Umfang digitalisierter Texte nicht annähernd im selben Maß gewachsen, obwohl in den vergangenen Jahren bereits deutliche Fortschritte für die OCR vormoderner Drucke aufgezeigt werden konnten (Springmann / Lüdeling 2017).\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.1.2	p	Vor allem für die geistes- und kulturwissenschaftliche Editionsphilologie eröffnet sich auf diese Weise ein erhebliches Problemfeld, ist diese vor dem Hintergrund der Entwicklung hin zu immer mehr digitalen Editionen doch auf meist große Textmengen in digitaler Form angewiesen, die im besten Fall neben ihrer hohen Zeichengenauigkeit bereits Metainformationen über das gedruckte Ursprungsmedium aufweisen – zu denken wäre hier besonders an die Typisierung unterschiedlicher Layoutregionen (Überschriften, Marginalien, Bildbeischriften etc.) oder die Lesereihenfolge der einzelnen Layoutelemente des originalen Textes. Und auch mit Blick auf neuere Forschungsfelder innerhalb der Geisteswissenschaften und Digital Humanities (Text Mining, Sentiment Analysis usw.) sowie deren Bedarf an großen Textmengen zur Anwendung quantitativer Analyseverfahren stellt sich zunehmend die Frage nach Möglichkeiten einer OCR früher und vormoderner Drucke, die sowohl hohen Qualitätsansprüchen als auch einem entsprechenden Automatisierungsgrad genügt.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.1.3	p	Werkzeuge, die diese Anforderungen erfüllen, sollten zudem frei verfügbar sein, sich einfach und selbstständig von einem informatisch nicht vorgeschulten Nutzerkreis auf einer einheitlichen Benutzeroberfläche bedienen lassen und die unterschiedlichen Submodule wie beispielsweise die Vorverarbeitung von Bilddateien, Möglichkeiten der Layouttypisierung sowie die eigentliche Zeichenerkennung integrativ zu einem kohärenten OCR-Workflow zusammenführen.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.1.4	p	Am Lehrstuhl für Künstliche Intelligenz und Angewandte Informatik der Julius-Maximilians-Universität Würzburg wurde deshalb die OCR-Software OCR4all<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" /> entwickelt, welche die genannten Notwendigkeiten in sich vereint und sich als erstes Programm überhaupt mit Blick auf die besonders herausfordernden Textgruppen direkt an Geisteswissenschaftler*innen richtet.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.1	p	Typischerweise gliedert sich ein OCR-Workflow in vier Hauptkomponenten (s. Abbildung 1). Im sog. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Preprocessing</hi> werden die Originalbilder in Vorbereitung späterer Arbeitsschritte binarisiert (Konvertierung des Ausgangsbildes in ein Schwarzweißbild) und gerade gestellt, um die nachfolgenden Arbeitsschritte zu erleichtern.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.2	p	Während der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Segmentierung</hi> erfolgt die Erkennung und Typisierung der Layoutbestandteile. Dazu werden zuerst die Text- und Nicht-Textregionen (Bilder, Bordüren etc.) unterschieden, optional die Textregionen anschließend als Haupttext, Überschriften, Marginalien etc. semantisch ausgezeichnet. Abschließend werden die Textregionen zur Vorbereitung der OCR in einzelne Zeilenbilder zerschnitten.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.3	p	In einem dritten Schritt, der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">OCR</hi>, werden die identifizierten Bildzeilen durch die Anwendung von sog. Modellen in maschinenverarbeitbaren Text umgewandelt. Je nach Material können dazu entweder sog. gemischte Modelle verwendet werden, die mithilfe einer Vielzahl ganz unterschiedlicher, jedoch epochentypischer Werke erstellt wurden. Handelt es sich bei den zu bearbeitenden Werken hinsichtlich der Vielfalt und Varianz der in ihnen verwendeten Drucktypen sowie deren Erhaltungszustand jedoch um sehr spezifische Drucke, können sog. werkspezifische Modelle für die Erkennung erstellt und verwendet werden.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.4	p	In der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Nachkorrektur</hi> können die generierten maschinenverarbeitbaren Texte und Daten abschließend nachbearbeitet und korrigiert werden.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.5	p	OCR4all orientiert sich in seinem Aufbau an den beschriebenen Hauptkomponenten eines OCR-Workflows, gliedert diese jedoch noch einmal in unterschiedliche Teilmodule. Der modulare Aufbau erlaubt dabei eine Einbindung und Verwendung bereits bestehender Softwarelösungen, die gemäß ihrer Stärken zu einem kohärenten OCR-Workflow kombiniert werden.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.6	p	Grundsätzlich kann der Workflow vollautomatisch durchlaufen werden. Dennoch hat der Nutzer immer die Möglichkeit, korrigierend in jeden Teilschritt einzugreifen, um ein optimales Ergebnis zu garantieren, welches als Startpunkt des dann folgenden Teilschritts fungiert. Dafür können die für jedes Teilmodul vorgegebenen Einstellungen durch den Nutzer individuell angepasst werden.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.7	p	Das Preprocessing erfolgt in OCR4all wie oben beschrieben. Dabei werden alle gängigen Eingabeformate für Bilddateien unterstützt. Dem schließt sich die Layouttypisierung mithilfe des Segmentierungstools LAREX<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" /> (s. Abbildung 2) an. Hier können werkspezifische Parameter zur Text- und Bildtypisierung festgelegt sowie zu erkennende Layoutregionen (Haupttext, Überschriften, Marginalien, Seitenzahlen etc.) definiert werden. Je nach Komplexität des vorliegenden Seitenlayouts ist nach einer automatischen Layouterkennung ein Eingriff in das vorliegende Ergebnis mittels unterschiedlicher Korrekturwerkzeuge möglich. Weiterhin kann in LAREX die Lesereihenfolge der Layoutbestandteile markiert werden, um den Lesefluss des Originals vorlagengetreu nachbilden zu können. Vor allem für die Verwendung des maschinenverarbeitbaren Textes in digitalen Editionen sind diese Funktionen unverzichtbar.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.8	p	Der Layouttypisierung folgt die Zeilensegmentierung. In dieser werden die Text beinhaltenden Layoutbestandteile in einzelne Zeilenbilder zerteilt (OCRopus<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" />), um die eigentliche OCR vorzubereiten.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.9	p	Anschließend wird im Erkennungsschritt aus den vorliegenden Einzelzeilen (mittels Calamari<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn5\" />) maschinenverarbeitbarer Text generiert. Dazu können in OCR4all bereits standardmäßig integrierte gemischte Modelle für Fraktur- und Antiquaschriften unterschiedlicher Epochen genutzt werden. Es besteht die Möglichkeit, die entstandenen Texte anschließend in einem Editor komfortabel zu korrigieren (s. Abbildung 3).\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.10	p	Für die Feststellung der Fehlerrate der Zeichenerkennung kann im Evaluationsmodul der ursprünglich erkannte Text mit der durch den Nutzer vorgenommenen Korrektur verglichen werden.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.11	p	Darüber hinaus bietet OCR4all die Möglichkeit, die oben angesprochenen werkspezifischen Modelle unter Verwendung vorgenommener Textkorrekturen selbst zu trainieren, stetig zu verfeinern und anzuwenden. Besonders bei Werken mit erheblicher Typenvielfalt und -varianz, bei denen ein bestehendes gemischtes Modell keine hinreichenden Erkennungsergebnisse erzielt, können auf diese Weise dennoch sehr hohe Zeichenerkennungsraten erreicht werden.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.12	p	In der abschließenden Nachkorrektur können die generierten Texte editionsreif korrigiert und als Plain Text oder PageXML<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" target=\"ftn6\" /> ausgegeben werden. Letzteres Format beinhaltet neben dem eigentlichen Text auch dessen Verankerung in semantischen Positionen auf den Druckseiten in Form von Koordinaten.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.13	p	In Abhängigkeit des Ausgangsmaterials variiert der zum Erreichen einer sehr hohen Genauigkeit benötigte Arbeitsaufwand zwischen wenigen Minuten bei Werken mit einfachen Layoutstrukturen, für die ein passendes Modell vorliegt, und einigen Stunden bei sehr komplexen, frühen Drucken, für die werkspezifische Modelle trainiert werden müssen (Reul et al. 2019).\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.3.1	p	Der ganztägige Workshop soll einem informatisch und technisch nicht spezifisch vorgeschulten Nutzerkreis einen nachvollziehbaren und verständlichen Einstieg in das Themen- und Problemfeld der OCR historischer Drucke bieten. Er wird dazu befähigen, mithilfe der vorgestellten Software eigenständig qualitativ hochwertige Texte aus ganz unterschiedlich anspruchsvollen Ausgangsdaten zu generieren – und dies mit zeitlich vertretbarem Aufwand. Die Konzeption erfolgt aus diesem Grund sehr praxisbezogen. Konkret bedeutet dies einen angeleiteten und individuell betreuten Durchgang durch den oben vorgestellten OCR-Workflow anhand verschiedener, nach Layoutkomplexität, Typographie, Erhaltungszustand und Entstehungszeitraum geclusterter Drucke. Dabei sollen anwendungsbezogen wichtige Grundfragen der OCR beantwortet werden:\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.3.2	p	Da sich neben den oben beschriebenen, meist vormodernen Textspezifika auch eine grundlegende technische Expertise der Benutzer*innen im Bereich der OCR als eine wichtige Bedingung für die Produktion hochwertiger digitaler Texte herausgestellt hat, strebt der Workshop neben einer besonders praktischen Handlungsanleitung auch die Vermittlung der wichtigsten Funktionskonzepte der in OCR4all integrierten Submodule an.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.3.3	p	Der Workshop umfasst neben den oben beschriebenen Inhalten auch Fragen der Einrichtung und Installation der Software. Zusätzlich wird eine Serverversion der Software zur Verfügung gestellt, die einen reibungslosen Ablauf gewährleistet und Trainingsprozesse werkspezifischer Modelle effizient durchführbar macht. Die max. 25 Teilnehmer*innen benötigen einen Laptop und Internetzugang. Die Verwendung einer Maus wird empfohlen.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.4.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Maximilian Wehner</hi> ist Wissenschaftlicher Mitarbeiter am Lehrstuhl für Künstliche Intelligenz und Angewandte Informatik sowie am Zentrum für Philologie und Digitalität „Kallimachos“ der Julius-Maximilians-Universität Würzburg. Forschungsinteressen sind die Literatur der Frühen Neuzeit, die OCR früher Drucke sowie die Entwicklung entsprechender Vermittlungskonzepte.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.4.2	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" xml:space=\"preserve\">Dr. Michael Dahnke </hi>arbeitet als Wissenschaftlicher Mitarbeiter am Zentrum für Informations- und Medientechnologie der Universität Siegen. Seine Forschungsschwerpunkte bewegen sich in den Bereichen digitaler Editionsphilologie, Datenmodellierung im Rahmen von TEI sowie der OCR und der Modellierung gewonnener Textdaten.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.4.3	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Florian Landes</hi> ist als Wissenschaftlicher Mitarbeiter bei der Bayerischen Akademie der Wissenschaften beschäftigt. Seine Forschungsinteressen liegen in den Bereichen der OCR sowie der digitalen Rekonstruktion.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.4.4	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Robert Nasarek</hi> ist Wissenschaftlicher Mitarbeiter am Lehrstuhl für Wirtschafts- und Sozialgeschichte der Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg sowie des Zentrums für Wissenschaftsforschung der Nationalen Akademie der Wissenschaften Leopoldina. Seine Arbeit bewegt sich im Bereich der Wirtschafts- und Sozialgeschichte, OCR und Digital Humanities.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.4.5	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" xml:space=\"preserve\">Christian Reul </hi>ist Kommissarischer Leiter der Digitalisierungseinheit des Zentrums für Philologie und Digitalität „Kallimachos“ der Julius-Maximilians-Universität Würzburg. Seine Forschungsschwerpunkte sind die OCR auf historischem Material sowie die Entwicklung von OCR-Software.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> <ptr target=\"https://www.abbyy.com/de-de/finereader/\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> <ptr target=\"https://www.uni-wuerzburg.de/zpd/ocr4all\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\"> <ptr target=\"https://github.com/OCR4all/LAREX\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\"> <ptr target=\"https://github.com/tmbdev/ocropy\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn5\"> <ptr target=\"https://github.com/Calamari-OCR/calamari\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn6\"> <ptr target=\"https://www.primaresearch.org/tools/PAGELibraries\" /> </note>\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Breuel, Thomas M. / Ul-Hasan, Adnan / Al-Azawi, Mayce Ali / Shafait, Faisal</hi> (2013): High-Performance OCR for Printed English and Fraktur Using LSTM Networks, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"Betont\"> 12th International Conference on Document Analysis and Recognition:</hi> 683-687.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Reul, Christian / Christ, Dennis / Hartelt, Alexander / Balbach, Nico / Wehner, Maximilian / Springmann, Uwe / Wick, Christoph / Grundig, Christine / Büttner, Andreas / Puppe, Frank</hi> (2019): OCR4all – An Open-Source Tool Providing a (Semi-)Automatic OCR Workflow for Historical Printings, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" xml:space=\"preserve\">ArXiv Preprints (submitted to MDPI – Applied Sciences) </hi>https://arxiv.org/abs/1909.04032.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Rydberg-Cox, Jeffrey A.</hi> (2009): Digitizing Latin Incunabula: Callenges, Methods, and Possibilities, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Digital Humanities Quarterly</hi> 3, 1 http://digitalhumanities.org:8081/dhq/vol/3/1/000027/000027.html.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Springmann, Uwe / Lüdeling, Anke</hi> (2017): OCR of historical printings with an application to building diachronic corpora: A case study using the RIDGES herbal corpus, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Digital Humanities Quarterly</hi> 11, 2 http://www.digitalhumanities.org/dhq/vol/11/2/000288/000288.html.','urn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.1.1	p	lange galt die automatisierte texterkennung oder sog. optical character recognition (ocr) historischer drucke des späten mittelalters und der frühen neuzeit, das heißt die Überführung des gedruckten textes in eine maschinenverarbeitbare form, als sehr problematisch (rydberg-cox 2009). die ocr moderner texte wird dagegen auch aufgrund technischer innovationen wie des zeilen- statt zeichenbasierten ocr-ansatzes (breuel et al. 2013) weithin als informatisch gelöstes problem angesehen. die teils höchst komplexen layoutstrukturen von inkunabeln und der bis zum ende des 18. jahrhunderts gedruckten werke, ihr oft schlechter erhaltungs- und druckzustand sowie die vielfalt und varianz der in ihnen verwendeten drucktypen stellen dagegen bis heute sogar den kommerziellen state of the art der texterkennungssoftware wie beispielsweise abbyy finereader<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" />vor erhebliche probleme. auch die vermeintlich einfach gedruckten frakturromane des 19. jahrhunderts bereiten bei ihrer Überführung in eine e-text-variante immer wieder große schwierigkeiten. trotz der durch bibliotheken und andere öffentliche einrichtungen bereit gestellten, wachsenden bestände bilddigitalisierter vorlagen dieser epochen ist darum der umfang digitalisierter texte nicht annähernd im selben maß gewachsen, obwohl in den vergangenen jahren bereits deutliche fortschritte für die ocr vormoderner drucke aufgezeigt werden konnten (springmann / lüdeling 2017).\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.1.2	p	vor allem für die geistes- und kulturwissenschaftliche editionsphilologie eröffnet sich auf diese weise ein erhebliches problemfeld, ist diese vor dem hintergrund der entwicklung hin zu immer mehr digitalen editionen doch auf meist große textmengen in digitaler form angewiesen, die im besten fall neben ihrer hohen zeichengenauigkeit bereits metainformationen über das gedruckte ursprungsmedium aufweisen – zu denken wäre hier besonders an die typisierung unterschiedlicher layoutregionen (Überschriften, marginalien, bildbeischriften etc.) oder die lesereihenfolge der einzelnen layoutelemente des originalen textes. und auch mit blick auf neuere forschungsfelder innerhalb der geisteswissenschaften und digital humanities (text mining, sentiment analysis usw.) sowie deren bedarf an großen textmengen zur anwendung quantitativer analyseverfahren stellt sich zunehmend die frage nach möglichkeiten einer ocr früher und vormoderner drucke, die sowohl hohen qualitätsansprüchen als auch einem entsprechenden automatisierungsgrad genügt.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.1.3	p	werkzeuge, die diese anforderungen erfüllen, sollten zudem frei verfügbar sein, sich einfach und selbstständig von einem informatisch nicht vorgeschulten nutzerkreis auf einer einheitlichen benutzeroberfläche bedienen lassen und die unterschiedlichen submodule wie beispielsweise die vorverarbeitung von bilddateien, möglichkeiten der layouttypisierung sowie die eigentliche zeichenerkennung integrativ zu einem kohärenten ocr-workflow zusammenführen.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.1.4	p	am lehrstuhl für künstliche intelligenz und angewandte informatik der julius-maximilians-universität würzburg wurde deshalb die ocr-software ocr4all<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" /> entwickelt, welche die genannten notwendigkeiten in sich vereint und sich als erstes programm überhaupt mit blick auf die besonders herausfordernden textgruppen direkt an geisteswissenschaftler*innen richtet.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.1	p	typischerweise gliedert sich ein ocr-workflow in vier hauptkomponenten (s. abbildung 1). im sog. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">preprocessing</hi> werden die originalbilder in vorbereitung späterer arbeitsschritte binarisiert (konvertierung des ausgangsbildes in ein schwarzweißbild) und gerade gestellt, um die nachfolgenden arbeitsschritte zu erleichtern.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.2	p	während der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">segmentierung</hi> erfolgt die erkennung und typisierung der layoutbestandteile. dazu werden zuerst die text- und nicht-textregionen (bilder, bordüren etc.) unterschieden, optional die textregionen anschließend als haupttext, Überschriften, marginalien etc. semantisch ausgezeichnet. abschließend werden die textregionen zur vorbereitung der ocr in einzelne zeilenbilder zerschnitten.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.3	p	in einem dritten schritt, der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">ocr</hi>, werden die identifizierten bildzeilen durch die anwendung von sog. modellen in maschinenverarbeitbaren text umgewandelt. je nach material können dazu entweder sog. gemischte modelle verwendet werden, die mithilfe einer vielzahl ganz unterschiedlicher, jedoch epochentypischer werke erstellt wurden. handelt es sich bei den zu bearbeitenden werken hinsichtlich der vielfalt und varianz der in ihnen verwendeten drucktypen sowie deren erhaltungszustand jedoch um sehr spezifische drucke, können sog. werkspezifische modelle für die erkennung erstellt und verwendet werden.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.4	p	in der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">nachkorrektur</hi> können die generierten maschinenverarbeitbaren texte und daten abschließend nachbearbeitet und korrigiert werden.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.5	p	ocr4all orientiert sich in seinem aufbau an den beschriebenen hauptkomponenten eines ocr-workflows, gliedert diese jedoch noch einmal in unterschiedliche teilmodule. der modulare aufbau erlaubt dabei eine einbindung und verwendung bereits bestehender softwarelösungen, die gemäß ihrer stärken zu einem kohärenten ocr-workflow kombiniert werden.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.6	p	grundsätzlich kann der workflow vollautomatisch durchlaufen werden. dennoch hat der nutzer immer die möglichkeit, korrigierend in jeden teilschritt einzugreifen, um ein optimales ergebnis zu garantieren, welches als startpunkt des dann folgenden teilschritts fungiert. dafür können die für jedes teilmodul vorgegebenen einstellungen durch den nutzer individuell angepasst werden.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.7	p	das preprocessing erfolgt in ocr4all wie oben beschrieben. dabei werden alle gängigen eingabeformate für bilddateien unterstützt. dem schließt sich die layouttypisierung mithilfe des segmentierungstools larex<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" /> (s. abbildung 2) an. hier können werkspezifische parameter zur text- und bildtypisierung festgelegt sowie zu erkennende layoutregionen (haupttext, Überschriften, marginalien, seitenzahlen etc.) definiert werden. je nach komplexität des vorliegenden seitenlayouts ist nach einer automatischen layouterkennung ein eingriff in das vorliegende ergebnis mittels unterschiedlicher korrekturwerkzeuge möglich. weiterhin kann in larex die lesereihenfolge der layoutbestandteile markiert werden, um den lesefluss des originals vorlagengetreu nachbilden zu können. vor allem für die verwendung des maschinenverarbeitbaren textes in digitalen editionen sind diese funktionen unverzichtbar.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.8	p	der layouttypisierung folgt die zeilensegmentierung. in dieser werden die text beinhaltenden layoutbestandteile in einzelne zeilenbilder zerteilt (ocropus<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" />), um die eigentliche ocr vorzubereiten.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.9	p	anschließend wird im erkennungsschritt aus den vorliegenden einzelzeilen (mittels calamari<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn5\" />) maschinenverarbeitbarer text generiert. dazu können in ocr4all bereits standardmäßig integrierte gemischte modelle für fraktur- und antiquaschriften unterschiedlicher epochen genutzt werden. es besteht die möglichkeit, die entstandenen texte anschließend in einem editor komfortabel zu korrigieren (s. abbildung 3).\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.10	p	für die feststellung der fehlerrate der zeichenerkennung kann im evaluationsmodul der ursprünglich erkannte text mit der durch den nutzer vorgenommenen korrektur verglichen werden.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.11	p	darüber hinaus bietet ocr4all die möglichkeit, die oben angesprochenen werkspezifischen modelle unter verwendung vorgenommener textkorrekturen selbst zu trainieren, stetig zu verfeinern und anzuwenden. besonders bei werken mit erheblicher typenvielfalt und -varianz, bei denen ein bestehendes gemischtes modell keine hinreichenden erkennungsergebnisse erzielt, können auf diese weise dennoch sehr hohe zeichenerkennungsraten erreicht werden.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.12	p	in der abschließenden nachkorrektur können die generierten texte editionsreif korrigiert und als plain text oder pagexml<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" target=\"ftn6\" /> ausgegeben werden. letzteres format beinhaltet neben dem eigentlichen text auch dessen verankerung in semantischen positionen auf den druckseiten in form von koordinaten.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.2.13	p	in abhängigkeit des ausgangsmaterials variiert der zum erreichen einer sehr hohen genauigkeit benötigte arbeitsaufwand zwischen wenigen minuten bei werken mit einfachen layoutstrukturen, für die ein passendes modell vorliegt, und einigen stunden bei sehr komplexen, frühen drucken, für die werkspezifische modelle trainiert werden müssen (reul et al. 2019).\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.3.1	p	der ganztägige workshop soll einem informatisch und technisch nicht spezifisch vorgeschulten nutzerkreis einen nachvollziehbaren und verständlichen einstieg in das themen- und problemfeld der ocr historischer drucke bieten. er wird dazu befähigen, mithilfe der vorgestellten software eigenständig qualitativ hochwertige texte aus ganz unterschiedlich anspruchsvollen ausgangsdaten zu generieren – und dies mit zeitlich vertretbarem aufwand. die konzeption erfolgt aus diesem grund sehr praxisbezogen. konkret bedeutet dies einen angeleiteten und individuell betreuten durchgang durch den oben vorgestellten ocr-workflow anhand verschiedener, nach layoutkomplexität, typographie, erhaltungszustand und entstehungszeitraum geclusterter drucke. dabei sollen anwendungsbezogen wichtige grundfragen der ocr beantwortet werden:\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.3.2	p	da sich neben den oben beschriebenen, meist vormodernen textspezifika auch eine grundlegende technische expertise der benutzer*innen im bereich der ocr als eine wichtige bedingung für die produktion hochwertiger digitaler texte herausgestellt hat, strebt der workshop neben einer besonders praktischen handlungsanleitung auch die vermittlung der wichtigsten funktionskonzepte der in ocr4all integrierten submodule an.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.3.3	p	der workshop umfasst neben den oben beschriebenen inhalten auch fragen der einrichtung und installation der software. zusätzlich wird eine serverversion der software zur verfügung gestellt, die einen reibungslosen ablauf gewährleistet und trainingsprozesse werkspezifischer modelle effizient durchführbar macht. die max. 25 teilnehmer*innen benötigen einen laptop und internetzugang. die verwendung einer maus wird empfohlen.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.4.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">maximilian wehner</hi> ist wissenschaftlicher mitarbeiter am lehrstuhl für künstliche intelligenz und angewandte informatik sowie am zentrum für philologie und digitalität „kallimachos“ der julius-maximilians-universität würzburg. forschungsinteressen sind die literatur der frühen neuzeit, die ocr früher drucke sowie die entwicklung entsprechender vermittlungskonzepte.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.4.2	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" xml:space=\"preserve\">dr. michael dahnke </hi>arbeitet als wissenschaftlicher mitarbeiter am zentrum für informations- und medientechnologie der universität siegen. seine forschungsschwerpunkte bewegen sich in den bereichen digitaler editionsphilologie, datenmodellierung im rahmen von tei sowie der ocr und der modellierung gewonnener textdaten.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.4.3	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">florian landes</hi> ist als wissenschaftlicher mitarbeiter bei der bayerischen akademie der wissenschaften beschäftigt. seine forschungsinteressen liegen in den bereichen der ocr sowie der digitalen rekonstruktion.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.4.4	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">robert nasarek</hi> ist wissenschaftlicher mitarbeiter am lehrstuhl für wirtschafts- und sozialgeschichte der martin-luther-universität halle-wittenberg sowie des zentrums für wissenschaftsforschung der nationalen akademie der wissenschaften leopoldina. seine arbeit bewegt sich im bereich der wirtschafts- und sozialgeschichte, ocr und digital humanities.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:1.4.5	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" xml:space=\"preserve\">christian reul </hi>ist kommissarischer leiter der digitalisierungseinheit des zentrums für philologie und digitalität „kallimachos“ der julius-maximilians-universität würzburg. seine forschungsschwerpunkte sind die ocr auf historischem material sowie die entwicklung von ocr-software.