('urn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:','urn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:1.1	p	Wir fragen nach neuen Spielräumen der Digital Humanities im Feld des maschinellen Lernens. Dazu dekonstruieren wir etablierte Computer-Vision-Modelle mit Methoden der Bildwissenschaft/Visual Studies.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:1.2	p	Computer Vision, also der visuelle Zweig künstlicher Intelligenz, spielt eine immer wichtigere Rolle in Wirtschaft (z.B. Industrie 4.0, autonomes Fahren), Sozialem (Überwachung, Medizin) und Wissenschaft (vorrangig in den Natur-, Ingenieur-, und Lebenswissenschaften). Auch wenn erste Prototypen in den Digital Humanities, zum Beispiel in der digitalen Kunstgeschichte (Bell / Impett, 2019) und in den A/V-orientierten Digital Humanities (Arnold / Tilton, 2019a), entwickelt werden, wird die rasante Entwicklung des visuellen maschinellen Lernens in den Geisteswissenschaften noch relativ wenig reflektiert. Dies liegt teilweise daran, dass dessen Erforschung und kritische Reflektion eine fundierte Kenntnis der technischen Prozesse erfordert.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:1.3	p	In besonderen Maße gilt dies für die Interpretierbarkeit von Computer-Vision-Modellen aus dem Bereich des Deep Learning, also des maschinellen Sehens mit komplexen neuronalen Netzwerken wie Convolutional Neural Networks (LeCun et. al. 1989, Krizhevsky et. al, 2012). Obwohl Interpretation als Eckpfeiler humanistischer Methoden und Theoriemodelle gilt, und obwohl Interpretable Machine Learning gegenwärtig in den Technikwissenschaften mit großer Aufmerksamkeit bedacht wird (Lipton, 2016, Selbst / Barocas, 2018, Mittelstadt et. al., 2019, Doshi-Velez und Kim, 2017, Gilpin et. al. 2018), ist das Problem der Interpretation, also der sinnschaffenden Analyse und Kritik von Computer-Vision-Modellen und Arbeitsabläufen weder in den Geisteswissenschaften noch in den Digital Humanities ausführlicher gewürdigt worden. Erste Ansätze finden sich z.B. in (Underwood, 2019) oder (Arnold / Tilton, 2019b). Dies ist insofern überraschend, als die Interpretation von Computer-Vision-Modellen eine Reihe von Fragen aufwirft, die Strukturähnlichkeiten zu Problemen in den Geisteswissenschaften im Allgemeinen, und in den Bildwissenschaften im Besonderen aufweisen. Dazu gehören das Problem der visuellen Mehrdeutigkeit, das epistemologische Problem der Verortung von Wissen, und das Problem des Verhältnisses von Form und Bedeutung.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:1.4	p	Obwohl diese Aspekte sich im Bereich der Computer Vision als technische Probleme mit technischen Lösungsansätzen manifestieren (Olah et. al. 2017, 2018, Hohman et. al. 2018), bleibt ihre kritische Sprengkraft erhalten und erfordert eine nicht-technische Aufarbeitung. Beispielhaft ist hier die Andersartigkeit der maschinellen Wahrnehmung mit Convolutional Neural Networks zu nennen, die nachweisbar sehr viel mehr auf das Erkennen von Oberflächenbeschaffenheit aufbaut als auf das Erkennen von Formen (Geirhos et. al., 2019), und generell mit kaum wahrnehmbaren Bildbestandteilen operiert (Ilyas et. al., 2019). Wie beeinflusst diese andersartige Weltsicht die Aussagekraft von maschinellen Analysen in den Digital Humanities? Interpretierbarkeit könnte daher als ein grundsätzlich interdisziplinäres Problem angesehen werden, welches das Potenzial hat, Anstrengungen in der Informatik und den Digital Humanities zu verbinden und zu festigen.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:1.5	p	Unter dem Begriff “Critical Machine Vision” möchten wir in den Digital Humanities daher einen Bereich etablieren, in dem die Digital Humanities nicht nur digitale Methoden auf geisteswissenschaftliche Gegenstände anwenden, sondern umgekehrt die informatischen Werkzeuge mit Methoden der Digital Humanities und der Geisteswissenschaften analysieren. Critical Machine Vision stellt drei zentrale Fragen: (1) Was und wie wird von mit Hilfe von Computer Vision gelernt, (2) welche Stereotypen und Vorurteile werden in diesem Lernprozess affirmiert oder erzeugt, und (3) wie können diese Verzerrungen durch neuartige Formen von Bilddatensätzen und Annotationsmethoden gemindert werden, und so Ansätze aus dem Forschungsbereich Fairness, Accountability, and Transparency of Machine Learning, kurz FAT-ML, (vgl. Friedler et. al., 2019, Suresh / Guttag, 2019) für Bilddatensätze neu gedacht werden. Wir befassen uns insbesondere mit der kritischen Analyse der wichtigen Bilddatensätze ImageNet (Deng et. al., 2009) bzw. der ILSVRC2012-Auswahl von ImageNet (Russakovsky et. al., 2015) und COCO (Lin et. al., 2014), mit denen Convolutional Neural Networks trainiert und evaluiert werden.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:1.6	p	ImageNet ist ein umfangreicher digitaler Bilddatensatz, der die automatische Klassifizierung von Bildern in Bezug auf die abgebildeten Objekte ermöglichen soll (Object Recognition). Er besteht aus über vierzehn Millionen Bildern in über 21.000 Kategorien. Wir konzentrieren uns in unserer Analyse weniger auf aus unserer Sicht eher unkritische Klassifizierungen (z. B. Hunderassen oder Fahrzeugtypen), sondern auf streitbare Zuschreibungen: die Kennzeichnung der Menschen, ihre Assoziation mit sozialen Gruppen und menschlichen Interaktionen. Diesem kritischen Bereich von ImageNet entsprechen ähnlichen Kategorien in der Bilddatenbank COCO (Common Objects in Context), die mit ihrem Fokus auf \"Common Objects\" den Alltag und dementsprechend auch viele Menschen und menschliche Interaktionen einbezieht. Im Gegensatz zu ImageNet hat COCO weniger Kategorien, aber mehr Instanzen pro Kategorie. Auf diese Weise können detaillierte Objektmodelle erlernt werden, die eine präzise 2D-Lokalisierung ermöglichen. Am relevantesten für den vorgeschlagenen Beitrag ist jedoch die Tatsache, dass die alltäglichen Szenen und Objekte in COCO hauptsächlich aus westlichen, bürgerlichen Kontexten des 21. Jahrhunderts stammen, also nur einen begrenzten Ausschnitt von Welt bieten, der wiederum von einer ebenfalls nicht repräsentativen Gruppe von Menschen annotiert wurde.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:1.7	p	Beide Bilddatensätze werden mit Methoden der Informatik und der Bildwissenschaft untersucht, aber eben ganz bewusst als Teil der Digital Humanities. Unser Beitrag liegt also nicht nur im neuartigen Ansatz der granularen, technisch fundierten, Dekonstruktion und konstruktiven Umgestaltung von digitalen Bilddatensätzen, sondern auch in der Transdisziplinarität unter dem Dach der Digital Humanities Computer Vision/Informatik und Bildwissenschaften zu verbinden. Wir verändern damit die Blickrichtung der Digital Humanities. Sahen wir bisher mit den Werkzeugen der Computer Vision auf geisteswissenschaftliche Gegenstände, schauen wir jetzt mit geisteswissenschaftlichen Werkzeugen auf die Methoden der Computer Vision. Dabei ist dieses Verhältnis allerdings mehrfach gebrochen, denn wir nutzen dabei wiederum digitale Werkzeuge wie z.B. Convolutional Neural Networks und Generative Adversarial Networks (Goodfellow et. al., 2014), oder Werkzeuge aus dem Bereich der Visual Analytics wie Summit (Hohman et. al., 2019) und schauen auf geistes- und sozialwissenschaftliche Gegenstände (z.B. Gender, Race, Habitus und Diskurs). Die Öffnung der Black Box ist somit ein Ergebnis der konsequenten gegenseitigen Ergänzung von geisteswissenschaftlich-kritischen Werkzeugen und der Nutzbarmachung experimenteller informatischer Werkzeuge aus dem Bereich des maschinellen Lernens.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:1.8	p	Eine der großen Herausforderungen der Computer Vision ist die Vielfalt und Heterogenität der realen Bildwelt, die sich mit technischen Mitteln nur schwer erfassen lässt. Während sich Computer Vision in der Vergangenheit auf ausgefeilte algorithmische Ansätze zur Erkennung von Merkmalen in Bildern konzentrierte, gelang es der jetzigen Generation des maschinellen Lernens diese weit zu übertreffen, indem komplexe (d.h. „tiefe“) Convolutional Neural Networks verwendet wurden, die auf großen Bilddatensätzen trainiert wurden. Mit der Einführung solcher Datensätze in den Computer-Vision-Prozess entsteht jedoch ein für die Schnittstelle von Computer Vision und maschinellem Lernen spezifisches Problem: Wie lässt sich die Vielfalt und Heterogenität der realen visuellen Welt in einer Reihe von Bildern – begrenzter Größe – darstellen? Historisch gesehen hängt dieses Problem mit dem allgemeinen erkenntnistheoretischen Problem zusammen, Taxonomien des Bestehenden zu erschaffen. Symbolische Taxonomien und Kategorien dienen hier der Ordnung konkreter Repräsentanten in Form von annotierten Fotografien. Unsere kritische Analyse setzt somit an sämtlichen Punkten des Prozesses an: die Ordnung der Taxonomien, die Auswahl und Art der Abbildungen, der Vorgang der Annotation bis hin zu den algorithmischen Details des Trainings.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:1.9	p	In jedem Schritt zeigen sich dabei Verzerrungen aufgrund von subjektiven Einschätzungen und (hegemonialen) Diskursen, die der demographischen Struktur der Akteur*innen (Fotograph*innen, Datenkurator*innen und Annotierenden) geschuldet sind. Diese Vorurteile lassen sich direkt an den Trainingsdaten, Kategorien und Strukturen ablesen, beispielsweise durch die von den Annotierenden erstellten Bildbeschreibungen (Captions) oder die vorgegebenen Objektklassen in COCO. Die in Teilen ungewollt komischen Bildbeschreibungen und US-amerikanisch geprägten Kategorien müssen immer vor dem Hintergrund betrachtet werden, dass Sie zum Training, Validieren und Testen von KI-Systemen verwendet werden. Eine anhand derart belasteter Datensätze trainierte KI wird zu einer Gefahr in jenem Moment, in dem die spezifische, eingeschränkte, und vorurteilsbelastete “Weltsicht” der KI auf Situationen der realen visuellen Welt trifft, und sich Mängel in den Datensätzen in undurchsichtige (da vielfach mediierte) und potenziell diskriminierende Fehlentscheidungen übersetzen.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:1.10	p	Uns geht es jedoch nicht ausschließlich um eine Kritik der bestehenden Computer-Vision-Methoden, sondern um die Entwicklung und Erprobung neuer Verfahren in denen existierende Vorurteile durch bildwissenschaftliche Beschreibungs- und Ordnungsmodelle reduziert werden. Dabei stellt sich auch die Frage, wie sich eine größere Diversität der Bilddaten und letztlich des künstlichen Sehens nicht nur über eine räumlich größere Diversität, sondern auch eine zeitliche Diversität erreichen lässt. Zu welchem Maß spielen historische Bildwelten, das kulturelle Erbe, eine Rolle für unsere gegenwärtige Wahrnehmung, in welchem Maß muss sie Berücksichtigung finden? Welche Veränderungen ergeben sich durch die Annotation von Expert*innen oder eine bessere Vorbereitung der Crowdworker? Die Analyse und die methodischen Ansätze zur Veränderung von Modellen und Prozessen zeigen wir anhand von wenigen Fallbeispielen (wie Abb. 1).\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:1.11	p	Unser Beitrag untersucht diese Fragen mit den kombinierten Mitteln der Computer Vision und der Bildwissenschaft, mit dem Ziel, diesen interdisziplinären Ansatz als neue Forschungsrichtung innerhalb der Digital Humanities vorzuschlagen, damit die Digital Humanities als kritischen Partner der Informatik neu zu etablieren, und ihre Spielräume somit signifikant zu erweitern.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Arnold, T. / Tilton, L. </hi> (2019a): Distant viewing: Analyzing large visual corpora. Digital Scholarship in the Humanities.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Arnold, T. / Tilton, L. </hi> (2019b): Depth in Deep Learning: Knowledgeable, Layered, and Impenetrable.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Bell, P. / Impett, L. </hi> (2019): Ikonographie und Interaktion. Computergestützte Analyse von Posen in Bildern der Heilsgeschichte. Das Mittelalter 24, 31–53.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Deng, J. / Dong, W. / Socher, R. / Li, L. / Li, K. / Fei-Fei, L.</hi> (2009): Imagenet: A large-scale hierarchical image database, in: Computer Vision and Pattern Recognition, 2009. CVPR 2009. 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Springer: 740–755.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.16	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Lipton, Z.C.</hi> (2016): The mythos of model interpretability, in: 2016 ICML Workshop on Human Interpretability in Machine Learning (WHI 2016), New York, NY.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.17	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Mittelstadt, B. / Russel, C. / Wachter, S.</hi> (2019): Explaining Explanations in AI, in: ACM Conference on Fairness, Accountability, and Transparency (FAT*).\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.18	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Olah, C. / Mordvintsev, A. / Schubert, L.</hi> (2017): Feature visualization. Distill. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.23915/distill.00007\"> <hi rend=\"underline color(1155CC)\">https://doi.org/10.23915/distill.00007</hi> </ref> [letzter Zugriff 26 September 2019]\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.19	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Olah, C., Satyanarayan, A., Johnson, I., Carter, S., Schubert, L., Ye, K., Mordvintsev, A.</hi> (2018). The building blocks of interpretability. Distill. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.23915/distill.00010\"> <hi rend=\"underline color(1155CC)\">https://doi.org/10.23915/distill.00010</hi> </ref> [letzter Zugriff 26 September 2019]\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.20	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Russakovsky, O. / Deng, J. / Su, H. / Krause, J. / Satheesh, S. / Ma, S. / Huang, Z. / Karpathy, A. / Khosla, A. / Bernstein, M. et al.</hi> (2015): Imagenet large scale visual recognition challenge. International Journal of Computer Vision 115: 211–252.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.21	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Selbst, A.D. / Barocas, S.</hi> (2018): The intuitive appeal of explainable machines. 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digital humanities (arnold / tilton, 2019a), entwickelt werden, wird die rasante entwicklung des visuellen maschinellen lernens in den geisteswissenschaften noch relativ wenig reflektiert. dies liegt teilweise daran, dass dessen erforschung und kritische reflektion eine fundierte kenntnis der technischen prozesse erfordert.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:1.3	p	in besonderen maße gilt dies für die interpretierbarkeit von computer-vision-modellen aus dem bereich des deep learning, also des maschinellen sehens mit komplexen neuronalen netzwerken wie convolutional neural networks (lecun et. al. 1989, krizhevsky et. al, 2012). obwohl interpretation als eckpfeiler humanistischer methoden und theoriemodelle gilt, und obwohl interpretable machine learning gegenwärtig in den technikwissenschaften mit großer aufmerksamkeit bedacht wird (lipton, 2016, selbst / barocas, 2018, mittelstadt et. al., 2019, doshi-velez und kim, 2017, gilpin et. al. 2018), ist das problem der interpretation, also der sinnschaffenden analyse und kritik von computer-vision-modellen und arbeitsabläufen weder in den geisteswissenschaften noch in den digital humanities ausführlicher gewürdigt worden. erste ansätze finden sich z.b. in (underwood, 2019) oder (arnold / tilton, 2019b). dies ist insofern überraschend, als die interpretation von computer-vision-modellen eine reihe von fragen aufwirft, die strukturähnlichkeiten zu problemen in den geisteswissenschaften im allgemeinen, und in den bildwissenschaften im besonderen aufweisen. dazu gehören das problem der visuellen mehrdeutigkeit, das epistemologische problem der verortung von wissen, und das problem des verhältnisses von form und bedeutung.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:1.4	p	obwohl diese aspekte sich im bereich der computer vision als technische probleme mit technischen lösungsansätzen manifestieren (olah et. al. 2017, 2018, hohman et. al. 2018), bleibt ihre kritische sprengkraft erhalten und erfordert eine nicht-technische aufarbeitung. beispielhaft ist hier die andersartigkeit der maschinellen wahrnehmung mit convolutional neural networks zu nennen, die nachweisbar sehr viel mehr auf das erkennen von oberflächenbeschaffenheit aufbaut als auf das erkennen von formen (geirhos et. al., 2019), und generell mit kaum wahrnehmbaren bildbestandteilen operiert (ilyas et. al., 2019). wie beeinflusst diese andersartige weltsicht die aussagekraft von maschinellen analysen in den digital humanities? interpretierbarkeit könnte daher als ein grundsätzlich interdisziplinäres problem angesehen werden, welches das potenzial hat, anstrengungen in der informatik und den digital humanities zu verbinden und zu festigen.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:1.5	p	unter dem begriff “critical machine vision” möchten wir in den digital humanities daher einen bereich etablieren, in dem die digital humanities nicht nur digitale methoden auf geisteswissenschaftliche gegenstände anwenden, sondern umgekehrt die informatischen werkzeuge mit methoden der digital humanities und der geisteswissenschaften analysieren. critical machine vision stellt drei zentrale fragen: (1) was und wie wird von mit hilfe von computer vision gelernt, (2) welche stereotypen und vorurteile werden in diesem lernprozess affirmiert oder erzeugt, und (3) wie können diese verzerrungen durch neuartige formen von bilddatensätzen und annotationsmethoden gemindert werden, und so ansätze aus dem forschungsbereich fairness, accountability, and transparency of machine learning, kurz fat-ml, (vgl. friedler et. al., 2019, suresh / guttag, 2019) für bilddatensätze neu gedacht werden. wir befassen uns insbesondere mit der kritischen analyse der wichtigen bilddatensätze imagenet (deng et. al., 2009) bzw. der ilsvrc2012-auswahl von imagenet (russakovsky et. al., 2015) und coco (lin et. al., 2014), mit denen convolutional neural networks trainiert und evaluiert werden.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:1.6	p	imagenet ist ein umfangreicher digitaler bilddatensatz, der die automatische klassifizierung von bildern in bezug auf die abgebildeten objekte ermöglichen soll (object recognition). er besteht aus über vierzehn millionen bildern in über 21.000 kategorien. wir konzentrieren uns in unserer analyse weniger auf aus unserer sicht eher unkritische klassifizierungen (z. b. hunderassen oder fahrzeugtypen), sondern auf streitbare zuschreibungen: die kennzeichnung der menschen, ihre assoziation mit sozialen gruppen und menschlichen interaktionen. diesem kritischen bereich von imagenet entsprechen ähnlichen kategorien in der bilddatenbank coco (common objects in context), die mit ihrem fokus auf \"common objects\" den alltag und dementsprechend auch viele menschen und menschliche interaktionen einbezieht. im gegensatz zu imagenet hat coco weniger kategorien, aber mehr instanzen pro kategorie. auf diese weise können detaillierte objektmodelle erlernt werden, die eine präzise 2d-lokalisierung ermöglichen. am relevantesten für den vorgeschlagenen beitrag ist jedoch die tatsache, dass die alltäglichen szenen und objekte in coco hauptsächlich aus westlichen, bürgerlichen kontexten des 21. jahrhunderts stammen, also nur einen begrenzten ausschnitt von welt bieten, der wiederum von einer ebenfalls nicht repräsentativen gruppe von menschen annotiert wurde.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:1.7	p	beide bilddatensätze werden mit methoden der informatik und der bildwissenschaft untersucht, aber eben ganz bewusst als teil der digital humanities. unser beitrag liegt also nicht nur im neuartigen ansatz der granularen, technisch fundierten, dekonstruktion und konstruktiven umgestaltung von digitalen bilddatensätzen, sondern auch in der transdisziplinarität unter dem dach der digital humanities computer vision/informatik und bildwissenschaften zu verbinden. wir verändern damit die blickrichtung der digital humanities. sahen wir bisher mit den werkzeugen der computer vision auf geisteswissenschaftliche gegenstände, schauen wir jetzt mit geisteswissenschaftlichen werkzeugen auf die methoden der computer vision. dabei ist dieses verhältnis allerdings mehrfach gebrochen, denn wir nutzen dabei wiederum digitale werkzeuge wie z.b. convolutional neural networks und generative adversarial networks (goodfellow et. al., 2014), oder werkzeuge aus dem bereich der visual analytics wie summit (hohman et. al., 2019) und schauen auf geistes- und sozialwissenschaftliche gegenstände (z.b. gender, race, habitus und diskurs). die Öffnung der black box ist somit ein ergebnis der konsequenten gegenseitigen ergänzung von geisteswissenschaftlich-kritischen werkzeugen und der nutzbarmachung experimenteller informatischer werkzeuge aus dem bereich des maschinellen lernens.