Der Spanier Tomás Luis de Victoria (1548‒1611) ist neben Palestrina die prominenteste Figur der posttridentinischen Kirchenmusik. Eine kritische Gesamtausgabe seiner Werke steht allerdings noch aus (Klauk et al. 2016). Im Rahmen eines solchen Projekts müssen zahlreiche Handschriften mit Kompositionen ungesicherter Zuschreibung an Victoria untersucht werden, die in den letzten Jahrzehnten zum Vorschein kamen (Klauk 2015). Computergestützte Methoden wie das merkmalsbasierte Verfahren der Software <hi xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" rend="italic">jSymbolic</hi><ref xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" n="1" target="ftn1" /> können dabei wertvolle Hilfestellung bieten und wurden bereits gewinnbringend zur Unterscheidung und Erkennung verschiedener Kompositionsstile eingesetzt (Rodríguez-García und MacKay 2021). Dies soll anhand zweier Fallbeispiele umstrittener Werke illustriert werden: dem Hymnus <hi xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" rend="italic">Jesu dulcis memoria</hi>, der von musikwissenschaftlicher Seite eher als unecht eingestuft, und der achtstimmigen Motette <hi xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" rend="italic">Vidi speciosam</hi>, die jüngst den authentischen Kompositionen zugeschlagen wurde.