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> <ptr target=\"https://www.abbyy.com/de-de/finereader/\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> <ptr target=\"https://www.uni-wuerzburg.de/zpd/ocr4all\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\"> <ptr target=\"https://github.com/ocr4all/larex\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\"> <ptr target=\"https://github.com/tmbdev/ocropy\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn5\"> <ptr target=\"https://github.com/calamari-ocr/calamari\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn6\"> <ptr target=\"https://www.primaresearch.org/tools/pagelibraries\" /> </note>\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">breuel, thomas m. / ul-hasan, adnan / al-azawi, mayce ali / shafait, faisal</hi> (2013): high-performance ocr for printed english and fraktur using lstm networks, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"betont\"> 12th international conference on document analysis and recognition:</hi> 683-687.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">reul, christian / christ, dennis / hartelt, alexander / balbach, nico / wehner, maximilian / springmann, uwe / wick, christoph / grundig, christine / büttner, andreas / puppe, frank</hi> (2019): ocr4all – an open-source tool providing a (semi-)automatic ocr workflow for historical printings, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" xml:space=\"preserve\">arxiv preprints (submitted to mdpi – applied sciences) </hi>https://arxiv.org/abs/1909.04032.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">rydberg-cox, jeffrey a.</hi> (2009): digitizing latin incunabula: callenges, methods, and possibilities, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">digital humanities quarterly</hi> 3, 1 http://digitalhumanities.org:8081/dhq/vol/3/1/000027/000027.html.\nurn:cts:dhd:2020.wehner_maximilian_ocr4all_eine_semi_automatische_open_sour:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">springmann, uwe / lüdeling, anke</hi> (2017): ocr of historical printings with an application to building diachronic corpora: a case study using the ridges herbal corpus, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">digital humanities quarterly</hi> 11, 2 http://www.digitalhumanities.org/dhq/vol/11/2/000288/000288.html.'),('urn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:','urn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.1.1	p	From the first experiments in 1513, Fraktur quickly became the most successful gothic font in print history. Whereas gothic fonts in most other countries went out of use in the 16th and 17th centuries, Fraktur became by far the most used font for German texts in the early modern period. The font also made it to modernity and was used frequently, almost unchanged, until the middle of the 20th century. Even today the font is often used especially when a design should appear ‘historical’.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.1.2	p	Despite its importance, fairly little is known about the famous font. The origins of Fraktur at the beginning of the 16th century and the possible creators Vincenz Rockner and Johann Neudörffer have been the subjects of several studies (Kautzsch 1922, Kapr 1993: 24, Hessel 1937). Apart from this, however, we know remarkably little about its development over the following centuries. Only the Antiqua-Fraktur dispute around 1800 gained the interest of book historians again when German intellectuals discussed which of the two fonts is more appropriate for German texts (Lühmann 1981, Killius 1999). Yet the emergence of Fraktur and its leading role in font history remains understudied.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.1.3	p	Tracing the emergence of Fraktur is complicated by two facts: On the one hand, contemporary evidence, such as invoices, letters and type specimens, is at best fragmentary and nearly impossible to contextualise without an analysis of the books themselves. On the other hand, researchers are simply overwhelmed by the amount of material available. For the 16th century alone, the German national bibliography VD16 (www.vd16.de) lists over 100,000 titles. This makes it impractical to look at every book individually and determine its fonts or even only its main text font.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.1.4	p	Recent research presents a solution to this problem. With the help of a newly developed pattern recognition tool, large amounts of digitised book pages can be categorised into font groups. This tool was developed in the context of a project on font-specific OCR (Weichselbaumer et al. 2019, Seuret et al. 2019) and was then used for a large dataset of digitised books from BSB Munich. This paper will present the results and provide new insights into the rapid rise of Fraktur.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.2.1	p	Our methodology is based on automatic document image labeling which is done by a deep convolutional neural network (CNN) trained for font classification. As artificial intelligence typically requires a great amount of data, we manually prepared a training dataset of more than 35’000 document images, each labeled with the used fonts. We recently published this dataset along with a complete description of the approach we used (Seuret et al. 2019). For these test pages, we reach an accuracy slightly higher than 98% for recognising the main font.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.2.2	p	As CNN architecture, we employ a DenseNet-121 (Huang et al. 2017). It is composed of 121 neural layers, most of them contained in 4 densely connected blocks. To identify the main font in a document image, we split it into many overlapping 224x224 px large patches, which are subsequently passed to the CNN. The overall page result is obtained by taking the average of all classified patches. Processing pages patch-wise is significantly more memory-friendly than using fully-convolutional neural networks and does not require expensive hardware.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.2.3	p	For this study, book processing was done in two steps. First, we extracted the production years and the language of digitised books from the available metadata. We disregarded books that were not tagged as German as well as those without a clear date of publication (using 15 processing rules for the dates, in addition to an extra-permissive roman numbers parser). Second, we identified the main font of the pages 10 to 19 of every book, thereby avoiding prefaces and title pages which can differ quite decisively from the rest of the book. In case the network did not detect the same font on at least 6 pages of the same book, we disregarded the entire 10 pages. This way we automatically labelled 10 pages of a total of 85’165 books as the basis for this study.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.2.4	p	Library catalogues are a great resource for metadata. Yet, in many cases early printed books were collated differently, even within the same library. This is largely the result of changing bibliographical practices in the past decades in which only slowly a standard emerged. Therefore, we often find metadata that is not standardised.The date of publication is often far from straight-forward. It may just be an estimation with words like ‘ca.’, ‘um’ or ‘etwa’; it may include two years, such as 1549/50; or it may be displayed in Roman numerals, which sometimes differ from modern-day practice, such as ‘MDXXXX’.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.2.5	p	In parsing this data, we attempted to keep as much usable data as possible without distorting the results. Roman numerals were transformed into arabic numbers. In case two years are given (e.g. 1549/50), the first and second year were alternated. If the year was given as a time span (e.g. 1650-1660) we computed the average of both values and rounded to the larger number when necessary. For the estimated dates we decided that omitting the records altogether would have shrunk the database considerably. So we just deleted the estimation markers like ‘ca.’ and kept the years. This produced larger spikes every 50 years and smaller ones every 5 and 10 years, but these can be explained easily when interpreting the results.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.2.6	p	After we received the results of the network we double-checked unlikely results by hand. This included some 60 books printed after 1550 which were classified as fonts predominantly used in the incunabula era - Rotunda, Textura, Gotico-Antiqua and Bastarda. In most cases these were actually empty pages with text bleeding through the other side of the page. Occasionally there were also tables with arabic numerals which were classified wrongly as one of the fonts mentioned above. We decided to delete this small number of misclassified books.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.3.1	p	The resulting data<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" />, which shows the publication of books in the German language, seems to be fairly representative of the general print production in Germany. After a relatively slow start up to 1520, the Reformation led to a very considerable spike in print production. The Thirty Years War (1618-1648) brought the print industry almost to a standstill. After that we see a steady rise in the number of editions per year, quickly accelerating at the end of the 18th century. Interestingly, the slight drop towards the very end of the century is rather unexpected. It may just be the result of the library’s preference to digitise material pre-1800.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.3.2	p	With regard to font groups, the diagram showing absolute values (Fig. 1) stresses the fact that for German texts, Schwabacher and Fraktur are by far the two most important font groups. Yet, due to the much higher print production in the 18th century, Fraktur appears approximately 8.5 times as many times as a main font as Schwabacher.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.3.3	p	In the results, you can also find anegligible number of Hebrew (4) and Greek (2) recognized as mainfonts. They either actually aren’t German(<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10239978_00001.html\">bsb10239978</ref>)pointing to a rare mistake in the metadata of the books, or containpages with mainly Hebrew/Greek characters(<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10779648_00001.html\">bsb10779648</ref>/ <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10360987_00001.html\">bsb10360987</ref>). Thebook <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb11254779_00001.html\">bsb11254779</ref>(apparently written for Christians in Israel) is mainly Hebrew but hasa German title. The <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Catechismus D. Martini Lutheri minor: E linguavernacula in Latinam & Graecam pridem translates</hi>(<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb11229498_00001.html\">bsb11229498</ref>) has been recognized as Greek although this is only true for 1/3 of the text.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.3.4	p	But absolute numbers only tell half the story. In order to know how important a font was at a given time, it is more fruitful to look at its share of the print production in a given year. In a normalised diagram of the same data we see much noise for the first decades of print up to the 1520ies. This is caused by the very low print production at that time and by the fact that printers often used fonts inconsistently as they did not have a complete set of font styles available. Nevertheless, the diagram shows that in the first decades of print, the two most important fonts for German texts seem to have been Bastarda and Rotunda. They were then gradually replaced by Schwabacher from the 1490ies onwards. Schwabacher reaches its largest share in the 1520ies to the 1540ies, the height of Reformation printing, before it is gradually replaced by a relatively new font - Fraktur. It is firmly established as the main font for German from about 1585 onwards. Only in the last decades of the 18th century does another font, Antiqua, become slightly more important in the production of German books. This indicates that the Antiqua-Fraktur debate had indeed some impact on contemporary book design. However, the overwhelming majority of books were still printed in Fraktur.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.4.1	p	This study shows that Schwabacher dominated German language printing for the larger part of the 16th century until a fairly slow and linear change brought Fraktur to the dominant role it then kept through the 17th and 18th century. This makes the rise of Fraktur no less decisive, but significantly slower than often assumed (Kapr 1991, p 42; Killius 1999, p. 82).\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.4.2	p	These results have implications not only for the history of typography but also for OCR. When institutions use OCR engines, it is vital to choose the correct model for the specific text font. Quite commonly libraries use either Antiqua or Fraktur when a Schwabacher model or a mixed model could actually produce much better results, especially for books printed in the 16th century.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.4.3	p	The used method promises to be a helpful and viable tool for digital book history. It paves the way for further studies on the statistical analysis of font use in early printed books and at the same time allows further research on the reasons for the change from Schwabacher to Fraktur. In addition, it offers the opportunity to shed more light on the role of type foundries in the development of book design in the early modern period.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> All data produced for this paper can be downloaded here: <ptr target=\"https://doi.org/10.5281/zenodo.3598515\" />. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> In this and the following figure, the font groups “other font” and “not a font” are not shown as they would mainly represent noise (images, blank pages, tables etc.). </note>\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Hessel, Alfred</hi> (1937): “Die Schrift der Reichskanzlei seit dem Interregnum und die Entstehung der Fraktur”, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Nachrichten von der Gesellschaft der Wissenschaften zu Göttingen</hi>. Philologisch-Historische Klasse. Fachgruppe 2: Nachrichten aus der Mittleren und Neueren Geschichte N. F. 2: 43-59.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Huang, Gao / Liu, Zhuang / van der Maaten, Laurens / Weinberger, Kilian Q.</hi> (2017): „Densely Connected Convolutional Networks“, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">2017 IEEE Conference on Computer Vision and Pattern Recognition (CVPR)</hi> 2261-2269.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Kapr, Albert</hi> (1993): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Fraktur</hi>. Form und Geschichte der gebrochenen Schriften. Mainz: Schmidt.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Kautzsch, Rudolf</hi> (1922): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Die Entstehung der Frakturschrift</hi> (= Jahresbericht der Gutenberg-Gesellschaft 20, Beilage). Mainz: Gutenberg-Gesellschaft.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Kapr, Albert</hi> (1993): Fraktur. Form und Geschichte der Gebrochenen Schriften. Mainz: Hermann Schmidt.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Killius, Christina</hi> (1999): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Die Antiqua-Fraktur-Debatte um 1800 und ihre historische Herleitung</hi> (= Mainzer Studien zur Buchwissenschaft 7). Wiesbaden: Harrassowitz.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Lühmann, Frithjof</hi> (1981): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Buchgestaltung in Deutschland 1770 - 1800</hi>. PhD, Ludwig-Maximilians-Universität München.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" xml:space=\"preserve\">Seuret, Mathias / Limbach, Saskia / Weichselbaumer, Nikolaus / Maier, Andreas / Christlein, Vincent </hi>(2019): “Dataset of Pages from Early Printed Books with Multiple Font Groups”, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Historical Document Imaging and Processing (HIP) 2019, 5th International Workshop 21-22 September 2019, Sydney, Australia</hi>.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Weichselbaumer, Nikolaus / Seuret, Mathias / Limbach, Saskia / Christlein, Vincent / Maier, Andreas</hi> (2019): “Automatic Font Group Recognition in Early Printed Books”, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Digital Humanities im deutschsprachigen Raum (DHd) 2019. 6th International Conference 25-29 March 2019, Universitäten zu Mainz und Frankfurt</hi> 84-87.','urn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.1.1	p	from the first experiments in 1513, fraktur quickly became the most successful gothic font in print history. whereas gothic fonts in most other countries went out of use in the 16th and 17th centuries, fraktur became by far the most used font for german texts in the early modern period. the font also made it to modernity and was used frequently, almost unchanged, until the middle of the 20th century. even today the font is often used especially when a design should appear ‘historical’.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.1.2	p	despite its importance, fairly little is known about the famous font. the origins of fraktur at the beginning of the 16th century and the possible creators vincenz rockner and johann neudörffer have been the subjects of several studies (kautzsch 1922, kapr 1993: 24, hessel 1937). apart from this, however, we know remarkably little about its development over the following centuries. only the antiqua-fraktur dispute around 1800 gained the interest of book historians again when german intellectuals discussed which of the two fonts is more appropriate for german texts (lühmann 1981, killius 1999). yet the emergence of fraktur and its leading role in font history remains understudied.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.1.3	p	tracing the emergence of fraktur is complicated by two facts: on the one hand, contemporary evidence, such as invoices, letters and type specimens, is at best fragmentary and nearly impossible to contextualise without an analysis of the books themselves. on the other hand, researchers are simply overwhelmed by the amount of material available. for the 16th century alone, the german national bibliography vd16 (www.vd16.de) lists over 100,000 titles. this makes it impractical to look at every book individually and determine its fonts or even only its main text font.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.1.4	p	recent research presents a solution to this problem. with the help of a newly developed pattern recognition tool, large amounts of digitised book pages can be categorised into font groups. this tool was developed in the context of a project on font-specific ocr (weichselbaumer et al. 2019, seuret et al. 2019) and was then used for a large dataset of digitised books from bsb munich. this paper will present the results and provide new insights into the rapid rise of fraktur.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.2.1	p	our methodology is based on automatic document image labeling which is done by a deep convolutional neural network (cnn) trained for font classification. as artificial intelligence typically requires a great amount of data, we manually prepared a training dataset of more than 35’000 document images, each labeled with the used fonts. we recently published this dataset along with a complete description of the approach we used (seuret et al. 2019). for these test pages, we reach an accuracy slightly higher than 98% for recognising the main font.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.2.2	p	as cnn architecture, we employ a densenet-121 (huang et al. 2017). it is composed of 121 neural layers, most of them contained in 4 densely connected blocks. to identify the main font in a document image, we split it into many overlapping 224x224 px large patches, which are subsequently passed to the cnn. the overall page result is obtained by taking the average of all classified patches. processing pages patch-wise is significantly more memory-friendly than using fully-convolutional neural networks and does not require expensive hardware.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.2.3	p	for this study, book processing was done in two steps. first, we extracted the production years and the language of digitised books from the available metadata. we disregarded books that were not tagged as german as well as those without a clear date of publication (using 15 processing rules for the dates, in addition to an extra-permissive roman numbers parser). second, we identified the main font of the pages 10 to 19 of every book, thereby avoiding prefaces and title pages which can differ quite decisively from the rest of the book. in case the network did not detect the same font on at least 6 pages of the same book, we disregarded the entire 10 pages. this way we automatically labelled 10 pages of a total of 85’165 books as the basis for this study.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.2.4	p	library catalogues are a great resource for metadata. yet, in many cases early printed books were collated differently, even within the same library. this is largely the result of changing bibliographical practices in the past decades in which only slowly a standard emerged. therefore, we often find metadata that is not standardised.the date of publication is often far from straight-forward. it may just be an estimation with words like ‘ca.’, ‘um’ or ‘etwa’; it may include two years, such as 1549/50; or it may be displayed in roman numerals, which sometimes differ from modern-day practice, such as ‘mdxxxx’.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.2.5	p	in parsing this data, we attempted to keep as much usable data as possible without distorting the results. roman numerals were transformed into arabic numbers. in case two years are given (e.g. 1549/50), the first and second year were alternated. if the year was given as a time span (e.g. 1650-1660) we computed the average of both values and rounded to the larger number when necessary. for the estimated dates we decided that omitting the records altogether would have shrunk the database considerably. so we just deleted the estimation markers like ‘ca.’ and kept the years. this produced larger spikes every 50 years and smaller ones every 5 and 10 years, but these can be explained easily when interpreting the results.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.2.6	p	after we received the results of the network we double-checked unlikely results by hand. this included some 60 books printed after 1550 which were classified as fonts predominantly used in the incunabula era - rotunda, textura, gotico-antiqua and bastarda. in most cases these were actually empty pages with text bleeding through the other side of the page. occasionally there were also tables with arabic numerals which were classified wrongly as one of the fonts mentioned above. we decided to delete this small number of misclassified books.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.3.1	p	the resulting data<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" />, which shows the publication of books in the german language, seems to be fairly representative of the general print production in germany. after a relatively slow start up to 1520, the reformation led to a very considerable spike in print production. the thirty years war (1618-1648) brought the print industry almost to a standstill. after that we see a steady rise in the number of editions per year, quickly accelerating at the end of the 18th century. interestingly, the slight drop towards the very end of the century is rather unexpected. it may just be the result of the library’s preference to digitise material pre-1800.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.3.2	p	with regard to font groups, the diagram showing absolute values (fig. 1) stresses the fact that for german texts, schwabacher and fraktur are by far the two most important font groups. yet, due to the much higher print production in the 18th century, fraktur appears approximately 8.5 times as many times as a main font as schwabacher.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.3.3	p	in the results, you can also find anegligible number of hebrew (4) and greek (2) recognized as mainfonts. they either actually aren’t german(<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10239978_00001.html\">bsb10239978</ref>)pointing to a rare mistake in the metadata of the books, or containpages with mainly hebrew/greek characters(<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10779648_00001.html\">bsb10779648</ref>/ <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10360987_00001.html\">bsb10360987</ref>). thebook <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb11254779_00001.html\">bsb11254779</ref>(apparently written for christians in israel) is mainly hebrew but hasa german title. the <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">catechismus d. martini lutheri minor: e linguavernacula in latinam & graecam pridem translates</hi>(<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb11229498_00001.html\">bsb11229498</ref>) has been recognized as greek although this is only true for 1/3 of the text.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.3.4	p	but absolute numbers only tell half the story. in order to know how important a font was at a given time, it is more fruitful to look at its share of the print production in a given year. in a normalised diagram of the same data we see much noise for the first decades of print up to the 1520ies. this is caused by the very low print production at that time and by the fact that printers often used fonts inconsistently as they did not have a complete set of font styles available. nevertheless, the diagram shows that in the first decades of print, the two most important fonts for german texts seem to have been bastarda and rotunda. they were then gradually replaced by schwabacher from the 1490ies onwards. schwabacher reaches its largest share in the 1520ies to the 1540ies, the height of reformation printing, before it is gradually replaced by a relatively new font - fraktur. it is firmly established as the main font for german from about 1585 onwards. only in the last decades of the 18th century does another font, antiqua, become slightly more important in the production of german books. this indicates that the antiqua-fraktur debate had indeed some impact on contemporary book design. however, the overwhelming majority of books were still printed in fraktur.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.4.1	p	this study shows that schwabacher dominated german language printing for the larger part of the 16th century until a fairly slow and linear change brought fraktur to the dominant role it then kept through the 17th and 18th century. this makes the rise of fraktur no less decisive, but significantly slower than often assumed (kapr 1991, p 42; killius 1999, p. 82).\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.4.2	p	these results have implications not only for the history of typography but also for ocr. when institutions use ocr engines, it is vital to choose the correct model for the specific text font. quite commonly libraries use either antiqua or fraktur when a schwabacher model or a mixed model could actually produce much better results, especially for books printed in the 16th century.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:1.4.3	p	the used method promises to be a helpful and viable tool for digital book history. it paves the way for further studies on the statistical analysis of font use in early printed books and at the same time allows further research on the reasons for the change from schwabacher to fraktur. in addition, it offers the opportunity to shed more light on the role of type foundries in the development of book design in the early modern period.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> all data produced for this paper can be downloaded here: <ptr target=\"https://doi.org/10.5281/zenodo.3598515\" />. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> in this and the following figure, the font groups “other font” and “not a font” are not shown as they would mainly represent noise (images, blank pages, tables etc.). </note>\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">hessel, alfred</hi> (1937): “die schrift der reichskanzlei seit dem interregnum und die entstehung der fraktur”, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">nachrichten von der gesellschaft der wissenschaften zu göttingen</hi>. philologisch-historische klasse. fachgruppe 2: nachrichten aus der mittleren und neueren geschichte n. f. 2: 43-59.