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:1.8	p	eine der großen herausforderungen der computer vision ist die vielfalt und heterogenität der realen bildwelt, die sich mit technischen mitteln nur schwer erfassen lässt. während sich computer vision in der vergangenheit auf ausgefeilte algorithmische ansätze zur erkennung von merkmalen in bildern konzentrierte, gelang es der jetzigen generation des maschinellen lernens diese weit zu übertreffen, indem komplexe (d.h. „tiefe“) convolutional neural networks verwendet wurden, die auf großen bilddatensätzen trainiert wurden. mit der einführung solcher datensätze in den computer-vision-prozess entsteht jedoch ein für die schnittstelle von computer vision und maschinellem lernen spezifisches problem: wie lässt sich die vielfalt und heterogenität der realen visuellen welt in einer reihe von bildern – begrenzter größe – darstellen? historisch gesehen hängt dieses problem mit dem allgemeinen erkenntnistheoretischen problem zusammen, taxonomien des bestehenden zu erschaffen. symbolische taxonomien und kategorien dienen hier der ordnung konkreter repräsentanten in form von annotierten fotografien. unsere kritische analyse setzt somit an sämtlichen punkten des prozesses an: die ordnung der taxonomien, die auswahl und art der abbildungen, der vorgang der annotation bis hin zu den algorithmischen details des trainings.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:1.9	p	in jedem schritt zeigen sich dabei verzerrungen aufgrund von subjektiven einschätzungen und (hegemonialen) diskursen, die der demographischen struktur der akteur*innen (fotograph*innen, datenkurator*innen und annotierenden) geschuldet sind. diese vorurteile lassen sich direkt an den trainingsdaten, kategorien und strukturen ablesen, beispielsweise durch die von den annotierenden erstellten bildbeschreibungen (captions) oder die vorgegebenen objektklassen in coco. die in teilen ungewollt komischen bildbeschreibungen und us-amerikanisch geprägten kategorien müssen immer vor dem hintergrund betrachtet werden, dass sie zum training, validieren und testen von ki-systemen verwendet werden. eine anhand derart belasteter datensätze trainierte ki wird zu einer gefahr in jenem moment, in dem die spezifische, eingeschränkte, und vorurteilsbelastete “weltsicht” der ki auf situationen der realen visuellen welt trifft, und sich mängel in den datensätzen in undurchsichtige (da vielfach mediierte) und potenziell diskriminierende fehlentscheidungen übersetzen.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:1.10	p	uns geht es jedoch nicht ausschließlich um eine kritik der bestehenden computer-vision-methoden, sondern um die entwicklung und erprobung neuer verfahren in denen existierende vorurteile durch bildwissenschaftliche beschreibungs- und ordnungsmodelle reduziert werden. dabei stellt sich auch die frage, wie sich eine größere diversität der bilddaten und letztlich des künstlichen sehens nicht nur über eine räumlich größere diversität, sondern auch eine zeitliche diversität erreichen lässt. zu welchem maß spielen historische bildwelten, das kulturelle erbe, eine rolle für unsere gegenwärtige wahrnehmung, in welchem maß muss sie berücksichtigung finden? welche veränderungen ergeben sich durch die annotation von expert*innen oder eine bessere vorbereitung der crowdworker? die analyse und die methodischen ansätze zur veränderung von modellen und prozessen zeigen wir anhand von wenigen fallbeispielen (wie abb. 1).\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:1.11	p	unser beitrag untersucht diese fragen mit den kombinierten mitteln der computer vision und der bildwissenschaft, mit dem ziel, diesen interdisziplinären ansatz als neue forschungsrichtung innerhalb der digital humanities vorzuschlagen, damit die digital humanities als kritischen partner der informatik neu zu etablieren, und ihre spielräume somit signifikant zu erweitern.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> arnold, t. / tilton, l. </hi> (2019a): distant viewing: analyzing large visual corpora. digital scholarship in the humanities.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> arnold, t. / tilton, l. </hi> (2019b): depth in deep learning: knowledgeable, layered, and impenetrable.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> bell, p. / impett, l. </hi> (2019): ikonographie und interaktion. computergestützte analyse von posen in bildern der heilsgeschichte. das mittelalter 24, 31–53.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> deng, j. / dong, w. / socher, r. / li, l. / li, k. / fei-fei, l.</hi> (2009): imagenet: a large-scale hierarchical image database, in: computer vision and pattern recognition, 2009. cvpr 2009. ieee conference, 248–255.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> doshi-velez, f. / kim, b. </hi> (2017): towards a rigorous science of interpretable machine learning. arxiv preprint arxiv:1702.08608.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> friedler, s.a / scheidegger, c. / venkatasubramanian, s. / choudhary, s., hamilton, e.p. / roth, d.</hi> (2019): a comparative study of fairness-enhancing interventions in machine learning, in: acm conference on fairness, accountability, and transparency (fat*).\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> geirhos, r. / rubisch, p. / michaelis, c. / bethge, m. / wichmann, f.a. / brendel, w. </hi> (2019): imagenet-trained cnns are biased towards texture; increasing shape bias improves accuracy and robustness. arxiv preprint arxiv:1811.12231.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> gilpin, l.h. / bau, d. / yuan, b.z. / bajwa, a. / specter, m. / kagal, l. </hi> (2018): explaining explanations: an overview of interpretability of machine learning, in: 2018 ieee 5th international conference on data science and advanced analytics (dsaa). ieee: 80–89.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> goodfellow, i. / pouget-abadie, j. / mirza, m. / xu, b. / warde-farley, d. / ozair, s. / courville, a. / bengio, y. </hi> (2014): generative adversarial nets, in: advances in neural information processing systems: 2672–2680.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> hohman, f.m. / kahng, m. / pienta, r. / chau, d.h. </hi> (2018): visual analytics in deep learning: an interrogative survey for the next frontiers. ieee transactions on visualization and computer graphics.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> hohman, f. / park, h. / robinson, c. / chau, d.h.</hi> (2019): summit: scaling 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russel, c. / wachter, s.</hi> (2019): explaining explanations in ai, in: acm conference on fairness, accountability, and transparency (fat*).\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.18	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> olah, c. / mordvintsev, a. / schubert, l.</hi> (2017): feature visualization. distill. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.23915/distill.00007\"> <hi rend=\"underline color(1155cc)\">https://doi.org/10.23915/distill.00007</hi> </ref> [letzter zugriff 26 september 2019]\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.19	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> olah, c., satyanarayan, a., johnson, i., carter, s., schubert, l., ye, k., mordvintsev, a.</hi> (2018). the building blocks of interpretability. distill. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.23915/distill.00010\"> <hi rend=\"underline color(1155cc)\">https://doi.org/10.23915/distill.00010</hi> </ref> [letzter zugriff 26 september 2019]\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.20	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> russakovsky, o. / deng, j. / su, h. / krause, j. / satheesh, s. / ma, s. / huang, z. / karpathy, a. / khosla, a. / bernstein, m. et al.</hi> (2015): imagenet large scale visual recognition challenge. international journal of computer vision 115: 211–252.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.21	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> selbst, a.d. / barocas, s.</hi> (2018): the intuitive appeal of explainable machines. fordham law review 87.\nurn:cts:dhd:2020.bell_peter_critical_machine_vision_eine_perspektive_fuer_die:2.1.1.22	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> suresh, h. / guttag, j.v.</hi> (2019): a framework for 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Schlaglichtartige Beiträge liegen vor (Hoover 2007, Kelih 2008, Cortelazzo/Tuzzi 2008, Viehhauser 2015, Weitin 2015, Jannidis 2015, Twellmann 2016, Thaller 2017, Schöch 2017, Lauer und Pacyna 2017, Bernhart 2018), doch umfassende Studien, die nicht nur die letzten Jahrzehnte, sondern auch die zahlreichen Vorläufe seit dem späten 18. Jahrhundert in systematischer und historischer Perspektive in den Blick nehmen, gibt es noch nicht.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" />\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.1.2	p	Der Vortrag möchte für historisches Bewusstsein digitaler Geisteswissenschaften sensibilisieren und für eine Fundierung der Wissenschaftsgeschichte des Faches werben. Denn historisch informierte digitale Geisteswissenschaften sind in der Lage, auf Erfahrungen und Experimente aus mindestens zwei Jahrhunderten zurückzugreifen und diese für die Erkenntnisgewinnung zu nutzen und kritisch zu reflektieren. In ihrer genuinen Koppelung von Informatik, die tendenziell eher gegenwartsbezogen operiert, und geisteswissenschaftlichen Disziplinen, die tendenziell größere Aufmerksamkeit auf die Betrachtung historischer Wissensbestände legen, sind die digitalen Geisteswissenschaften dazu berufen, historische Perspektivierungen bei ihrer Arbeit an Modellierung und Interpretation kultureller Artefakte zu integrieren und zu systematisieren. Historische Perspektivierung macht die gesellschaftliche Relevanz digitaler Geisteswissenschaften transparent und dient der didaktischen Vermittlung des Faches, indem Zeitverlauf und Erkenntnisgewinn in Korrelation miteinander erzählt werden können. Unter den zahlreichen Strängen einer Wissenschaftsgeschichte digitaler Geisteswissenschaften greift der Vortrag den Aspekt künstlerischer Produktion als Modellierung heraus und demonstriert diese am Beispiel der Arbeiten von Theo Lutz und Wilhelm Fucks.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.2.1	p	Das Thema der Jahrestagung stellt Modellierung und Interpretation als zentrale Arbeitsfelder der Digital Humanities in den Vordergrund. Modellierung wird dabei jedoch vorwiegend theoretisch als Mittel der Erkenntnisgewinnung verstanden. Ein anderer Aspekt der Modellierung ist die künstlerische Produktion, die aber nicht zu den originären Arbeitsgebieten der Digital Humanities zählt. Während im internationalen Feld der Digital Studies die Grenze zwischen den Künsten und den Wissenschaften sehr viel stärker aufgehoben scheint und auch akademische Forschung sich an künstlerischer Produktion beteiligt, verharren die Digital Humanities, insbesondere jene des deutschsprachigen Raums, in eher beobachtendem Status. Sie sehen Analyse und Interpretation als ihre primären Zuständigkeitsbereiche und halten weiterhin die Dichotomie zwischen Medienkunst und Medienwissenschaft aufrecht. Digitale Kunst wird außerhalb der Digital Humanities produziert; für künstlerische Produktion werden Digital Humanities kaum genutzt. Dabei verweist gerade die Metapher der Spielräume auf den transgressiven Charakter experimenteller Laboratorien, die in den Digital Humanities bereitstehen.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.2.2	p	Die Frühzeit digitaler Geisteswissenschaften und insbesondere die Kybernetik der späten 1950er und 1960er Jahre waren in dieser Hinsicht sehr viel verspielter und experimenteller. Vertreter akademischer Disziplinen wie etwa der Mathematik und Physik verstanden Modellierung ganz selbstverständlich auch im Sinne künstlerischer Produktion. Beispiele dafür sind der Mathematiker Theo Lutz und der Physiker Wilhelm Fucks. Wissenschaftsgeschichtlich bezeichnend ist ferner, dass sich in dieser Zeit aus Mathematik und Elektrotechnik ein neues Fach zu emanzipieren beginnt, das in den 1970er Jahren unter dem Namen Informatik sehr rasch an internationaler Bedeutung gewinnt. Dabei war in dieser frühen Zeit noch nicht ausverhandelt, für welche technischen, angewandten, theoretischen und geisteswissenschaftlichen Problemlösungen die Informationsverarbeitung zuständig sein soll; vielmehr waren Explorationen in sehr unterschiedliche Richtungen charakteristisch (Gunzenhäuser 1968).\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.3.1	p	Theo Lutz (1932–2010), Mathematikstudent an der vormaligen Technischen Hochschule, heute Universität Stuttgart, schrieb im Frühjahr 1959 an der hochschuleigenen Zuse Z 22 seine Diplomarbeit über elektrotechnische Netzwerke. In seiner Freizeit entwickelte er die Idee zu einem Umkehrschub: Wenn es mithilfe computergestützter und statistischer Verfahren möglich ist, Texte zu analysieren und zu interpretieren, muss es auch möglich sein, mithilfe derselben Verfahren Texte zu produzieren. Sein Lehrer Max Bense, Philosoph der rationalen Avantgarde, und sein Studienfreund Rul Gunzenhäuser, der später gemeinsam mit Helmut Kreuzer das Grundlagenwerk „Mathematik und Dichtung“ herausgeben (Kreuzer/Gunzenhäuser 1965) und die „Zeitschrift für Literaturwissenschaft und Linguistik (LiLi)“ begründen und in Stuttgart zu einem Pionier der Informatik avancieren wird, waren begeistert von Lutz’ Idee und unterstützten das Vorhaben. Das Ergebnis waren die „Stochastischen Texte“, die Wortmaterial aus Franz Kafkas Roman „Das Schloss“ (1926) wahrscheinlichkeitsmathematisch zu grammatikalisch sinnvollen Sätzen kombinierten (Lutz 1959).<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" /> Programmiert wurde die Z 22 im sogenannten Freiburger Code. Eine besondere Herausforderung stellte dabei die maschinelle Generierung der für die Textherstellung erforderlichen Zufallszahlen dar. Mit seinen „Stochastischen Texten“ schrieb Lutz Literaturgeschichte: Sie waren nach den „Love Letters“ von Christopher Strachey die ersten mithilfe einer programmierten Rechenmaschine generierten Texte in deutscher Sprache (Strachey 1954). Doch der ursprüngliche Zweck der „Stochastischen Texte“ war ein anderer: Sie sollten als Vergleichstexte zur Untersuchung natürlichsprachlicher Texte dienen (Bernhart 2019: 329–331, Bernhart/Richter 2019, Reiter/Bernhart eingereicht). Die Rekonstruktion der Genese der „Stochastischen Texte“ wird im Vortrag flankiert von der Berücksichtigung der poetologischen, philosophischen, politischen und ästhetischen Voraussetzungen, die für maschinelle und programmgesteuerte Generierung von Kunst in den späten 1950er und 1960er Jahren stil- und programmbildend waren.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" />\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.4.1	p	Wilhelm Fucks (1902–1990) war Physiker an der RWTH Aachen. In den Geisteswissenschaften ist Fucks vor allem für seine sehr zahlreichen kybernetischen Forschungen zu Literatur, Musik und bildender Kunst und für die beiden Monographien „Formeln zur Macht“ (Fucks 1965) und „Nach allen Regeln der Kunst“ (Fucks 1968) bekannt. Bislang kaum beachtet wurden dagegen seine kompositorischen Versuche.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.4.2	p	Erstaunlich ist dabei der Echoraum, den sich Fucks für seine Kompositionen verschaffen konnte. Dank seines kommunikativen Talents und seiner wissenschaftlichen Adaptionsfähigkeit war er in der Lage, sich innerhalb weniger Jahre als zeitgenössischer Komponist zu etablieren und sich Ende der 1960er Jahre neben internationalen Vertretern der Neuen Musik wie Iannis Xenakis und John Cage zu behaupten, obwohl er auf dem Gebiet des musikalischen Schaffens Amateur war. Seine ersten Versuche reichen in die Zeit der letzten Monate des Zweiten Weltkriegs zurück, wie er im Diskussionsprotokoll des Bandes zum Symposium „Information Theory“ an der Royal Institution 1955 in London festhält. Zunächst habe er sich hobbymaßig, „as a hobby at first“ (Fucks 1956: 169), mathematisch mit Fragen literarischer Stilistik beschäftigt. Erst später habe er sich mit den Theorien und Ansätzen etwa von Benoit Mandelbrot, Gustav Herdan, Claude E. Shannon oder Norbert Wiener vertraut gemacht und seine Studien auf den Bereich der Musik ausgedehnt (ebd.).\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.4.3	p	Unter dem Eindruck der probabilistischen Logik von John von Neumann (Neumann 1956) intensivierte Fucks seine Beschäftigung mit stochastischer Musik, suchte in Paris den Austausch mit Abraham Moles und den Kontakt zu Iannis Xenakis, die ihn in den Kreis um den einflussreichen Experimentator und Theoretiker der Neuen Musik Hermann Scherchen einführten. Auf Scherchens legendärer Tagung in Gravesano im Schweizer Tessin stellte Fucks schließlich 1962 seine umfangreichen harmonischen Entropieforschungen sowie eigene Kompositionen vor, die – ähnlich wie Lutz’ Generierung der „Stochastischen Texte“ – aus der „umgekehrten“ Anwendung empirischer Verteilungen hervorgingen (Fucks 1962). Für den Vortrag seiner Stücke konnte Fucks die namhafte Pianistin Margot Pinter (1915–1982) gewinnen, Professorin für Klavier am Innsbrucker Konservatorium und Spezialistin für Neue Musik. Eine bislang unbekannte Tonbandaufzeichnung davon konnte ich kürzlich im Archiv der Akademie der Künste, Berlin, ausfindig machen (Akademie der Künste, Archiv, Signatur AVM-31 6332, Band 14 und Band 15). Die aufgezeichnete Musik und vor allem die ebenfalls aufgezeichnete Plenumsdiskussion im Anschluss an den Vortrag sind aufschlussreiche, bislang unbekannte Quellen, die im Vortrag vorgestellt werden.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" />\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.4.4	p	Fucks’ weitere Stationen führten nach Berlin und London. Auf Einladung des Architekten und Präsidenten der Berliner Akademie der Künste Hans Scharoun stellte Fucks 1965 auf einer prominent besetzten Tagung zum Thema „Kybernetik“ in Berlin seine Musiken vor. In London war Fucks als Komponist auf der von Jasia Reichardt kuratierten Ausstellung „Cybernetic Serendipity“ 1968 vertreten (Reichardt 1968), die als eine der ersten internationalen Ausstellungen kybernetischer Künste gilt. Auf der gleichnamigen Langspielplatte, die im Rahmen der Ausstellung erschien, ist Fucks’ Stück „Quatro due [sic]“, gespielt von Margot Pinter, zu hören. Auf der Platte vertreten sind unter anderem John Cage, Iannis Xenakis und James K. Randall (Cybernetic Serendipity Music 1968).\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.5.1	p	Im Fazit des Vortrags wird danach gefragt, inwiefern sich Kybernetik und Digital Humanities hinsichtlich künstlerischer Produktion unterscheiden. Produktiv dafür kann die schwierige Vergleichbarkeit der beiden Bewegungen sein: Die Kybernetik operierte vorwiegend quantitativ und statistisch und delegierte die Interpretation an eine imaginäre Zukunft; die Digital Humanities dagegen integrierten quantitative und qualitative Verfahren von Anfang an und gleichermaßen in die Modellierung und Interpretation der Untersuchungsgegenstände. Die Dichotomie zwischen Medienkunst und Medienwissenschaft bleibt dabei tendenziell aufrecht, während die Kybernetik ihre Spielräume sehr viel transgressiver auch für künstlerische Produktionen nutzte. Spielerischer scheinen derzeit digitale Medienkünste zu agieren, die in und neben ihrer künstlerischen Produktion oft auch forschend tätig sind. Auch die zahlreichen KI-Labore (etwa von Google oder OpenAI) pflegen neben ihrer angewandten Forschung mitunter spielerischen Umgang mit Künstlicher Intelligenz, der bisweilen an die Experimente von Lutz und Fucks erinnert. Der Geist der Kybernetik entsprang der jungen und technikbegeisterten Aufbruchstimmung der Nachkriegszeit, während digitale Geisteswissenschaften und Künste mittlerweile auf kollaborative Projekterfahrungen, Tools und Formate eines halben Jahrhunderts digitaler Kompetenz zurückblicken und auch kritischere und differenziertere Positionen vertreten als die historische Kybernetik. Hinsichtlich der Einmischung in künstlerische Produktion liegen in den Digital Humanities Spielräume verborgen, über deren (Nicht-)Nutzung nachzudenken lohnen kann.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\">Der Beitrag entstand im Rahmen des Forschungsprojekts „Quantitative Literaturwissenschaft“, gefördert durch die Deutsche Forschungsgemeinschaft (DFG) – Projektnummer 259167649.