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">huang, gao / liu, zhuang / van der maaten, laurens / weinberger, kilian q.</hi> (2017): „densely connected convolutional networks“, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">2017 ieee conference on computer vision and pattern recognition (cvpr)</hi> 2261-2269.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">kapr, albert</hi> (1993): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">fraktur</hi>. form und geschichte der gebrochenen schriften. mainz: schmidt.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">kautzsch, rudolf</hi> (1922): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">die entstehung der frakturschrift</hi> (= jahresbericht der gutenberg-gesellschaft 20, beilage). mainz: gutenberg-gesellschaft.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">kapr, albert</hi> (1993): fraktur. form und geschichte der gebrochenen schriften. mainz: hermann schmidt.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">killius, christina</hi> (1999): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">die antiqua-fraktur-debatte um 1800 und ihre historische herleitung</hi> (= mainzer studien zur buchwissenschaft 7). wiesbaden: harrassowitz.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">lühmann, frithjof</hi> (1981): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">buchgestaltung in deutschland 1770 - 1800</hi>. phd, ludwig-maximilians-universität münchen.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" xml:space=\"preserve\">seuret, mathias / limbach, saskia / weichselbaumer, nikolaus / maier, andreas / christlein, vincent </hi>(2019): “dataset of pages from early printed books with multiple font groups”, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">historical document imaging and processing (hip) 2019, 5th international workshop 21-22 september 2019, sydney, australia</hi>.\nurn:cts:dhd:2020.weichselbaumer_nikolaus_the_rapid_rise_of_fraktur:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">weichselbaumer, nikolaus / seuret, mathias / limbach, saskia / christlein, vincent / maier, andreas</hi> (2019): “automatic font group recognition in early printed books”, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">digital humanities im deutschsprachigen raum (dhd) 2019. 6th international conference 25-29 march 2019, universitäten zu mainz und frankfurt</hi> 84-87.'),('urn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:','urn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.1.1	p	Die Art und Weise, wie die Rede und Gedanken einer Figur im Erzähltext eingebunden werden, ist einer der traditionellen Aspekte der Narratologie (vgl. z.B. Genette 2010; Martínez/Scheffel 2016). Die vorgestellte Studie untersucht die Anteile unterschiedlicher Redewiedergabeformen im Vergleich zwischen zwei Literaturtypen von gegensätzlichen Enden des Spektrums: Hochliteratur – definiert als Werke, die auf der Auswahlliste von Literaturpreisen standen – und Heftromanen, massenproduzierten Erzählwerken, die zumeist über den Zeitschriftenhandel vertrieben werden und früher abwertend als „Romane der Unterschicht” (Nusser 1981) bezeichnet wurden. Unsere These ist, dass sich diese Literaturtypen hinsichtlich ihrer Erzählweise unterscheiden, und sich dies in den verwendeten Wiedergabeformen niederschlägt. Der Fokus der Untersuchung liegt auf der Dichotomie zwischen direkter und nicht-direkter Wiedergabe, die schon in der klassischen Rhetorik aufgemacht wurde (vgl. McHale 2014).\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.1.2	p	Die Studie geht von manuell annotierten Daten aus und evaluiert daran die Validität automatischer Annotationswerkzeuge, die im Anschluss eingesetzt werden, um die Menge des betrachteten Materials beträchtlich zu erweitern.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.1.3	p	Zur Kontrastierung von Heftromanen und Hochliteratur mit quantitativen Methoden liegen bereits Studien vor, welche sich mit Fragen der sprachlichen und thematischen Komplexität beschäftigen (Jannidis/Konle/Leinen 2019a/2019b). Das verwendete Annotationssystem sowie die Erkenner wurden im Rahmen des Redewiedergabe-Projekts entwickelt (Brunner et al. 2019a/2019b).\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.2.1	p	Für die Voruntersuchung wurden aus 22 Hochliteratur-Texten und 22 Heftromanen zufällige Textausschnitte von ca. 1000 Tokens gezogen. Da Heftromane typischerweise in Reihen mit unterschiedlichem Fokus erscheinen, betrachten wir auch das Verhalten dieser unterschiedlichen Heftroman-Genres. Die Heftroman-Ausschnitte wurden darum je zur Hälfte aus den Genres Liebesroman und Horrorroman gewählt. Die Texte wurden von zwei Erstannotatoren unabhängig voneinander bearbeitet. Eine dritte Person erstellte dann auf dieser Grundlage eine Konsensannotation, indem sie die beiden Annotationen verglich, Unstimmigkeiten bereinigte und wenn nötig offensichtliche Fehler korrigierte.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.2.2	p	Das Annotationssystem (Brunner et al. 2019a) erfasst sowohl die Wiedergabe von Rede als auch von Gedanken und Geschriebenem. Es umfasst vier Haupttypen von Wiedergabe:\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.2.3	p	Frei-indirekte Wiedergabe ist im Folgenden ausgeschlossen, da sich die automatische Erkennung für diese Form als noch zu unzuverlässig erwiesen hat. Die Formen indirekte und erzählte Wiedergabe sind zu ‘nicht-direkt’ zusammengefasst. Diese Form umfasst damit sowohl die klassische indirekte Wiedergabe mit Rahmenformel und abhängiger Proposition als auch strukturell abweichende und häufig stärker zusammenfassende. Sie steht im Gegensatz zur direkten Wiedergabe insofern, als die Rede, Gedanken oder schriftliche Äußerung einer Figur in den Erzählertext integriert anstatt in einem Zitat klar davon abgesetzt wird.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.2.4	p	Die automatischen Erkenner beruhen auf DeepLearning.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> Als Trainingsmaterial wurde hauptsächlich das Redewiedergabe-Korpus (Brunner et al. 2019b; verfügbar unter github.com/redewiedergabe/corpus) verwendet, welches historische Textdaten (19. bis frühes 20. Jahrhundert) und sowohl fiktionales als auch nicht-fiktionales Material umfasst. Da die in dieser Studie verwendeten Texte deutlich moderner sind (ca. 1950 bis Gegenwart), war es umso wichtiger, die Übertragbarkeit des Modells zu evaluieren. Es lagen speziell trainierte Erkenner für jede der Formen direkte, indirekte und erzählte Wiedergabe vor, die unabhängig voneinander auf die Testdaten angewendet wurden. Überlagerungen von Wiedergabetypen werden somit erkannt. Als ‚nicht-direkt‘ zählen Tokens, die entweder als Teil von indirekter oder von erzählter Wiedergabe erkannt wurden.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.2.5	p	Um eine bessere Einschätzung der Erkennungswerte zu geben, ein paar Worte zur Vorkommenshäufigkeit der Redewiedergabetypen: Im den konsensannotierten Testdaten liegt der durchschnittliche Anteil von direkter Wiedergabe knapp unter 30% der Tokens (mit starken Schwankungen), von nicht-direkter bei ca. 15%.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.2.6	p	Tabelle 1 zeigt die Übereinstimmungswerte zwischen den Erstannotatoren, um einen Eindruck zu vermitteln, wie verlässlich eine von Menschen durchgeführte Annotation wäre.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.2.7	p	Tabelle 2 zeigt nun für die Formen direkt und nicht-direkt die Übereinstimmungsquoten der automatischen Methoden im Vergleich zur Konsensannotation. Wenn man als Baseline einen Erkenner annimmt, der jedes Token mit 50% Wahrscheinlichkeit als Teil von Wiedergabe klassifiziert, käme man für die Testdaten (alle Samples) für direkt auf einen F1-Score von 0,36 (Precision: 0,28; Recall: 0,50), für nicht-direkt auf einen F1-Score von 0,23 (Precision: 0,17; Recall: 0,50), wobei die Einzelscores für Heftromane vs. Hochliteratur bei direkt gleich wären, bei nicht-direkt etwas besser für Hochliteratur (F1: 0,25).\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.2.8	p	Bei direkter Wiedergabe sind die Erkennungsraten der automatischen Methoden vor allem bei den Heftromanen gut, es gibt jedoch Schwankungen zwischen den Textausschnitten. Probleme treten insbesondere bei Ich-Perspektive in Kombination mit unmarkierter Wiedergabe auf, was in Hochliteratur häufiger vorkommt. Dennoch sind die mit dem maschinellen Erkenner erzielten Ergebnisse – gerade für solche Fälle – deutlich stabiler als eine Identifikation von direkter Wiedergabe anhand von Anführungszeichen gewesen wäre. Insgesamt neigt der Erkenner dazu, den Anteil von direkter Wiedergabe eher zu über- als zu unterschätzen. Der durchschnittliche absolute Fehler bei der Abschätzung der Anteile liegt im Schnitt bei ca. 10%.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.2.9	p	Für die nicht-direkte Wiedergabe ist zu betonen, dass die Übereinstimmungsquote auch zwischen Menschen deutlich schlechter ist (vgl. Tabelle 1). Ursache ist, dass durch die stärkere Integration in den Erzähltext sowohl die genaue Abgrenzung als auch die Entscheidung, was als Wiedergabe zu werten ist, schwieriger sind. Die automatischen Methoden erreichen bei den Heftromanen fast gleiche Verlässlichkeit, während die Hochliteratur-Abschnitte sich wiederum als etwas schwieriger erweisen. Da die Anteile von nicht-direkt geringer sind und weniger Schwankungen unterliegen als die Anteile von direkt, ist auch der durchschnittliche absolute Fehler deutlich geringer (ca. 3%), wobei der Anteil von nicht-direkt eher unterschätzt wird.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.2.10	p	Da für die Erzählweise eines Textes auch das Zusammenspiel der beiden Wiedergabetypen von Interesse ist, visualisieren wir die Textausschnitte der unterschiedlichen Untersuchungsgruppen in einem Scatterplot (Abb. 1).\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.2.11	p	In dieser Darstellung auf Basis der manuellen Konsens-Annotation lässt sich ein Trend der Horrorroman-Textausschnitte erkennen, mit niedrigen Werte sowohl in direkt als auch in nicht-direkt zusammenzuclustern, während Hochliteratur und Liebesroman stark gestreut erscheinen. Mit einem Permutationstest (p=0,01) (Koplenig 2019) lassen sich im Vergleich Heftroman vs. Hochliteratur allerdings auf keiner der beiden Dimensionen signifikante Unterschiede nachweisen. Bei dem Vergleich mit Genres sind lediglich die Abweichungen zwischen Hochliteratur und Horrorroman im Anteil nicht-direkter Wiedergabe signifikant. Legt man die automatisch annotierten Daten zugrunde, verschwindet auch diese Signifikanz.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.3.1	p	Im nächsten Schritt erweitern wir unser Untersuchungsmaterial stark. Das Korpus wurde aus Volltexten zusammengestellt, wobei diesmal die Unterschiede zwischen Hochliteratur und den einzelnen Genres in den Fokus gerückt wurden: 50 Hochliteratur-Texte wurden mit jeweils 50 Heftromanen aus vier unterschiedlichen Reihen kontrastiert, die unterschiedliche Genres repräsentieren (vgl. Tab. 3).\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.3.2	p	Ein Ziel war, eine größtmögliche Diversität von Autoren zu erreichen, um zu verhindern, dass das Autorensignal die Gruppenzugehörigkeiten überlagert, die uns eigentlich interessieren. Problematisch war dies bei Horrorromanen, wo ein Autor die Reihe extrem dominiert und Krimis, bei denen so gut wie keine Autoreninformationen verfügbar waren. Es ist allerdings bekannt, dass die Reihe „Jerry Cotton” von über 100 unterschiedlichen Autoren verfasst wurde (vgl. Karr 2019).<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" /> Da Heftromane üblicherweise unter Pseudonym veröffentlicht werden, ist die Autorenzuschreibung hier insgesamt mit Unsicherheit behaftet (vgl. Hügel 2001).\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.3.3	p	Die Texte wurden mit den automatischen Erkennern komplett annotiert. Da die Variation der Textlängen insbesondere in der Gruppe Hochliteratur stark ist, wurden die Texte in 1000-Token-Abschnitte zerlegt, für diese die Anteile von direkter und nicht-direkter Wiedergabe berechnet und die Ergebnisse anschließend für jeden Text gemittelt (analog zur standardisierten Type-Token-Ratio). Anders als bei den Testdaten zeigen sich bei der Auswertung nun klare Unterschiede in beiden Dimensionen: Der Anteil direkter Wiedergabe ist bei Hochliteratur geringer, während der Anteil nicht-direkter Wiedergabe höher ist. Die Signifikanz dieser Unterschiede, wie auch viele Unterschiede zwischen den Genres, lassen sich mit dem Permutationstest mit p=0.01 bestätigen (vgl. Abbildung 2 und 3).\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.3.4	p	Bei der Betrachtung beider Dimensionen in Relation (Abb. 4) fällt sofort auf, dass die Hochliteratur-Texte eine deutliche Streuung aufweisen, während nicht nur die einzelnen Genres, sondern auch die Heftromane als Gruppe zusammenclustern. Angesichts der Tatsache, dass die Heftroman-Genres bewusst reglementierte Reihen sind, während die Hochliteratur-Gruppe nur dadurch definiert ist, dass die enthaltenen Werke als literarisch hochwertig eingeschätzt wurden, ist dieser Befund nicht erstaunlich. Es ist jedoch durchaus bemerkenswert, dass sich der Unterschied zwischen konventionalisiertem und individualistischem Erzählen auf der Dimension der Redewiedergabetypen so deutlich quantitativ nachweisen lässt.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.3.5	p	Die Hochliteratur-Texte sind zudem die einzige Gruppe, in der ein ‚Übergewicht‘ an nicht-direkter im Gegensatz zu direkter Wiedergabe auftritt. Die Autoren sind also in der Art und Weise, wie sie Figurenstimmen in den Text einbinden, sowohl individualistischer als auch eher bereit, nicht das direkte Zitat zu wählen.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.3.6	p	Innerhalb der Gruppe der Heftromane man kann für die Genres Liebesroman, Horrorroman und Krimi einen nahezu linearen Anstieg der beiden Wiedergabeformen in Relation zueinander beobachten, wobei der Anteil direkter Wiedergabe stets höher ist. Es differenziert sich recht klar das Horror-Genre mit einem insgesamt geringeren Wiedergabeanteil, während die ‚kommunikativeren’ Genres Liebesroman und Krimi sich stark überlagern. Für diese beiden Genres lassen sich auch keine signifikanten Unterschiede nachweisen. Science-Fiction nimmt eine Zwischenstellung ein: Die Texte sind diverser und streuen ähnlich wie Hochliteratur, wenn auch nicht so extrem. Es ist das einzige Heftroman-Genre, für das sich auf keiner der beiden Dimensionen signifikante Unterschiede zu Hochliteratur nachweisen lassen. Dies passt zu Beobachtungen von Jannidis/Konle/Leinen (2019a), dass Science-Fiction unter den Heftroman-Genres eine Sonderstellung einnimmt und auch bei unterschiedlichen Komplexitätsmaßen wie standardisierter Type-Token-Ratio und Wortlänge höher abschneidet als die anderen Genres.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.3.7	p	Warum zeigen sich diese interessanten Muster erst in den Volltextdaten und nicht in der Voruntersuchung? Die Erklärung ist, dass die Schwankungen in den Anteilen von Wiedergabe innerhalb eines Erzähltextes so stark sind, dass sie die beobachteten Trends überlagern. Abb. 5 zeigt einen Datenpunkt für jeden der 1000 Token-Abschnitte aus dem Untersuchungskorpus. Zwar werden in der Gesamtheit dieser Datenpunkte die gleichen Trends sichtbar wie in Abb. 4, doch wenn man – wie bei der Testauswertung – nur wenige zufällig gezogene 1000-Token-Abschnitte betrachtet, ist es unwahrscheinlich, dass sie erkennbar wären. Die Ausweitung auf mehr Material, die durch die Anwendung automatischer Methoden möglich wurde, führt hier also zu einem Erkenntnisgewinn, der sonst nur mit extremem Annotationsaufwand möglich gewesen wäre.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.3.8	p	Da die schlechteren Erkennungsraten des Direkte-Wiedergabe-Erkenners für Texte in der Ich-Perspektive bekannt sind, wurde für einen großen Teil der Texte die Erzählperspektive ermittelt. Die Durchmischung ist sowohl bei den Hochliteraturtexten als auch bei den Heftromanen gegeben und Texte beider Perspektiven platzieren sich an unterschiedlichen Stellen. Einzig der Bereich mit sehr niedrigem Anteil von direkter Wiedergabe (&lt;17%) ist ausschließlich durch Texte in Er-Perspektive besetzt. Der Einfluss der Erzählperspektive ist ein Faktor, der in weiteren Untersuchungen genauer betrachtet werden sollte.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.4.1	p	Mit den vorhandenen Werkzeugen ist es denkbar, die Studien auf noch mehr Textmaterial auszuweiten und dabei auch weitere Genres von Heftromanen zu untersuchen. Zudem lässt sich die Methodik leicht auf Fragestellungen zu den Anteilen von Redewiedergabe in anderen Textgruppen übertragen, z.B. zwischen fiktionalem und nicht-fiktionalem Material oder im diachronen Vergleich. Wir arbeiten zudem im Redewiedergabe-Projekt weiter daran, unsere automatischen Erkenner zu verbessern, insbesondere auch den für freie-indirekte Wiedergabe (zum aktuellen Stand vgl. Brunner et al. 2019c). Die im Redewiedergabe-Projekt entwickelten Erkenner werden nach Abschluss des Projekts im Frühjahr 2020 der Forschungsgemeinschaft zur Verfügung gestellt werden, ebenso wie große Teile des verwendeten manuell annotierten Trainingsmaterials.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> Wir verwenden eine BiLSTM-CRF-Architektur mit contextual string embeddings in Kombination mit FastText word embeddings (adaptiert von Akbik/Blythe/Vollgraf 2018). Eine detaillierte Beschreibung übersteigt den Rahmen dieses Beitrags, aber sie entspricht im Wesentlichen der Architektur in Brunner et al. 2019c. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> Von den 50 Jerry-Cotton-Krimis konnten nur für 4 Autoreninformationen gefunden werden, von denen eine zudem unsicher ist. Gesichert kann man damit sagen, dass mindestens 2 unterschiedliche Autoren in der Gruppe Krimi vorliegen, vermutlich sind es jedoch deutlich mehr. </note>\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Akbik, Alan / Blythe, Duncan / Vollgraf, Roland</hi> (2018): \"Contextual String Embeddings for Sequence Labeling\", in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Proceedings of the 27th International Conference on Computational Linguistics</hi> 1638-1649.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Brunner, Annelen / Weimer, Lukas / Engelberg, Stefan / Jannidis, Fotis / Tu, Ngoc Duyen Tanja</hi> (2019a): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Annotationsrichtlinien des Projekts „Redewiedergabe. Eine literatur- und sprachwissenschaftliche Korpusanalyse“.</hi> Zenodo. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"ng-binding\">http://doi.org/10.5281/zenodo.2634994</hi> [letzter Zugriff 17. Dezember 2019].\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Brunner, Annelen / Weimer, Lukas / Tu, Ngoc Duyen Tanja / Engelberg, Stefan / Jannidis, Fotis</hi> (2019b): \"Das Redewiedergabe-Korpus. Eine neue Ressource\", in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Digital Humanities im deutschsprachigen Raum – Konferenzabstracts</hi> 103-106.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Brunner, Annelen / Tu, Ngoc Duyen Tanja / Weimer, Lukas / Jannidis, Fotis</hi> (2019c): \"Deep Learning for Free Indirect Representation\", in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Proceedings of the 15th Conference on Natural Language Processing (KONVENS 2019)</hi> 241-245.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Genette, Gérard</hi> (2010): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Die Erzählung</hi>. 3., durchges. und korrigierte Aufl. Paderborn: Fink.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Hügel, Hans-Otto</hi> (2001): \"Kommunikative und ästhetische Funktion des Romanhefts\", in: Leonhardt, Joachim-Felix / Ludwig, Hans-Werner / Schwarze, Dietrich / Straßner, Erich (eds.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" xml:space=\"preserve\">Medienwissenschaft. </hi>Ein Handbuch zur Entwicklung der Medien und Kommunikationsformen. Berlin / New York: de Gruyter 1621-1631.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Jannidis, Fotis / Konle, Leonard / Leinen, Peter</hi> (2019a): \"Makroanalytische Untersuchung von Heftromanen\", in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Digital Humanities im deutschsprachigen Raum – Konferenzabstracts</hi> 167-173.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Jannidis, Fotis / Konle, Leonard / Leinen, Peter</hi> (2019b): \"Thematic complexity\", in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Digital Humanities Conference</hi> https://dev.clariah.nl/files/dh2019/boa/0504.html [letzter Zugriff 17. Dezember 2019].\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Karr, H.P.</hi> (2019): \"Cotton, Jerry\", in: Ders. (ed.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Lexikon der deutschen Krimi-Autoren – Internet Edition</hi> http://www.krimilexikon.de/cotton.htm [letzter Zugriff 17. Dezember 2019].\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:2.2.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Koplenig, A.</hi> (2019): \"A non-parametric significance test to compare corpora\", in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">PLoS ONE</hi> 14(9): e0222703 https://doi.org/10.1371/journal.pone.0222703 [letzter Zugriff 17. Dezember 2019].\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:2.2.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Martínez, Matías / Scheffel, Michael</hi> (2016): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Einführung in die Erzähltheorie</hi>. 10. Auflage. München: C.H. Beck.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:2.2.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">McHale, Brian</hi> (2014): \"Speech Representation\", in: Hühn, Peter / Pier, John / Schmid, Wolf / Schönert, Jörg (eds.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">The living handbook of narratology</hi>. Hamburg: Hamburg University Press 434-446 http://www.lhn.uni-hamburg.de/article/speech-representation [letzter Zugriff 17. Dezember 2019].\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:2.2.1.13	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Nusser, Peter</hi> (1981): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Romane für die Unterschicht</hi>. Groschenhefte und ihre Leser. 5. Auflage. Stuttgart: Metzler.','urn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.1.1	p	die art und weise, wie die rede und gedanken einer figur im erzähltext eingebunden werden, ist einer der traditionellen aspekte der narratologie (vgl. z.b. genette 2010; martínez/scheffel 2016). die vorgestellte studie untersucht die anteile unterschiedlicher redewiedergabeformen im vergleich zwischen zwei literaturtypen von gegensätzlichen enden des spektrums: hochliteratur – definiert als werke, die auf der auswahlliste von literaturpreisen standen – und heftromanen, massenproduzierten erzählwerken, die zumeist über den zeitschriftenhandel vertrieben werden und früher abwertend als „romane der unterschicht” (nusser 1981) bezeichnet wurden. unsere these ist, dass sich diese literaturtypen hinsichtlich ihrer erzählweise unterscheiden, und sich dies in den verwendeten wiedergabeformen niederschlägt. der fokus der untersuchung liegt auf der dichotomie zwischen direkter und nicht-direkter wiedergabe, die schon in der klassischen rhetorik aufgemacht wurde (vgl. mchale 2014).\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.1.2	p	die studie geht von manuell annotierten daten aus und evaluiert daran die validität automatischer annotationswerkzeuge, die im anschluss eingesetzt werden, um die menge des betrachteten materials beträchtlich zu erweitern.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.1.3	p	zur kontrastierung von heftromanen und hochliteratur mit quantitativen methoden liegen bereits studien vor, welche sich mit fragen der sprachlichen und thematischen komplexität beschäftigen (jannidis/konle/leinen 2019a/2019b). das verwendete annotationssystem sowie die erkenner wurden im rahmen des redewiedergabe-projekts entwickelt (brunner et al. 2019a/2019b).\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.2.1	p	für die voruntersuchung wurden aus 22 hochliteratur-texten und 22 heftromanen zufällige textausschnitte von ca. 1000 tokens gezogen. da heftromane typischerweise in reihen mit unterschiedlichem fokus erscheinen, betrachten wir auch das verhalten dieser unterschiedlichen heftroman-genres. die heftroman-ausschnitte wurden darum je zur hälfte aus den genres liebesroman und horrorroman gewählt. die texte wurden von zwei erstannotatoren unabhängig voneinander bearbeitet. eine dritte person erstellte dann auf dieser grundlage eine konsensannotation, indem sie die beiden annotationen verglich, unstimmigkeiten bereinigte und wenn nötig offensichtliche fehler korrigierte.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.2.2	p	das annotationssystem (brunner et al. 2019a) erfasst sowohl die wiedergabe von rede als auch von gedanken und geschriebenem. es umfasst vier haupttypen von wiedergabe:\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.2.3	p	frei-indirekte wiedergabe ist im folgenden ausgeschlossen, da sich die automatische erkennung für diese form als noch zu unzuverlässig erwiesen hat. die formen indirekte und erzählte wiedergabe sind zu ‘nicht-direkt’ zusammengefasst. diese form umfasst damit sowohl die klassische indirekte wiedergabe mit rahmenformel und abhängiger proposition als auch strukturell abweichende und häufig stärker zusammenfassende. sie steht im gegensatz zur direkten wiedergabe insofern, als die rede, gedanken oder schriftliche Äußerung einer figur in den erzählertext integriert anstatt in einem zitat klar davon abgesetzt wird.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.2.4	p	die automatischen erkenner beruhen auf deeplearning.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> als trainingsmaterial wurde hauptsächlich das redewiedergabe-korpus (brunner et al. 2019b; verfügbar unter github.com/redewiedergabe/corpus) verwendet, welches historische textdaten (19. bis frühes 20. jahrhundert) und sowohl fiktionales als auch nicht-fiktionales material umfasst. da die in dieser studie verwendeten texte deutlich moderner sind (ca. 1950 bis gegenwart), war es umso wichtiger, die Übertragbarkeit des modells zu evaluieren. es lagen speziell trainierte erkenner für jede der formen direkte, indirekte und erzählte wiedergabe vor, die unabhängig voneinander auf die testdaten angewendet wurden. Überlagerungen von wiedergabetypen werden somit erkannt. als ‚nicht-direkt‘ zählen tokens, die entweder als teil von indirekter oder von erzählter wiedergabe erkannt wurden.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.2.5	p	um eine bessere einschätzung der erkennungswerte zu geben, ein paar worte zur vorkommenshäufigkeit der redewiedergabetypen: im den konsensannotierten testdaten liegt der durchschnittliche anteil von direkter wiedergabe knapp unter 30% der tokens (mit starken schwankungen), von nicht-direkter bei ca. 15%.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.2.6	p	tabelle 1 zeigt die Übereinstimmungswerte zwischen den erstannotatoren, um einen eindruck zu vermitteln, wie verlässlich eine von menschen durchgeführte annotation wäre.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.2.7	p	tabelle 2 zeigt nun für die formen direkt und nicht-direkt die Übereinstimmungsquoten der automatischen methoden im vergleich zur konsensannotation. wenn man als baseline einen erkenner annimmt, der jedes token mit 50% wahrscheinlichkeit als teil von wiedergabe klassifiziert, käme man für die testdaten (alle samples) für direkt auf einen f1-score von 0,36 (precision: 0,28; recall: 0,50), für nicht-direkt auf einen f1-score von 0,23 (precision: 0,17; recall: 0,50), wobei die einzelscores für heftromane vs. hochliteratur bei direkt gleich wären, bei nicht-direkt etwas besser für hochliteratur (f1: 0,25).\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.2.8	p	bei direkter wiedergabe sind die erkennungsraten der automatischen methoden vor allem bei den heftromanen gut, es gibt jedoch schwankungen zwischen den textausschnitten. probleme treten insbesondere bei ich-perspektive in kombination mit unmarkierter wiedergabe auf, was in hochliteratur häufiger vorkommt. dennoch sind die mit dem maschinellen erkenner erzielten ergebnisse – gerade für solche fälle – deutlich stabiler als eine identifikation von direkter wiedergabe anhand von anführungszeichen gewesen wäre. insgesamt neigt der erkenner dazu, den anteil von direkter wiedergabe eher zu über- als zu unterschätzen. der durchschnittliche absolute fehler bei der abschätzung der anteile liegt im schnitt bei ca. 10%.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.2.9	p	für die nicht-direkte wiedergabe ist zu betonen, dass die Übereinstimmungsquote auch zwischen menschen deutlich schlechter ist (vgl. tabelle 1). ursache ist, dass durch die stärkere integration in den erzähltext sowohl die genaue abgrenzung als auch die entscheidung, was als wiedergabe zu werten ist, schwieriger sind. die automatischen methoden erreichen bei den heftromanen fast gleiche verlässlichkeit, während die hochliteratur-abschnitte sich wiederum als etwas schwieriger erweisen. da die anteile von nicht-direkt geringer sind und weniger schwankungen unterliegen als die anteile von direkt, ist auch der durchschnittliche absolute fehler deutlich geringer (ca. 3%), wobei der anteil von nicht-direkt eher unterschätzt wird.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.2.10	p	da für die erzählweise eines textes auch das zusammenspiel der beiden wiedergabetypen von interesse ist, visualisieren wir die textausschnitte der unterschiedlichen untersuchungsgruppen in einem scatterplot (abb. 1).\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.2.11	p	in dieser darstellung auf basis der manuellen konsens-annotation lässt sich ein trend der horrorroman-textausschnitte erkennen, mit niedrigen werte sowohl in direkt als auch in nicht-direkt zusammenzuclustern, während hochliteratur und liebesroman stark gestreut erscheinen. mit einem permutationstest (p=0,01) (koplenig 2019) lassen sich im vergleich heftroman vs. hochliteratur allerdings auf keiner der beiden dimensionen signifikante unterschiede nachweisen. bei dem vergleich mit genres sind lediglich die abweichungen zwischen hochliteratur und horrorroman im anteil nicht-direkter wiedergabe signifikant. legt man die automatisch annotierten daten zugrunde, verschwindet auch diese signifikanz.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.3.1	p	im nächsten schritt erweitern wir unser untersuchungsmaterial stark. das korpus wurde aus volltexten zusammengestellt, wobei diesmal die unterschiede zwischen hochliteratur und den einzelnen genres in den fokus gerückt wurden: 50 hochliteratur-texte wurden mit jeweils 50 heftromanen aus vier unterschiedlichen reihen kontrastiert, die unterschiedliche genres repräsentieren (vgl. tab. 3).\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.3.2	p	ein ziel war, eine größtmögliche diversität von autoren zu erreichen, um zu verhindern, dass das autorensignal die gruppenzugehörigkeiten überlagert, die uns eigentlich interessieren. problematisch war dies bei horrorromanen, wo ein autor die reihe extrem dominiert und krimis, bei denen so gut wie keine autoreninformationen verfügbar waren. es ist allerdings bekannt, dass die reihe „jerry cotton” von über 100 unterschiedlichen autoren verfasst wurde (vgl. karr 2019).<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" /> da heftromane üblicherweise unter pseudonym veröffentlicht werden, ist die autorenzuschreibung hier insgesamt mit unsicherheit behaftet (vgl. hügel 2001).\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.3.3	p	die texte wurden mit den automatischen erkennern komplett annotiert. da die variation der textlängen insbesondere in der gruppe hochliteratur stark ist, wurden die texte in 1000-token-abschnitte zerlegt, für diese die anteile von direkter und nicht-direkter wiedergabe berechnet und die ergebnisse anschließend für jeden text gemittelt (analog zur standardisierten type-token-ratio). anders als bei den testdaten zeigen sich bei der auswertung nun klare unterschiede in beiden dimensionen: der anteil direkter wiedergabe ist bei hochliteratur geringer, während der anteil nicht-direkter wiedergabe höher ist. die signifikanz dieser unterschiede, wie auch viele unterschiede zwischen den genres, lassen sich mit dem permutationstest mit p=0.01 bestätigen (vgl. abbildung 2 und 3).\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.3.4	p	bei der betrachtung beider dimensionen in relation (abb. 4) fällt sofort auf, dass die hochliteratur-texte eine deutliche streuung aufweisen, während nicht nur die einzelnen genres, sondern auch die heftromane als gruppe zusammenclustern. angesichts der tatsache, dass die heftroman-genres bewusst reglementierte reihen sind, während die hochliteratur-gruppe nur dadurch definiert ist, dass die enthaltenen werke als literarisch hochwertig eingeschätzt wurden, ist dieser befund nicht erstaunlich. es ist jedoch durchaus bemerkenswert, dass sich der unterschied zwischen konventionalisiertem und individualistischem erzählen auf der dimension der redewiedergabetypen so deutlich quantitativ nachweisen lässt.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.3.5	p	die hochliteratur-texte sind zudem die einzige gruppe, in der ein ‚Übergewicht‘ an nicht-direkter im gegensatz zu direkter wiedergabe auftritt. die autoren sind also in der art und weise, wie sie figurenstimmen in den text einbinden, sowohl individualistischer als auch eher bereit, nicht das direkte zitat zu wählen.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.3.6	p	innerhalb der gruppe der heftromane man kann für die genres liebesroman, horrorroman und krimi einen nahezu linearen anstieg der beiden wiedergabeformen in relation zueinander beobachten, wobei der anteil direkter wiedergabe stets höher ist. es differenziert sich recht klar das horror-genre mit einem insgesamt geringeren wiedergabeanteil, während die ‚kommunikativeren’ genres liebesroman und krimi sich stark überlagern. für diese beiden genres lassen sich auch keine signifikanten unterschiede nachweisen. science-fiction nimmt eine zwischenstellung ein: die texte sind diverser und streuen ähnlich wie hochliteratur, wenn auch nicht so extrem. es ist das einzige heftroman-genre, für das sich auf keiner der beiden dimensionen signifikante unterschiede zu hochliteratur nachweisen lassen. dies passt zu beobachtungen von jannidis/konle/leinen (2019a), dass science-fiction unter den heftroman-genres eine sonderstellung einnimmt und auch bei unterschiedlichen komplexitätsmaßen wie standardisierter type-token-ratio und wortlänge höher abschneidet als die anderen genres.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.3.7	p	warum zeigen sich diese interessanten muster erst in den volltextdaten und nicht in der voruntersuchung? die erklärung ist, dass die schwankungen in den anteilen von wiedergabe innerhalb eines erzähltextes so stark sind, dass sie die beobachteten trends überlagern. abb. 5 zeigt einen datenpunkt für jeden der 1000 token-abschnitte aus dem untersuchungskorpus. zwar werden in der gesamtheit dieser datenpunkte die gleichen trends sichtbar wie in abb. 4, doch wenn man – wie bei der testauswertung – nur wenige zufällig gezogene 1000-token-abschnitte betrachtet, ist es unwahrscheinlich, dass sie erkennbar wären. die ausweitung auf mehr material, die durch die anwendung automatischer methoden möglich wurde, führt hier also zu einem erkenntnisgewinn, der sonst nur mit extremem annotationsaufwand möglich gewesen wäre.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.3.8	p	da die schlechteren erkennungsraten des direkte-wiedergabe-erkenners für texte in der ich-perspektive bekannt sind, wurde für einen großen teil der texte die erzählperspektive ermittelt. die durchmischung ist sowohl bei den hochliteraturtexten als auch bei den heftromanen gegeben und texte beider perspektiven platzieren sich an unterschiedlichen stellen. einzig der bereich mit sehr niedrigem anteil von direkter wiedergabe (&lt;17%) ist ausschließlich durch texte in er-perspektive besetzt. der einfluss der erzählperspektive ist ein faktor, der in weiteren untersuchungen genauer betrachtet werden sollte.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:1.4.1	p	mit den vorhandenen werkzeugen ist es denkbar, die studien auf noch mehr textmaterial auszuweiten und dabei auch weitere genres von heftromanen zu untersuchen. zudem lässt sich die methodik leicht auf fragestellungen zu den anteilen von redewiedergabe in anderen textgruppen übertragen, z.b. zwischen fiktionalem und nicht-fiktionalem material oder im diachronen vergleich. wir arbeiten zudem im redewiedergabe-projekt weiter daran, unsere automatischen erkenner zu verbessern, insbesondere auch den für freie-indirekte wiedergabe (zum aktuellen stand vgl. brunner et al. 2019c). die im redewiedergabe-projekt entwickelten erkenner werden nach abschluss des projekts im frühjahr 2020 der forschungsgemeinschaft zur verfügung gestellt werden, ebenso wie große teile des verwendeten manuell annotierten trainingsmaterials.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> wir verwenden eine bilstm-crf-architektur mit contextual string embeddings in kombination mit fasttext word embeddings (adaptiert von akbik/blythe/vollgraf 2018). eine detaillierte beschreibung übersteigt den rahmen dieses beitrags, aber sie entspricht im wesentlichen der architektur in brunner et al. 2019c. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> von den 50 jerry-cotton-krimis konnten nur für 4 autoreninformationen gefunden werden, von denen eine zudem unsicher ist. gesichert kann man damit sagen, dass mindestens 2 unterschiedliche autoren in der gruppe krimi vorliegen, vermutlich sind es jedoch deutlich mehr. </note>\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_redewiedergabe_in_heftromanen_und_hochliteratur:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">akbik, alan / blythe, duncan / vollgraf, roland</hi> (2018): \"contextual string embeddings for sequence labeling\", in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">proceedings of the 27th international conference on computational 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Jahrhunderts vor, in dem Figurenreden und ihre jeweiligen Sprecher annotiert und extrahiert wurden. Sie dienen als Basis für stilistische Auswertungen mit dem etablierten Abstandsmaß Delta. Es stellt sich die Frage, ob sich der Autorenstil in den jeweiligen Figurenreden niederschlägt, sich also Figuren desselben Autors zusammengruppieren, oder ob Figurentypen dominanter sind, sich gleiche Figurentypen also werkübergreifend stilistisch ähneln. Erste Ergebnisse hiervon werden als Grafiken präsentiert.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:1.2.1	p	Stilometrische Verfahren gehen v.a. auf John Burrows zurück. Sein entwickeltes Abstandsmaß <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Delta</hi> (Burrows 2002) gilt als Standardverfahren in der Stilometrie und es existieren zahlreiche Studien und Verbesserungsvorschläge (z.B. Smith/Aldridge 2011, Büttner et al. 2017). Für die einfache informatische Anwendung wurde es durch das R-Package <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">stylo</hi> (Eder/Rybicki/Kestemont 2016) zugänglich gemacht. Die ersten quantitativen Untersuchungen des Figurenstils liefert ebenfalls erstmals Burrows (1987) in der anglistischen Literatur. Allerdings führt die unterschiedlich große Menge an Reden pro Figur zu disparatem Analysematerial. Um das Problem unterschiedlich langer Texte zu umgehen, nutzt Hoover (2017) Textauszüge bzw. zufällige Textanordnung in seiner Studie zur intratextuellen Stilvariation. Stilometrische Analysen erfreuen sich auch in der heutigen Forschung noch hoher Beliebtheit (so z.B. Bonch-Osmolovskaya/Skorinkin 2019, auf Dramentexte Galleron 2019).\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:1.3.1	p	Das Korpus setzt sich aus acht realistischen Erzähltexten zwischen 1848 und 1871 zusammen, da dieser Zeitraum allgemein als Kernzeit des Realismus anerkannt ist (Aust 2006, Plumpe 2007). Um Vergleiche zu ermöglichen, enthält das Korpus zusätzlich drei Erzähltexte von vor 1848. Die Korpusauswahl beruht auf einem mehrschrittigen Prozess: Mit der Längenbegrenzung von 8.000-20.000 Wörtern wurde darauf geachtet, dass die Erzählungen einerseits lang genug sind, um stilometrische Verfahren anwenden zu können und andererseits kurz genug, um die manuelle Annotation in einem angemessenen zeitlichen Rahmen durchzuführen. Außerdem wurde darauf geachtet, sowohl kanonisierte als auch gänzlich unbekannte Texte zu integrieren, weibliche Autoren ins Korpus aufzunehmen und die Erstpublikationsorgane zu variieren. Wie in der damaligen Zeit üblich, wurde ein Großteil der Erzählungen in Zeitschriften, Almanachen oder Taschenbüchern veröffentlicht. Diese waren auf ganz verschiedene Leserschichten ausgerichtet, so dass eine Variation hier alle Stilniveaus erfassen sollte. Die Korpustexte sind die folgenden elf Erzählungen:\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:1.3.2	p	Da einige der Texte noch nicht erschlossen waren, wurden sie vor der Annotation OCR-korrigiert. Für die Annotation wurde der im Zuge des Redewiedergabe-Projekts (Brunner et al. 2018) entstandene STWR-View des Annotationstools ATHEN (Krug et al. 2018) verwendet. Bei der Annotation wurden sämtliche direkten Figurenreden manuell annotiert und ihrem jeweiligen Sprecher zugeordnet (zur automatischen Zuordnung von Sprechern: Krug et al. 2016). So konnte die gesamte direkte Redemenge einzelner Figuren extrahiert werden. In direkte Reden einer Figur A eingelagerte Reden einer Figur B wurden dabei nur der Figur B als zugehörig annotiert. Auf diese Weise wurde sichergestellt, dass Figuren ausschließlich ihre eigenen Reden zugeordnet wurden (diese Problematik ist besonders relevant bei Binnenerzählungen). Zusätzlich wurden ausschließlich Figuren in die Auswertung integriert, deren gesamte Redemenge 200 Wörter übersteigt, um stilometrische Verfahren wirksam anwenden zu können. Diese Grenze ist für stilometrische Verfahren noch immer vergleichsweise niedrig. Eder (2015) hat evaluiert, dass korpusabhängig mindestens 2500-5000 Wortformen nötig sind, damit Auswertungen mit Delta zu guten Ergebnissen führen. Aufgrund des Korpus dieser Studie kann dieser Mindestwert allerdings nicht eingehalten werden.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:1.4.1	p	Die folgenden Grafiken zeigen den Output des R-package <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">stylo</hi> (Eder/Rybicki/Kestemont 2016) erstens der 100 häufigsten gesprochenen Wörter der Figuren und zweitens der 1000 häufigsten. Es wurde kein Sampling durchgeführt und ebenfalls kein Culling, ein Feature musste folglich nicht in einer bestimmten Anzahl Texte vorhanden sein, um in die Auswertung einbezogen zu werden. Als Abstandsmaß wurde klassisch Burrows‘ Delta gewählt, die Outputgrafiken sind Cluster-Analysen, die stilistisch ähnliche Figuren zueinander gliedern. Zu beachten ist die oben erwähnte Mindestmenge von 200 Wörtern pro Figur. Das führt dazu, dass bei der Analyse der 1000 häufigsten Wörtern von einigen Figuren alle gesprochenen Wörter in der Auswertung enthalten sind.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:1.4.2	p	Auswertung mit 100 häufigsten Wörtern:\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:1.4.3	p	Auswertung mit 1000 häufigsten Wörtern:\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:1.4.4	p	In beiden Auswertungen ist zu erkennen,dass sich häufig Figuren desselben Autors zueinandergliedern. Besonders beim Mundartdichter Gotthelf(<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Erdbeerimareili</hi>) ist das sehr verständlich. Dennoch gibt es Abweichungen. Besonders bei den 1000 häufigsten Wörtern gruppieren sich auf dem untersten Ast die Figuren mit der größten Redemenge zusammen. Dies sind häufig Binnenerzähler, die in ihrem Redestil häufig schnell die Funktion und den Stil von Erzählerrede einnehmen (Bockwinkel 2016). Um zu untersuchen, ob das Clustering nur der insgesamt größeren Redemenge dieser Figuren geschuldet ist, wurde in mehreren Analysen Sampling durchgeführt. Die hier nicht abgebildeten Auswertungen bestätigen das Ergebnis, wenngleich der Abstand der Binnenerzähler zu den übrigen Figuren geringer wird. Außerdem nimmt Colmar aus der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Doppelgängerin</hi> einen größeren Abstand zu den übrigen Binnenerzählern ein. Auch das ist nachvollziehbar, da Colmar im Gegensatz zu ihnen nur über einen kleinen Teil der Erzählung als Binnenerzähler fungiert und sonst wie eine „normale“ Figur agiert. Figurentypen gliedern sich in dieser ersten Vorstudie dagegen nicht zusammen. Figurenpaare, die sich in gegenseitiger Liebe befinden (wie Magdalene-Werner, Xarifa-Mor, Myga-Jan, Cosima-Antonio) gruppieren sich nur teilweise als Paar und gar nicht als Figurengruppe. Weitere Schlussfolgerungen, dass sich beispielsweise gleiches Geschlecht, Figuren aus ähnlichen Subgenres (Abenteuer/Liebe) oder Erzählungen aus einer bestimmten Epoche gruppieren, können in dieser ersten Vorstudie ebenfalls noch nicht gezogen werden. Gleichfalls kann diese Studie aber auch noch nicht als Beweis fungieren, dass sich deren Stil nicht ähnelt.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:1.5.1	p	Im weiteren Verlauf der Arbeit müssen die Maße verfeinert und sollen andere Abstandsmaße getestet, Variablen geändert und Ergebnisse evaluiert werden. Die Problematik der Kürze der Texte könnte durch eine Optimierung des Verfahrens verringert werden. So könnten eine Kombination aus Wortform- <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Grammar-Tags</hi> und besonders gut zur Autorschaftsattribution geeigneter Wörter Verbesserungen bringen (Dimpel 2019). Eine Integration von Gedanken- und Schriftzitaten ist ebenfalls denkbar. Interessant wäre auch die Berücksichtigung von indirekter Rede, da hier ebenfalls die Figurenstimme stark ist. In einem Schritt weg von der Stilometrie sollen in späteren Tests darüber hinaus Topic Modeling und Sentimentanalyse durchgeführt werden, um die Figurenreden auch auf diesen Ebenen zu vergleichen.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:2.1	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:2.1.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:2.1.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Aust, Hugo</hi> (2006): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Realismus</hi>. Lehrbuch Germanistik, Stuttgart: Metzler.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:2.1.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Bockwinkel, Peggy</hi> (2018): \"Wie anders ist Figurenrede? 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Berlin / New York: De Gruyter 221-224.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:2.1.1.15	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Smith, Peter W. 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dominanter sind, sich gleiche figurentypen also werkübergreifend stilistisch ähneln. erste ergebnisse hiervon werden als grafiken präsentiert.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:1.2.1	p	stilometrische verfahren gehen v.a. auf john burrows zurück. sein entwickeltes abstandsmaß <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">delta</hi> (burrows 2002) gilt als standardverfahren in der stilometrie und es existieren zahlreiche studien und verbesserungsvorschläge (z.b. smith/aldridge 2011, büttner et al. 2017). für die einfache informatische anwendung wurde es durch das r-package <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">stylo</hi> (eder/rybicki/kestemont 2016) zugänglich gemacht. die ersten quantitativen untersuchungen des figurenstils liefert ebenfalls erstmals burrows (1987) in der anglistischen literatur. allerdings führt die unterschiedlich große menge an reden pro figur zu disparatem analysematerial. um das problem unterschiedlich langer texte zu umgehen, nutzt hoover (2017) textauszüge bzw. zufällige textanordnung in seiner studie zur intratextuellen stilvariation. stilometrische analysen erfreuen sich auch in der heutigen forschung noch hoher beliebtheit (so z.b. bonch-osmolovskaya/skorinkin 2019, auf dramentexte galleron 2019).\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:1.3.1	p	das korpus setzt sich aus acht realistischen erzähltexten zwischen 1848 und 1871 zusammen, da dieser zeitraum allgemein als kernzeit des realismus anerkannt ist (aust 2006, plumpe 2007). um vergleiche zu ermöglichen, enthält das korpus zusätzlich drei erzähltexte von vor 1848. die korpusauswahl beruht auf einem mehrschrittigen prozess: mit der längenbegrenzung von 8.000-20.000 wörtern wurde darauf geachtet, dass die erzählungen einerseits lang genug sind, um stilometrische verfahren anwenden zu können und andererseits kurz genug, um die manuelle annotation in einem angemessenen zeitlichen rahmen durchzuführen. außerdem wurde darauf geachtet, sowohl kanonisierte als auch gänzlich unbekannte texte zu integrieren, weibliche autoren ins korpus aufzunehmen und die erstpublikationsorgane zu variieren. wie in der damaligen zeit üblich, wurde ein großteil der erzählungen in zeitschriften, almanachen oder taschenbüchern veröffentlicht. diese waren auf ganz verschiedene leserschichten ausgerichtet, so dass eine variation hier alle stilniveaus erfassen sollte. die korpustexte sind die folgenden elf erzählungen:\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:1.3.2	p	da einige der texte noch nicht erschlossen waren, wurden sie vor der annotation ocr-korrigiert. für die annotation wurde der im zuge des redewiedergabe-projekts (brunner et al. 2018) entstandene stwr-view des annotationstools athen (krug et al. 2018) verwendet. bei der annotation wurden sämtliche direkten figurenreden manuell annotiert und ihrem jeweiligen sprecher zugeordnet (zur automatischen zuordnung von sprechern: krug et al. 2016). so konnte die gesamte direkte redemenge einzelner figuren extrahiert werden. in direkte reden einer figur a eingelagerte reden einer figur b wurden dabei nur der figur b als zugehörig annotiert. auf diese weise wurde sichergestellt, dass figuren ausschließlich ihre eigenen reden zugeordnet wurden (diese problematik ist besonders relevant bei binnenerzählungen). zusätzlich wurden ausschließlich figuren in die auswertung integriert, deren gesamte redemenge 200 wörter übersteigt, um stilometrische verfahren wirksam anwenden zu können. diese grenze ist für stilometrische verfahren noch immer vergleichsweise niedrig. eder (2015) hat evaluiert, dass korpusabhängig mindestens 2500-5000 wortformen nötig sind, damit auswertungen mit delta zu guten ergebnissen führen. aufgrund des korpus dieser studie kann dieser mindestwert allerdings nicht eingehalten werden.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:1.4.1	p	die folgenden grafiken zeigen den output des r-package <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">stylo</hi> (eder/rybicki/kestemont 2016) erstens der 100 häufigsten gesprochenen wörter der figuren und zweitens der 1000 häufigsten. es wurde kein sampling durchgeführt und ebenfalls kein culling, ein feature musste folglich nicht in einer bestimmten anzahl texte vorhanden sein, um in die auswertung einbezogen zu werden. als abstandsmaß wurde klassisch burrows‘ delta gewählt, die outputgrafiken sind cluster-analysen, die stilistisch ähnliche figuren zueinander gliedern. zu beachten ist die oben erwähnte mindestmenge von 200 wörtern pro figur. das führt dazu, dass bei der analyse der 1000 häufigsten wörtern von einigen figuren alle gesprochenen wörter in der auswertung enthalten sind.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:1.4.2	p	auswertung mit 100 häufigsten wörtern:\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:1.4.3	p	auswertung mit 1000 häufigsten wörtern:\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:1.4.4	p	in beiden auswertungen ist zu erkennen,dass sich häufig figuren desselben autors zueinandergliedern. besonders beim mundartdichter gotthelf(<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">erdbeerimareili</hi>) ist das sehr verständlich. dennoch gibt es abweichungen. besonders bei den 1000 häufigsten wörtern gruppieren sich auf dem untersten ast die figuren mit der größten redemenge zusammen. dies sind häufig binnenerzähler, die in ihrem redestil häufig schnell die funktion und den stil von erzählerrede einnehmen (bockwinkel 2016). um zu untersuchen, ob das clustering nur der insgesamt größeren redemenge dieser figuren geschuldet ist, wurde in mehreren analysen sampling durchgeführt. die hier nicht abgebildeten auswertungen bestätigen das ergebnis, wenngleich der abstand der binnenerzähler zu den übrigen figuren geringer wird. außerdem nimmt colmar aus der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">doppelgängerin</hi> einen größeren abstand zu den übrigen binnenerzählern ein. auch das ist nachvollziehbar, da colmar im gegensatz zu ihnen nur über einen kleinen teil der erzählung als binnenerzähler fungiert und sonst wie eine „normale“ figur agiert. figurentypen gliedern sich in dieser ersten vorstudie dagegen nicht zusammen. figurenpaare, die sich in gegenseitiger liebe befinden (wie magdalene-werner, xarifa-mor, myga-jan, cosima-antonio) gruppieren sich nur teilweise als paar und gar nicht als figurengruppe. weitere schlussfolgerungen, dass sich beispielsweise gleiches geschlecht, figuren aus ähnlichen subgenres (abenteuer/liebe) oder erzählungen aus einer bestimmten epoche gruppieren, können in dieser ersten vorstudie ebenfalls noch nicht gezogen werden. gleichfalls kann diese studie aber auch noch nicht als beweis fungieren, dass sich deren stil nicht ähnelt.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:1.5.1	p	im weiteren verlauf der arbeit müssen die maße verfeinert und sollen andere abstandsmaße getestet, variablen geändert und ergebnisse evaluiert werden. die problematik der kürze der texte könnte durch eine optimierung des verfahrens verringert werden. so könnten eine kombination aus wortform- <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">grammar-tags</hi> und besonders gut zur autorschaftsattribution geeigneter wörter verbesserungen bringen (dimpel 2019). eine integration von gedanken- und schriftzitaten ist ebenfalls denkbar. interessant wäre auch die berücksichtigung von indirekter rede, da hier ebenfalls die figurenstimme stark ist. in einem schritt weg von der stilometrie sollen in späteren tests darüber hinaus topic modeling und sentimentanalyse durchgeführt werden, um die figurenreden auch auf diesen ebenen zu vergleichen.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:2.1	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:2.1.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:2.1.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">aust, hugo</hi> (2006): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">realismus</hi>. lehrbuch germanistik, stuttgart: metzler.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:2.1.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" 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frank</hi> (2018): \"annotation and beyond – using athen annotation and text highlighting environment\", in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">konferenzabstracts der dhd2018 köln</hi> 19-21.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:2.1.1.14	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">plumpe, gerhard</hi> (2007): \"realismus\", in: müller, jan-dirk / braungart, georg / fricke, harald / grubmüller, klaus / vollhardt, friedrich / weimar, klaus (eds.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">reallexikon der deutschen literaturwissenschaft</hi> 3. berlin / new york: de gruyter 221-224.\nurn:cts:dhd:2020.weimer_lukas_stilometrische_untersuchung_von_figurenreden_in:2.1.1.15	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">smith, peter w. h. / aldridge, w.</hi> (2011): \"improving authorship attribution: optimizing burrows’ delta method\", in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">journal of quantitative linguistics</hi> 18/1: 63-88.'),('urn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:','urn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.1.1	p	Insbesondere für Musikwissenschaftler im Bereich von historischen Manuskripten besteht der Wunsch nach digitalen Bibliotheken, die die gewaltigen Mengen an Material in maschinenlesbare Form (z. B. MEI) speichern. Die Kodierung der alten Werke ist jedoch oft sehr mühselig, da großer menschlicher Einsatz erforderlich ist. Das Aufkommen von künstlicher Intelligenz offenbart hier neue Ansätze, um die Arbeitsprozesse größtmöglich zu automatisieren, indem Algorithmen aus dem Bereich der optischen Musikerkennung (OMR) eingesetzt werden.