</note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\">Für die Genehmigung der Verwendung von bislang unveröffentlichtem Text- und Bildmaterial von Theo Lutz danke ich Hannelore und Heike Lutz sowie dem Deutschen Literaturarchiv (DLA) Marbach.</note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\">Anhand des Nachlasses von Theo Lutz, der seit 2019 im Deutschen Literaturarchiv (DLA) Marbach liegt, lässt sich die komplexe und voraussetzungsreiche Genese der „Stochastischen Texte“ sehr genau und detailreich rekonstruieren. Vertiefende Ausführungen dazu bieten der Beitrag von Reiter/Bernhart (eingereicht) und zwei Vorträge von Toni Bernhart: „Beiwerk als Werk. ‚Stochastische Texte‘ von Theo Lutz“ bei der 18. internationalen Tagung der Arbeitsgemeinschaft für germanistische Edition „Werk und Beiwerk. Zur Edition von Paratexten“ vom 12. bis 15. Februar 2020 im Deutschen Literaturarchiv (DLA) Marbach und „Theo Lutz auf Zuse Z 22: ‚Stochastische Texte‘ (1959). Präliminarien einer Edition“ beim XIV. Kongress der Internationalen Vereinigung für Germanistik „Wege der Germanistik in transkulturellen Perspektiven“ vom 26. Juli bis 2. August 2020 in Palermo.</note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\">Für die Genehmigung der Verwendung von bislang unveröffentlichtem Text-, Bild- und Tonmaterial von Wilhelm Fucks danke ich Thomas Fucks, Anton Voigt und dem Archiv der Akademie der Künste, Berlin.</note>\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Bernhart, Toni</hi> (2018): „Quantitative Literaturwissenschaft: Ein Fach mit langer Tradition?“ in: Bernhart, Toni / Willand, Marcus / Richter, Sandra / Albrecht, Andrea (Hg.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Quantitative Ansätze in den Literatur- und Geisteswissenschaften. Systematische und historische Perspektiven.</hi> Berlin, Boston: Walter de Gruyter 207–219 <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.1515/9783110523300-009\">https://doi.org/10.1515/9783110523300-009</ref> [6.1.2020].\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Bernhart, Toni</hi> (2019): „Rul Gunzenhäuser und die Stuttgarter Schule der mathematischen Literaturwissenschaften“, in: Albrecht, Andrea / Bonitz, Masetto / Skowronski, Alexandra (Hg.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Max Bense. Werk – Kontext – Wirkung.</hi> Stuttgart: Metzler 323–335.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Bernhart, Toni / Richter, Sandra</hi> (2019): „Maschinen können Gedichte schreiben“, in: Süddeutsche Zeitung, Nr. 244, vom 22. Oktober 2019: 12.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Cortelazzo, Manlio / Tuzzi, Arjuna</hi> (2008): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Metodi statistici applicati all\'italiano.</hi> Bologna: Zanichelli.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Cybernetic Serendipity Music</hi> (1968). ICA [LP]. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://cyberneticserendipity.net/\">https://cyberneticserendipity.net/</ref> [6.1.2020].\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Fucks, Wilhelm</hi> (1956): „Mathematical Theory of Word Formation“, in: Cherry, Colin (ed.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Information Theory. 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Wien / New York: Springer.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Hoover, David L.</hi> (2007): „Quantitative Analysis and Literary Studies“, in: Siemens, Ray / Schreibman, Susan (eds.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">A Companion to Digital Literary Studies</hi> (= Blackwell companions to literature and culture 50). Malden, MA: Blackwell: 517–533 <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://www.digitalhumanities.org/companion/DLS/\">http://www.digitalhumanities.org/companion/DLS/</ref> [6.1.2020].\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Jannidis, Fotis</hi> (2015): „Perspektiven empirisch-quantitativer Methoden in der Literaturwissenschaft. 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Interdisziplinäre Ansätze.</hi> Wiesbaden: Springer 23–41.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.16	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Lutz, Theo</hi> (1959): „Stochastische Texte“, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">augenblick. zeitschrift für tendenz und experiment</hi> 4/1: 3–9.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.17	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Neumann, John von</hi> (1956): „Probabilistic Logics and the Synthesis of Reliable Organisms from Unreliable Components“, in: Shannon, C. E. / McCarthy, J. (eds.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Automata Studies</hi> (= Annals of Mathematics Studies 34). Princeton, NJ: Princeton University Press 43–98.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.18	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Reichardt, Jasia</hi> (Hg.) 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Proto-digitale Wissenschaften vom ‚objektiven Geist‘ und ihre Archivverfahren“, in: Gretz, Daniela / Pethes, Nicolas (Hg.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Archiv / Fiktionen. Verfahren des Archivierens in Literatur und Kultur des langen 19. Jahrhunderts.</hi> Freiburg i. Br. / Berlin / Wien: Rombach 409–431.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.24	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Viehhauser, Gabriel</hi> (2015): „Historische Stilometrie? Methodische Vorschläge für eine Annäherung textanalytischer Zugänge an die mediävistische Textualitätsdebatte“, in: Baum, Constanze / Stäcker, Thomas (Hg.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Grenzen und Möglichkeiten der Digital Humanities</hi> (= Sonderband der Zeitschrift für digitale Geisteswissenschaften 1) <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://dx.doi.org/10.17175/sb01\">http://dx.doi.org/10.17175/sb01</ref> [6.1.2020].\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.25	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Weitin, Thomas</hi> (2015): „Digitale Literaturwissenschaft“, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Deutsche Vierteljahrsschrift für Literaturwissenschaft und Geistesgeschichte (DVJs)</hi> 89/4: 651–656.','urn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.1.1	p	die geschichte digitaler geisteswissenschaften wurde bislang kaum erforscht. schlaglichtartige beiträge liegen vor (hoover 2007, kelih 2008, cortelazzo/tuzzi 2008, viehhauser 2015, weitin 2015, jannidis 2015, twellmann 2016, thaller 2017, schöch 2017, lauer und pacyna 2017, bernhart 2018), doch umfassende studien, die nicht nur die letzten jahrzehnte, sondern auch die zahlreichen vorläufe seit dem späten 18. jahrhundert in systematischer und historischer perspektive in den blick nehmen, gibt es noch nicht.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" />\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.1.2	p	der vortrag möchte für historisches bewusstsein digitaler geisteswissenschaften sensibilisieren und für eine fundierung der wissenschaftsgeschichte des faches werben. denn historisch informierte digitale geisteswissenschaften sind in der lage, auf erfahrungen und experimente aus mindestens zwei jahrhunderten zurückzugreifen und diese für die erkenntnisgewinnung zu nutzen und kritisch zu reflektieren. in ihrer genuinen koppelung von informatik, die tendenziell eher gegenwartsbezogen operiert, und geisteswissenschaftlichen disziplinen, die tendenziell größere aufmerksamkeit auf die betrachtung historischer wissensbestände legen, sind die digitalen geisteswissenschaften dazu berufen, historische perspektivierungen bei ihrer arbeit an modellierung und interpretation kultureller artefakte zu integrieren und zu systematisieren. historische perspektivierung macht die gesellschaftliche relevanz digitaler geisteswissenschaften transparent und dient der didaktischen vermittlung des faches, indem zeitverlauf und erkenntnisgewinn in korrelation miteinander erzählt werden können. unter den zahlreichen strängen einer wissenschaftsgeschichte digitaler geisteswissenschaften greift der vortrag den aspekt künstlerischer produktion als modellierung heraus und demonstriert diese am beispiel der arbeiten von theo lutz und wilhelm fucks.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.2.1	p	das thema der jahrestagung stellt modellierung und interpretation als zentrale arbeitsfelder der digital humanities in den vordergrund. modellierung wird dabei jedoch vorwiegend theoretisch als mittel der erkenntnisgewinnung verstanden. ein anderer aspekt der modellierung ist die künstlerische produktion, die aber nicht zu den originären arbeitsgebieten der digital humanities zählt. während im internationalen feld der digital studies die grenze zwischen den künsten und den wissenschaften sehr viel stärker aufgehoben scheint und auch akademische forschung sich an künstlerischer produktion beteiligt, verharren die digital humanities, insbesondere jene des deutschsprachigen raums, in eher beobachtendem status. sie sehen analyse und interpretation als ihre primären zuständigkeitsbereiche und halten weiterhin die dichotomie zwischen medienkunst und medienwissenschaft aufrecht. digitale kunst wird außerhalb der digital humanities produziert; für künstlerische produktion werden digital humanities kaum genutzt. dabei verweist gerade die metapher der spielräume auf den transgressiven charakter experimenteller laboratorien, die in den digital humanities bereitstehen.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.2.2	p	die frühzeit digitaler geisteswissenschaften und insbesondere die kybernetik der späten 1950er und 1960er jahre waren in dieser hinsicht sehr viel verspielter und experimenteller. vertreter akademischer disziplinen wie etwa der mathematik und physik verstanden modellierung ganz selbstverständlich auch im sinne künstlerischer produktion. beispiele dafür sind der mathematiker theo lutz und der physiker wilhelm fucks. wissenschaftsgeschichtlich bezeichnend ist ferner, dass sich in dieser zeit aus mathematik und elektrotechnik ein neues fach zu emanzipieren beginnt, das in den 1970er jahren unter dem namen informatik sehr rasch an internationaler bedeutung gewinnt. dabei war in dieser frühen zeit noch nicht ausverhandelt, für welche technischen, angewandten, theoretischen und geisteswissenschaftlichen problemlösungen die informationsverarbeitung zuständig sein soll; vielmehr waren explorationen in sehr unterschiedliche richtungen charakteristisch (gunzenhäuser 1968).\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.3.1	p	theo lutz (1932–2010), mathematikstudent an der vormaligen technischen hochschule, heute universität stuttgart, schrieb im frühjahr 1959 an der hochschuleigenen zuse z 22 seine diplomarbeit über elektrotechnische netzwerke. in seiner freizeit entwickelte er die idee zu einem umkehrschub: wenn es mithilfe computergestützter und statistischer verfahren möglich ist, texte zu analysieren und zu interpretieren, muss es auch möglich sein, mithilfe derselben verfahren texte zu produzieren. sein lehrer max bense, philosoph der rationalen avantgarde, und sein studienfreund rul gunzenhäuser, der später gemeinsam mit helmut kreuzer das grundlagenwerk „mathematik und dichtung“ herausgeben (kreuzer/gunzenhäuser 1965) und die „zeitschrift für literaturwissenschaft und linguistik (lili)“ begründen und in stuttgart zu einem pionier der informatik avancieren wird, waren begeistert von lutz’ idee und unterstützten das vorhaben. das ergebnis waren die „stochastischen texte“, die wortmaterial aus franz kafkas roman „das schloss“ (1926) wahrscheinlichkeitsmathematisch zu grammatikalisch sinnvollen sätzen kombinierten (lutz 1959).<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" /> programmiert wurde die z 22 im sogenannten freiburger code. eine besondere herausforderung stellte dabei die maschinelle generierung der für die textherstellung erforderlichen zufallszahlen dar. mit seinen „stochastischen texten“ schrieb lutz literaturgeschichte: sie waren nach den „love letters“ von christopher strachey die ersten mithilfe einer programmierten rechenmaschine generierten texte in deutscher sprache (strachey 1954). doch der ursprüngliche zweck der „stochastischen texte“ war ein anderer: sie sollten als vergleichstexte zur untersuchung natürlichsprachlicher texte dienen (bernhart 2019: 329–331, bernhart/richter 2019, reiter/bernhart eingereicht). die rekonstruktion der genese der „stochastischen texte“ wird im vortrag flankiert von der berücksichtigung der poetologischen, philosophischen, politischen und ästhetischen voraussetzungen, die für maschinelle und programmgesteuerte generierung von kunst in den späten 1950er und 1960er jahren stil- und programmbildend waren.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" />\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.4.1	p	wilhelm fucks (1902–1990) war physiker an der rwth aachen. in den geisteswissenschaften ist fucks vor allem für seine sehr zahlreichen kybernetischen forschungen zu literatur, musik und bildender kunst und für die beiden monographien „formeln zur macht“ (fucks 1965) und „nach allen regeln der kunst“ (fucks 1968) bekannt. bislang kaum beachtet wurden dagegen seine kompositorischen versuche.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.4.2	p	erstaunlich ist dabei der echoraum, den sich fucks für seine kompositionen verschaffen konnte. dank seines kommunikativen talents und seiner wissenschaftlichen adaptionsfähigkeit war er in der lage, sich innerhalb weniger jahre als zeitgenössischer komponist zu etablieren und sich ende der 1960er jahre neben internationalen vertretern der neuen musik wie iannis xenakis und john cage zu behaupten, obwohl er auf dem gebiet des musikalischen schaffens amateur war. seine ersten versuche reichen in die zeit der letzten monate des zweiten weltkriegs zurück, wie er im diskussionsprotokoll des bandes zum symposium „information theory“ an der royal institution 1955 in london festhält. zunächst habe er sich hobbymaßig, „as a hobby at first“ (fucks 1956: 169), mathematisch mit fragen literarischer stilistik beschäftigt. erst später habe er sich mit den theorien und ansätzen etwa von benoit mandelbrot, gustav herdan, claude e. shannon oder norbert wiener vertraut gemacht und seine studien auf den bereich der musik ausgedehnt (ebd.).\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.4.3	p	unter dem eindruck der probabilistischen logik von john von neumann (neumann 1956) intensivierte fucks seine beschäftigung mit stochastischer musik, suchte in paris den austausch mit abraham moles und den kontakt zu iannis xenakis, die ihn in den kreis um den einflussreichen experimentator und theoretiker der neuen musik hermann scherchen einführten. auf scherchens legendärer tagung in gravesano im schweizer tessin stellte fucks schließlich 1962 seine umfangreichen harmonischen entropieforschungen sowie eigene kompositionen vor, die – ähnlich wie lutz’ generierung der „stochastischen texte“ – aus der „umgekehrten“ anwendung empirischer verteilungen hervorgingen (fucks 1962). für den vortrag seiner stücke konnte fucks die namhafte pianistin margot pinter (1915–1982) gewinnen, professorin für klavier am innsbrucker konservatorium und spezialistin für neue musik. eine bislang unbekannte tonbandaufzeichnung davon konnte ich kürzlich im archiv der akademie der künste, berlin, ausfindig machen (akademie der künste, archiv, signatur avm-31 6332, band 14 und band 15). die aufgezeichnete musik und vor allem die ebenfalls aufgezeichnete plenumsdiskussion im anschluss an den vortrag sind aufschlussreiche, bislang unbekannte quellen, die im vortrag vorgestellt werden.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" />\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.4.4	p	fucks’ weitere stationen führten nach berlin und london. auf einladung des architekten und präsidenten der berliner akademie der künste hans scharoun stellte fucks 1965 auf einer prominent besetzten tagung zum thema „kybernetik“ in berlin seine musiken vor. in london war fucks als komponist auf der von jasia reichardt kuratierten ausstellung „cybernetic serendipity“ 1968 vertreten (reichardt 1968), die als eine der ersten internationalen ausstellungen kybernetischer künste gilt. auf der gleichnamigen langspielplatte, die im rahmen der ausstellung erschien, ist fucks’ stück „quatro due [sic]“, gespielt von margot pinter, zu hören. auf der platte vertreten sind unter anderem john cage, iannis xenakis und james k. randall (cybernetic serendipity music 1968).\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:1.5.1	p	im fazit des vortrags wird danach gefragt, inwiefern sich kybernetik und digital humanities hinsichtlich künstlerischer produktion unterscheiden. produktiv dafür kann die schwierige vergleichbarkeit der beiden bewegungen sein: die kybernetik operierte vorwiegend quantitativ und statistisch und delegierte die interpretation an eine imaginäre zukunft; die digital humanities dagegen integrierten quantitative und qualitative verfahren von anfang an und gleichermaßen in die modellierung und interpretation der untersuchungsgegenstände. die dichotomie zwischen medienkunst und medienwissenschaft bleibt dabei tendenziell aufrecht, während die kybernetik ihre spielräume sehr viel transgressiver auch für künstlerische produktionen nutzte. spielerischer scheinen derzeit digitale medienkünste zu agieren, die in und neben ihrer künstlerischen produktion oft auch forschend tätig sind. auch die zahlreichen ki-labore (etwa von google oder openai) pflegen neben ihrer angewandten forschung mitunter spielerischen umgang mit künstlicher intelligenz, der bisweilen an die experimente von lutz und fucks erinnert. der geist der kybernetik entsprang der jungen und technikbegeisterten aufbruchstimmung der nachkriegszeit, während digitale geisteswissenschaften und künste mittlerweile auf kollaborative projekterfahrungen, tools und formate eines halben jahrhunderts digitaler kompetenz zurückblicken und auch kritischere und differenziertere positionen vertreten als die historische kybernetik. hinsichtlich der einmischung in künstlerische produktion liegen in den digital humanities spielräume verborgen, über deren (nicht-)nutzung nachzudenken lohnen kann.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\">der beitrag entstand im rahmen des forschungsprojekts „quantitative literaturwissenschaft“, gefördert durch die deutsche forschungsgemeinschaft (dfg) – projektnummer 259167649.</note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\">für die genehmigung der verwendung von bislang unveröffentlichtem text- und bildmaterial von theo lutz danke ich hannelore und heike lutz sowie dem deutschen literaturarchiv (dla) marbach.</note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\">anhand des nachlasses von theo lutz, der seit 2019 im deutschen literaturarchiv (dla) marbach liegt, lässt sich die komplexe und voraussetzungsreiche genese der „stochastischen texte“ sehr genau und detailreich rekonstruieren. vertiefende ausführungen dazu bieten der beitrag von reiter/bernhart (eingereicht) und zwei vorträge von toni bernhart: „beiwerk als werk. ‚stochastische texte‘ von theo lutz“ bei der 18. internationalen tagung der arbeitsgemeinschaft für germanistische edition „werk und beiwerk. zur edition von paratexten“ vom 12. bis 15. februar 2020 im deutschen literaturarchiv (dla) marbach und „theo lutz auf zuse z 22: ‚stochastische texte‘ (1959). präliminarien einer edition“ beim xiv. kongress der internationalen vereinigung für germanistik „wege der germanistik in transkulturellen perspektiven“ vom 26. juli bis 2. august 2020 in palermo.</note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\">für die genehmigung der verwendung von bislang unveröffentlichtem text-, bild- und tonmaterial von wilhelm fucks danke ich thomas fucks, anton voigt und dem archiv der akademie der künste, berlin.</note>\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">bernhart, toni</hi> (2018): „quantitative literaturwissenschaft: ein fach mit langer tradition?“ in: bernhart, toni / willand, marcus / richter, sandra / albrecht, andrea (hg.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">quantitative ansätze in den literatur- und geisteswissenschaften. systematische und historische perspektiven.</hi> berlin, boston: walter de gruyter 207–219 <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.1515/9783110523300-009\">https://doi.org/10.1515/9783110523300-009</ref> [6.1.2020].\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">bernhart, toni</hi> (2019): „rul gunzenhäuser und die stuttgarter schule der mathematischen literaturwissenschaften“, in: albrecht, andrea / bonitz, masetto / skowronski, alexandra (hg.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">max bense. werk – kontext – wirkung.</hi> stuttgart: metzler 323–335.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">bernhart, toni / richter, sandra</hi> (2019): „maschinen können gedichte schreiben“, in: süddeutsche zeitung, nr. 244, vom 22. oktober 2019: 12.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">cortelazzo, manlio / tuzzi, arjuna</hi> (2008): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">metodi statistici applicati all\'italiano.</hi> bologna: zanichelli.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">cybernetic serendipity music</hi> (1968). ica [lp]. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://cyberneticserendipity.net/\">https://cyberneticserendipity.net/</ref> [6.1.2020].\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">fucks, wilhelm</hi> (1956): „mathematical theory of word formation“, in: cherry, colin (ed.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">information theory. papers read at a symposium on \'information theory\' held at the royal institution, london, september 12th to 16th 1955.</hi> london: butterworth 154–170.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">fucks, wilhelm</hi> (1962): „mathematische musikanalyse und randomfolgen. musik und zufall. musical analysis by mathematics. random sequences“, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">gravesaner blätter</hi> 6/23–24: 132–155. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://archiv.adk.de/objekt/2971402\">https://archiv.adk.de/objekt/2971402</ref> [6.1.2020].\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">fucks, wilhelm</hi> (1965): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">formeln zur macht. prognosen über völker, wirtschaft, potentiale.</hi> stuttgart: deutsche verlagsanstalt.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">fucks, wilhelm</hi> (1968): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">nach allen regeln der kunst. diagnosen über literatur, musik, bildende kunst – die werke, ihre autoren und schöpfer.</hi> stuttgart: deutsche verlagsanstalt.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">gunzenhäuser, rul</hi> (hg.) (1968): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">nicht-numerische informationsverarbeitung. beiträge zur behandlung nicht-numerischer probleme mit hilfe von digitalrechenanlagen</hi>. wien / new york: springer.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">hoover, david l.</hi> (2007): „quantitative analysis and literary studies“, in: siemens, ray / schreibman, susan (eds.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">a companion to digital literary studies</hi> (= blackwell companions to literature and culture 50). malden, ma: blackwell: 517–533 <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://www.digitalhumanities.org/companion/dls/\">http://www.digitalhumanities.org/companion/dls/</ref> [6.1.2020].\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">jannidis, fotis</hi> (2015): „perspektiven empirisch-quantitativer methoden in der literaturwissenschaft. ein essay“, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">deutsche vierteljahrsschrift für literaturwissenschaft und geistesgeschichte (dvjs)</hi> 89/4: 657-661.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.13	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">kelih, emmerich</hi> (2008): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">geschichte der anwendung quantitativer verfahren in der russischen sprach- und literaturwissenschaft</hi> (= studien zur slawistik 19). hamburg: kovač.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.14	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">kreuzer, helmut / gunzenhäuser, rul</hi> (hg.) (1965): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">mathematik und dichtung. versuche zur frage einer exakten literaturwissenschaft</hi> (= sammlung dialog 3) <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">.</hi> münchen: nymphenburger verlagshandlung.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.15	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">lauer, claudia / pacyna, jana</hi> (2017): „zählen und erzählen. mittelalterliche literatur- und geschichtswissenschaft im methodischen dialog“, in: schweiker, marcel / hass, joachim / novokhatko, anna / halbleib, roxana (hg.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">messen und verstehen in der wissenschaft. interdisziplinäre ansätze.</hi> wiesbaden: springer 23–41.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.16	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">lutz, theo</hi> (1959): „stochastische texte“, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">augenblick. zeitschrift für tendenz und experiment</hi> 4/1: 3–9.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.17	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">neumann, john von</hi> (1956): „probabilistic logics and the synthesis of reliable organisms from unreliable components“, in: shannon, c. e. / mccarthy, j. 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(1968): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">cybernetic serendipity. the computer and the arts. a studio international special issue,</hi> 2nd ed. london: studio international. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://cyberneticserendipity.net/\">https://cyberneticserendipity.net/</ref> [6.1.2020].\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.19	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">reiter, nils / bernhart, toni</hi> (eingereicht): „theo lutz: poetry generation in 1959 on zuse z 22“, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">digital humanities quarterly. special issue on minimal computing.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.20	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">schöch, christof</hi> (2017): „quantitative analyse“, in: jannidis, fotis / kohle, hubertus / rehbein, malte (hg.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">digital humanities. eine einführung. mit abbildungen und grafiken.</hi> stuttgart: metzler 279–298.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.21	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">strachey, christopher</hi> (1954): „the ‘thinking’ machine“, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">encounter. a monthly review of literature, the arts, and politics</hi> 13: 25–31. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://www.unz.com/print/encounter-1954oct-00025/\">http://www.unz.com/print/encounter-1954oct-00025/</ref> [6.1.2019].\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.22	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">thaller, manfred</hi> (2017): „geschichte der digital humanities; digital humanities als wissen-schaft“, in: jannidis, fotis / kohle, hubertus / rehbein, malte (hg.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">digital humanities. eine einführung. mit abbildungen und grafiken.</hi> stuttgart: metzler 3–18.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.23	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">twellmann, marcus</hi> (2016): „gedankenstatistik. proto-digitale wissenschaften vom ‚objektiven geist‘ und ihre archivverfahren“, in: gretz, daniela / pethes, nicolas (hg.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">archiv / fiktionen. verfahren des archivierens in literatur und kultur des langen 19. jahrhunderts.</hi> freiburg i. br. / berlin / wien: rombach 409–431.\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.24	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">viehhauser, gabriel</hi> (2015): „historische stilometrie? methodische vorschläge für eine annäherung textanalytischer zugänge an die mediävistische textualitätsdebatte“, in: baum, constanze / stäcker, thomas (hg.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">grenzen und möglichkeiten der digital humanities</hi> (= sonderband der zeitschrift für digitale geisteswissenschaften 1) <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://dx.doi.org/10.17175/sb01\">http://dx.doi.org/10.17175/sb01</ref> [6.1.2020].\nurn:cts:dhd:2020.bernhart_toni_as_a_hobby_at_first_:2.2.1.25	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">weitin, thomas</hi> (2015): „digitale literaturwissenschaft“, in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">deutsche vierteljahrsschrift für literaturwissenschaft und geistesgeschichte (dvjs)</hi> 89/4: 651–656.'),('urn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:','urn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.1	p	ODD (One Document does it all) ist eine Metasprache, entwickelt im Kontext der Text Encoding Initiative (TEI), zur (formalen) Beschreibung und Dokumentation von XML Schemata. ODD bildet die Grundlage (d.h. den Quellcode) der Richtlinien und Schemata sowohl der Text Encoding Initiative (TEI) als auch der Music Encoding Initiative (MEI). Aber ODD ist nicht auf diese bestehenden Codierungsrichtlinien beschränkt; so lässt es sich auch zur Beschreibung anderer bestehender XML-Dialekte benutzen (beispielsweise HTML [4]), oder zur Entwicklung eigenständiger Codierungsrichtlinien in ganz anderen Kontexten, wie etwa im Falle von Music Performance Markup (MPM) [1].\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.2	p	Das grundlegende Designprinzip von ODD folgt einem Literate Programming Ansatz, d.h. in einem ODD-Dokument sind sowohl die Code-Bestandteile zur Beschreibung der Grammatik eines Schemas als auch die menschenlesbare Beschreibung – und Exemplifizierung – dieser Regeln miteinander verwoben [6]. Im Kontext der TEI und MEI Communities wird dies insbesondere von digitalen Editionen genutzt. Der besondere Anreiz liegt für diese Unternehmungen hierbei darin, dass die Dokumentation (im ODD-Format) der jeweils spezifischen Nutzung der TEI bzw. der MEI-Richtlinien gewissermaßen das digitale Pendant zu herkömmlichen Editionsrichtlinien darstellt.\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.3	p	Aus „Endnutzersicht“ wird ODD meist zur Maßschneiderung von TEI oder MEI Schemata genutzt. Die aktive Weiterentwicklung von ODD hat jedoch interessante neue Möglichkeiten eröffnet; so ist es neuerdings mittels so genanntem ODD-Chaining [2] auch möglich geworden, eigene Editionsrichtlinien nicht unmittelbar von den TEI- oder MEI-Richtlinien abzuleiten, sondern vermittelt von anderen ODD-Anpassungen. Dies wird beispielsweise im Deutschen Textarchiv genutzt, um die Richtlinien zur Auszeichnung von Drucken bzw. von Manuskripten von einem gemeinsamen DTA Basisformat abzuleiten [3].\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.4	p	Solchen Anwendungsfällen von ODD werden jedoch meist nur wenige „Eingeweihte“ gewahr, da die häufig eine Verständnisbarriere für die Mechanismen von ODD vorliegt. Diesem soll der vorliegende Workshop entgegenwirken. Deshalb ist der ganztägige Workshop speziell auf die Bedürfnisse von Einsteigern ausgerichtet. Es werden sowohl die notwendigen theoretischen Hintergründe vermittelt, als auch praktische Hilfestellungen zum Erstellen eines ersten eigenen Schemas bzw. dessen Dokumentation vermittelt. Hierfür wird im ersten Teil des Workshops zunächst als niederschwelliger Einstieg der von Raffaele Viglianti neu entwickelte webbasierte ODD-Editor „Roma“ [5] vorgestellt und damit die Erstellung einfacher Anpassungen des TEI-Schemas verwendet; dazu gehören etwa Operationen wie das Hinzufügen oder Entfernen von ganzen teilbereichen des Schemas (Modulen), von einzelnen Elementen oder Attributen, sowie das Einschränken von Attributwerten auf geschlossene Listen.\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.5	p	Im zweiten Teil des Workshops sollen dann durch direktes Bearbeiten des ODD-Quelldokuments erweiterte Funktionen wie Modularisierung, ODD-Chaining oder das Generieren von Schemata mit mehreren Namespaces erläutert werden.\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.6	p	Der Workshop ist als Hands-On-Session konzipiert, in der die Teilnehmer an Ihrem eigenen Laptop direkt Erfahrungen sammeln sollen. Das Tutoren-Team steht ihnen dabei stets mit Rat und Tat zur Seite.\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.7	div1	<head xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\">Formalia</head><list xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" type=\"unordered\"><item>Maximale Zahl der möglichen Teilnehmerinnen und Teilnehmer: 25</item><item>benötigte technische Ausstattung: Beamer; die Teilnehmer*innen sollen eigene Laptops mit vorinstalliertem oXygen-XML-Editor mitbringen. Eine oXygen-Lizenz zur Nutzung im Workshop wird gestellt</item></list>\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.8	div1	\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.8.1	div2	\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.8.1.1	p	Wissenschaftlicher Mitarbeiter an der Carl-Maria-von-Weber-Gesamtausgabe an der Universität Paderborn und Mitglied des TEI Councils. Zu seinen Forschungsgebieten zählen digitale Musik- und Briefeditionen.\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.8.2	div2	\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.8.2.1	p	Research Programmer am Maryland Institute for Technology in the Humanities (MITH) at the University of Maryland und Mitglied des TEI Councils. Seine Forschung kreist um Textwissenschaft und digitale Editionen mit einem Fokus auf Musik.\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.8.3	div2	\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.8.3.1	p	Research Software Engineer der Bernd Alois Zimmermann-Gesamtausgabe und in seiner Mitgliedschaft im MEI Board als Co-chair des MEI Technical Teams eingesetzt. In seiner Forschung befasst er sich mit Datenmodellierung und -haltung in digitalen Editionsprojekten mit plurimedialen Gegenständen.\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:2.1	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:2.1.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:2.1.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">[1] Berndt, Axel / Bohl, Benjamin W.</hi> (2018): Music Performance Markup: Formale Beschreibung musikalischer Interpretationen. In: Editio Bd. 32 (2018), Nr. 1, S. 185–204.\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:2.1.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">[2] Burnard, Lou</hi>: ODD chaining for beginners, <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://teic.github.io/PDF/howtoChain.pdf\" />\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:2.1.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">[3] Deutsches Textarchiv</hi>: Schema und Dokumentation der DTABf Schema, http://www.deutschestextarchiv.de/doku/basisformat/schema.html\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:2.1.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">[4] Holmes, Martin</hi> 2018: Using ODD for HTML, in Proceedings of of the Text Encoding Initiative Conference and Members Meeting The Markup Conference, Tokyo, Japan, September 9–13 2018. Pages 240–241, <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://tei2018.dhii.asia/AbstractsBook_TEI_0907.pdf\" />\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:2.1.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">[5] TEI Consortium</hi>: Roma ODD Editor, https://romabeta.tei-c.org\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:2.1.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">[6] Viglianti, Raffaele</hi>: One Document Does-it-all (ODD): a language for documentation, schema generation, and customization from the Text Encoding Initiative, <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://www.balisage.net/Proceedings/vol24/html/Viglianti01/BalisageVol24-Viglianti01.html\" />','urn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.1	p	odd (one document does it all) ist eine metasprache, entwickelt im kontext der text encoding initiative (tei), zur (formalen) beschreibung und dokumentation von xml schemata. odd bildet die grundlage (d.h. den quellcode) der richtlinien und schemata sowohl der text encoding initiative (tei) als auch der music encoding initiative (mei). aber odd ist nicht auf diese bestehenden codierungsrichtlinien beschränkt; so lässt es sich auch zur beschreibung anderer bestehender xml-dialekte benutzen (beispielsweise html [4]), oder zur entwicklung eigenständiger codierungsrichtlinien in ganz anderen kontexten, wie etwa im falle von music performance markup (mpm) [1].\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.2	p	das grundlegende designprinzip von odd folgt einem literate programming ansatz, d.h. in einem odd-dokument sind sowohl die code-bestandteile zur beschreibung der grammatik eines schemas als auch die menschenlesbare beschreibung – und exemplifizierung – dieser regeln miteinander verwoben [6]. im kontext der tei und mei communities wird dies insbesondere von digitalen editionen genutzt. der besondere anreiz liegt für diese unternehmungen hierbei darin, dass die dokumentation (im odd-format) der jeweils spezifischen nutzung der tei bzw. der mei-richtlinien gewissermaßen das digitale pendant zu herkömmlichen editionsrichtlinien darstellt.\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.3	p	aus „endnutzersicht“ wird odd meist zur maßschneiderung von tei oder mei schemata genutzt. die aktive weiterentwicklung von odd hat jedoch interessante neue möglichkeiten eröffnet; so ist es neuerdings mittels so genanntem odd-chaining [2] auch möglich geworden, eigene editionsrichtlinien nicht unmittelbar von den tei- oder mei-richtlinien abzuleiten, sondern vermittelt von anderen odd-anpassungen. dies wird beispielsweise im deutschen textarchiv genutzt, um die richtlinien zur auszeichnung von drucken bzw. von manuskripten von einem gemeinsamen dta basisformat abzuleiten [3].\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.4	p	solchen anwendungsfällen von odd werden jedoch meist nur wenige „eingeweihte“ gewahr, da die häufig eine verständnisbarriere für die mechanismen von odd vorliegt. diesem soll der vorliegende workshop entgegenwirken. deshalb ist der ganztägige workshop speziell auf die bedürfnisse von einsteigern ausgerichtet. es werden sowohl die notwendigen theoretischen hintergründe vermittelt, als auch praktische hilfestellungen zum erstellen eines ersten eigenen schemas bzw. dessen dokumentation vermittelt. hierfür wird im ersten teil des workshops zunächst als niederschwelliger einstieg der von raffaele viglianti neu entwickelte webbasierte odd-editor „roma“ [5] vorgestellt und damit die erstellung einfacher anpassungen des tei-schemas verwendet; dazu gehören etwa operationen wie das hinzufügen oder entfernen von ganzen teilbereichen des schemas (modulen), von einzelnen elementen oder attributen, sowie das einschränken von attributwerten auf geschlossene listen.\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.5	p	im zweiten teil des workshops sollen dann durch direktes bearbeiten des odd-quelldokuments erweiterte funktionen wie modularisierung, odd-chaining oder das generieren von schemata mit mehreren namespaces erläutert werden.\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.6	p	der workshop ist als hands-on-session konzipiert, in der die teilnehmer an ihrem eigenen laptop direkt erfahrungen sammeln sollen. das tutoren-team steht ihnen dabei stets mit rat und tat zur seite.\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.7	div1	<head xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\">formalia</head><list xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" type=\"unordered\"><item>maximale zahl der möglichen teilnehmerinnen und teilnehmer: 25</item><item>benötigte technische ausstattung: beamer; die teilnehmer*innen sollen eigene laptops mit vorinstalliertem oxygen-xml-editor mitbringen. eine oxygen-lizenz zur nutzung im workshop wird gestellt</item></list>\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.8	div1	\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.8.1	div2	\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.8.1.1	p	wissenschaftlicher mitarbeiter an der carl-maria-von-weber-gesamtausgabe an der universität paderborn und mitglied des tei councils. zu seinen forschungsgebieten zählen digitale musik- und briefeditionen.\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.8.2	div2	\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.8.2.1	p	research programmer am maryland institute for technology in the humanities (mith) at the university of maryland und mitglied des tei councils. seine forschung kreist um textwissenschaft und digitale editionen mit einem fokus auf musik.