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.1.2	p	Die im Folgenden vorgestellte Software OMMR4all (Optical Medieval Music Recognition For All) realisiert diesen Ansatz für mittelalterliche Manuskripte, die in verschiedenen Neumennotationen, z. B. Quadratnotation, geschrieben sind. Der semi-automatische Workflow erwartet eine einzelne eingescannte Seite als Eingabe und erzeugt als Ausgabe die kodierte Musik z. B. als MEI oder in einer graphischen Anzeige. Hierbei werden verschiedene existierende OMR-Werkzeuge zur Notenlinien-, Notensystem- und Symbolerkennung eingesetzt, die mit einem Overlay-Editor zur Korrektur kombiniert werden. Neumen werden gemäß dem aktuellen MEI-Standard (4.0.1) repräsentiert. Eine manuell in einem modernen Stil gerenderte Beispieltranskription zeigt Abbildung 1.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.1.3	p	Vigliensoni et al. (2019) stellten bereits einen vergleichbaren OMR-Workflow, der im SIMSSA-Projekt (Fujinaga 2014) eingebettet ist, für Musik des Mittelalters und der Renaissance vor. Hierbei arbeitet die OMR mittels eines Neuronalen Netzes (Calvo-Zaragoza 2018), das jeden Pixel des Originalmanuskripts in verschiedene Klassen wie z. B. Note, Notenzeile, Hintergrund oder Text einteilt. Die automatische Ausgabe kann durch das Webtool Pixel.js korrigiert werden (Zeyad 2017). Für die Weiterverarbeitung werden die klassifizierten Bilden in Ebenen gleichen Typs separiert, sodass ein nachfolgender Algorithmus nicht mehr das Originalbild, sondern ein Binärbild, das z. B. nur noch Notenlinienpixel oder Musiksymbolpixel umfasst. Ein weiterer Algorithmus kann so die Musiksymbole separat erkennen, welche anschließend im Overlay-Editor Neon.js (Regimbal 2019) korrigiert werden können. Der Workflow teilt mehrere Gemeinsamkeiten mit OMMR4all, dessen Umsetzung zeigt jedoch auch Grenzen auf. So entfällt in OMMR4all die erforderliche, teils mühsame pixelgenaue Korrektur zum Erzeugen der separaten Typebenen, da die in OMMR4all verwendeten OMR-Algorithmen direkt auf dem Originalmanuskript arbeiten. Auch arbeitet der von uns vorgestellte neue Overlay-Editor näher am Original, da Notensysteme und Musiksymbole akkurat an die Positionen im Manuskript gezeichnet werden, was einen sehr schnellen Abgleich von Vorlage und Vorhersage ermöglicht.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.2.1	div2	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.2.1.1	p	Der Workflow von OMMR4all ist in Abbildung 2 gezeigt. Der hochauflösende Scan einer Seite dient neben dem vorbereiteten Liedtext (z. B. in einer Textdatei) als Eingabe. Das Bild wird zunächst durch eine automatische Vorverarbeitung geradegestellt und binarisiert. Anschließend werden Notenlinien und Notensysteme mittels eines Fully-Convolutional Neuronalen Netzes (FCN) erkannt. Darauf aufbauend werden Musik- oder Textregionen separiert, wobei im Standardfall keine exakten Regionen erforderlich sind und so die Layoutanalyse vollständig automatisch abläuft. Basierend auf den Notensystemen werden nun durch ein weiteres FCN Neumen, Notenschlüssel und Vorzeichen erkannt. Abschließend werden die Silben des vorgefertigten Liedtextes an die passenden Neumen gesetzt. Die Algorithmen zu Notenlinien, Notensystem- und Symbolerkennung wurden hierbei direkt von Wick et al. (2019) übernommen.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.2.2	div2	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.2.2.1	p	OMMR4all ermöglicht das Training von individuellen Modellen für die Notenlinien- und Symboldetektion, um die automatische Erkennung auf einen spezifischen, aber noch unbekannten Stil eines Buches anzupassen. Das Training erfordert wenige Seiten an manuell ausgezeichneten Material. Auch dieser Schritt kann durch Verwendung existenter ähnlicher Modelle semiautomatisch erfolgen.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.2.2.2	p	Im Allgemeinen ist zu erwarten, dass die Notenzeilenerkennungsmodelle sehr gut auf verschiedene Notationsstile generalisieren, da Linien in allen Notationen sehr ähnlich sind. Die Symbolnotationen weisen hingegen eine größere Varianz auf, wie beispielsweise an Gotischer- oder Quadrat-Notation zu sehen ist.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.2.2.3	p	<lb xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" /> <lb xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" />\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.2.3	div2	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.2.3.1	p	OMMR4all<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> ist eine quelloffene Software<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" />, die ein auf einer REST API basierendes Client-Server-Modell implementiert und eine Benutzerverwaltung umfasst. Dies ermöglicht eine niedrige Einstiegshürde für den Einsatz der Software in der Forschung von Musikwissenschaftlern, da keine Installation nötig und die Web-Applikation plattformunabhängig ist. Zusätzlich wird die Last des Rechnersystems zum Trainieren neuer Modell auf den Server ausgelagert. Dieser kann hierbei mit high-end GPUs ausgestattet werden, um die Rechenzeiten weiter zu reduzieren. Auch werden die Daten zentralisiert gespeichert, was einen weltweiten Zugang von jedem internetfähigen Arbeitsplatz ermöglicht. Demnach ist jeder einfache Laptop oder Desktop PC als Zugriffspunkt zu OMMR4all vollkommen ausreichend und sofort einsetzbar.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.2.4	div2	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.2.4.1	p	Da nicht zu erwarten ist, dass die automatischen Tools von OMMR4all perfekt arbeiten, müssen die Ergebnisse in eleganter und benutzerfreundlicher Art korrigiert werden. Dies ermöglicht der integrierte Overlay-Editor, der eine Überlagerung der Annotationen und der Originalseite anzeigt. Unterschiede von Musiksymbolen können so leicht und mit einem Blick festgestellt und anschließend korrigiert werden. Außerdem können Kommentare hinzufügt werden, um kritische oder unklare Stelle zu markieren, die dann auch in den kritischen Apparat aufgenommen werden können oder die zur Kommunikation zwischen dem Editor und einem Reviewer, der die Nachkorrektur durchführt, dienen können.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.2.4.2	p	Abbildung 3 zeigt die Benutzeroberfläche des Editors. Der Editor ist konzipiert, damit er ohne steile Lernkurve leicht bedient werden kann: Die Interaktionen zur Selektion, zur Bewegung, zum Ziehen oder zum Einfügen von Elementen erfolgen mit der Maus. Erfahrene Nutzer können jedoch auf Tastaturkürzel zurückgreifen, um den Bearbeitungsprozess zu beschleunigen.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.3.1	p	Zur Evaluation der Transkriptionszeit verglichen wir OMMR4all mit Monodi+ (Eipert 2019), einem Tool, das unter anderem einen hochentwickelten Editor für eine tastaturbasierte Eingabe von Cantus Planus (monophone Musik der Westlichen Kirche) anbietet. Die Bedienung der beiden Softwaresysteme erfolgte stets durch Experten des jeweiligen Programms. Als Material wählten wir jeweils fünf Seiten in gotischer und Quadratnotation (eine Beispielseite wird in Abbildung 3 bearbeitet). Wir maßen und verglichen die mittleren Zeiten, die bei Vorlage des Liedtextes nötig waren, um eine korrekte Transkription der Manuskripte zu erzielen. Somit wurden nur die Zeiten zur Korrektur oder Eingabe von Notenlinien und Musiksymbole gemessen. Die Modelle für die Quadratnotation waren auf 49 Seiten trainiert, die aus einem weiteren Buch stammen. Die gotischen Modelle basieren auf vier weiteren Seiten aus dem identischen Buch. Tabelle 1 fasst die Ergebnisse zusammen.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.3.2	p	OMMR4all zeigt einen Speed-Up von 1,3 und 1,2. Hierbei ist zu beachten, dass die Bearbeitungszeit mittels Monodi+ bereits am Limit ist, da jedes Symbol manuell eingegeben werden muss, worauf das Interface perfekt zugeschnitten ist. OMMR4all hingegen kann sich stets weiterentwickeln und selbständig genauere Modelle lernen. Insbesondere wenn die verwendeten Modelle ausgehend von der aktuellen Fehlerrate von 10% genauer arbeiten, ist mit einer deutlichen Reduktion der Bearbeitungszeit für die Symboleingabe zu rechnen. Weiterhin verspricht die Entwicklung einer automatischen Silbenerkennung und -zuweisung eine weitere Beschleunigung. Natürlich können, falls die Modelle menschliche Genauigkeit erreichen, alle Seiten vollständig automatisch verarbeitet werden. Im Allgemeinen liefert OMMR4all im Vergleich zu einer manuellen Eingabe des Notentextes eine inhärente Erklärungskomponente für den Ursprung eines jeden Symbols, was insbesondere für einen kritischen Apparat relevant ist.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.4.1	p	Trotz der vielen Funktionen von OMMR4all, existieren etliche weitere mögliche Verbesserungen oder Erweiterungen. Einige anstehenden Aufgaben werden im Folgenden vorgestellt.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.4.2	p	Zunächst planen wir verschiedene Werkzeuge und Algorithmen, um den Liedtext automatisch zu erfassen. Das Hauptproblem hierbei ist, dass derzeit keine OCR-Engine verlässlich mit handgeschriebenen Text ohne spezielles Training umgehen kann. Deswegen soll in einem ersten Schritt zunächst die automatische Silbenzuordnung gelöst werden, wobei immer noch der vorgefertigte Liedtext vorliegen muss. Hierzu werden die fehlerhaften Ergebnisse der OCR-Engine Calamari (Wick 2018) als Vorschläge für die Position verwendet indem die bestmögliche Übereinstimmung von erkanntem und korrektem Text gefunden wird. Vorläufige Ergebnisse sind vielversprechend, selbst wenn ein großer Prozentsatz der erkannten OCR-Zeichen falsch ist. Die eigentliche automatische Erfassung des handgeschriebenen Textes stellt eine große Herausforderung dar, da eine Seite meist nur wenige Zeilen umfasst, jedoch viele manuell transkribierte Zeilen für ein Training erforderlich sind. Alle modernen Ansätze verwenden hierfür ein Sprachmodell mit n-Grammen oder zumindest einem Wörterbuch sowie tiefe Neuronale Netze, meist bidirektionale LSTMs, die mit CNNs gekoppelt werden. Chammas et al. (2018) verwendeten mehrere tausend Seiten mit reinem Text von beliebiger Handschrift und erhielten eine Wortgenauigkeit von etwa 80%. Auf sauberer geschriebenen mittelalterlichen Manuskripten erzielten Fischer et al. (2014) eine Wortgenauigkeit von etwa 93% mit etwa 11.000 Wörtern im Trainingsdatensatz und einem eingeschränkten Vokabular von etwa 5.000 Wörtern. In einem Szenario, in dem nur die Wörter des Trainingsdatensatzes bekannt waren, wurde eine Wortgenauigkeit von unter 78% erreicht, da etwa 15% der Wörter unbekannt waren. Eine Umsetzung der Techniken für Liedtexte steht noch aus, denn hier besteht ein zusätzliches Problem, dass viele Worte in Silben aufgeteilt sind, was den Einsatz von Wörterbüchern erschwert.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.4.3	p	Andere Pläne umfassen weitere monophone Notationsstile zu unterstützen. Hierunter fallen sowohl ältere Neumennotationen, sowohl solche ohne Notenlinien, als auch spätere Mensurnotationen. Hierzu bedarf es nur kleinere kosmetischer Änderungen am Editor, jedoch ist größerer Aufwand beim Entwickeln neuer Algorithmen nötig. Polyphone Notationen, auch solche bei denen die Stimmen jeweils in separaten Notensystemen vorliegen, stellen semantische bzw. hierarchische Änderungen der Musiknotation dar, da z. B. zwei oder mehrere gleichzeitig klingende Notenzeilen zu einer Akkolade zusammengefasst werden müssen, was Änderungen am Datenformat und somit auch am Editor erfordert.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.4.4	p	In der Praxis wird OMMR4all im Corpus Monodicum Projekt<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" /> der Universität Würzburg eingesetzt, um den Prozess der Transkription der Bestände von einstimmiger Musik des lateinischen Mittelalters zu beschleunigen. Der Overlay-Editor, der mit einem Blick erlaubt Fehler zu erkennen, hebt den Transkriptionsprozess bereits auf ein hohes Qualitätsniveau. Trotzdem ist zur Qualitätssicherung ein zweistufiger Prozess notwendig, indem ein musikwissenschaftlicher Reviewer das Ergebnis des Transkriptionsprozesses überprüft, das in Zusammenarbeit von OMMR4all und einem menschlichen Editor erzeugt wurde. Technisch wird dies durch die Möglichkeit unterstützt, pro Seite eine Freigabe zu dokumentieren oder, wie oben erwähnt, Kommentare zur Nachbearbeitung anzugeben.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> Eine Demo-Anwendung, die das testweise Bearbeiten zweier unterschiedlicher Bücher erlaubt ist unter <ref target=\"https://ommr4all.informatik.uni-wuerzburg.de/\">https://ommr4all.informatik.uni-wuerzburg.de/</ref> verfügbar. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> Der Quellcode kann auf <ref target=\"https://github.com/OMMR4all/\">https://github.com/OMMR4all/</ref> eingesehen werden. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\"> <ref target=\"http://www.musikwissenschaft.uni-wuerzburg.de/forschung/corpus-monodicum/\">http://www.musikwissenschaft.uni-wuerzburg.de/forschung/corpus-monodicum/</ref> </note>\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Calvo-Zaragoza, Jorge / Castellanos, Francisco / Vigliensoni, Gabriel / Fujinaga, Ichiro</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">(2018): \"Deep neural networks for document processing of music score images\", in:</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">Applied Sciences 8: 654.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Chammas, Edgard / Mokbel, Chafic / Likforman-Sulem, Laurence</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">(2018): \"Handwriting Recognition of Historical Documents with Few Labeled Data\", in:</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">13th IAPR International Workshop on Document Analysis Systems (DAS), Vienna:. 43-48.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Eipert, Tim / Herrmann, Felix / Wick, Christoph / Puppe, Frank / Haug, Andreas</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">(2019): \"Editor Support for Digital Editions of Medieval Monophonic Music\", in:</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">Proceedings of the 2</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic superscript\" style=\"font-size:10pt\">nd</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> International Workshop on Reading Music Systems (submitted to).</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Fischer, Andreas / Baechler Michael / Garz, Angelika / Liwicki, Marcus / Ingold, Rolf</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> (2014): “A Combined System for Text Line Extraction and Handwriting Recognition in Historical Documents\", in: 11th IAPR International Workshop on Document Analysis Systems, Tours, 2014: 71-75.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Fujinaga, Ichiro / Hankinson, Andrew / Cumming, Julie E.</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> (2014): \"Introduction to SIMSSA (single interface for music score searching and analysis)\", in:</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">Proceedings of the 1st International Workshop on Digital Libraries for Musicology: 1-3.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Saleh, Zeyad / Zhang, Ké / Calvo-Zaragoza, Jorge / Vigliensoni, Gabriel / Fujinaga, Ichiro</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> (2017): \"Pixel. js: Web-based pixel classification correction platform for ground truth creation.\", in:</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">14th IAPR International Conference on Document Analysis and Recognition (ICDAR): 39-40.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Regimbal, Juliette / McLennan, Zoé / Vigliensoni, Gabriel / Tran, Andrew / Fujinaga, Ichiro </hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">(2019): \"Neon2: A verovio-based square-notation editor\", in:</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> Music Encoding Conference 2019.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Saleh, Zeyad / Zhang, Ké / Calvo-Zaragoza, Jorge / Vigliensoni, Gabriel / Fujinaga, Ichiro</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> (2017): \"Pixel.js: Web-based pixel classification correction platform for ground truth creation.\", in:</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">14th IAPR International Conference on Document Analysis and Recognition (ICDAR): 39-40.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Vigliensoni, Gabriel / Daigle, Alex / Lui, Eric / Calvo-Zaragoza, Jorge / Regimbal, Juliette / Nguyen, Minh Anh / Baxter, Noah / McLennan, Zoe / Fujinaga, Ichiro</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> (2019): \"</hi>O <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">vercoming the challenges of optical music recognition of early music with machine learning\", in:</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">DH2019</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Wick, Christoph / Hartelt, Alexander / Puppe, Frank</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">(2019): \"Staff, Symbol and Melody Detection of Medieval Manuscripts written in Square Notation using Deep Fully Convolutional Networks\", in:</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">Applied Sciences 9</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Wick, Christoph / Reul, Christian / Puppe, Frank</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">(2018): \"Comparison of OCR Accuracy on Early Printed Books using the Open Source Engines Calamari and OCRopus\", in:</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">JLCL: Special Issue on Automatic Text and Layout Recognition: 79-96.</hi>','urn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.1.1	p	insbesondere für musikwissenschaftler im bereich von historischen manuskripten besteht der wunsch nach digitalen bibliotheken, die die gewaltigen mengen an material in maschinenlesbare form (z. b. mei) speichern. die kodierung der alten werke ist jedoch oft sehr mühselig, da großer menschlicher einsatz erforderlich ist. das aufkommen von künstlicher intelligenz offenbart hier neue ansätze, um die arbeitsprozesse größtmöglich zu automatisieren, indem algorithmen aus dem bereich der optischen musikerkennung (omr) eingesetzt werden.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.1.2	p	die im folgenden vorgestellte software ommr4all (optical medieval music recognition for all) realisiert diesen ansatz für mittelalterliche manuskripte, die in verschiedenen neumennotationen, z. b. quadratnotation, geschrieben sind. der semi-automatische workflow erwartet eine einzelne eingescannte seite als eingabe und erzeugt als ausgabe die kodierte musik z. b. als mei oder in einer graphischen anzeige. hierbei werden verschiedene existierende omr-werkzeuge zur notenlinien-, notensystem- und symbolerkennung eingesetzt, die mit einem overlay-editor zur korrektur kombiniert werden. neumen werden gemäß dem aktuellen mei-standard (4.0.1) repräsentiert. eine manuell in einem modernen stil gerenderte beispieltranskription zeigt abbildung 1.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.1.3	p	vigliensoni et al. (2019) stellten bereits einen vergleichbaren omr-workflow, der im simssa-projekt (fujinaga 2014) eingebettet ist, für musik des mittelalters und der renaissance vor. hierbei arbeitet die omr mittels eines neuronalen netzes (calvo-zaragoza 2018), das jeden pixel des originalmanuskripts in verschiedene klassen wie z. b. note, notenzeile, hintergrund oder text einteilt. die automatische ausgabe kann durch das webtool pixel.js korrigiert werden (zeyad 2017). für die weiterverarbeitung werden die klassifizierten bilden in ebenen gleichen typs separiert, sodass ein nachfolgender algorithmus nicht mehr das originalbild, sondern ein binärbild, das z. b. nur noch notenlinienpixel oder musiksymbolpixel umfasst. ein weiterer algorithmus kann so die musiksymbole separat erkennen, welche anschließend im overlay-editor neon.js (regimbal 2019) korrigiert werden können. der workflow teilt mehrere gemeinsamkeiten mit ommr4all, dessen umsetzung zeigt jedoch auch grenzen auf. so entfällt in ommr4all die erforderliche, teils mühsame pixelgenaue korrektur zum erzeugen der separaten typebenen, da die in ommr4all verwendeten omr-algorithmen direkt auf dem originalmanuskript arbeiten. auch arbeitet der von uns vorgestellte neue overlay-editor näher am original, da notensysteme und musiksymbole akkurat an die positionen im manuskript gezeichnet werden, was einen sehr schnellen abgleich von vorlage und vorhersage ermöglicht.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.2.1	div2	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.2.1.1	p	der workflow von ommr4all ist in abbildung 2 gezeigt. der hochauflösende scan einer seite dient neben dem vorbereiteten liedtext (z. b. in einer textdatei) als eingabe. das bild wird zunächst durch eine automatische vorverarbeitung geradegestellt und binarisiert. anschließend werden notenlinien und notensysteme mittels eines fully-convolutional neuronalen netzes (fcn) erkannt. darauf aufbauend werden musik- oder textregionen separiert, wobei im standardfall keine exakten regionen erforderlich sind und so die layoutanalyse vollständig automatisch abläuft. basierend auf den notensystemen werden nun durch ein weiteres fcn neumen, notenschlüssel und vorzeichen erkannt. abschließend werden die silben des vorgefertigten liedtextes an die passenden neumen gesetzt. die algorithmen zu notenlinien, notensystem- und symbolerkennung wurden hierbei direkt von wick et al. (2019) übernommen.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.2.2	div2	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.2.2.1	p	ommr4all ermöglicht das training von individuellen modellen für die notenlinien- und symboldetektion, um die automatische erkennung auf einen spezifischen, aber noch unbekannten stil eines buches anzupassen. das training erfordert wenige seiten an manuell ausgezeichneten material. auch dieser schritt kann durch verwendung existenter ähnlicher modelle semiautomatisch erfolgen.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.2.2.2	p	im allgemeinen ist zu erwarten, dass die notenzeilenerkennungsmodelle sehr gut auf verschiedene notationsstile generalisieren, da linien in allen notationen sehr ähnlich sind. die symbolnotationen weisen hingegen eine größere varianz auf, wie beispielsweise an gotischer- oder quadrat-notation zu sehen ist.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.2.2.3	p	<lb xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" /> <lb xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" />\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.2.3	div2	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.2.3.1	p	ommr4all<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> ist eine quelloffene software<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" />, die ein auf einer rest api basierendes client-server-modell implementiert und eine benutzerverwaltung umfasst. dies ermöglicht eine niedrige einstiegshürde für den einsatz der software in der forschung von musikwissenschaftlern, da keine installation nötig und die web-applikation plattformunabhängig ist. zusätzlich wird die last des rechnersystems zum trainieren neuer modell auf den server ausgelagert. dieser kann hierbei mit high-end gpus ausgestattet werden, um die rechenzeiten weiter zu reduzieren. auch werden die daten zentralisiert gespeichert, was einen weltweiten zugang von jedem internetfähigen arbeitsplatz ermöglicht. demnach ist jeder einfache laptop oder desktop pc als zugriffspunkt zu ommr4all vollkommen ausreichend und sofort einsetzbar.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.2.4	div2	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.2.4.1	p	da nicht zu erwarten ist, dass die automatischen tools von ommr4all perfekt arbeiten, müssen die ergebnisse in eleganter und benutzerfreundlicher art korrigiert werden. dies ermöglicht der integrierte overlay-editor, der eine Überlagerung der annotationen und der originalseite anzeigt. unterschiede von musiksymbolen können so leicht und mit einem blick festgestellt und anschließend korrigiert werden. außerdem können kommentare hinzufügt werden, um kritische oder unklare stelle zu markieren, die dann auch in den kritischen apparat aufgenommen werden können oder die zur kommunikation zwischen dem editor und einem reviewer, der die nachkorrektur durchführt, dienen können.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.2.4.2	p	abbildung 3 zeigt die benutzeroberfläche des editors. der editor ist konzipiert, damit er ohne steile lernkurve leicht bedient werden kann: die interaktionen zur selektion, zur bewegung, zum ziehen oder zum einfügen von elementen erfolgen mit der maus. erfahrene nutzer können jedoch auf tastaturkürzel zurückgreifen, um den bearbeitungsprozess zu beschleunigen.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.3.1	p	zur evaluation der transkriptionszeit verglichen wir ommr4all mit monodi+ (eipert 2019), einem tool, das unter anderem einen hochentwickelten editor für eine tastaturbasierte eingabe von cantus planus (monophone musik der westlichen kirche) anbietet. die bedienung der beiden softwaresysteme erfolgte stets durch experten des jeweiligen programms. als material wählten wir jeweils fünf seiten in gotischer und quadratnotation (eine beispielseite wird in abbildung 3 bearbeitet). wir maßen und verglichen die mittleren zeiten, die bei vorlage des liedtextes nötig waren, um eine korrekte transkription der manuskripte zu erzielen. somit wurden nur die zeiten zur korrektur oder eingabe von notenlinien und musiksymbole gemessen. die modelle für die quadratnotation waren auf 49 seiten trainiert, die aus einem weiteren buch stammen. die gotischen modelle basieren auf vier weiteren seiten aus dem identischen buch. tabelle 1 fasst die ergebnisse zusammen.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.3.2	p	ommr4all zeigt einen speed-up von 1,3 und 1,2. hierbei ist zu beachten, dass die bearbeitungszeit mittels monodi+ bereits am limit ist, da jedes symbol manuell eingegeben werden muss, worauf das interface perfekt zugeschnitten ist. ommr4all hingegen kann sich stets weiterentwickeln und selbständig genauere modelle lernen. insbesondere wenn die verwendeten modelle ausgehend von der aktuellen fehlerrate von 10% genauer arbeiten, ist mit einer deutlichen reduktion der bearbeitungszeit für die symboleingabe zu rechnen. weiterhin verspricht die entwicklung einer automatischen silbenerkennung und -zuweisung eine weitere beschleunigung. natürlich können, falls die modelle menschliche genauigkeit erreichen, alle seiten vollständig automatisch verarbeitet werden. im allgemeinen liefert ommr4all im vergleich zu einer manuellen eingabe des notentextes eine inhärente erklärungskomponente für den ursprung eines jeden symbols, was insbesondere für einen kritischen apparat relevant ist.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.4.1	p	trotz der vielen funktionen von ommr4all, existieren etliche weitere mögliche verbesserungen oder erweiterungen. einige anstehenden aufgaben werden im folgenden vorgestellt.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.4.2	p	zunächst planen wir verschiedene werkzeuge und algorithmen, um den liedtext automatisch zu erfassen. das hauptproblem hierbei ist, dass derzeit keine ocr-engine verlässlich mit handgeschriebenen text ohne spezielles training umgehen kann. deswegen soll in einem ersten schritt zunächst die automatische silbenzuordnung gelöst werden, wobei immer noch der vorgefertigte liedtext vorliegen muss. hierzu werden die fehlerhaften ergebnisse der ocr-engine calamari (wick 2018) als vorschläge für die position verwendet indem die bestmögliche Übereinstimmung von erkanntem und korrektem text gefunden wird. vorläufige ergebnisse sind vielversprechend, selbst wenn ein großer prozentsatz der erkannten ocr-zeichen falsch ist. die eigentliche automatische erfassung des handgeschriebenen textes stellt eine große herausforderung dar, da eine seite meist nur wenige zeilen umfasst, jedoch viele manuell transkribierte zeilen für ein training erforderlich sind. alle modernen ansätze verwenden hierfür ein sprachmodell mit n-grammen oder zumindest einem wörterbuch sowie tiefe neuronale netze, meist bidirektionale lstms, die mit cnns gekoppelt werden. chammas et al. (2018) verwendeten mehrere tausend seiten mit reinem text von beliebiger handschrift und erhielten eine wortgenauigkeit von etwa 80%. auf sauberer geschriebenen mittelalterlichen manuskripten erzielten fischer et al. (2014) eine wortgenauigkeit von etwa 93% mit etwa 11.000 wörtern im trainingsdatensatz und einem eingeschränkten vokabular von etwa 5.000 wörtern. in einem szenario, in dem nur die wörter des trainingsdatensatzes bekannt waren, wurde eine wortgenauigkeit von unter 78% erreicht, da etwa 15% der wörter unbekannt waren. eine umsetzung der techniken für liedtexte steht noch aus, denn hier besteht ein zusätzliches problem, dass viele worte in silben aufgeteilt sind, was den einsatz von wörterbüchern erschwert.