\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.8.3	div2	\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:1.8.3.1	p	research software engineer der bernd alois zimmermann-gesamtausgabe und in seiner mitgliedschaft im mei board als co-chair des mei technical teams eingesetzt. in seiner forschung befasst er sich mit datenmodellierung und -haltung in digitalen editionsprojekten mit plurimedialen gegenständen.\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:2.1	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:2.1.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:2.1.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">[1] berndt, axel / bohl, benjamin w.</hi> (2018): music performance markup: formale beschreibung musikalischer interpretationen. in: editio bd. 32 (2018), nr. 1, s. 185–204.\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:2.1.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">[2] burnard, lou</hi>: odd chaining for beginners, <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://teic.github.io/pdf/howtochain.pdf\" />\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:2.1.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">[3] deutsches textarchiv</hi>: schema und dokumentation der dtabf schema, http://www.deutschestextarchiv.de/doku/basisformat/schema.html\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:2.1.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">[4] holmes, martin</hi> 2018: using odd for html, in proceedings of of the text encoding initiative conference and members meeting the markup conference, tokyo, japan, september 9–13 2018. pages 240–241, <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://tei2018.dhii.asia/abstractsbook_tei_0907.pdf\" />\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:2.1.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">[5] tei consortium</hi>: roma odd editor, https://romabeta.tei-c.org\nurn:cts:dhd:2020.bohl_benjamin_w_einfuehrung_in_tei_odd:2.1.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">[6] viglianti, raffaele</hi>: one document does-it-all (odd): a language for documentation, schema generation, and customization from the text encoding initiative, <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://www.balisage.net/proceedings/vol24/html/viglianti01/balisagevol24-viglianti01.html\" />'),('urn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:','urn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\">Historischer Raum konstituiert sich stets als Summe der dokumentierten Wahrnehmungen einer Zeit. Dabei spielen die beschriebenen Räume nicht nur eine dokumentarische Rolle, vielmehr waren sie in ihrer Zeit normative Dokumente, so dass sich mentale Räume nicht nur im Begehen entwickeln konnten, sondern auch im Erlesen oder Erblicken. Historischer Raum kann also als Bricolage aus Erfahrungen historischer AkteurInnen verstanden werden, welche diese selbst körperlich oder aber textuell bzw. bildlich vermittelt gemacht haben.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1.2	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\">Das durch die Österreichische Akademie der Wissenschaft geförderte Projekt „Becoming Urban – Reconstructing the city of Graz in the long 19th century (BeUrb)“ widmet sich als Gemeinschaftsprojekt der Karl-Franzens-Universität Graz, des Stadtmuseums Graz sowie des Stadtarchivs Graz der (Re-)konstruktion dieses historischen Raums am Fallbeispiel der Stadt Graz im langen 19. Jahrhundert (1789-1914). Thematisiert werden dabei gleichfalls die Veränderung der Stadt im Kontext der Urbanisierung wie auch deren Wahrnehmung in schriftlichen, bildlichen und kartographischen Quellen.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1.3	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\">Durch die Zusammenarbeit von Stadtarchiv, GrazMuseum und Universität konnte die Quellenbasis mit historischen Reiseberichten und -führern, Karten, Plänen und weiteren geographischen Darstellungen sowie Stadtansichten auf Fotografien, Druckgrafiken und Gemälden auf unterschiedlichsten Gattungen aufgebaut werden, was einen umfangreichen Blick auf das Verständnis von der Stadt Graz im 19. Jh. erlaubt. Diese transdisziplinäre Herangehensweise, welche Historische Geographie, Kunstgeschichte, Urbanistik und Digitale Geisteswissenschaften vereint, wird durch eine gemeinsame technische Grundlage in Form eines Geoinformationssystems ermöglicht. </hi>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1.4	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\">Als erste Herausforderung steht dabei die Erarbeitung eines gemeinsamen Datenmodells, welches die quellenspezifischen Charakteristika abbildet und die aufgenommenen Quellen gleichzeitig auf einer topographischen Ebene miteinander in Beziehung setzt. Modellierung wird dabei als „a process of signification and reasoning in action“ (Ciula / Eide, 2017 i34) angesehen. Die Theorie Modelle als</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:11pt\">Icons</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\" xml:space=\"preserve\"> – also als bildhafteVertreter anzusehen, hilft dabei Blickpunkte zu verschieben undInterpretationsspielräumen zu eröffnen, denn: “The context of theinterpretation changes the sign but the sign also changes the contextof interpretation” (i38). Fotografien und Pläne, aber auch Texte sindzudem an sich bildhafte Modelle, die in einem spezifischenÄhnlichkeitsverhältnis zum Original stehen. Ziel des Projektes ist esalso, aus diesen singulären Modellen relationale, diagrammatischeModelle in Form eigener historischer, dynamisch abfragbarer Karten zuerzeugen, die eine, wie Kralemann und Lattmann definieren,“interdependence between the structure of the sign and the structureof the object” (Kralemann / Lattmann, 2013: 3408) aufweisen.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1.5	p	Umsetzung\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1.6	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\">Die Umsetzung kann in eine Datenaufbereitung und daran anschließend eine vertiefte Geoanalyse unterteilt werden. Abschließend werden beide Ergebnisse des Projektes in einem Webauftritt präsentiert und nachhaltig in einem Repositorium archiviert.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1.7	p	a) <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:7pt\" xml:space=\"preserve\"> </hi>Ein Metadatenmodell wird für die bildlichen, textuellen und kartographischen Quellen in LIDO implementiert.\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1.8	p	b) <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:7pt\" xml:space=\"preserve\"> </hi>Historische Karten werden georeferenziert und transkribiert, d.h. die in der Entzerrung entstandenen Artefakte werden auf einen Grundplan übertragen, der auf der Basis des Franziszeischen Katasters (1824) erstellt wird. Dabei werden bauliche Veränderungen, die sich aus den späteren Kartendarstellungen ergeben, in die Grundkarte integriert. Ein in diesem Kontext aufgebauter eindeutiger Identifikator fungiert als Grundlage für die räumliche Verortung der Bild- und Textquellen.\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1.9	p	c) <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:7pt\" xml:space=\"preserve\"> </hi>Textuelle Stadtbeschreibungen (z.B. Reiseberichte) werden transkribiert und die räumlichen Objekte (Gebiete, Wege, Plätze, Gebäude) darin in TEI-P5 mit den Referenzen aus der Basiskarte ausgezeichnet. In den Texten implizit vorhandene ‚narrative‘ Wege bzw. Abfolgen der Nennungen der Geoobjekte finden dabei ebenfalls besondere Berücksichtigung.\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1.10	p	d) <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:7pt\" xml:space=\"preserve\"> </hi>Bildliche Darstellungen (z.B. Gemälde, Druckgraphiken, Fotos, Postkarten) werden in LIDO beschrieben, in ihrer zeitlichen und räumlichen Gestaltung verortet. Dabei werden nicht nur abgebildete Objekte, sondern auch die mögliche Standorte und Blickrichtungen einbezogen\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1.11	p	Auf Basis der gewonnenen Daten kann nun ein ‚Spiel mit den Räumen‘beginnen<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" />, welches die hermeneutische Aneignung durch die Projektteilnehmer ebenso beinhaltet wie die diagrammatische Analyse (vgl. Bauer / Ernst 2010, Rau 2013). In der Analyse wird nun die sich stets im architektonischen Wandel begriffene ‚fluide‘ Stadt stehen, wie auch das Diskursfeld Graz, welche sich in den Quellen widerspiegelt. Dabei wird nicht nur die ‚dargestellte‘ Stadt im Zentrum stehen, sondern in besonderer Weise auch diejenigen Bezirke, die gerade nicht in den Quellen genannt werden und so als ‚blinde Flecken‘ im Diskursfeld der Stadt besonderer Aufmerksamkeit bedürfen.\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1.12	p	Dabei stellen sich fragen wie: In wieweit sind jene Gebäude Ereignisorte der öffentlichen, aber auch einer ganz privaten Wahrnehmung? Wie sind die Eindrücke einer Stadt für Bewohnerinnen und Bewohner? Wie im Gegensatz dazu für Reisende? Wie möchte sich die Stadt nach außen repräsentieren? Was bewirken diesbezüglich Bau- und Infrastrukturmaßnahmen? Welche Bedeutung kommt Plänen einer zukünftigen Stadt zu, die niemals umgesetzt wurden? Wo finden sich widersprüchliche Wahrnehmungen – oder Raumverzerrungen?\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> Als Spielwiese dient das open-source geographisches Informationssystem ‚QGIS‘ und die ‚GAMS-Infrastruktur‘, die die Forschungsdaten (GML, TEI, LIDO) langzeitarchiviert und die Möglichkeit bietet Daten neu zu kombinieren (content models, GEOSPARQL) und zu vernetzen (RDF) und abzufragen (SPARQL, SOLR). </note>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Bauer, Matthias / Ernst, Christoph </hi> (2010): Diagrammatik. Einführung in ein kultur- und medienwissenschaftliches Forschungsfeld. Bielefeld: transcript.\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Ciula, Arianna / Eide, Øyvind </hi> (2017): „Modelling in digital humanities: Sings in context“ in: Digital Scholarship in the Humanities 32 (suppl_1) i33-i46 <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.1093/llc/fqw045\">https://doi.org/10.1093/llc/fqw045</ref>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> GAMS: </hi> Geisteswissenschaftliches Asset Management System, <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://gams.uni-graz.at/\">http://gams.uni-graz.at/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> GEOSPARQL – A Geographic Query Language for RDF DATA </hi> (2012). Version 1.0 (eds.) OGC <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://www.opengeospatial.org/standards/geosparql\">https://www.opengeospatial.org/standards/geosparql</ref>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> GML: Geographic Markup Language </hi> (2012) – Extended schemas and encoding rules. Version 3.3.0 (eds.) OGC <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://www.opengeospatial.org/standards/gml\">https://www.opengeospatial.org/standards/gml</ref>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> LIDO – Lightweight Information Describing Objects </hi> (2010). Version 1.0 (eds.) Coburn, Erin et al. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://www.lido-schema.org/schema/v1.0/lido-v1.0-specification.pdf\">http://www.lido-schema.org/schema/v1.0/lido-v1.0-specification.pdf</ref>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Kralemann, B. / Lattmann, C. </hi> (2013): „Models as icons: modeling models in the semiotic framework of Peirce’s theory of signs“ in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\"> Synthese</hi> 190, 3397-3420.\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> QGIS: </hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://www.qgis.org/de/site/\">https://www.qgis.org/de/site/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Rau, Susanne</hi> (2013): Räume, Wahrnehmungen, Nutzungen. Frankfurt/New York: Campus.\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> RDF – Resource Description Framework </hi> (2014) (eds.) W3C <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://www.w3.org/RDF/\">https://www.w3.org/RDF/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Scheuermann, Leif </hi> (2014): “Thoughts on a Web Based Co-productive Spatio-Temporal Information System” in: Rau, Susanne / Schönherr, Ekkehard (eds.): Mapping Spatial Relations, Their Perceptions and Danymics. Cham / Heidelberg / New York: Springer 17-23.\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> SOLR: Apache Solr. (eds.) </hi> Apache Software Foundation <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://lucene.apache.org/solr/\">https://lucene.apache.org/solr/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.13	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> SPARQL 1.1 Query Language </hi> (2013) (eds.) W3C <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://www.w3.org/TR/sparql11-query/\">https://www.w3.org/TR/sparql11-query/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.14	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> TEI P5: Guidelines for Electronic Text Encoding and Interchange </hi> (2019). Version 3.6.0 (eds.) the TEI Consortium <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://tei-c.org/release/doc/tei-p5-doc/en/Guidelines.pdf\">https://tei-c.org/release/doc/tei-p5-doc/en/Guidelines.pdf</ref>','urn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\">historischer raum konstituiert sich stets als summe der dokumentierten wahrnehmungen einer zeit. dabei spielen die beschriebenen räume nicht nur eine dokumentarische rolle, vielmehr waren sie in ihrer zeit normative dokumente, so dass sich mentale räume nicht nur im begehen entwickeln konnten, sondern auch im erlesen oder erblicken. historischer raum kann also als bricolage aus erfahrungen historischer akteurinnen verstanden werden, welche diese selbst körperlich oder aber textuell bzw. bildlich vermittelt gemacht haben.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1.2	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\">das durch die Österreichische akademie der wissenschaft geförderte projekt „becoming urban – reconstructing the city of graz in the long 19th century (beurb)“ widmet sich als gemeinschaftsprojekt der karl-franzens-universität graz, des stadtmuseums graz sowie des stadtarchivs graz der (re-)konstruktion dieses historischen raums am fallbeispiel der stadt graz im langen 19. jahrhundert (1789-1914). thematisiert werden dabei gleichfalls die veränderung der stadt im kontext der urbanisierung wie auch deren wahrnehmung in schriftlichen, bildlichen und kartographischen quellen.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1.3	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\">durch die zusammenarbeit von stadtarchiv, grazmuseum und universität konnte die quellenbasis mit historischen reiseberichten und -führern, karten, plänen und weiteren geographischen darstellungen sowie stadtansichten auf fotografien, druckgrafiken und gemälden auf unterschiedlichsten gattungen aufgebaut werden, was einen umfangreichen blick auf das verständnis von der stadt graz im 19. jh. erlaubt. diese transdisziplinäre herangehensweise, welche historische geographie, kunstgeschichte, urbanistik und digitale geisteswissenschaften vereint, wird durch eine gemeinsame technische grundlage in form eines geoinformationssystems ermöglicht. </hi>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1.4	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\">als erste herausforderung steht dabei die erarbeitung eines gemeinsamen datenmodells, welches die quellenspezifischen charakteristika abbildet und die aufgenommenen quellen gleichzeitig auf einer topographischen ebene miteinander in beziehung setzt. modellierung wird dabei als „a process of signification and reasoning in action“ (ciula / eide, 2017 i34) angesehen. die theorie modelle als</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:11pt\">icons</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\" xml:space=\"preserve\"> – also als bildhaftevertreter anzusehen, hilft dabei blickpunkte zu verschieben undinterpretationsspielräumen zu eröffnen, denn: “the context of theinterpretation changes the sign but the sign also changes the contextof interpretation” (i38). fotografien und pläne, aber auch texte sindzudem an sich bildhafte modelle, die in einem spezifischenÄhnlichkeitsverhältnis zum original stehen. ziel des projektes ist esalso, aus diesen singulären modellen relationale, diagrammatischemodelle in form eigener historischer, dynamisch abfragbarer karten zuerzeugen, die eine, wie kralemann und lattmann definieren,“interdependence between the structure of the sign and the structureof the object” (kralemann / lattmann, 2013: 3408) aufweisen.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1.5	p	umsetzung\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1.6	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:11pt\">die umsetzung kann in eine datenaufbereitung und daran anschließend eine vertiefte geoanalyse unterteilt werden. abschließend werden beide ergebnisse des projektes in einem webauftritt präsentiert und nachhaltig in einem repositorium archiviert.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1.7	p	a) <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:7pt\" xml:space=\"preserve\"> </hi>ein metadatenmodell wird für die bildlichen, textuellen und kartographischen quellen in lido implementiert.\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1.8	p	b) <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:7pt\" xml:space=\"preserve\"> </hi>historische karten werden georeferenziert und transkribiert, d.h. die in der entzerrung entstandenen artefakte werden auf einen grundplan übertragen, der auf der basis des franziszeischen katasters (1824) erstellt wird. dabei werden bauliche veränderungen, die sich aus den späteren kartendarstellungen ergeben, in die grundkarte integriert. ein in diesem kontext aufgebauter eindeutiger identifikator fungiert als grundlage für die räumliche verortung der bild- und textquellen.\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1.9	p	c) <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:7pt\" xml:space=\"preserve\"> </hi>textuelle stadtbeschreibungen (z.b. reiseberichte) werden transkribiert und die räumlichen objekte (gebiete, wege, plätze, gebäude) darin in tei-p5 mit den referenzen aus der basiskarte ausgezeichnet. in den texten implizit vorhandene ‚narrative‘ wege bzw. abfolgen der nennungen der geoobjekte finden dabei ebenfalls besondere berücksichtigung.\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1.10	p	d) <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:7pt\" xml:space=\"preserve\"> </hi>bildliche darstellungen (z.b. gemälde, druckgraphiken, fotos, postkarten) werden in lido beschrieben, in ihrer zeitlichen und räumlichen gestaltung verortet. dabei werden nicht nur abgebildete objekte, sondern auch die mögliche standorte und blickrichtungen einbezogen\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1.11	p	auf basis der gewonnenen daten kann nun ein ‚spiel mit den räumen‘beginnen<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" />, welches die hermeneutische aneignung durch die projektteilnehmer ebenso beinhaltet wie die diagrammatische analyse (vgl. bauer / ernst 2010, rau 2013). in der analyse wird nun die sich stets im architektonischen wandel begriffene ‚fluide‘ stadt stehen, wie auch das diskursfeld graz, welche sich in den quellen widerspiegelt. dabei wird nicht nur die ‚dargestellte‘ stadt im zentrum stehen, sondern in besonderer weise auch diejenigen bezirke, die gerade nicht in den quellen genannt werden und so als ‚blinde flecken‘ im diskursfeld der stadt besonderer aufmerksamkeit bedürfen.\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:1.12	p	dabei stellen sich fragen wie: in wieweit sind jene gebäude ereignisorte der öffentlichen, aber auch einer ganz privaten wahrnehmung? wie sind die eindrücke einer stadt für bewohnerinnen und bewohner? wie im gegensatz dazu für reisende? wie möchte sich die stadt nach außen repräsentieren? was bewirken diesbezüglich bau- und infrastrukturmaßnahmen? welche bedeutung kommt plänen einer zukünftigen stadt zu, die niemals umgesetzt wurden? wo finden sich widersprüchliche wahrnehmungen – oder raumverzerrungen?\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> als spielwiese dient das open-source geographisches informationssystem ‚qgis‘ und die ‚gams-infrastruktur‘, die die forschungsdaten (gml, tei, lido) langzeitarchiviert und die möglichkeit bietet daten neu zu kombinieren (content models, geosparql) und zu vernetzen (rdf) und abzufragen (sparql, solr). </note>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> bauer, matthias / ernst, christoph </hi> (2010): diagrammatik. einführung in ein kultur- und medienwissenschaftliches forschungsfeld. bielefeld: transcript.\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> ciula, arianna / eide, Øyvind </hi> (2017): „modelling in digital humanities: sings in context“ in: digital scholarship in the humanities 32 (suppl_1) i33-i46 <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.1093/llc/fqw045\">https://doi.org/10.1093/llc/fqw045</ref>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> gams: </hi> geisteswissenschaftliches asset management system, <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://gams.uni-graz.at/\">http://gams.uni-graz.at/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> geosparql – a geographic query language for rdf data </hi> (2012). version 1.0 (eds.) ogc <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://www.opengeospatial.org/standards/geosparql\">https://www.opengeospatial.org/standards/geosparql</ref>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> gml: geographic markup language </hi> (2012) – extended schemas and encoding rules. version 3.3.0 (eds.) ogc <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://www.opengeospatial.org/standards/gml\">https://www.opengeospatial.org/standards/gml</ref>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> lido – lightweight information describing objects </hi> (2010). version 1.0 (eds.) coburn, erin et al. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://www.lido-schema.org/schema/v1.0/lido-v1.0-specification.pdf\">http://www.lido-schema.org/schema/v1.0/lido-v1.0-specification.pdf</ref>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> kralemann, b. / lattmann, c. </hi> (2013): „models as icons: modeling models in the semiotic framework of peirce’s theory of signs“ in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\"> synthese</hi> 190, 3397-3420.\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> qgis: </hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://www.qgis.org/de/site/\">https://www.qgis.org/de/site/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> rau, susanne</hi> (2013): räume, wahrnehmungen, nutzungen. frankfurt/new york: campus.\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> rdf – resource description framework </hi> (2014) (eds.) w3c <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://www.w3.org/rdf/\">https://www.w3.org/rdf/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> scheuermann, leif </hi> (2014): “thoughts on a web based co-productive spatio-temporal information system” in: rau, susanne / schönherr, ekkehard (eds.): mapping spatial relations, their perceptions and danymics. cham / heidelberg / new york: springer 17-23.\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> solr: apache solr. (eds.) </hi> apache software foundation <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://lucene.apache.org/solr/\">https://lucene.apache.org/solr/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.13	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> sparql 1.1 query language </hi> (2013) (eds.) w3c <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://www.w3.org/tr/sparql11-query/\">https://www.w3.org/tr/sparql11-query/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.buergermeister_martina_becoming_urban_ein_spiel_mit_raeumen:2.2.1.14	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> tei p5: guidelines for electronic text encoding and interchange </hi> (2019). version 3.6.0 (eds.) the tei consortium <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://tei-c.org/release/doc/tei-p5-doc/en/guidelines.pdf\">https://tei-c.org/release/doc/tei-p5-doc/en/guidelines.pdf</ref>'),('urn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:','urn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.1.1	p	Mit der stetig wachsenden Verfügbarkeit von Filmen und Serien, die durch Streaming-Dienste wie Netflix und Amazon Prime in den letzten Jahren weiter befördert wurde, ergeben sich aus Perspektive der Filmanalyse ganz neue Möglichkeiten für quantitative Untersuchungen im Sinne des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">distant viewing</hi> (Arnold & Tilton, 2019). Wenngleich Film zunächst vor allem ein visuelles Medium ist, so werden in zunehmendem Maße auch Metadaten und insbesondere die Dialoge (vgl. Kozloff, 2000) in Form von online verfügbaren Untertiteln, Drehbüchern und Fan-Transkripten Gegenstand quantitativer Untersuchungen (vgl. Bednarek, 2020; Burghardt et al., 2016, 2019; Schmidt, 2014). Insbesondere die freie Datenbank <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">OpenSubtitles</hi><ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> hat sich hier als ertragreiche Datenquelle bewährt. Während die Daten von <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">OpenSubtitles</hi> bislang vor allem im Bereich maschineller Übersetzung (vgl. Müller & Volk, 2013; Lison & Tiedemann, 2016; Tiedemann, 2016) Verwendung fanden, schlagen wir in diesem Artikel eine Nutzung im Sinne quantitativer Filmstilanalyse basierend auf Ähnlichkeitsvergleichen vor. Wir erweitern damit bestehende Arbeiten (Blackstock & Spitz, 2008; Nessel & Cimpa, 2011; Bougiatiotis & Giannakopolous, 2017), die sich ebenfalls mit Ähnlichkeitsvergleichen von Untertiteln beschäftigen, dabei aber jeweils mit relativ überschaubaren Korpora arbeiten oder sehr spezifische Ansätze der Ähnlichkeitsberechnung umsetzen.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.1.2	p	Wir präsentieren das experimentelle Analysetool <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">SubRosa</hi>, welches Ähnlichkeitsvergleiche für mehrere tausend Untertitel über eine grafische Benutzeroberfläche erlaubt. Wir setzen dabei eine ganze Reihe von Features für die Ähnlichkeitsberechnung zwischen Untertiteln um, die zudem jeweils individuell gewichtet werden können. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">SubRosa</hi> versteht sich damit als exploratives Werkzeug, um die grundlegende Eignung unterschiedlicher Features bzw. Feature-Kombinationen für die computergestützte Ähnlichkeitsberechnung zwischen Untertiteln zu untersuchen, welche dann wiederum in einem nächsten Schritt für großangelegte Ähnlichkeitsvergleiche mithilfe statistischer Verfahren genutzt werden können.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.2.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">SubRosa</hi> stellt Vergleiche zwischen insgesamt 5.896 englischen Untertiteln an, die über <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">OpenSubtitles</hi> bezogen wurden. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">OpenSubtitles</hi> versteht sich als offene Plattform, bei der Nutzer*innen Untertitel in unterschiedlichen Sprachen für unterschiedliche Filme hochladen können. Das Format der Untertitel entspricht dem Exportformat des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">SubRip</hi>-Tools, welches automatisiert über OCR Textzeilen aus Filmen mit bereits bestehenden Untertiteln extrahiert. Darüber hinaus werden aber auch viele von Nutzer*innen selbst transkribierte Untertitel hochgeladen. Im Ergebnis gibt es so für die meisten Filme mehrere Versionen von Untertiteln. Wir wählen jeweils die Version für unser Korpus aus, die einer automatischen Validierung in Hinblick auf Encoding- oder OCR-Fehler Stand hält. Weiterhin werden alle ausgewählten Untertitel grundlegend aufbereitet, d.h. es werden bspw. Metainformationen, Autoren-Tags, etc. entfernt, die definitiv nicht Teil des eigentlichen Filmdialogs sind. Als nächstes erfolgt eine Vorverarbeitung der Untertitel im Sinne des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">natural language processing</hi> (NLP), welche die folgenden Einzelschritte enthält: Tokenisierung, Satzsegmentierung, Lemmatisierung, POS-Tagging und <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">named entity recognition</hi>. Zuletzt werden alle Untertitel mit Metadaten wie etwa „Titel“, „Jahr der Veröffentlichung“, „Genre“, etc. verknüpft, die über die IMDb-Datenbank<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" /> bezogen werden.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.3.1	p	Mit <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">SubRosa</hi> setzen wir einen parametrisierbaren Ähnlichkeitsvergleich zwischen Filmuntertiteln um, der auf ganz unterschiedlichen Features basiert. Die nachfolgenden Features sind allesamt über eine interaktiven Web-Applikation verfügbar, die eine Ähnlichkeitssuche für die eingangs erwähnten annähernd 6.000 englischsprachigen Film-Untertitel erlaubt.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.3.2	div2	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.3.2.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" xml:space=\"preserve\">a) Bag of words / tf-idf </hi>(„Worüber sprechen die Figuren?“): Das <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">bag of words</hi>-Modell ist ein einfacher Ansatz für die Repräsentation von Textdokumenten im NLP und Information Retrieval. In unserem Anwendungskontext entspricht ein Untertitel einem „Dokument“, für das die einzelnen lemmatisierten Tokens jeweils mit einer sublinearen tf-idf-Skalierung (Manning et al., 2008, S. 126-127) gewichtet werden. Durch diese Gewichtung können wir diejenigen Wörter identifizieren, die in einem bestimmten Dokument häufig vorkommen, aber insgesamt im Gesamtkorpus nur selten auftreten. Es kann davon ausgegangen werden, dass diese Begriffe für das jeweilige Dokument dann besonders aussagekräftig sind. Dementsprechend filtern wir alle Begriffe heraus, die in weniger als 2,5% und mehr als 95% aller Dokumente vorkommen. Darüber hinaus werden <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">named entities</hi>, die Personen-, Orts- oder Institutionsnamen bezeichnen, entfernt, da diese die Ergebnisse stark verzerren können. Es verbleiben insgesamt 4.952 Wörter, die beim Ähnlichkeitsvergleich der Untertitel berücksichtigt werden.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.3.2.2	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" xml:space=\"preserve\">b) Sentiment Analyse </hi>(„Was fühlen die Figuren?“): Um Muster bzgl. der von den Figuren im Dialog zum Ausdruck gebrachten Gefühle und Emotionen automatisch zu detektieren, wurde das weitverbreitete <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">open source</hi>-Tool <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">VADER Sentiment</hi> (Hutto & Gilbert, 2014) verwendet. Dabei werden für beliebige Textabschnitte Sentiment-Bewertungen im Bereich -1 (maximal negativ) bis +1 (maximal positiv) berechnet. Da sich Emotionen im Laufe eines Films meist sehr divers entwickeln, ist es nicht sinnvoll, das Sentiment des gesamten Filmdialogs mit einem einzigen Wert wiederzugeben. Stattdessen berechnen wir für jede Sekunde eines Films einen spezifischen Sentiment-Wert für den dort gesprochenen Dialog, sodass sich für jeden Film eine Zeitreihe von Sentiment-Werten ergibt. Als Features dieser Zeitreihen extrahieren wir den Mittelwert und Quartilswerte, um die Verteilung der Sentiment-Werte zu erfassen. Weiterhin wird die Nulldurchgangsrate der Zeitreihenkurve sowie deren erste und zweite Ableitung ausgewertet, um Hinweise auf periodische Eigenschaften zu erlangen.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.3.3	div2	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.3.3.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">a) Stoppwort-Verteilung</hi>: Als weitere Features implementieren wir eine Analyse der Verteilung von Stoppwörtern, also von Wörtern, die in unserem Korpus am häufigsten auftreten und im Gegensatz zum vorherigen Ansatz nur geringe inhaltliche Aussagekraft für einen Film besitzen. Wir berücksichtigen insgesamt 87 Stoppwörter, die nach ihrer Termfrequenz gewichtet werden.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.3.3.2	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">b) POS-Trigramme</hi>: Darüber hinaus setzen wir einen Ansatz von Argamon et al. (2003) und Santini (2004) um, die im Kontext stilometrischer Genreklassifikation mit POS-Trigrammen arbeiten. Wir ignorieren dabei all die POS-Trigramme, die in weniger als 90% unserer Dokumente vorkommen, was zu insgesamt 417 verbleibenden POS-Trigrammen führt. Gewichtet werden diese ebenfalls nach ihrer Termfrequenz.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.3.3.3	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">c) Statistische Maße</hi>: Wir berechnen außerdem verschiedene statistische Maße, die im Bereich der Stilometrie weit verbreitet sind und die als weitere Features bei unserer Ähnlichkeitsberechnung verwendet werden können. Zu diesen Maßen zählen die Durchschnittswerte einfacher Wort- und Satzlängen sowie auch die <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Entropie</hi> (Shannon, 1948) und die <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">standardized type-token ratio</hi> (Johnson, 1944; Torruella & Capsada, 2013).\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.3.3.4	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">d) Dialogtempo</hi> („Wie schnell bzw. wie viel wird gesprochen?“): Als letztes Feature betrachten wir das „Dialogtempo“, das sich allerdings nicht auf die Sprechgeschwindigkeit einzelner Figuren bezieht, sondern vielmehr Dialoganteile pro Zeit misst. Analog zum Verfahren bei unserem Modell der Sentiment-Analyse messen wir hier pro Sekunde eines Films die Anzahl der gesprochenen Wörter, sodass sich je Film eine Zeitreihe ergibt. Als Features der Zeitreihen extrahieren wir ebenfalls Mittelwert und Quartilswerte zur Erfassung der Verteilung der Dialogtempo-Werte, sowie die Rate der Mittelwertdurchgänge jeder Zeitreihe und Nulldurchgangsraten der ersten und zweiten Ableitung zur Abschätzung von periodischen Eigenschaften.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.3.4	div2	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.3.4.1	p	Für alle Untertitel werden anhand der oben genannten Feature-Modelle entsprechende Ergebnisvektoren berechnet (vgl. Abb. 1). Ähnlichkeiten bzw. Distanzen werden pro Modell separat berechnet. Für das <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">bag of words</hi>-Modell verwenden wir die Cosinus-Ähnlichkeit als Metrik, für alle anderen Modelle die Cosinus-Delta-Metrik, die der Cosinus-Ähnlichkeit auf standardisierten Feature-Werten (<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">z-Scores</hi>) entspricht und auch häufig in der Stilometrie Verwendung findet. Ein Gesamtähnlichkeitswert zwischen zwei Filmen, wie er in <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">SubRosa</hi> letztendlich ablesbar ist, wird berechnet als der gewichtete Mittelwert der Ähnlichkeitswerte aus den einzelnen Modellen. Darüber hinaus ist eine spezifische Gewichtung (jeweils 0 - 100%) der einzelnen Features über das Interface des Webtools <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">SubRosa</hi> möglich.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.4.1	p	Wie eingangs beschrieben versteht sich <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">SubRosa</hi> als exploratives Tool um die Auswirkung unterschiedlicher Features auf die Ähnlichkeitsberechnungen zwischen Untertiteln zu untersuchen. Zur besseren Illustration der Möglichkeiten des Tools zeigt Abb. 2 die grafische Benutzeroberfläche von <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">SubRosa</hi> mit einer Darstellung ähnlicher Filme zum Film „Alien (1979)“. Auf der linken Seite zu sehen sind die unterschiedlichen Feature-Modelle und deren Gewichtung, die sich jeweils auf die Ergebnisdarstellung auswirken. Die Ergebnisse der Ähnlichkeitsberechnungen zwischen den Filmen werden in einem Graphen visualisiert, in dem jeder Knoten einen Film darstellt und die Länge der Kante zwischen jeweils zwei Filmen näherungsweise proportional zum Quadrat der zwischen ihnen berechneten Distanz ist.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.4.2	p	In Detailansichten (vgl. Abb. 3) für jedes Feature-Modell lassen sich darüber hinaus für jeden einzelnen Film seine extrahierten Feature-Daten analysieren und mit denen anderer Filme vergleichen.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.4.3	p	Um einen Überblick zu allgemeinen Ähnlichkeitsmustern im Sinne von Cluster-Bildung innerhalb unseres Korpus an Untertiteln zu erlangen, haben wir zudem den hochdimensionalen Vektorraum jedes Modells mithilfe einer SVD (singular value decomposition) reduziert und die Ergebnisse mittels t-SNE (t-distributed stochastic neighbor embedding) in einem zweidimensionalen Raum als Punkte visualisiert, die entsprechend der Filmgenres eingefärbt sind. Beispielhaft zeigen sich bei der Visualisierung einer gewichteten Kombination aller Modelle (50% Bag-of-Words-Modell, andere Modelle je 10%; siehe Abb. 4) interpretierbare Cluster von Filmen bestimmter Genres, am deutlichsten im Falle von Horror- und Comedy-Filmen. Bei näherer Betrachtung zeigen sich zudem Cluster von Filmen, die sich zwar im Genre stark unterscheiden, jedoch durch ein gemeinsames Setting oder Thema verbunden sind (wie z.B. Weltraum, Western, Schifffahrt, Sport, …).\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.4.4	p	Weiterhin lässt sich zeigen, dass die meisten Features nicht miteinander korrelieren, d.h. Filme die bspw. anhand des Features „Sentiment“ ähnlich sind, können sich erheblich unterscheiden was etwa das Dialogtempo angeht (vgl. Abb. 5).\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.4.5	p	Die Unterschiedlichkeit der verschiedenen Features lässt sich auch gut anhand beispielhafter Analysen illustrieren. So zeigt sich etwa, dass bei der Suche nach ähnlichen Filmen zu “The Room” (2003) für jedes einzelne Feature bei den Top 5 der als ähnlich identifizierten Ergebnisse jeweils ganz unterschiedliche Filme herauskommen (vgl. Abb. 6). Einzig “Ruby Sparks” (2012) findet sich sowohl bei “Syntax” als auch bei “Sentiment” wieder. Der Film “The Disaster Artist”, der dokumentationsartig die Entstehungsgeschichte des Klassikers “The Room” schildert (und damit einen unmittelbaren inhaltlichen Bezug hat), kommt interessanterweise nur bei der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">bag of words</hi>-Methode in den Top 5 der Ergebnismenge vor. Es zeigt sich also, dass ein multifaktorieller Vergleich von Filmen anhand unterschiedlicher, dialog-basierter Features, nicht zielführend ist, sondern vielmehr unterschiedliche Merkmale unterschiedliche Ähnlichkeitsaspekte kodieren. Im nächsten Schritt planen wir eine systematische Korrelationsanalyse der unterschiedlichen Features, um gemeinsam auftretende Phänomene und Muster für spezifische Filmgenres etc. identifizieren zu können.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.5.1	p	Im hier vorgestellten Projekt dokumentieren wir aktuelle Experimente zur Identifikation von Ähnlichkeitsbeziehungen zwischen Film-Untertiteln auf Basis ganz unterschiedlicher Features, die künftig für quantitative Stil- und Genreanalyse von Filmen herangezogen werden können. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">SubRosa</hi> versteht sich zunächst als experimentelle Plattform, die es erlaubt interaktiv unterschiedliche Feature-Kombinationen für unterschiedliche Filme bzw. Fragestellungen zu erproben. Als Verbesserung auf technischer Ebene planen wir die Integration eines größeren Korpus<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" /> (Lison & Tiedemann, 2016), welches systematischer validiert und korrigiert wurde als es bei unserem aktuellen Testkorpus der Fall ist.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.5.2	p	Darüber hinaus soll über eine systematische Evaluation eine Feature-Selektion und optimale Gewichtung erfolgen. Geplant ist hierzu eine Evaluation gegen eine <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">ground truth</hi> auf Basis bestehender Ähnlichkeitsverbindungen, bspw. über die Empfehlungen via <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">collaborative filtering</hi> bei Amazon oder über den frei verfügbaren Datensatz <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">MovieLens</hi>.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn5\" /> Offen ist dabei die Frage, ob Ähnlichkeitsbewertungen auf Basis audio-visueller Features grundsätzlich mit Ähnlichkeitsbewertungen auf Dialogebene korrelieren, oder die verschriftlichte Dialogebene ggf. als isolierte Ebene betrachtet werden muss. Wir planen deshalb weitere Fallstudien mithilfe von <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">SubRosa</hi>, die zusammen mit Film- und Sprachwissenschaftlern durchgeführt werden sollen.