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.4.3	p	andere pläne umfassen weitere monophone notationsstile zu unterstützen. hierunter fallen sowohl ältere neumennotationen, sowohl solche ohne notenlinien, als auch spätere mensurnotationen. hierzu bedarf es nur kleinere kosmetischer Änderungen am editor, jedoch ist größerer aufwand beim entwickeln neuer algorithmen nötig. polyphone notationen, auch solche bei denen die stimmen jeweils in separaten notensystemen vorliegen, stellen semantische bzw. hierarchische Änderungen der musiknotation dar, da z. b. zwei oder mehrere gleichzeitig klingende notenzeilen zu einer akkolade zusammengefasst werden müssen, was Änderungen am datenformat und somit auch am editor erfordert.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:1.4.4	p	in der praxis wird ommr4all im corpus monodicum projekt<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" /> der universität würzburg eingesetzt, um den prozess der transkription der bestände von einstimmiger musik des lateinischen mittelalters zu beschleunigen. der overlay-editor, der mit einem blick erlaubt fehler zu erkennen, hebt den transkriptionsprozess bereits auf ein hohes qualitätsniveau. trotzdem ist zur qualitätssicherung ein zweistufiger prozess notwendig, indem ein musikwissenschaftlicher reviewer das ergebnis des transkriptionsprozesses überprüft, das in zusammenarbeit von ommr4all und einem menschlichen editor erzeugt wurde. technisch wird dies durch die möglichkeit unterstützt, pro seite eine freigabe zu dokumentieren oder, wie oben erwähnt, kommentare zur nachbearbeitung anzugeben.\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> eine demo-anwendung, die das testweise bearbeiten zweier unterschiedlicher bücher erlaubt ist unter <ref target=\"https://ommr4all.informatik.uni-wuerzburg.de/\">https://ommr4all.informatik.uni-wuerzburg.de/</ref> verfügbar. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> der quellcode kann auf <ref target=\"https://github.com/ommr4all/\">https://github.com/ommr4all/</ref> eingesehen werden. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\"> <ref target=\"http://www.musikwissenschaft.uni-wuerzburg.de/forschung/corpus-monodicum/\">http://www.musikwissenschaft.uni-wuerzburg.de/forschung/corpus-monodicum/</ref> </note>\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">calvo-zaragoza, jorge / castellanos, francisco / vigliensoni, gabriel / fujinaga, ichiro</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">(2018): \"deep neural networks for document processing of music score images\", in:</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">applied sciences 8: 654.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">chammas, edgard / mokbel, chafic / likforman-sulem, laurence</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">(2018): \"handwriting recognition of historical documents with few labeled data\", in:</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">13th iapr international workshop on document analysis systems (das), vienna:. 43-48.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">eipert, tim / herrmann, felix / wick, christoph / puppe, frank / haug, andreas</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">(2019): \"editor support for digital editions of medieval monophonic music\", in:</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">proceedings of the 2</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic superscript\" style=\"font-size:10pt\">nd</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> international workshop on reading music systems (submitted to).</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">fischer, andreas / baechler michael / garz, angelika / liwicki, marcus / ingold, rolf</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> (2014): “a combined system for text line extraction and handwriting recognition in historical documents\", in: 11th iapr international workshop on document analysis systems, tours, 2014: 71-75.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">fujinaga, ichiro / hankinson, andrew / cumming, julie e.</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> (2014): \"introduction to simssa (single interface for music score searching and analysis)\", in:</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">proceedings of the 1st international workshop on digital libraries for musicology: 1-3.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">saleh, zeyad / zhang, ké / calvo-zaragoza, jorge / vigliensoni, gabriel / fujinaga, ichiro</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> (2017): \"pixel. js: web-based pixel classification correction platform for ground truth creation.\", in:</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">14th iapr international conference on document analysis and recognition (icdar): 39-40.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">regimbal, juliette / mclennan, zoé / vigliensoni, gabriel / tran, andrew / fujinaga, ichiro </hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">(2019): \"neon2: a verovio-based square-notation editor\", in:</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> music encoding conference 2019.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">saleh, zeyad / zhang, ké / calvo-zaragoza, jorge / vigliensoni, gabriel / fujinaga, ichiro</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> (2017): \"pixel.js: web-based pixel classification correction platform for ground truth creation.\", in:</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">14th iapr international conference on document analysis and recognition (icdar): 39-40.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">vigliensoni, gabriel / daigle, alex / lui, eric / calvo-zaragoza, jorge / regimbal, juliette / nguyen, minh anh / baxter, noah / mclennan, zoe / fujinaga, ichiro</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> (2019): \"</hi>o <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">vercoming the challenges of optical music recognition of early music with machine learning\", in:</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">dh2019</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">wick, christoph / hartelt, alexander / puppe, frank</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">(2019): \"staff, symbol and melody detection of medieval manuscripts written in square notation using deep fully convolutional networks\", in:</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">applied sciences 9</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.wick_christoph_ommr4all_ein_semiautomatischer_online_edito:2.2.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">wick, christoph / reul, christian / puppe, frank</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\">(2018): \"comparison of ocr accuracy on early printed books using the open source engines calamari and ocropus\", in:</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:10pt\">jlcl: special issue on automatic text and layout recognition: 79-96.</hi>'),('urn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:','urn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.1.1	p	In diesem Beitrag stellen wir eine Methode vor, um Informationen über Figurenrelationen in dramatischen Texten, die innerhalb der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">dramatis personae</hi> (Figurenverzeichnis) sprachlich kodiert sind, zu extrahieren und maschinenlesbar im TEI/XML vorzuhalten. Das Figurenverzeichnis kann als Paratext (Genette 1993) dem Nebentext zugerechnet werden, ist jedoch literaturwissenschaftlich, von Einführungswerken abgesehen, noch so gut wie nicht erschlossen.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> Das Figurenverzeichnis steht zwar unabhängig vom eigentlichen Text am Anfang, kann jedoch bereits Figuren- bzw. Textwissen vermitteln, indem die Figuren nach sozial-politischem Stand, Familienzugehörigkeit oder nach anderen Gruppierungen geordnet sind (vgl. Abbildung 1). Häufig lässt sich an der Positionierung eines Names im Figurenverzeichnis auch die Wichtigkeit der betreffenden Figur im Drama ablesen (Pangallo 2015, 91). Durch diese Strukturierung ist es teilweise möglich, schon vorab auf zentrale Konfliktpotentiale des Textes zu schließen (Jeßing 2015, 79–80). Darüberhinaus kann das Figurenverzeichnis laut Pfister und Asmuth auch der Ort erster auktorialer Bewertungen oder Hinweise sein und dient somit nicht nur der reinen Vorstellung der Figuren und ihrer Strukturen untereinander (Pfister 2001, 95; Asmuth 2016, 85).\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.1.2	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"> <graphic url=\"153_final-11dc397dbb70bbc07d01aca6df55a328.jpg\" /> <head> Abbildung 1: Figurenverzeichnis in Die Räuber (Friedrich Schiller, 1781)</head></figure>\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.1.3	p	Das Verfahren – und dessen Implementierung in einem Python-Skript – ist auch für in Zukunft digitalisierte Dramen anwendbar, und wird von uns als quelloffene Software zur Verfügung gestellt. Es ist vergleichsweise einfach auf neue Sprachstufen oder Genres anpassbar und liefert – auch bei nicht-perfekten Ergebnissen – eine gute Vorlage. Eine Evaluation des Verfahrens erfolgt auf ungesehenen Testdaten. Außerdem veröffentlichen wir einen Datensatz mit extrahierten Figurenrelationen aus deutschsprachigen Dramen, die manuell validiert und korrigiert wurden. Diese Daten werden zur einfachen und breiten Nutzung im TEI-Format in das GerDraCor<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" /> eingespeist. Schlussendlich beschreiben wir beispielhaft zwei Analyseszenarien in denen die Daten neue Einblicke bieten (können).\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.1	p	Unsere Methode unterscheidet zwischen sieben Kategorien von Figurenrelationen (Tabelle 1). Ausschlaggebend für die Zuordnung zu einer der Kategorien sind Signalwörter wie “Vater”, “Kammerdiener”, “Geschwister” etc. Diese Signalwörter werden in einer kontextfreien Grammatik der entsprechenden Kategorie zugeordnet.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.2	p	Kontextfreie Grammatiken bezeichnen in der Informatik eine Sammlung aller syntaktisch korrekten Programme einer Programmiersprache (Böckenhauer und Hromkovič 2013, 177). Die formalisierte Art, in der die Grammatik alle Regeln einer Programmiersprache enthält, erlaubt es, automatisierte Syntaxanalysen von Programmen durchzuführen (Böckenhauer und Hromkovič 2013, 177). Die Regeln werden mit Hilfe zweier Alphabete beschrieben: Das Terminalalphabet enthält alle Wörter einer Sprache, wohingegen das Nichtterminalalphabet Variablen enthält, die vorgeben, auf welche Art und Weise die Wörter kombiniert werden können (Böckenhauer und Hromkovič 2013, 178).\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.3	p	Wir nutzen eine solche Grammatik, um drei verschiedene Zeilenarten im Figurenverzeichnis zu unterscheiden, bei denen es sich um Nichtterminale handelt. Alle in den Sätzen vorkommenden Tokens sind Terminale, deren Kombination und Anzahl Aufschluss darüber gibt, um was für eine Art von Zeile es sich jeweils handelt. Auf diese Weise können auch zeilenübergreifende Relationen erkannt werden.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.4	p	Zu Beginn des Programmablaufs werden die in GerDraCor vorhandenen Figuren-IDs zusammen mit dem Figurenverzeichnis ausgelesen und gespeichert. Da wir die Beziehungen zwischen den Figuren ausschließlich anhand der Angaben im Figurenverzeichnis konstruieren, muss der Dramentext nicht extra eingelesen werden. Daraus ergibt sich die Beschränkung, dass jegliche Beziehungen, die nicht im Figureverzeichnis explizit gemacht werden, vom Programm auch nicht erkannt werden können. Es geht demnach ausschließlich darum, das Personenverzeichnis maschinenlesbar und -interpretierbar zu machen. So ignoriert das Programm beispielsweise auch alle Zeilen, die eine Gruppe von Figuren als Kollektiv einführt, da diese als “Nummern oder als anonyme Angehörige von Untergruppen” (Schlaffer 1972, 11) meistens keine eigenen Namen haben und auch keine explizit gemachten Beziehungen.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" />\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.5	p	Anschließend werden alle Tokens jeder Zeile des Figurenverzeichnisses daraufhin untersucht, ob es sich dabei um Figurennennungen oder Signalwörter handelt und die Grammatik einem Parser übergeben, der die Zeilen des Figurenverzeichnisses in Baumstrukturen überführt (Abbildung 2).\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.6	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"> <graphic url=\"153_final-71525d75afbb511e51085062cfc0b2ba.jpg\" /> <head>Abbildung 2: Zwei reduzierte Baumstrukturen für Figuren aus Nathan der Weise. </head></figure>\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.7	p	Aus den erstellten Baumstrukturen werden einzelne Informationen ausgelesen, die grundlegend für die Erkennung der Figurenrelationen sind. Zuerst wird überprüft, wie viele IDs sich in einer Zeile befinden. Die erste oder einzige wird zur Erstellung späterer Relationen abgespeichert. Befindet sich in einer Zeile zusätzlich zu einer ID noch ein Signalwort für eine Figurenrelation, bezieht sich die Zeile in der Regel auf die vorangegangene, wie beispielsweise in <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Nathan der Weise</hi>:\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.8	p	&lt;castItem corresp=\"#saladin\"&gt;Sultan Saladin.&lt;/castItem&gt;\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.9	p	&lt;castItem corresp=\"#sittah\"&gt;Sittah, seine Schwester.&lt;/castItem&gt;\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.10	p	Die zweite Zeile enthält neben dem Namen noch das Signalwort “Schwester”, das auf die Beziehungsart siblings hinweist, eine ungerichtete Relation. Da keine zweite Figurenbezeichnung in der Zeile vorkommt, entnimmt das Programm als zweiten Part für die Geschwisterbeziehung den Namen bzw. die daraus abgeleitete ID saladin aus der vorherigen Zeile:\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.11	p	&lt;relation name=\"siblings\" mutual=\"#sittah #saladin\" /&gt;\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.12	p	Wenn die beiden benötigten IDs für das Erstellen der Figurenrelation feststehen, wird die Art der Relation durch das Auslesen des Signalworts aus der Baumstruktur festgestellt. Danach werden daraus die Zeilen mit den Figurenrelationen erstellt und diese anschließend in die jeweilige TEI-Version des Textes geschrieben.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.13	p	Befindet sich in einer Zeile eine zweite Figuren-ID, bezieht sich die Zeile nicht auf eine vorangegangene, sondern stellt selbst den zweite Bezugspunkt der Relation. Das ist beispielsweise bei der Figur “Camillo Rota” in <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Emilia Galotti</hi> der Fall:\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.14	p	&lt;castItem corresp=\"#camillo_rota\"&gt;Camillo Rota, einer von des Prinzen Räten.&lt;/castItem&gt;\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.15	p	Die erste erkannte ID ist camillo_rota, die zweite der_prinz, abgeleitet aus “des Prinzen”. Die IDs werden in gerichtete Relationen mit aktivem und passivem Part überführt:\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.16	p	&lt;relation name=\"associated_with\" active=\"#camillo_rota\" passive=\"#der_prinz\" /&gt;\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.17	p	Das Programm arbeitet dabei ausschließlich mit den IDs. Dafür ist es nicht nötig, dass Figurennamen explizit als Namen oder Adelstitel als Titel erkannt werden. Es geht ausschließlich darum aus den einzelnen Wörtern einer Zeile im Figurenverzeichnis Namen bzw. Namensteile und Titelangaben herauszufiltern, die den IDs entsprechen, um die Zeilen einer oder mehreren Figuren zuordnen zu können.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.18	p	Um auch IDs zu erkennen, die sich geringfügig von den Namensnennungen im Figurenverzeichnis unterscheiden, überprüft das Programm pro Wort eine Reihe an Varianten. So trennt es beispielsweise vom oben gennannten Wort “Prinzen” das Suffix ab und überprüft, ob ein Artikel Teil der ID ist. So kann “des Prinzen” der ID “der_prinz” zugeordnet werden. In manchen Fällen funktioniert diese Abwandlung aber nicht so reibungslos. In <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Der Eheteufel auf Reisen</hi> wird eine Figur im Figurenverzeichnis mit dem Namen “Gustel” eingeführt, wohingegen die ID „gustchen“ lautet. Die ID orientiert sich hier an der Namensform, die im Stück tatsächlich verwendet wird und nicht an der Bezeichnung im Figurenverzeichnis. Das führt dazu, dass das Programm die ID “gustchen” nicht dem Wort “Gustel” zuordnen kann, da sie sich zu stark unterscheiden.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.3.1	p	Um die Methode zu evaluieren, wurden die automatisch erzeugten Relationen manuell nachkorrigiert und so ein Goldstandart erzeugt. Im Schnitt bearbeiteten die Korrektoren 12 Texte pro Stunde. Beim Abgleich der automatisch erzeugten Ergebnisse mit dem Goldstandart lag der Macro-Average-Recall Wert bei 0,3 (Standardabweichung: 0,3) und der Wert von Macro-Average-Precision bei 0,55 (Standardabweichung: 0,4), was einen Macro-Average-F-Score von 0,49 (Standardabweichung: 0,25) ergibt.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.4.1	p	GerDraCor ist ein deutsches Dramenkorpus, das nach TEI-P5 Standarts kodiert ist und im Dezember 2019 474 Dramen enthält, die im Zeitraum von 1730 bis 1940 veröffentlicht wurden (Fischer u. a. 2019). Es ist Teil des größeren DraCor (Fischer u. a. 2019), das als <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Programmable Corpus</hi> darauf ausgelegt ist, durch Community-Anstrengungen korrigiert und verbessert werden zu können (Fischer u. a. 2019, 195). Da auf einem Fork von GerDraCor gearbeitet wurde, können die automatisch erzeugten Figurenrelationen dem Korpus unproblematisch hinzugefügt werden. Zusätzlich wurden die Relationen, wie bereits beschrieben, manuell nachkorrigiert, um eine erhöhte Qualität für die Nachnutzung zu gewährleisten.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.4.2	p	Im Rahmen der manuellen Nachkorrektur wurden außerdem interessante Fälle identifiziert. So wird etwa eine Gruppe von Figuren in dem oben abgebildeten Figurenverzeichnis von Schillers <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Die Räuber</hi> als “Libertiner, nachher Banditen” bezeichnet, wodurch Informationen aus der späteren Handlung des Stückes vorweggenommen werden. Diese Art der Vorwegnahme findet sich außerdem in Stücken von Grabbe (<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Herzog Theodor von Gothland</hi>, Panizza (<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Das Liebeskonzil</hi>) und Uhland (<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Ludwig der Bayer</hi>). In Kaisers <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Stadt und Land</hi> hingegen wird mit der Zeile “Erster Bergmann, später Michael” keine Entwicklung in der Handlung, sondern eine Veränderung der Sprecherbezeichnung markiert. Vorwegnahmen mit Bezug auf veränderliche Beziehungen zwischen Figuren konnten nicht festgestellt werden.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.5.1	p	Wir stellen im folgenden zwei Analysen vor, in denen von den automatisch extrahierten Relationen Gebrauch gemacht wird, sowohl eine Einzeltext- als auch eine Korpusanalyse. Diese illustrieren Möglichkeiten, die Relationen in der Textanalyse zu berücksichtigen.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.5.2	p	Im ersten Beispiel betrachten wir Shakespeares <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Romeo and Juliet</hi> in der derzeit auf dracor.org verfügbaren Fassung.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" /> Zunächst können die Relationen visualisiert werden. Abbildung 3 zeigt das Figurennetzwerk nach Kopräsenz auf der linken und das Netzwerk, das sich aus den sozialen Beziehungen ergibt auf der rechten Seite. Zur besseren Lesbarkeit wurde ein geeigneter Layout-Algorithmus angewendet. Dabei ist zunächst interessant, dass die beiden Familien keineswegs unverbunden sind: Über Mercutio (Freund von Romeo) und Paris (Verlobter von Julia) sind beide mit dem Prinzen verbunden.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.5.3	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"><graphic url=\"153_final-d70fe97d295fea2ed5e791d5e2c39034.png\" /> <head>Abbildung 3: Figurennetzwerke nach Kopräsenz (oben) und Relationen (unten). Zur besseren Übersichtlichkeit wurden die Figuren auf feste Positionen gesetzt, die oben und unten gleich sind. Bezeichnungen werden nur gezeigt wenn der Grad groß genug ist (oben) oder sie an einer Beziehung beteiligt sind (unten). </head></figure>\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.5.4	p	Auch wenn Abbildung 3 eine gewisse Symmetrie suggeriert, ist diese keineswegs gegeben wenn wir die Redeanteile nach Familien aufschlüsseln, wie es aus den Annotationen ebenfalls direkt möglich ist. Abbildung 4 zeigt die aggregierten Redeanteile der Figuren, wobei Figuren, die durch Verwandtschaft oder Arbeitsverhältnis zu einer der Familien gehören, zusammengefasst wurden (mit Ausnahme von Mercutio und Paris, die beide mit dem Prinzen verwandt sind). Es zeigt sich, dass Angehörige der Familie Capulet etwas weniger als doppelt so viele Wörter äußern als Angehörige der Familie Montague.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.5.5	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"><graphic url=\"153_final-607eb2e782c265e4776a513f48c3ed4f.jpg\" /> <head>Abbildung 4: Redeanteile nach Familie </head></figure>\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.5.6	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"><graphic url=\"153_final-d10d83ab61296d9578cd75456c1fa087.jpg\" /> <head>Abbildung 5: Verteilung der Relationen im Gesamtkorpus</head></figure>\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.5.7	p	Betrachtet man das annotierte Gesamtkorpus stellt man fest, dass die Relationen ungleich verteilt sind. Während Ehen/Verlobungen, Elternschaft und sonstige Assoziationen relativ häufig vorkommen, spielen Geliebte, sonstige Verwandtschaften, Freundschaften und Geschwister eine vergleichsweise kleine Rolle.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn5\" />\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.5.8	p	In Abbildung 6 sehen wir die Anzahl der Relationen bestimmter Typenins Verhältnis gesetzt zur Großgattung (Komödie/Tragödie). Dabeiwurden die Angaben auf den Titeln der Dramen übernommen und leichtvereinheitlicht (z.B. Bürgerliches Trauerspiel <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"math\">→</hi> Tragödie oder Zauberlustspiel <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"math\">→</hi> Komödie). Dabei ist zu konstatieren, dass Median und erstes Quartil bei 0 für alle Dramen bei 0 liegen: Viele Dramen weisen keine Beziehungsdefinition auf (oder sie konnten nicht automatisch identifiziert werden, siehe Fußnote ). Größere oder signifikante Abweichungen zwischen den Gattungen gibt es nicht, egal welche Relation betrachtet wird. Lediglich die Relation spouses scheint im Figurenverzeichnis von Komödien häufiger genannt zu werden.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.5.9	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"> <graphic url=\"153_final-4a1128c14a9f21d613a3039e495d24a0.png\" /> <head>Abbildung 6: Anzahl typisierter Relationen nach Gattung </head></figure>\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.5.10	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"><graphic url=\"153_final-b60d151aa656159ec80dfd80ce35709d.png\" /> <head>Abbildung 7: Anzahl typisierter Relationen nach Autor. Zur besseren Übersicht wurden nur Autoren berücksichtigt, die mindestens durch fünf Dramen vertreten sind</head></figure>\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.5.11	p	Eine Verteilung der genannten Relationen nach Autor zeichnet jedoch ein anderes Bild (Abbildung 7). Bestimmte Autoren, vor allem Ludwig Anzengruber (1839-1889) und Johann Nestroy (1801-1862), haben klare Tendenzen dazu, mehr Relationen im Figurenverzeichnis zu nennen. Beide verfassen tendenziell Possen und Komödien.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.6	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.6.1	p	Mit den von uns bereitgestellten maschinenlesbaren Informationen ermöglichen wir Analysen dramatischer Figuren, die die als bekannt vorausgesetzten Informationen im Figurenverzeichnis mit berücksichtigen können. Neben den oben skizzierten Analysen können die Informationen auch in inhaltliche Analysen einfließen und etwa die soziale Nähe mit der Bühnennähe korrelieren o.ä.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.6.2	p	Kontextfreie Grammatiken haben sich hier – trotz der bekannten Schwächen im Bezug auf natürliche Sprache – als effizienter Formalismus herausgestellt, um die Figurenverzeichnisse maschinenlesbar zu machen. Wir halten dieses Verfahren für geeignet, um auch in anderen Kontexten mit semi-strukturierten Textdaten zu arbeiten, wo aufgrund der begrenzten Menge ein maschinelles Lernverfahren nur bedingt zum Einsatz kommen kann.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> Beispielsweise spielt das Figurenverzeichnis im kürzlich erschienenen (Tonger-Erk, Werber, und Baum 2018), aber auch in (Genette 1993) quasi keine Rolle. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> <ref target=\"https://dracor.org/\">https://dracor.org</ref> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\"> Für mehr Informationen vergleiche (Schlaffer 1972, 11) </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\"> <ptr target=\"https://github.com/dracor-org/shakedracor/blob/d569dc9886b3d1951f23b0454a3d7103e4cdf1bb/tei/romeo-and-juliet.xml\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn5\"> Die konkreten Ergebnisse wurden auf den <hi rend=\"italic\">vollautomatisch erzeugten Relationen</hi> erzielt. </note>\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Asmuth, Bernhard. </hi> (2016). <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Einführung in die Dramenanalyse</hi>. Stuttgart: J.B. Metzler Verlag.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Böckenhauer, Hans-Joachim / Juraj Hromkovič </hi> (2013): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Formale Sprachen: Endliche Automaten, Grammatiken, lexikalische und syntaktische Analyse</hi>. Zürich: Springer.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Fischer, Frank / Ingo Börner / Mathias Göbel / Angelika Hechtl / Christopher Kittel / Carsten Milling / Peer Trilcke</hi> (2019): „Programmable Corpora – Die digitale Literaturwissenschaft zwischen Forschung und Infrastruktur am Beispiel von DraCor“. In <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Proceedings of DHd</hi>. <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.5281/zenodo.2596095\" />.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Genette, Gérard </hi> (1993): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Palimpseste. Die Literatur auf zweiter Stufe</hi>. Frankfurt am Main: Suhrkamp.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Jeßing, Benedikt</hi> (2015): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Dramenanalyse. Eine Einführung</hi>. Berlin: Erich Schmidt Verlag.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Pangallo, Matteo</hi> (2015): „‚I will keep and character that name‘: Dramatis Personae Lists in Early Modern Manuscript Plays“. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Early Theatre</hi> 18 (2): 87–118. <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.12745/et.18.2.1166\" />.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Pfister, Manfred</hi> (2001): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Das Drama</hi>. München: Wilhelm Fink.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Schlaffer, Hannelore</hi> (1972): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Dramenform und Klassenstruktur. Eine Analyse der dramatis persona \"Volk\"</hi>. Stuttgart: J.B. Metzler Verlag.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Tonger-Erk, Lily / Nils Werber / Constanze Baum (Hrsg.)