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> OpenSubtitles: <ptr target=\"https://www.opensubtitles.org/de\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> IMDb: <ref target=\"https://www.imdb.com/\">https://www.imdb.com/</ref> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\"> <hi style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">Feature-Visualisierungen: </hi> <ref target=\"https://chart-studio.plot.ly/~bbrause/#/\">https://chart-studio.plot.ly/~bbrause/#/</ref> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\"> OpenSubtitles 2018-Korpus: <ref target=\"http://opus.nlpl.eu/OpenSubtitles2018.php\">http://opus.nlpl.eu/OpenSubtitles2018.php</ref> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn5\"> MovieLens Dataset: <ref target=\"https://movielens.org/\">https://movielens.org/</ref> </note>\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Aggarwal, C. 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Pre-Print-Version hier verfügbar: <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://www.monikabednarek.com/wp-content/uploads/2019/09/Designing-and-building-a-corpus-of-US-TV-dialogue_Academia.pdf\">https://www.monikabednarek.com/wp-content/uploads/2019/09/Designing-and-building-a-corpus-of-US-TV-dialogue_Academia.pdf</ref>\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Blackstock, A. / Spitz, M. </hi> (2008): Classifying movie scripts by genre with a MEMM using NLP-based features. M.Sc. Kurs Natural Language Processing, stud. Projektbericht, Juni 2008. Stanford University.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Bougiatiotis, K. / Giannakopoulos, T.</hi> (2017): Multimodal content representation and similarity ranking of movies. Pre-Print-Version hier verfügbar: <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://arxiv.org/pdf/1702.04815.pdf\" />\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Burghardt, M. / Kao, M. / Wolff, C. </hi> (2016): Beyond Shot Lengths – Using Language Data and Color Information as Additional Parameters for Quantitative Movie Analysis. In Book of Abstracts of the International Digital Humanities Conference (DH).\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Burghardt, M. / Meyer, S. / Schmidtbauer, S. / Molz, J. </hi> (2019): “The Bard meets the Doctor” – Computergestützte Identifikation intertextueller Shakespearebezüge in der Science Fiction-Serie Dr. Who. In Book of Abstracts, DHd 2019.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Schmidt, B.</hi> (15.9.2014): Screen time! Published on <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://sappingattention.blogspot.com/2014/09/screen-time.html\">http://sappingattention.blogspot.com/2014/09/screen-time.html</ref> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\"> (letzter Zugrifff am 24.9.2019)</hi>\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Hutto, C. J. / Gilbert,E. </hi> (2014): VADER: A parsimonious rule-based model for sentiment analysis of social media text. In: International Conference on Weblogs and Social Media.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2.2.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Johnson, W. </hi> (1944): Studies in language behavior: I. A program of research. In: Psychological Monographs, Vol. 56, S. 1-15.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2.2.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Kozloff, S.</hi> (2000): Overhearing Film Dialogue. University of California Press.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2.2.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Santini, M. </hi> (2004): A shallow approach to syntactic feature extraction for genre classification. In Proceedings of the 7th Annual Colloquium for the UK Special Interest Group for Computational Linguistics (CLUK 2004).\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2.2.1.13	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">Shannon, C. </hi> (1948): A mathematical theory of communication. 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In Proceedings of the Tenth International Conference on Language Resources and Evaluation (LREC), p. 3518–3522, European Language Resources Association.','urn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.1.1	p	mit der stetig wachsenden verfügbarkeit von filmen und serien, die durch streaming-dienste wie netflix und amazon prime in den letzten jahren weiter befördert wurde, ergeben sich aus perspektive der filmanalyse ganz neue möglichkeiten für quantitative untersuchungen im sinne des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">distant viewing</hi> (arnold & tilton, 2019). wenngleich film zunächst vor allem ein visuelles medium ist, so werden in zunehmendem maße auch metadaten und insbesondere die dialoge (vgl. kozloff, 2000) in form von online verfügbaren untertiteln, drehbüchern und fan-transkripten gegenstand quantitativer untersuchungen (vgl. bednarek, 2020; burghardt et al., 2016, 2019; schmidt, 2014). insbesondere die freie datenbank <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">opensubtitles</hi><ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> hat sich hier als ertragreiche datenquelle bewährt. während die daten von <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">opensubtitles</hi> bislang vor allem im bereich maschineller Übersetzung (vgl. müller & volk, 2013; lison & tiedemann, 2016; tiedemann, 2016) verwendung fanden, schlagen wir in diesem artikel eine nutzung im sinne quantitativer filmstilanalyse basierend auf Ähnlichkeitsvergleichen vor. wir erweitern damit bestehende arbeiten (blackstock & spitz, 2008; nessel & cimpa, 2011; bougiatiotis & giannakopolous, 2017), die sich ebenfalls mit Ähnlichkeitsvergleichen von untertiteln beschäftigen, dabei aber jeweils mit relativ überschaubaren korpora arbeiten oder sehr spezifische ansätze der Ähnlichkeitsberechnung umsetzen.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.1.2	p	wir präsentieren das experimentelle analysetool <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">subrosa</hi>, welches Ähnlichkeitsvergleiche für mehrere tausend untertitel über eine grafische benutzeroberfläche erlaubt. wir setzen dabei eine ganze reihe von features für die Ähnlichkeitsberechnung zwischen untertiteln um, die zudem jeweils individuell gewichtet werden können. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">subrosa</hi> versteht sich damit als exploratives werkzeug, um die grundlegende eignung unterschiedlicher features bzw. feature-kombinationen für die computergestützte Ähnlichkeitsberechnung zwischen untertiteln zu untersuchen, welche dann wiederum in einem nächsten schritt für großangelegte Ähnlichkeitsvergleiche mithilfe statistischer verfahren genutzt werden können.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.2.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">subrosa</hi> stellt vergleiche zwischen insgesamt 5.896 englischen untertiteln an, die über <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">opensubtitles</hi> bezogen wurden. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">opensubtitles</hi> versteht sich als offene plattform, bei der nutzer*innen untertitel in unterschiedlichen sprachen für unterschiedliche filme hochladen können. das format der untertitel entspricht dem exportformat des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">subrip</hi>-tools, welches automatisiert über ocr textzeilen aus filmen mit bereits bestehenden untertiteln extrahiert. darüber hinaus werden aber auch viele von nutzer*innen selbst transkribierte untertitel hochgeladen. im ergebnis gibt es so für die meisten filme mehrere versionen von untertiteln. wir wählen jeweils die version für unser korpus aus, die einer automatischen validierung in hinblick auf encoding- oder ocr-fehler stand hält. weiterhin werden alle ausgewählten untertitel grundlegend aufbereitet, d.h. es werden bspw. metainformationen, autoren-tags, etc. entfernt, die definitiv nicht teil des eigentlichen filmdialogs sind. als nächstes erfolgt eine vorverarbeitung der untertitel im sinne des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">natural language processing</hi> (nlp), welche die folgenden einzelschritte enthält: tokenisierung, satzsegmentierung, lemmatisierung, pos-tagging und <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">named entity recognition</hi>. zuletzt werden alle untertitel mit metadaten wie etwa „titel“, „jahr der veröffentlichung“, „genre“, etc. verknüpft, die über die imdb-datenbank<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" /> bezogen werden.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.3.1	p	mit <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">subrosa</hi> setzen wir einen parametrisierbaren Ähnlichkeitsvergleich zwischen filmuntertiteln um, der auf ganz unterschiedlichen features basiert. die nachfolgenden features sind allesamt über eine interaktiven web-applikation verfügbar, die eine Ähnlichkeitssuche für die eingangs erwähnten annähernd 6.000 englischsprachigen film-untertitel erlaubt.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.3.2	div2	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.3.2.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" xml:space=\"preserve\">a) bag of words / tf-idf </hi>(„worüber sprechen die figuren?“): das <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">bag of words</hi>-modell ist ein einfacher ansatz für die repräsentation von textdokumenten im nlp und information retrieval. in unserem anwendungskontext entspricht ein untertitel einem „dokument“, für das die einzelnen lemmatisierten tokens jeweils mit einer sublinearen tf-idf-skalierung (manning et al., 2008, s. 126-127) gewichtet werden. durch diese gewichtung können wir diejenigen wörter identifizieren, die in einem bestimmten dokument häufig vorkommen, aber insgesamt im gesamtkorpus nur selten auftreten. es kann davon ausgegangen werden, dass diese begriffe für das jeweilige dokument dann besonders aussagekräftig sind. dementsprechend filtern wir alle begriffe heraus, die in weniger als 2,5% und mehr als 95% aller dokumente vorkommen. darüber hinaus werden <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">named entities</hi>, die personen-, orts- oder institutionsnamen bezeichnen, entfernt, da diese die ergebnisse stark verzerren können. es verbleiben insgesamt 4.952 wörter, die beim Ähnlichkeitsvergleich der untertitel berücksichtigt werden.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.3.2.2	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" xml:space=\"preserve\">b) sentiment analyse </hi>(„was fühlen die figuren?“): um muster bzgl. der von den figuren im dialog zum ausdruck gebrachten gefühle und emotionen automatisch zu detektieren, wurde das weitverbreitete <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">open source</hi>-tool <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">vader sentiment</hi> (hutto & gilbert, 2014) verwendet. dabei werden für beliebige textabschnitte sentiment-bewertungen im bereich -1 (maximal negativ) bis +1 (maximal positiv) berechnet. da sich emotionen im laufe eines films meist sehr divers entwickeln, ist es nicht sinnvoll, das sentiment des gesamten filmdialogs mit einem einzigen wert wiederzugeben. stattdessen berechnen wir für jede sekunde eines films einen spezifischen sentiment-wert für den dort gesprochenen dialog, sodass sich für jeden film eine zeitreihe von sentiment-werten ergibt. als features dieser zeitreihen extrahieren wir den mittelwert und quartilswerte, um die verteilung der sentiment-werte zu erfassen. weiterhin wird die nulldurchgangsrate der zeitreihenkurve sowie deren erste und zweite ableitung ausgewertet, um hinweise auf periodische eigenschaften zu erlangen.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.3.3	div2	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.3.3.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">a) stoppwort-verteilung</hi>: als weitere features implementieren wir eine analyse der verteilung von stoppwörtern, also von wörtern, die in unserem korpus am häufigsten auftreten und im gegensatz zum vorherigen ansatz nur geringe inhaltliche aussagekraft für einen film besitzen. wir berücksichtigen insgesamt 87 stoppwörter, die nach ihrer termfrequenz gewichtet werden.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.3.3.2	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">b) pos-trigramme</hi>: darüber hinaus setzen wir einen ansatz von argamon et al. (2003) und santini (2004) um, die im kontext stilometrischer genreklassifikation mit pos-trigrammen arbeiten. wir ignorieren dabei all die pos-trigramme, die in weniger als 90% unserer dokumente vorkommen, was zu insgesamt 417 verbleibenden pos-trigrammen führt. gewichtet werden diese ebenfalls nach ihrer termfrequenz.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.3.3.3	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">c) statistische maße</hi>: wir berechnen außerdem verschiedene statistische maße, die im bereich der stilometrie weit verbreitet sind und die als weitere features bei unserer Ähnlichkeitsberechnung verwendet werden können. zu diesen maßen zählen die durchschnittswerte einfacher wort- und satzlängen sowie auch die <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">entropie</hi> (shannon, 1948) und die <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">standardized type-token ratio</hi> (johnson, 1944; torruella & capsada, 2013).\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.3.3.4	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">d) dialogtempo</hi> („wie schnell bzw. wie viel wird gesprochen?“): als letztes feature betrachten wir das „dialogtempo“, das sich allerdings nicht auf die sprechgeschwindigkeit einzelner figuren bezieht, sondern vielmehr dialoganteile pro zeit misst. analog zum verfahren bei unserem modell der sentiment-analyse messen wir hier pro sekunde eines films die anzahl der gesprochenen wörter, sodass sich je film eine zeitreihe ergibt. als features der zeitreihen extrahieren wir ebenfalls mittelwert und quartilswerte zur erfassung der verteilung der dialogtempo-werte, sowie die rate der mittelwertdurchgänge jeder zeitreihe und nulldurchgangsraten der ersten und zweiten ableitung zur abschätzung von periodischen eigenschaften.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.3.4	div2	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.3.4.1	p	für alle untertitel werden anhand der oben genannten feature-modelle entsprechende ergebnisvektoren berechnet (vgl. abb. 1). Ähnlichkeiten bzw. distanzen werden pro modell separat berechnet. für das <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">bag of words</hi>-modell verwenden wir die cosinus-Ähnlichkeit als metrik, für alle anderen modelle die cosinus-delta-metrik, die der cosinus-Ähnlichkeit auf standardisierten feature-werten (<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">z-scores</hi>) entspricht und auch häufig in der stilometrie verwendung findet. ein gesamtähnlichkeitswert zwischen zwei filmen, wie er in <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">subrosa</hi> letztendlich ablesbar ist, wird berechnet als der gewichtete mittelwert der Ähnlichkeitswerte aus den einzelnen modellen. darüber hinaus ist eine spezifische gewichtung (jeweils 0 - 100%) der einzelnen features über das interface des webtools <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">subrosa</hi> möglich.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.4.1	p	wie eingangs beschrieben versteht sich <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">subrosa</hi> als exploratives tool um die auswirkung unterschiedlicher features auf die Ähnlichkeitsberechnungen zwischen untertiteln zu untersuchen. zur besseren illustration der möglichkeiten des tools zeigt abb. 2 die grafische benutzeroberfläche von <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">subrosa</hi> mit einer darstellung ähnlicher filme zum film „alien (1979)“. auf der linken seite zu sehen sind die unterschiedlichen feature-modelle und deren gewichtung, die sich jeweils auf die ergebnisdarstellung auswirken. die ergebnisse der Ähnlichkeitsberechnungen zwischen den filmen werden in einem graphen visualisiert, in dem jeder knoten einen film darstellt und die länge der kante zwischen jeweils zwei filmen näherungsweise proportional zum quadrat der zwischen ihnen berechneten distanz ist.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.4.2	p	in detailansichten (vgl. abb. 3) für jedes feature-modell lassen sich darüber hinaus für jeden einzelnen film seine extrahierten feature-daten analysieren und mit denen anderer filme vergleichen.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.4.3	p	um einen Überblick zu allgemeinen Ähnlichkeitsmustern im sinne von cluster-bildung innerhalb unseres korpus an untertiteln zu erlangen, haben wir zudem den hochdimensionalen vektorraum jedes modells mithilfe einer svd (singular value decomposition) reduziert und die ergebnisse mittels t-sne (t-distributed stochastic neighbor embedding) in einem zweidimensionalen raum als punkte visualisiert, die entsprechend der filmgenres eingefärbt sind. beispielhaft zeigen sich bei der visualisierung einer gewichteten kombination aller modelle (50% bag-of-words-modell, andere modelle je 10%; siehe abb. 4) interpretierbare cluster von filmen bestimmter genres, am deutlichsten im falle von horror- und comedy-filmen. bei näherer betrachtung zeigen sich zudem cluster von filmen, die sich zwar im genre stark unterscheiden, jedoch durch ein gemeinsames setting oder thema verbunden sind (wie z.b. weltraum, western, schifffahrt, sport, …).\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.4.4	p	weiterhin lässt sich zeigen, dass die meisten features nicht miteinander korrelieren, d.h. filme die bspw. anhand des features „sentiment“ ähnlich sind, können sich erheblich unterscheiden was etwa das dialogtempo angeht (vgl. abb. 5).\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.4.5	p	die unterschiedlichkeit der verschiedenen features lässt sich auch gut anhand beispielhafter analysen illustrieren. so zeigt sich etwa, dass bei der suche nach ähnlichen filmen zu “the room” (2003) für jedes einzelne feature bei den top 5 der als ähnlich identifizierten ergebnisse jeweils ganz unterschiedliche filme herauskommen (vgl. abb. 6). einzig “ruby sparks” (2012) findet sich sowohl bei “syntax” als auch bei “sentiment” wieder. der film “the disaster artist”, der dokumentationsartig die entstehungsgeschichte des klassikers “the room” schildert (und damit einen unmittelbaren inhaltlichen bezug hat), kommt interessanterweise nur bei der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">bag of words</hi>-methode in den top 5 der ergebnismenge vor. es zeigt sich also, dass ein multifaktorieller vergleich von filmen anhand unterschiedlicher, dialog-basierter features, nicht zielführend ist, sondern vielmehr unterschiedliche merkmale unterschiedliche Ähnlichkeitsaspekte kodieren. im nächsten schritt planen wir eine systematische korrelationsanalyse der unterschiedlichen features, um gemeinsam auftretende phänomene und muster für spezifische filmgenres etc. identifizieren zu können.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.5.1	p	im hier vorgestellten projekt dokumentieren wir aktuelle experimente zur identifikation von Ähnlichkeitsbeziehungen zwischen film-untertiteln auf basis ganz unterschiedlicher features, die künftig für quantitative stil- und genreanalyse von filmen herangezogen werden können. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">subrosa</hi> versteht sich zunächst als experimentelle plattform, die es erlaubt interaktiv unterschiedliche feature-kombinationen für unterschiedliche filme bzw. fragestellungen zu erproben. als verbesserung auf technischer ebene planen wir die integration eines größeren korpus<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" /> (lison & tiedemann, 2016), welches systematischer validiert und korrigiert wurde als es bei unserem aktuellen testkorpus der fall ist.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:1.5.2	p	darüber hinaus soll über eine systematische evaluation eine feature-selektion und optimale gewichtung erfolgen. geplant ist hierzu eine evaluation gegen eine <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">ground truth</hi> auf basis bestehender Ähnlichkeitsverbindungen, bspw. über die empfehlungen via <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">collaborative filtering</hi> bei amazon oder über den frei verfügbaren datensatz <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">movielens</hi>.