</hi> (2018): „Hauptsache Nebentext. Regiebemerkungen im Drama“. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Zeitschrift für Literaturwissenschaft und Linguistik</hi> 48 (3).','urn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.1.1	p	in diesem beitrag stellen wir eine methode vor, um informationen über figurenrelationen in dramatischen texten, die innerhalb der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">dramatis personae</hi> (figurenverzeichnis) sprachlich kodiert sind, zu extrahieren und maschinenlesbar im tei/xml vorzuhalten. das figurenverzeichnis kann als paratext (genette 1993) dem nebentext zugerechnet werden, ist jedoch literaturwissenschaftlich, von einführungswerken abgesehen, noch so gut wie nicht erschlossen.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> das figurenverzeichnis steht zwar unabhängig vom eigentlichen text am anfang, kann jedoch bereits figuren- bzw. textwissen vermitteln, indem die figuren nach sozial-politischem stand, familienzugehörigkeit oder nach anderen gruppierungen geordnet sind (vgl. abbildung 1). häufig lässt sich an der positionierung eines names im figurenverzeichnis auch die wichtigkeit der betreffenden figur im drama ablesen (pangallo 2015, 91). durch diese strukturierung ist es teilweise möglich, schon vorab auf zentrale konfliktpotentiale des textes zu schließen (jeßing 2015, 79–80). darüberhinaus kann das figurenverzeichnis laut pfister und asmuth auch der ort erster auktorialer bewertungen oder hinweise sein und dient somit nicht nur der reinen vorstellung der figuren und ihrer strukturen untereinander (pfister 2001, 95; asmuth 2016, 85).\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.1.2	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"> <graphic url=\"153_final-11dc397dbb70bbc07d01aca6df55a328.jpg\" /> <head> abbildung 1: figurenverzeichnis in die räuber (friedrich schiller, 1781)</head></figure>\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.1.3	p	das verfahren – und dessen implementierung in einem python-skript – ist auch für in zukunft digitalisierte dramen anwendbar, und wird von uns als quelloffene software zur verfügung gestellt. es ist vergleichsweise einfach auf neue sprachstufen oder genres anpassbar und liefert – auch bei nicht-perfekten ergebnissen – eine gute vorlage. eine evaluation des verfahrens erfolgt auf ungesehenen testdaten. außerdem veröffentlichen wir einen datensatz mit extrahierten figurenrelationen aus deutschsprachigen dramen, die manuell validiert und korrigiert wurden. diese daten werden zur einfachen und breiten nutzung im tei-format in das gerdracor<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" /> eingespeist. schlussendlich beschreiben wir beispielhaft zwei analyseszenarien in denen die daten neue einblicke bieten (können).\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.1	p	unsere methode unterscheidet zwischen sieben kategorien von figurenrelationen (tabelle 1). ausschlaggebend für die zuordnung zu einer der kategorien sind signalwörter wie “vater”, “kammerdiener”, “geschwister” etc. diese signalwörter werden in einer kontextfreien grammatik der entsprechenden kategorie zugeordnet.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.2	p	kontextfreie grammatiken bezeichnen in der informatik eine sammlung aller syntaktisch korrekten programme einer programmiersprache (böckenhauer und hromkovič 2013, 177). die formalisierte art, in der die grammatik alle regeln einer programmiersprache enthält, erlaubt es, automatisierte syntaxanalysen von programmen durchzuführen (böckenhauer und hromkovič 2013, 177). die regeln werden mit hilfe zweier alphabete beschrieben: das terminalalphabet enthält alle wörter einer sprache, wohingegen das nichtterminalalphabet variablen enthält, die vorgeben, auf welche art und weise die wörter kombiniert werden können (böckenhauer und hromkovič 2013, 178).\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.3	p	wir nutzen eine solche grammatik, um drei verschiedene zeilenarten im figurenverzeichnis zu unterscheiden, bei denen es sich um nichtterminale handelt. alle in den sätzen vorkommenden tokens sind terminale, deren kombination und anzahl aufschluss darüber gibt, um was für eine art von zeile es sich jeweils handelt. auf diese weise können auch zeilenübergreifende relationen erkannt werden.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.4	p	zu beginn des programmablaufs werden die in gerdracor vorhandenen figuren-ids zusammen mit dem figurenverzeichnis ausgelesen und gespeichert. da wir die beziehungen zwischen den figuren ausschließlich anhand der angaben im figurenverzeichnis konstruieren, muss der dramentext nicht extra eingelesen werden. daraus ergibt sich die beschränkung, dass jegliche beziehungen, die nicht im figureverzeichnis explizit gemacht werden, vom programm auch nicht erkannt werden können. es geht demnach ausschließlich darum, das personenverzeichnis maschinenlesbar und -interpretierbar zu machen. so ignoriert das programm beispielsweise auch alle zeilen, die eine gruppe von figuren als kollektiv einführt, da diese als “nummern oder als anonyme angehörige von untergruppen” (schlaffer 1972, 11) meistens keine eigenen namen haben und auch keine explizit gemachten beziehungen.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" />\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.5	p	anschließend werden alle tokens jeder zeile des figurenverzeichnisses daraufhin untersucht, ob es sich dabei um figurennennungen oder signalwörter handelt und die grammatik einem parser übergeben, der die zeilen des figurenverzeichnisses in baumstrukturen überführt (abbildung 2).\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.6	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"> <graphic url=\"153_final-71525d75afbb511e51085062cfc0b2ba.jpg\" /> <head>abbildung 2: zwei reduzierte baumstrukturen für figuren aus nathan der weise. </head></figure>\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.7	p	aus den erstellten baumstrukturen werden einzelne informationen ausgelesen, die grundlegend für die erkennung der figurenrelationen sind. zuerst wird überprüft, wie viele ids sich in einer zeile befinden. die erste oder einzige wird zur erstellung späterer relationen abgespeichert. befindet sich in einer zeile zusätzlich zu einer id noch ein signalwort für eine figurenrelation, bezieht sich die zeile in der regel auf die vorangegangene, wie beispielsweise in <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">nathan der weise</hi>:\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.8	p	&lt;castitem corresp=\"#saladin\"&gt;sultan saladin.&lt;/castitem&gt;\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.9	p	&lt;castitem corresp=\"#sittah\"&gt;sittah, seine schwester.&lt;/castitem&gt;\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.10	p	die zweite zeile enthält neben dem namen noch das signalwort “schwester”, das auf die beziehungsart siblings hinweist, eine ungerichtete relation. da keine zweite figurenbezeichnung in der zeile vorkommt, entnimmt das programm als zweiten part für die geschwisterbeziehung den namen bzw. die daraus abgeleitete id saladin aus der vorherigen zeile:\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.11	p	&lt;relation name=\"siblings\" mutual=\"#sittah #saladin\" /&gt;\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.12	p	wenn die beiden benötigten ids für das erstellen der figurenrelation feststehen, wird die art der relation durch das auslesen des signalworts aus der baumstruktur festgestellt. danach werden daraus die zeilen mit den figurenrelationen erstellt und diese anschließend in die jeweilige tei-version des textes geschrieben.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.13	p	befindet sich in einer zeile eine zweite figuren-id, bezieht sich die zeile nicht auf eine vorangegangene, sondern stellt selbst den zweite bezugspunkt der relation. das ist beispielsweise bei der figur “camillo rota” in <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">emilia galotti</hi> der fall:\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.14	p	&lt;castitem corresp=\"#camillo_rota\"&gt;camillo rota, einer von des prinzen räten.&lt;/castitem&gt;\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.15	p	die erste erkannte id ist camillo_rota, die zweite der_prinz, abgeleitet aus “des prinzen”. die ids werden in gerichtete relationen mit aktivem und passivem part überführt:\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.16	p	&lt;relation name=\"associated_with\" active=\"#camillo_rota\" passive=\"#der_prinz\" /&gt;\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.17	p	das programm arbeitet dabei ausschließlich mit den ids. dafür ist es nicht nötig, dass figurennamen explizit als namen oder adelstitel als titel erkannt werden. es geht ausschließlich darum aus den einzelnen wörtern einer zeile im figurenverzeichnis namen bzw. namensteile und titelangaben herauszufiltern, die den ids entsprechen, um die zeilen einer oder mehreren figuren zuordnen zu können.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.2.18	p	um auch ids zu erkennen, die sich geringfügig von den namensnennungen im figurenverzeichnis unterscheiden, überprüft das programm pro wort eine reihe an varianten. so trennt es beispielsweise vom oben gennannten wort “prinzen” das suffix ab und überprüft, ob ein artikel teil der id ist. so kann “des prinzen” der id “der_prinz” zugeordnet werden. in manchen fällen funktioniert diese abwandlung aber nicht so reibungslos. in <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">der eheteufel auf reisen</hi> wird eine figur im figurenverzeichnis mit dem namen “gustel” eingeführt, wohingegen die id „gustchen“ lautet. die id orientiert sich hier an der namensform, die im stück tatsächlich verwendet wird und nicht an der bezeichnung im figurenverzeichnis. das führt dazu, dass das programm die id “gustchen” nicht dem wort “gustel” zuordnen kann, da sie sich zu stark unterscheiden.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.3.1	p	um die methode zu evaluieren, wurden die automatisch erzeugten relationen manuell nachkorrigiert und so ein goldstandart erzeugt. im schnitt bearbeiteten die korrektoren 12 texte pro stunde. beim abgleich der automatisch erzeugten ergebnisse mit dem goldstandart lag der macro-average-recall wert bei 0,3 (standardabweichung: 0,3) und der wert von macro-average-precision bei 0,55 (standardabweichung: 0,4), was einen macro-average-f-score von 0,49 (standardabweichung: 0,25) ergibt.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.4.1	p	gerdracor ist ein deutsches dramenkorpus, das nach tei-p5 standarts kodiert ist und im dezember 2019 474 dramen enthält, die im zeitraum von 1730 bis 1940 veröffentlicht wurden (fischer u. a. 2019). es ist teil des größeren dracor (fischer u. a. 2019), das als <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">programmable corpus</hi> darauf ausgelegt ist, durch community-anstrengungen korrigiert und verbessert werden zu können (fischer u. a. 2019, 195). da auf einem fork von gerdracor gearbeitet wurde, können die automatisch erzeugten figurenrelationen dem korpus unproblematisch hinzugefügt werden. zusätzlich wurden die relationen, wie bereits beschrieben, manuell nachkorrigiert, um eine erhöhte qualität für die nachnutzung zu gewährleisten.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.4.2	p	im rahmen der manuellen nachkorrektur wurden außerdem interessante fälle identifiziert. so wird etwa eine gruppe von figuren in dem oben abgebildeten figurenverzeichnis von schillers <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">die räuber</hi> als “libertiner, nachher banditen” bezeichnet, wodurch informationen aus der späteren handlung des stückes vorweggenommen werden. diese art der vorwegnahme findet sich außerdem in stücken von grabbe (<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">herzog theodor von gothland</hi>, panizza (<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">das liebeskonzil</hi>) und uhland (<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">ludwig der bayer</hi>). in kaisers <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">stadt und land</hi> hingegen wird mit der zeile “erster bergmann, später michael” keine entwicklung in der handlung, sondern eine veränderung der sprecherbezeichnung markiert. vorwegnahmen mit bezug auf veränderliche beziehungen zwischen figuren konnten nicht festgestellt werden.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.5.1	p	wir stellen im folgenden zwei analysen vor, in denen von den automatisch extrahierten relationen gebrauch gemacht wird, sowohl eine einzeltext- als auch eine korpusanalyse. diese illustrieren möglichkeiten, die relationen in der textanalyse zu berücksichtigen.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.5.2	p	im ersten beispiel betrachten wir shakespeares <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">romeo and juliet</hi> in der derzeit auf dracor.org verfügbaren fassung.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" /> zunächst können die relationen visualisiert werden. abbildung 3 zeigt das figurennetzwerk nach kopräsenz auf der linken und das netzwerk, das sich aus den sozialen beziehungen ergibt auf der rechten seite. zur besseren lesbarkeit wurde ein geeigneter layout-algorithmus angewendet. dabei ist zunächst interessant, dass die beiden familien keineswegs unverbunden sind: Über mercutio (freund von romeo) und paris (verlobter von julia) sind beide mit dem prinzen verbunden.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.5.3	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"><graphic url=\"153_final-d70fe97d295fea2ed5e791d5e2c39034.png\" /> <head>abbildung 3: figurennetzwerke nach kopräsenz (oben) und relationen (unten). zur besseren Übersichtlichkeit wurden die figuren auf feste positionen gesetzt, die oben und unten gleich sind. bezeichnungen werden nur gezeigt wenn der grad groß genug ist (oben) oder sie an einer beziehung beteiligt sind (unten). </head></figure>\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.5.4	p	auch wenn abbildung 3 eine gewisse symmetrie suggeriert, ist diese keineswegs gegeben wenn wir die redeanteile nach familien aufschlüsseln, wie es aus den annotationen ebenfalls direkt möglich ist. abbildung 4 zeigt die aggregierten redeanteile der figuren, wobei figuren, die durch verwandtschaft oder arbeitsverhältnis zu einer der familien gehören, zusammengefasst wurden (mit ausnahme von mercutio und paris, die beide mit dem prinzen verwandt sind). es zeigt sich, dass angehörige der familie capulet etwas weniger als doppelt so viele wörter äußern als angehörige der familie montague.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.5.5	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"><graphic url=\"153_final-607eb2e782c265e4776a513f48c3ed4f.jpg\" /> <head>abbildung 4: redeanteile nach familie </head></figure>\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.5.6	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"><graphic url=\"153_final-d10d83ab61296d9578cd75456c1fa087.jpg\" /> <head>abbildung 5: verteilung der relationen im gesamtkorpus</head></figure>\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.5.7	p	betrachtet man das annotierte gesamtkorpus stellt man fest, dass die relationen ungleich verteilt sind. während ehen/verlobungen, elternschaft und sonstige assoziationen relativ häufig vorkommen, spielen geliebte, sonstige verwandtschaften, freundschaften und geschwister eine vergleichsweise kleine rolle.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn5\" />\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.5.8	p	in abbildung 6 sehen wir die anzahl der relationen bestimmter typenins verhältnis gesetzt zur großgattung (komödie/tragödie). dabeiwurden die angaben auf den titeln der dramen übernommen und leichtvereinheitlicht (z.b. bürgerliches trauerspiel <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"math\">→</hi> tragödie oder zauberlustspiel <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"math\">→</hi> komödie). dabei ist zu konstatieren, dass median und erstes quartil bei 0 für alle dramen bei 0 liegen: viele dramen weisen keine beziehungsdefinition auf (oder sie konnten nicht automatisch identifiziert werden, siehe fußnote ). größere oder signifikante abweichungen zwischen den gattungen gibt es nicht, egal welche relation betrachtet wird. lediglich die relation spouses scheint im figurenverzeichnis von komödien häufiger genannt zu werden.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.5.9	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"> <graphic url=\"153_final-4a1128c14a9f21d613a3039e495d24a0.png\" /> <head>abbildung 6: anzahl typisierter relationen nach gattung </head></figure>\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.5.10	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"><graphic url=\"153_final-b60d151aa656159ec80dfd80ce35709d.png\" /> <head>abbildung 7: anzahl typisierter relationen nach autor. zur besseren Übersicht wurden nur autoren berücksichtigt, die mindestens durch fünf dramen vertreten sind</head></figure>\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.5.11	p	eine verteilung der genannten relationen nach autor zeichnet jedoch ein anderes bild (abbildung 7). bestimmte autoren, vor allem ludwig anzengruber (1839-1889) und johann nestroy (1801-1862), haben klare tendenzen dazu, mehr relationen im figurenverzeichnis zu nennen. beide verfassen tendenziell possen und komödien.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.6	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.6.1	p	mit den von uns bereitgestellten maschinenlesbaren informationen ermöglichen wir analysen dramatischer figuren, die die als bekannt vorausgesetzten informationen im figurenverzeichnis mit berücksichtigen können. neben den oben skizzierten analysen können die informationen auch in inhaltliche analysen einfließen und etwa die soziale nähe mit der bühnennähe korrelieren o.ä.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:1.6.2	p	kontextfreie grammatiken haben sich hier – trotz der bekannten schwächen im bezug auf natürliche sprache – als effizienter formalismus herausgestellt, um die figurenverzeichnisse maschinenlesbar zu machen. wir halten dieses verfahren für geeignet, um auch in anderen kontexten mit semi-strukturierten textdaten zu arbeiten, wo aufgrund der begrenzten menge ein maschinelles lernverfahren nur bedingt zum einsatz kommen kann.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> beispielsweise spielt das figurenverzeichnis im kürzlich erschienenen (tonger-erk, werber, und baum 2018), aber auch in (genette 1993) quasi keine rolle. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> <ref target=\"https://dracor.org/\">https://dracor.org</ref> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\"> für mehr informationen vergleiche (schlaffer 1972, 11) </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\"> <ptr target=\"https://github.com/dracor-org/shakedracor/blob/d569dc9886b3d1951f23b0454a3d7103e4cdf1bb/tei/romeo-and-juliet.xml\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn5\"> die konkreten ergebnisse wurden auf den <hi rend=\"italic\">vollautomatisch erzeugten relationen</hi> erzielt. </note>\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> asmuth, bernhard. </hi> (2016). <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">einführung in die dramenanalyse</hi>. stuttgart: j.b. metzler verlag.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> böckenhauer, hans-joachim / juraj hromkovič </hi> (2013): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">formale sprachen: endliche automaten, grammatiken, lexikalische und syntaktische analyse</hi>. zürich: springer.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> fischer, frank / ingo börner / mathias göbel / angelika hechtl / christopher kittel / carsten milling / peer trilcke</hi> (2019): „programmable corpora – die digitale literaturwissenschaft zwischen forschung und infrastruktur am beispiel von dracor“. in <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">proceedings of dhd</hi>. <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.5281/zenodo.2596095\" />.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> genette, gérard </hi> (1993): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">palimpseste. die literatur auf zweiter stufe</hi>. frankfurt am main: suhrkamp.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> jeßing, benedikt</hi> (2015): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">dramenanalyse. eine einführung</hi>. berlin: erich schmidt verlag.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> pangallo, matteo</hi> (2015): „‚i will keep and character that name‘: dramatis personae lists in early modern manuscript plays“. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">early theatre</hi> 18 (2): 87–118. <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.12745/et.18.2.1166\" />.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> pfister, manfred</hi> (2001): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">das drama</hi>. münchen: wilhelm fink.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> schlaffer, hannelore</hi> (1972): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">dramenform und klassenstruktur. eine analyse der dramatis persona \"volk\"</hi>. stuttgart: j.b. metzler verlag.\nurn:cts:dhd:2020.wiedmer_nathalie_romeo_freund_des_mercutio_semi_automatisc:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> tonger-erk, lily / nils werber / constanze baum (hrsg.)</hi> (2018): „hauptsache nebentext. regiebemerkungen im drama“. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">zeitschrift für literaturwissenschaft und linguistik</hi> 48 (3).'),('urn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:','urn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.1.1	p	Dieser Workshop soll seinen Teilnehmerinnen und Teilnehmern aufzeigen, wie sie für ihre Forschung relevante multimediale Objekte (3D-Modelle, Bilder, Sounds und Videos) für kollaboratives interdisziplinäres Arbeiten online bereitstellen, durch Annotationen mit Informationen anreichern und untereinander verknüpfen können. Einerseits steht dabei das Präsentieren der Objekte, andererseits das Sammeln von Informationen zu diesen im Vordergrund. In der praktischen Umsetzung wird hierfür das browserbasierte open-source Tool Kompakkt (https://kompakkt.de) eingesetzt, welches an der Universität zu Köln entwickelt und Mitte des Jahres 2019 veröffentlicht wurde. Es bietet seinen Nutzerinnen und Nutzern einen beinahe spielerischen Interaktionsraum, in dem die Objekte über einen modernen Webbrowser bereitgestellt, kollaborativ exploriert, erforscht und annotiert werden können. Kompakkt nutzt die 3D-Darstellung eines Objekts als Ausgangspunkt für das Sammeln heterogener Informationen, die durch den Einsatz von multimedialen Annotationen entstehen. Annotationen dienen dabei als flexible (Meta-)Daten, die die klassische Erfassung der Informationen erweitern.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.1.2	p	Durch individuelle und geteilte Sammlungen von multimedialen Objekten ermöglicht die Software eine neuartige Lösung zum kollaborativen Sammeln und Erzeugen von Informationen. Mittels Annotationen können sowohl textuelle Beschreibungen als auch Objekte als Annotationsinhalt angefügt werden. Anhand dieser können entsprechend Verbindungen zwischen Objekten aufzeigt und Netzwerkstrukturen erstellt werden. Darüber hinaus hebt die Erstellung von Annotationen im dreidimensionalen Raum die zu einer Annotation zugehörige Perspektive auf eine neue Weise hervor: Annotationen sind nicht nur mit einer bestimmten Position im Raum in Relation zu einem Objekt, sondern auch mit der vom Nutzer oder von der Nutzerin gewählten Perspektive verknüpft. Das Festlegen der Reihenfolge von Annotationen eines Objekts wird in Kompakkt dazu genutzt, dass man sich von einer Annotation und der entsprechenden Perspektive zur einer anderen bewegen kann. Die resultierenden interaktiven Kamerafahrten implizieren dann die geführte Bewegung in der Zeit durch den Raum. Dies ermöglicht neue Wege der Präsentation bis hin zum annotationsbasierten Storytelling. Die beschriebene Funktionalität ermöglicht zudem das Erstellen von Bewegungspfaden in VR- und AR-Betrachtungen. Ein 3D-Objekt und dazugehörige Annotationen in der virtuellen oder erweiterten Realität betrachten zu können, bringt eine besondere Qualität in den Interaktionsraum, die es noch zu erforschen gilt. Unter anderem soll dies als eine der zentralen Ausgangsfragen des Workshops diskutiert werden. Das Ziel ist es hierbei, die Möglichkeiten der webbasierten 3D-Anwendungen zu evaluieren, während neue Erkenntnisse und Anwendungsbereiche aus interdisziplinärer Sicht generiert werden.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.2.1	p	Physische Objekte können einen zentralen Anknüpfungspunkt für den Austausch und das Erzeugen von Wissen unterschiedlichster Art darstellen. Die Betrachtung eines Gegenstandes aus divergenten Perspektiven eröffnet dabei neue Blickwinkel und kann somit zum Erkenntnisgewinn beitragen. Dies gilt in Bezug auf die Darstellung räumlicher Verhältnisse, aber auch im bildungssprachlichen Sinn, und meint hier konkret multiple wissenschaftliche Perspektiven.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.2.2	p	Eine physische Interaktion mit relevanten Objekten ist in vielen Fällen – insbesondere mit wertvollen historischen Artefakten – nicht möglich, da sie dabei beschädigt werden können. Für viele Arten von Objekten birgt dieser Umstand die Gefahr, dass sie ihren interaktiven Kontext verlieren, und zwar auch dann, wenn er ein wichtiger Bestandteil ihrer kulturellen Energien war. Dies trifft besonders zu, wenn der Untersuchungsgegenstand ein zur interaktiven Nutzung geschaffenes Objekt ist. Die Materialität des Objekts kann hiermit dazu beitragen, dass die Objekte zum einen de-kontextualisiert werden, zum anderen aus physikalischen Gründen nur eingeschränkt erreichbar sind. Manuelle Rekonstruktionen kulturhistorischer Objekte sind oft zu teuer, und solche Rekonstruktionen sind – genauso wie die ursprünglichen Objekte –, nicht unbedingt jenseits ihres festgelegten eingenommenen physischen Standorts off-site erreichbar.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.2.3	p	Nicht immer ist aber die Haptik und physische Präsenz eines Objektes für die Forschung und den Erkenntnisgewinn ausschlaggebend, sodass ein 3D Modell, welches das Objekt repräsentiert und abbildet, sowohl einen anderen Zugang als auch eine ähnliche Annäherung zu dem Objekt gewährleisten kann. Die Voraussetzung dafür ist, neben einer adäquaten Abbildung, die Fähigkeit zur effizienten Exploration eines solchen. Die Erstellung dreidimensionaler Objekte, die durch den Modellierungsprozess selbst zum Erkenntnisgewinn beitragen kann, ist dank der technischen Möglichkeiten mit immer geringerem finanziellem, arbeitsintensiven und zeitlichen Aufwand möglich; zeitgemäße Webtechnologien und Programmierschnittstellen (API) wie WebGL und WebXR ermöglichen zudem eine Darstellung multimedialer Objekte im Webbrowser ohne Installation eines externen PlugIns. Digitale 3D-Modelle können durch ihre Verfügbarkeit als Objekte im Netz eine deutliche größere Verwendergruppe erreichen.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.3.1	p	Der Fokus dieses Workshops ist auf die praktische Arbeit mit Kompakkt gerichtet. So lernen die Teilnehmerinnen und Teilnehmer der Veranstaltung, 3D-Objekte mitsamt ihrer Metadaten in das Objektrepositorium einzupflegen und online bereitzustellen. Zum anderen führt der Workshop ein in die Erstellung multimedialer Annotationen und geführter Touren durch interessante Aspekte des mit Kompakkt annotierten Objektes; die Teilnehmerinnen und Teilnehmer sind dazu eingeladen, eigene 3D-Objekte (falls vorhanden) einzusetzen. Zudem ist bereits eine Vielzahl von 3D-Objekten, die für unterschiedliche Disziplinen von Interesse sind, frei online und im Kompakkt-Repository verfügbar, die ihre Verwendung im Workshop finden können. Auch Bilder (ebenfalls annotierbar), Sounds und Videos sollen zum Einsatz kommen.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.3.2	p	Multimediale Objekte werden von Kompakkt im dreidimensionalen Raum dargestellt, die Interaktionsmöglichkeiten werden dabei individuell auf das Objektmedium angepasst: 3D-Modelle lassen sich wie gewohnt auf x-, y- und z-Achse im kartesischen Koordinatensystem bewegen und rotieren, Rastergraphiken lassen sich horizontal und vertikal verschieben, Audioströme werden über einen interaktiven Platzhalter und Steuerelemente zugänglich gemacht. Zahlreiche Objekte, die in Kompakkt bereitgestellt werden, verweisen auf ein physisches Objekt (das Original). Andere Objekte sind ausschließlich digitaler natur und können nicht einmal in die Welt außerhalb von Computern und Projektionen übersetzt werden – Objekte wie z.B. CGI-Elemente, die in Kino, Theater oder anderen Kunstformen verwendet werden. Kompakkt akkumuliert solch unterschiedlichste Objekte und referenziert sie nicht ausschließlich, somit wird eine unmittelbare Interaktion mit den Objekten ermöglicht. Neben der Angabe allgemeiner standardisierter Metadaten, die sich auf das Objekt als Ganzes beziehen und über eine Schnittstelle zur Eingabe von Metadaten während des Upload-Prozesses gesammelt werden, besteht mit der Annotationsfunktionalität eine weitere Möglichkeit, den Datensatz zu erweitern.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.3.3	p	Für das Erstellen einer Annotation wird durch einen Doppelklick auf die Oberfläche eines Objektes zunächst eine Markierung gesetzt. Der ausgewählte Punkt im Raum, relativ zum Objekt wird anschließend gespeichert und die weitere Bearbeitung der Annotation initialisiert. Der erstellte Referenzpunkt der Annotation wird in Kompakkt durch einen kleinen 2D-Kreis visualisiert. Dieser zeigt eine Zahl, die zusätzlich den Rang in der geordneten Liste von objektbezogenen Annotationen wiedergibt. Außerdem wird die durch die Nutzerin oder den Nutzer eingenommene Kameraeinstellung und Perspektive zum Zeitpunkt der Erstellung der Annotation erfasst und. Die wiederherstellbare Benutzerperspektive wird somit Teil der Annotation selbst und ist grundlegend für die Funktionalität, eigene sogenannte Walk-Throughs durch den virtuellen Raum zu erstellen. Dafür werden zusätzliche Steuerelemente im Benutzerinterface bereitgestellt, wenn ein Objekt über mehr als eine Annotation verfügt. Die Walk-Through Funktionalität ermöglicht es den Anwenderinnen und Anwendern, mit einer animierten Kamerafahrt von einer Annotation zur anderen zu navigieren und neben den entsprechend angefügten Informationen auch die verschiedenen Perspektiven der unterschiedlichen Annotationen zu explorieren.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.3.4	p	Eine Annotation verfügt über einen Annotationstitel und einen Annotationsinhalt, der textuelle und multimediale Objekte aufnehmen kann – multimediale Objekte wie Texte, Bilder, 3D-Modelle oder Audiodateien aus dem Kompakkt-Repositorium oder Hyperlinks zu externen Webressourcen. Verfügt die Annotation über keinen Inhalt, so ist sie dennoch gebunden an die Nutzerperspektive und ermöglicht geführte Touren durch das Objekt, wie sie zuvor referiert wurden. Der Inhalt einer Annotation wird in einem HTML-Element dargestellt, das dynamisch neben der Markierung der Annotation positioniert wird. Selbst wenn sich die Kamera um das Objekt herum bewegt, werden der ausgewählte Punkt und der Körper der Annotation korrekt positioniert.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.3.5	p	Als ein weiteres zentrales Feature der Webanwendung Kompakkt stellt sich die Möglichkeit dar, kollaborativ an Objekten zu arbeiten. So können Nutzerinnen und Nutzer andere Nutzer einladen, gemeinsam ein Objekt zu annotieren. Die Änderungen können von allen mitarbeitenden Benutzerinnen und Benutzern beobachtet werden. Derzeit wird an einem Feature gearbeitet, dass die kollaborierenden Nutzerinnen und Nutzer in Echtzeit visuell über Annotationen informiert, die von anderen online erstellt, bearbeitet oder entfernt werden. Registrierte Benutzer sind eingeladen, annotierbare Sammlungen von Objekten aus dem Repository zu erstellen. Eine Sammlung enthält alle relevanten Materialien, um mit der Annotation eines Objektes zu beginnen: Das Objekt selbst, darüber hinaus jedoch auch Objekte, die als Teil einer Annotation verwendet werden sollen. Der Zugriff auf eine Sammlung lässt sich individuell gestalten. So können Sammlungen privat, eingeschränkt sichtbar oder für alle Benutzer des Systems zugänglich sein. Neben bereits im Repository vorhandenen Objekten ist es Benutzerinnen und Benutzern möglich, eigene Objekte bereitzustellen, die in Annotationen verwendet werden können. Sowohl einzelne Objekte als auch Sammlungen lassen sich mit ihren Annotationen per Iframe auf externen Webseiten einbetten.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.3.6	p	Mit seiner Kernfunktionalität bietet Kompakkt den Teilnehmerinnen und Teilnehmern des Workshops eine leicht zugängliche und leistungsstarke Anwendung, um multimediale Objekte bereitzustellen, kollaborativ zu annotieren und mit der Walk-Through Komponente eigene Narrationen zu realisieren – Narrationen, die den Fokus auf Aspekte des betrachteten Objektes lenken. Narrationen, die interessant und relevant in Forschung und Lehre sind.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.4	div1	<head xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\">Veranstaltungsdetails</head> <list xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" type=\"unordered\"> <item>Dauer: ein halber Tag</item> <item>Maximale Teilnehmerzahl: 25</item> <item>Benötigte technische Ausstattung: Computer-Lab oder eigener Computer (Laptop) mit einem darauf installierten modernen Webbrowser (aktuelle Version von Chrome oder Firefox) und ein ständiger Internetzugang.</item> </list>\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.5.1	p	<lb xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" />Institut für Digital Humanities <lb xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" />Universität zu Köln <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"mailto:info@dh.uni-koeln.de\">info@dh.uni-koeln.de</ref> <lb xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" />Albertus-Magnus-Platz <lb xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" />D-50931 Köln <lb xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" />+49 221 470-4430 <lb xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" /> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://idh.uni-koeln.de\">https://idh.uni-koeln.de</ref>\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.5.2	p	\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.5.3	p	Prof. Dr. Øyvind <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Eide</hi> (<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"mailto:oeide@uni-koeln.de\">oeide@uni-koeln.de</ref>) ist Professor für Digitale Geisteswissenschaften an der Universität zu Köln. Er wurde am King\'s College London (2013) in Digital Humanities promoviert. Von 1995 bis 2013 war er als Mitarbeiter in verschiedenen Positionen an der Universität Oslo tätig und beschäftigte sich mit digitalen Geisteswissenschaften und der Informatik im Kontext des kulturellen Erbes. Von 2013 bis 2015 war er Dozent und wissenschaftlicher Mitarbeiter an der Universität Passau. Er war 2016–19 Vorsitzender der European Association for Digital Humanities (EADH) und engagiert sich zudem aktiv in mehreren internationalen Organisationen wie ICOM\'s International Committee for Documentation (CIDOC). Seine Forschungsinteressen konzentrieren sich auf transformative digitale Intermedia-Studien, wobei er die kritische schrittweise Formalisierung als Methode zur konzeptionellen Modellierung von Informationen über das kulturelle Erbe verwendet. Dies wird als Werkzeug für die kritische Auseinandersetzung mit medialen Unterschieden eingesetzt, insbesondere mit den Beziehungen zwischen Texten und Karten als Kommunikationsmedien. Er beschäftigt sich auch mit theoretischen Studien zur Modellierung in den Geisteswissenschaften und darüber hinaus.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.5.4	p	\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.5.5	p	Kai Michael <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Niebes</hi> (<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"mailto:kai.niebes@uni-koeln.de\">kai.niebes@uni-koeln.de</ref>) ist Software-Entwickler am Institut für Digital Humanities der Universität zu Köln. Seine Forschungsinteressen bestehen aus Machine Learning, moderner Webentwicklung und Datenbanktechnologien.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.5.6	p	\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.5.7	p	MA Zoe <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Schubert</hi> (<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"mailto:zoe.schubert@uni-koeln.de\">zoe.schubert@uni-koeln.de</ref>) ist wissenschaftliche Mitarbeiterin, Software-Entwicklerin und Dozentin für Medieninformatik und Informationsverarbeitung am Institut für Digital Humanities der Universität zu Köln. Sie leitet dort das Projekt \"Lehre in 3D\" an, in dessen Kontext auch Kompakkt entstanden ist. Sie hat einen Master-Abschluss in Medienkulturwissenschaften und Medieninformatik (2013) und schreibt ihre Dissertation über \"Virtuelle Realität als transformative Technologie in den Geisteswissenschaften - Theater in der virtuellen Realität\". Ihre Forschungsinteressen umfassen mediale Transformation, Virtual and Augmented Reality, Visualisierung, Annotation, Modellierung in digitalen Geisteswissenschaften und Webtechnologien, sowie die Entwicklung von Anwendungen in diesen Bereichen.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.5.8	p	\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.5.9	p	BA Enes <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Türkoğlu</hi> (<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"mailto:enes.tuerkoglu@uni-koeln.de\">enes.tuerkoglu@uni-koeln.de</ref>) ist am Cologne Center for eHumanities, Institut für Digital Humanities und an der Theaterwissenschaftlichen Sammlung der Universität zu Köln tätig. Er hat an der Universität Istanbul Radio, TV und Kino studiert, 2009 kam er nach Deutschland, wo er in Köln seinen Bachelorabschluss in Medieninformatik absolviert hat. In seiner Forschung beschäftigt er sich mit der Digitalisierung heterogener Objektarten und der Relevanz ihres kulturellen Kontextes.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.5.10	p	\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.5.11	p	Dr. Jan Gerrit <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Wieners</hi> (<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"mailto:jan.wieners@uni-koeln.de\">jan.wieners@uni-koeln.de</ref>) ist wissenschaftlicher Mitarbeiter, Software-Entwickler und Dozent für Medieninformatik und Informationsverarbeitung am Institut für Digital Humanities der Universität zu Köln. Jan G. Wieners hat einen Magister Artium in Historisch-Kulturwissenschaftlicher Informationsverarbeitung (HKI), Germanistik und Philosophie und wurde an der Universität zu Köln über spielübergreifende künstliche Intelligenz in klassischen Brettspielen promoviert. Seine Forschungsinteressen umfassen virtuelle und augmentierte Realität, mediale Transformationen, Modellierung, Theorie und Praxis der digitalen Geisteswissenschaften, Künstliche Intelligenz, Computer Vision und Game Studies.','urn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.1.1	p	dieser workshop soll seinen teilnehmerinnen und teilnehmern aufzeigen, wie sie für ihre forschung relevante multimediale objekte (3d-modelle, bilder, sounds und videos) für kollaboratives interdisziplinäres arbeiten online bereitstellen, durch annotationen mit informationen anreichern und untereinander verknüpfen können. einerseits steht dabei das präsentieren der objekte, andererseits das sammeln von informationen zu diesen im vordergrund. in der praktischen umsetzung wird hierfür das browserbasierte open-source tool kompakkt (https://kompakkt.de) eingesetzt, welches an der universität zu köln entwickelt und mitte des jahres 2019 veröffentlicht wurde. es bietet seinen nutzerinnen und nutzern einen beinahe spielerischen interaktionsraum, in dem die objekte über einen modernen webbrowser bereitgestellt, kollaborativ exploriert, erforscht und annotiert werden können. kompakkt nutzt die 3d-darstellung eines objekts als ausgangspunkt für das sammeln heterogener informationen, die durch den einsatz von multimedialen annotationen entstehen. annotationen dienen dabei als flexible (meta-)daten, die die klassische erfassung der informationen erweitern.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.1.2	p	durch individuelle und geteilte sammlungen von multimedialen objekten ermöglicht die software eine neuartige lösung zum kollaborativen sammeln und erzeugen von informationen. mittels annotationen können sowohl textuelle beschreibungen als auch objekte als annotationsinhalt angefügt werden. anhand dieser können entsprechend verbindungen zwischen objekten aufzeigt und netzwerkstrukturen erstellt werden. darüber hinaus hebt die erstellung von annotationen im dreidimensionalen raum die zu einer annotation zugehörige perspektive auf eine neue weise hervor: annotationen sind nicht nur mit einer bestimmten position im raum in relation zu einem objekt, sondern auch mit der vom nutzer oder von der nutzerin gewählten perspektive verknüpft. das festlegen der reihenfolge von annotationen eines objekts wird in kompakkt dazu genutzt, dass man sich von einer annotation und der entsprechenden perspektive zur einer anderen bewegen kann. die resultierenden interaktiven kamerafahrten implizieren dann die geführte bewegung in der zeit durch den raum. dies ermöglicht neue wege der präsentation bis hin zum annotationsbasierten storytelling. die beschriebene funktionalität ermöglicht zudem das erstellen von bewegungspfaden in vr- und ar-betrachtungen. ein 3d-objekt und dazugehörige annotationen in der virtuellen oder erweiterten realität betrachten zu können, bringt eine besondere qualität in den interaktionsraum, die es noch zu erforschen gilt. unter anderem soll dies als eine der zentralen ausgangsfragen des workshops diskutiert werden. das ziel ist es hierbei, die möglichkeiten der webbasierten 3d-anwendungen zu evaluieren, während neue erkenntnisse und anwendungsbereiche aus interdisziplinärer sicht generiert werden.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.2.1	p	physische objekte können einen zentralen anknüpfungspunkt für den austausch und das erzeugen von wissen unterschiedlichster art darstellen. die betrachtung eines gegenstandes aus divergenten perspektiven eröffnet dabei neue blickwinkel und kann somit zum erkenntnisgewinn beitragen. dies gilt in bezug auf die darstellung räumlicher verhältnisse, aber auch im bildungssprachlichen sinn, und meint hier konkret multiple wissenschaftliche perspektiven.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.2.2	p	eine physische interaktion mit relevanten objekten ist in vielen fällen – insbesondere mit wertvollen historischen artefakten – nicht möglich, da sie dabei beschädigt werden können. für viele arten von objekten birgt dieser umstand die gefahr, dass sie ihren interaktiven kontext verlieren, und zwar auch dann, wenn er ein wichtiger bestandteil ihrer kulturellen energien war. dies trifft besonders zu, wenn der untersuchungsgegenstand ein zur interaktiven nutzung geschaffenes objekt ist. die materialität des objekts kann hiermit dazu beitragen, dass die objekte zum einen de-kontextualisiert werden, zum anderen aus physikalischen gründen nur eingeschränkt erreichbar sind. manuelle rekonstruktionen kulturhistorischer objekte sind oft zu teuer, und solche rekonstruktionen sind – genauso wie die ursprünglichen objekte –, nicht unbedingt jenseits ihres festgelegten eingenommenen physischen standorts off-site erreichbar.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.2.3	p	nicht immer ist aber die haptik und physische präsenz eines objektes für die forschung und den erkenntnisgewinn ausschlaggebend, sodass ein 3d modell, welches das objekt repräsentiert und abbildet, sowohl einen anderen zugang als auch eine ähnliche annäherung zu dem objekt gewährleisten kann. die voraussetzung dafür ist, neben einer adäquaten abbildung, die fähigkeit zur effizienten exploration eines solchen. die erstellung dreidimensionaler objekte, die durch den modellierungsprozess selbst zum erkenntnisgewinn beitragen kann, ist dank der technischen möglichkeiten mit immer geringerem finanziellem, arbeitsintensiven und zeitlichen aufwand möglich; zeitgemäße webtechnologien und programmierschnittstellen (api) wie webgl und webxr ermöglichen zudem eine darstellung multimedialer objekte im webbrowser ohne installation eines externen plugins. digitale 3d-modelle können durch ihre verfügbarkeit als objekte im netz eine deutliche größere verwendergruppe erreichen.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.3.1	p	der fokus dieses workshops ist auf die praktische arbeit mit kompakkt gerichtet. so lernen die teilnehmerinnen und teilnehmer der veranstaltung, 3d-objekte mitsamt ihrer metadaten in das objektrepositorium einzupflegen und online bereitzustellen. zum anderen führt der workshop ein in die erstellung multimedialer annotationen und geführter touren durch interessante aspekte des mit kompakkt annotierten objektes; die teilnehmerinnen und teilnehmer sind dazu eingeladen, eigene 3d-objekte (falls vorhanden) einzusetzen. zudem ist bereits eine vielzahl von 3d-objekten, die für unterschiedliche disziplinen von interesse sind, frei online und im kompakkt-repository verfügbar, die ihre verwendung im workshop finden können. auch bilder (ebenfalls annotierbar), sounds und videos sollen zum einsatz kommen.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.3.2	p	multimediale objekte werden von kompakkt im dreidimensionalen raum dargestellt, die interaktionsmöglichkeiten werden dabei individuell auf das objektmedium angepasst: 3d-modelle lassen sich wie gewohnt auf x-, y- und z-achse im kartesischen koordinatensystem bewegen und rotieren, rastergraphiken lassen sich horizontal und vertikal verschieben, audioströme werden über einen interaktiven platzhalter und steuerelemente zugänglich gemacht. zahlreiche objekte, die in kompakkt bereitgestellt werden, verweisen auf ein physisches objekt (das original). andere objekte sind ausschließlich digitaler natur und können nicht einmal in die welt außerhalb von computern und projektionen übersetzt werden – objekte wie z.b. cgi-elemente, die in kino, theater oder anderen kunstformen verwendet werden. kompakkt akkumuliert solch unterschiedlichste objekte und referenziert sie nicht ausschließlich, somit wird eine unmittelbare interaktion mit den objekten ermöglicht. neben der angabe allgemeiner standardisierter metadaten, die sich auf das objekt als ganzes beziehen und über eine schnittstelle zur eingabe von metadaten während des upload-prozesses gesammelt werden, besteht mit der annotationsfunktionalität eine weitere möglichkeit, den datensatz zu erweitern.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.3.3	p	für das erstellen einer annotation wird durch einen doppelklick auf die oberfläche eines objektes zunächst eine markierung gesetzt. der ausgewählte punkt im raum, relativ zum objekt wird anschließend gespeichert und die weitere bearbeitung der annotation initialisiert. der erstellte referenzpunkt der annotation wird in kompakkt durch einen kleinen 2d-kreis visualisiert. dieser zeigt eine zahl, die zusätzlich den rang in der geordneten liste von objektbezogenen annotationen wiedergibt. außerdem wird die durch die nutzerin oder den nutzer eingenommene kameraeinstellung und perspektive zum zeitpunkt der erstellung der annotation erfasst und. die wiederherstellbare benutzerperspektive wird somit teil der annotation selbst und ist grundlegend für die funktionalität, eigene sogenannte walk-throughs durch den virtuellen raum zu erstellen. dafür werden zusätzliche steuerelemente im benutzerinterface bereitgestellt, wenn ein objekt über mehr als eine annotation verfügt. die walk-through funktionalität ermöglicht es den anwenderinnen und anwendern, mit einer animierten kamerafahrt von einer annotation zur anderen zu navigieren und neben den entsprechend angefügten informationen auch die verschiedenen perspektiven der unterschiedlichen annotationen zu explorieren.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.3.4	p	eine annotation verfügt über einen annotationstitel und einen annotationsinhalt, der textuelle und multimediale objekte aufnehmen kann – multimediale objekte wie texte, bilder, 3d-modelle oder audiodateien aus dem kompakkt-repositorium oder hyperlinks zu externen webressourcen. verfügt die annotation über keinen inhalt, so ist sie dennoch gebunden an die nutzerperspektive und ermöglicht geführte touren durch das objekt, wie sie zuvor referiert wurden. der inhalt einer annotation wird in einem html-element dargestellt, das dynamisch neben der markierung der annotation positioniert wird. selbst wenn sich die kamera um das objekt herum bewegt, werden der ausgewählte punkt und der körper der annotation korrekt positioniert.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.3.5	p	als ein weiteres zentrales feature der webanwendung kompakkt stellt sich die möglichkeit dar, kollaborativ an objekten zu arbeiten. so können nutzerinnen und nutzer andere nutzer einladen, gemeinsam ein objekt zu annotieren. die Änderungen können von allen mitarbeitenden benutzerinnen und benutzern beobachtet werden. derzeit wird an einem feature gearbeitet, dass die kollaborierenden nutzerinnen und nutzer in echtzeit visuell über annotationen informiert, die von anderen online erstellt, bearbeitet oder entfernt werden. registrierte benutzer sind eingeladen, annotierbare sammlungen von objekten aus dem repository zu erstellen. eine sammlung enthält alle relevanten materialien, um mit der annotation eines objektes zu beginnen: das objekt selbst, darüber hinaus jedoch auch objekte, die als teil einer annotation verwendet werden sollen. der zugriff auf eine sammlung lässt sich individuell gestalten. so können sammlungen privat, eingeschränkt sichtbar oder für alle benutzer des systems zugänglich sein. neben bereits im repository vorhandenen objekten ist es benutzerinnen und benutzern möglich, eigene objekte bereitzustellen, die in annotationen verwendet werden können. sowohl einzelne objekte als auch sammlungen lassen sich mit ihren annotationen per iframe auf externen webseiten einbetten.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.3.6	p	mit seiner kernfunktionalität bietet kompakkt den teilnehmerinnen und teilnehmern des workshops eine leicht zugängliche und leistungsstarke anwendung, um multimediale objekte bereitzustellen, kollaborativ zu annotieren und mit der walk-through komponente eigene narrationen zu realisieren – narrationen, die den fokus auf aspekte des betrachteten objektes lenken. narrationen, die interessant und relevant in forschung und lehre sind.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.4	div1	<head xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\">veranstaltungsdetails</head> <list xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" type=\"unordered\"> <item>dauer: ein halber tag</item> <item>maximale teilnehmerzahl: 25</item> <item>benötigte technische ausstattung: computer-lab oder eigener computer (laptop) mit einem darauf installierten modernen webbrowser (aktuelle version von chrome oder firefox) und ein ständiger internetzugang.</item> </list>\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.5.1	p	<lb xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" />institut für digital humanities <lb xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" />universität zu köln <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"mailto:info@dh.uni-koeln.de\">info@dh.uni-koeln.de</ref> <lb xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" />albertus-magnus-platz <lb xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" />d-50931 köln <lb xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" />+49 221 470-4430 <lb xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" /> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://idh.uni-koeln.de\">https://idh.uni-koeln.de</ref>\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.5.2	p	\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.5.3	p	prof. dr. Øyvind <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">eide</hi> (<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"mailto:oeide@uni-koeln.de\">oeide@uni-koeln.de</ref>) ist professor für digitale geisteswissenschaften an der universität zu köln. er wurde am king\'s college london (2013) in digital humanities promoviert. von 1995 bis 2013 war er als mitarbeiter in verschiedenen positionen an der universität oslo tätig und beschäftigte sich mit digitalen geisteswissenschaften und der informatik im kontext des kulturellen erbes. von 2013 bis 2015 war er dozent und wissenschaftlicher mitarbeiter an der universität passau. er war 2016–19 vorsitzender der european association for digital humanities (eadh) und engagiert sich zudem aktiv in mehreren internationalen organisationen wie icom\'s international committee for documentation (cidoc). seine forschungsinteressen konzentrieren sich auf transformative digitale intermedia-studien, wobei er die kritische schrittweise formalisierung als methode zur konzeptionellen modellierung von informationen über das kulturelle erbe verwendet. dies wird als werkzeug für die kritische auseinandersetzung mit medialen unterschieden eingesetzt, insbesondere mit den beziehungen zwischen texten und karten als kommunikationsmedien. er beschäftigt sich auch mit theoretischen studien zur modellierung in den geisteswissenschaften und darüber hinaus.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.5.4	p	\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.5.5	p	kai michael <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">niebes</hi> (<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"mailto:kai.niebes@uni-koeln.de\">kai.niebes@uni-koeln.de</ref>) ist software-entwickler am institut für digital humanities der universität zu köln. seine forschungsinteressen bestehen aus machine learning, moderner webentwicklung und datenbanktechnologien.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.5.6	p	\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.5.7	p	ma zoe <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">schubert</hi> (<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"mailto:zoe.schubert@uni-koeln.de\">zoe.schubert@uni-koeln.de</ref>) ist wissenschaftliche mitarbeiterin, software-entwicklerin und dozentin für medieninformatik und informationsverarbeitung am institut für digital humanities der universität zu köln. sie leitet dort das projekt \"lehre in 3d\" an, in dessen kontext auch kompakkt entstanden ist. sie hat einen master-abschluss in medienkulturwissenschaften und medieninformatik (2013) und schreibt ihre dissertation über \"virtuelle realität als transformative technologie in den geisteswissenschaften - theater in der virtuellen realität\". ihre forschungsinteressen umfassen mediale transformation, virtual and augmented reality, visualisierung, annotation, modellierung in digitalen geisteswissenschaften und webtechnologien, sowie die entwicklung von anwendungen in diesen bereichen.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.5.8	p	\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.5.9	p	ba enes <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">türkoğlu</hi> (<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"mailto:enes.tuerkoglu@uni-koeln.de\">enes.tuerkoglu@uni-koeln.de</ref>) ist am cologne center for ehumanities, institut für digital humanities und an der theaterwissenschaftlichen sammlung der universität zu köln tätig. er hat an der universität istanbul radio, tv und kino studiert, 2009 kam er nach deutschland, wo er in köln seinen bachelorabschluss in medieninformatik absolviert hat. in seiner forschung beschäftigt er sich mit der digitalisierung heterogener objektarten und der relevanz ihres kulturellen kontextes.\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.5.10	p	\nurn:cts:dhd:2020.wieners_jan_gerrit_showtime_sehen_und_gesehen_werden_erze:1.5.11	p	dr. jan gerrit <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">wieners</hi> (<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"mailto:jan.wieners@uni-koeln.de\">jan.wieners@uni-koeln.de</ref>) ist wissenschaftlicher mitarbeiter, software-entwickler und dozent für medieninformatik und informationsverarbeitung am institut für digital humanities der universität zu köln. jan g. wieners hat einen magister artium in historisch-kulturwissenschaftlicher informationsverarbeitung (hki), germanistik und philosophie und wurde an der universität zu köln über spielübergreifende künstliche intelligenz in klassischen brettspielen promoviert. seine forschungsinteressen umfassen virtuelle und augmentierte realität, mediale transformationen, modellierung, theorie und praxis der digitalen geisteswissenschaften, künstliche intelligenz, computer vision und game studies.'),