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn5\" /> offen ist dabei die frage, ob Ähnlichkeitsbewertungen auf basis audio-visueller features grundsätzlich mit Ähnlichkeitsbewertungen auf dialogebene korrelieren, oder die verschriftlichte dialogebene ggf. als isolierte ebene betrachtet werden muss. wir planen deshalb weitere fallstudien mithilfe von <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">subrosa</hi>, die zusammen mit film- und sprachwissenschaftlern durchgeführt werden sollen.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> opensubtitles: <ptr target=\"https://www.opensubtitles.org/de\" /> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> imdb: <ref target=\"https://www.imdb.com/\">https://www.imdb.com/</ref> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\"> <hi style=\"font-size:10pt\" xml:space=\"preserve\">feature-visualisierungen: </hi> <ref target=\"https://chart-studio.plot.ly/~bbrause/#/\">https://chart-studio.plot.ly/~bbrause/#/</ref> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\"> opensubtitles 2018-korpus: <ref target=\"http://opus.nlpl.eu/opensubtitles2018.php\">http://opus.nlpl.eu/opensubtitles2018.php</ref> </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn5\"> movielens dataset: <ref target=\"https://movielens.org/\">https://movielens.org/</ref> </note>\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">aggarwal, c. c.</hi> (2001): on k-anonymity and the curse of dimensionality. in: proc. 31st international conference on very large data bases (vldb), s. 901–909. acm, 2005.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">argamon, s. / shimoni, a. r. / koppel, m. </hi> (2003): automatically categorizing written texts by author gender. in: literary and linguistic computing, vol. 17, nr. 4, s. 401– 412.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">bednarek, m. </hi> (to appear 2020): the sydney corpus of television dialogue: designing and building a corpus of dialogue from us tv series. corpora 15/1. pre-print-version hier verfügbar: <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://www.monikabednarek.com/wp-content/uploads/2019/09/designing-and-building-a-corpus-of-us-tv-dialogue_academia.pdf\">https://www.monikabednarek.com/wp-content/uploads/2019/09/designing-and-building-a-corpus-of-us-tv-dialogue_academia.pdf</ref>\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">blackstock, a. / spitz, m. </hi> (2008): classifying movie scripts by genre with a memm using nlp-based features. m.sc. kurs natural language processing, stud. projektbericht, juni 2008. stanford university.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">bougiatiotis, k. / giannakopoulos, t.</hi> (2017): multimodal content representation and similarity ranking of movies. pre-print-version hier verfügbar: <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://arxiv.org/pdf/1702.04815.pdf\" />\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">burghardt, m. / kao, m. / wolff, c. </hi> (2016): beyond shot lengths – using language data and color information as additional parameters for quantitative movie analysis. in book of abstracts of the international digital humanities conference (dh).\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_subrosa_multi_feature_aehnlichkeitsverglei:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:10pt\">burghardt, m. / meyer, s. / schmidtbauer, s. / molz, j. </hi> (2019): “the bard meets the doctor” – computergestützte identifikation intertextueller shakespearebezüge in der science fiction-serie dr. who. in book of abstracts, dhd 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Über alle zeitlichen und medialen Grenzen hinweg finden sich intertextuelle Bezüge auf die Werke von Shakespeare (vgl. Garber, 2005; Maxwell & Rumbold, 2018), der damit nicht nur der meistzitierte und meistgespielte Autor aller Zeiten, sondern auch der meistuntersuchte Autor der Welt ist (Taylor, 2016). Doch wenngleich in zahllosen Studien diverse Einzelaspekte von Shakespeares Werk aus Perspektive der Intertextualitätsforschung gründlich mittels <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">close reading</hi> untersucht wurden, so gibt es bis heute keinen Überblick, kein Gesamtbild, keine systematische Karte intertextueller Shakespeare-Referenzen für größere Textkorpora. Auffällig ist zudem, dass bislang kaum Verfahren der computergestützten Erfassung intertextueller Shakespeare-Referenzen im Sinne des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">distant reading</hi> zum Einsatz kommen. Dies verwundert umso mehr, als dass sich im Bereich der Informatik und des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">natural language processing</hi> vielfältige Methoden zur Ermittlung der Ähnlichkeit zwischen Texten finden (Bär et al., 2012; Bär et al. 2015) – und nichts anderes ist Intertextualität letzten Endes. Natürlich ist hier anzumerken, dass die volle Bandbreite intertextueller Phänomene mit bloßen Mitteln der Textähnlichkeitsbestimmung nicht abgedeckt werden kann. Für unser Verständnis von Intertextualität berufen wir uns daher auf die Definition von Genette (1993) – “la présence effective d’un text dans un autre” – wobei wir unter der “effektiven Präsenz” eines Texts in einem anderen tatsächlich eine mehr oder weniger objektiv erkennbare, explizite Referenz an der Textoberfläche verstehen. Die textuelle Umschreibung einer Balkonszene mit einem Mann und einer Frau würden wir demnach nicht automatisch “Romeo and Juliet” zuordnen, was vermutlich auch nicht in allen Fällen korrekt wäre. Die folgende Variante eines bekannten Zitats aus Macbeth (Shakespeares Ursprungsvariante steht jeweils in eckigen Klammern) wäre nach unserem Verständnis hingegen objektiv aus dem Text zu erkennen und eindeutig als intertextuelle Referenz einzuordnen:\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.1.2	p	By the <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"underline\">stinking</hi> [pricking] of my <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"underline\">nose</hi> [thumbs], something <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"underline\">evil</hi> [wicked] this way <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"underline\">goes</hi> [comes]. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">(Terry Pratchett: „I Shall Wear Midnight“).</hi>\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.1.3	p	Eine weitere methodische Einschränkung machen wir, indem wir Phänomene wie strukturelle Ähnlichkeit (Versmaß, Figurenkonstellation) und stilistische Ähnlichkeit<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" />, wie sie bspw. in der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Parodie</hi> oder im <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Pastiche</hi> üblich sind, zunächst außer Acht lassen. In Erweiterung einer ersten Pilotstudie zur Identifizierung von Shakespearezitaten in der Fernsehserie „Dr. Who“ (Burghardt et al., 2019) erproben wir in einem aktuellen Experiment das Potenzial von <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">word embeddings</hi> (Mikolov et al., 2013), um so zusätzlich semantisch ähnliche oder zumindest “funktional äquivalente” (Bubenhofer, 2019) Wörter und Phrasen zu identifizieren. Durch die Auswahl unterschiedlicher <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">embeddings</hi>-Modelle und weiterer, damit einhergehender Parameter (bspw. der Gewichtung anhand von Wortarten, dem Festlegen von Ähnlichkeitsschwellwerten, etc.) kann es mitunter zu sehr unterschiedlichen Ergebnissen kommen. Um hier systematisch Parameterkombinationen zu untersuchen, die möglichst optimierte Werte bzgl. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">precision</hi> und <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">recall</hi> liefern, wurde im Sinne von Molnars (2019) Desiderat eines „interpretable machine learning“ eine parametrisierbare Suchmaschine zur Identifizierung von Shakespeare-Referenzen als Vorstufe für einen <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">embeddings</hi>-basierten Ansatz umgesetzt.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.2.1	p	Abb. 1 zeigt die Systemarchitektur der besagten Suchmaschine, die fortan als “The Vectorian”<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" /> bezeichnet wird. Im <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Vectorian</hi> fungieren kurze Shakespeare-Passagen (bspw. „If you prick us, do we not bleed?“) als Queries; Texte, die diese Textteile (wortwörtlich oder als Variante) aufgreifen, stellen im Sinne des Information Retrieval dann die entsprechenden Ergebnisdokumente dar (für einen vergleichbaren Ansatz siehe Manjavacas et al., 2019).\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.2.2	p	Kern des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Vectorian</hi> ist die Suche von optimalen semi-globalen <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">alignments</hi> zwischen Satzpaaren (wobei wir einen Satz als Sequenz von Worten verstehen) über eine Variante des Needleman-Wunsch-Algorithmus (Sellers, 1974) mit sog. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">free shift alignment</hi>. Als Bewertungsfunktion nutzen wir eine über <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">word embeddings</hi> errechnete Distanz zwischen Worten. Diesen Ansatz kombinieren wir mit einer Reihe experimenteller Parameter (siehe die fünf Punkte im nachfolgenden Abschnitt).\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.2.3	p	Abb. 2 zeigt das Frontend des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Vectorian</hi>. Zu sehen ist ein Eingabefeld für beliebige Suchanfragen, d.h. die Textstellen, die man als intertextuelle Referenzen in anderen Texten finden will. Die Parameter der Suche, die nachfolgend noch näher erläutert werden, können über entsprechende Auswahlmenüs konfiguriert werden. Schließlich gibt der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Vectorian</hi> eine Ergebnisliste zurück, deren Ranking dem jeweils höchsten Ähnlichkeitswert zwischen der Suchanfrage und einer entsprechenden Textstelle entspricht. Wortwörtliche Zitate haben demnach einen höheren Wert als stark abgeänderte Referenzen mit diversen Auslassungen und Substitutionen.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.2.4	p	Der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Vectorian</hi> durchsucht aktuell ein Korpus von 230 englischen Einzeltexten, darunter 50 Werke von Shakespeare (Dramen und Sonette) sowie diverse Romane aus unterschiedlichen Epochen und Transkripte von Filmen und Fernsehserien. Das Korpus enthält rund 19,5 Millionen Tokens mit POS-Annotationen (POS = <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">parts of speech</hi>), die sich auf rund 2,2 Millionen Sätze verteilen. Der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Vectorian</hi> bietet mit <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">fastText</hi> (Mikolov, 2017) und <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">wnet2vec</hi> (Saedi, 2018) momentan zwei <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">embedding</hi>-Varianten zur Auswahl. Wir nutzen für <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">fastText</hi> bestehende, vortrainierte Modelle(<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://fasttext.cc/\">https://fasttext.cc/</ref>), für <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">wnet2vec</hi> wurde ein eigenes <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">embedding</hi> auf Basis unseres Korpus mit Hilfeeiner leicht angepassten Referenzimplementierung von Saedi et al.(<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://github.com/nlx-group/WordNetEmbeddings\">https://github.com/nlx-group/WordNetEmbeddings</ref>) erstellt. Im <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Vectorian</hi> kann entweder eines der beiden <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">embeddings</hi> ausgewählt werden oder eine gewichtete Kombination aus beiden, bspw. 25% <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">fastText</hi> und 75% <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">wnet2vec</hi>. Bei der Suche wird auf dem Suchtext zunächst ein POS-Tagging durchgeführt. So können syntaktische Strukturen, die über die reine Wortreihenfolge hinausgehen, in die Suche einfließen.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.2.5	p	Neben den beiden <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">embedding</hi>-Modellen wurden zusätzlich weitere parametrisierbare Optionen umgesetzt, etwa die Berücksichtigung bzw. unterschiedliche Gewichtung von Wortarten, Einschüben sowie generell einer graduellen Anpassung des Ähnlichkeitswerts. Diese Parameter werden nachfolgend kurz erläutert.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.3.1	p	Der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Vectorian</hi> wurde als parametrisierbare und interpretierbare Suchmaschine konzipiert, um einen explorativen Zugang zur Analyse unterschiedlicher Parameterkonfigurationen auf potenzielle Suchergebnisse, also in unserem Falle Shakespeare-Referenzen, zu ermöglichen. Nachfolgend illustrieren wir einige Auswirkungen unterschiedlicher Parametereinstellungen am Beispiel der kurzen Shakespeare-Phrase “under the greenwood tree” (aus Shakespeares „As you like it“).\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.3.2	p	Die am besten bewerteten Ergebnisse sind zunächst viele Varianten nach dem Schema „under the X tree”, bspw. „under the <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"underline\">chestnut</hi> tree”. Mit dem Parameter <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">mismatch length penalty</hi> kann man zusätzlichsteuern, wie viele Einfügungen in den Treffern erlaubt sind. WerdenEinfügungen nur in geringem Umfang erlaubt, dann erhält man vor allemSätze bei denen die Präposition variiert wird, bspw.„<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">beneath</hi> the <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"underline\">beech</hi>tree”.Erlaubt man hingegen mehr Einfügungen, kommt es entsprechend auch zu Ergebnissen wie “under the <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">dear old</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"underline\">plane</hi> tree”.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.3.3	p	Beim Parameter der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">embeddings-</hi>Wahl sieht man sehr gut, wie <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">FastText</hi> und <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">WordNet</hi> ganz unterschiedliche Präferenzen beider Auswahl von alternativen „trees“ liefern(<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">FastText</hi>: „<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">chestnut“</hi> &gt; „<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">beech“</hi> vs. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">WordNet</hi>: „<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">beech“</hi> &gt; „<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">oak“</hi>). Das <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">mixed embedding</hi> (also eine Aktivierung beider <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">embeddings</hi> zu gleichen Teilen) scheint Vorteile beider <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">embeddings</hi> optimal zu kombinieren, indem z.B. „oak tree“ höher gewertet wird als „bodhi tree“, wobei es sich bei Letzterem um einen spezifischen Baum aus einem religiösen Kontext handelt.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.3.4	p	POST-STSS, ein Parameter der unterschiedliche POS unterschiedlich stark gewichtet, ist in Kombination mit dem <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">WordNet embedding</hi> am aufschlussreichsten: Mit POST STSS werden im Zweifel reine Baumphrasen bevorzugt (\"the fir tree\", \"the yew tree\"). Ohne POST-STSS werden auch Substantive hoch bewertet, die mit Bäumen zwar nichts zu tun haben, dafür aber eine hohe semantische Nähe zu anderen Wörtern aufweisen, z.B. „greenwood“ und „garden“.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.4.1	p	Im aktuellen Stadium dient der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Vectorian</hi> wie eingangs geschildert zunächst als Experimentierplattform, mit deren Hilfe man explorativ die Auswirkungen unterschiedlicher Einstellungsparameter erproben kann. Im nächsten Schritt soll eine systematische Evaluierung der Suchmaschine erfolgen, indem gegen eine vorab definierte <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">ground truth</hi> an Shakespeare-Zitaten in einem Teilkorpus aus Fantasy-Romanen gesucht wird. Dabei werden alle möglichen Parameterkonfigurationen (insgesamt 72 Kombinationsmöglichkeiten) nacheinander durchgerechnet und die jeweiligen Bewertungen der einzelnen Sätze dokumentiert. Weiterhin soll berücksichtigt werden, wie viele <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">false positives</hi> sich unter die <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">true positives</hi> aus der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">ground truth</hi> mischen. Ziel ist es, diejenige Konfiguration zu identifizieren, die für möglichst viele Sätze der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">ground truth</hi> einen hohen <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">alignment score</hi> aufweist und dabei die Zahl der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">false positives</hi> minimiert. Im nächsten Schritt sollen dann mit der bestbewerteten Konfiguration systematisch mehrere hundert Shakespeare-Zitate, die aus bestehenden Zitate-Datenbanken wie <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">WikiQuote</hi> (https://en.wikiquote.org/) extrahiert werden, in einem großen Korpus von Fantasy-Literatur und Transkripten von Filmen und TV-Serien gesucht werden <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn5\" />.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> Für eine Systematisierung von text reuse Methoden anhand der Kategorien inhaltliche, strukturelle und stilistische Ähnlichkeit vgl. Bär et al. 2012. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> “The Vectorian” ist als Prototyp auf Anfrage verfügbar. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\"> Beispiel: Eine Ähnlichkeit auf einem Adjektiv (Tag JJ) wird mit dem Faktor 0.7 gewichtet, während ein Verb (Tag VB) mit 1.2 gewichtet wird. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\"> Die Abwertung über andere Längen erfolgt ausgehend vom gegebenen Basiswert exponentiell in der Länge des <hi rend=\"italic\">mismatches</hi>, was uns intuitiv und aufgrund der Beobachtungen in (Beeferman, 1997) sinnvoll erscheint. Der genaue Kurvenverlauf für gängige Längen wird im UI als Plot dargestellt. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn5\"> Die Dokumentbasis des <hi rend=\"italic\">Vectorian</hi> kann flexibel erweitert werden solange die Texte in einem grundlegend bereinigten <hi rend=\"italic\">plain text</hi>-Format vorliegen. </note>\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Bär, D. / Zesch, T. / Gurevych, I. </hi> (2012): Text Reuse Detection using a Composition of Text Similarity Measures. 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In Proceedings of The Third Workshop on Representation Learning for NLP (pp. 122-131).\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:2.2.1.16	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Sellers, Peter H.</hi> (1974): „On the Theory and Computation of Evolutionary Distances“. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">SIAM Journal on Applied Mathematics</hi> 26, Nr. 4 (Juni 1974): 787–93. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.1137/0126070\">https://doi.org/10.1137/0126070</ref>.','urn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.1.1	p	shakespeare ist überall. Über alle zeitlichen und medialen grenzen hinweg finden sich intertextuelle bezüge auf die werke von shakespeare (vgl. garber, 2005; maxwell & rumbold, 2018), der damit nicht nur der meistzitierte und meistgespielte autor aller zeiten, sondern auch der meistuntersuchte autor der welt ist (taylor, 2016). doch wenngleich in zahllosen studien diverse einzelaspekte von shakespeares werk aus perspektive der intertextualitätsforschung gründlich mittels <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">close reading</hi> untersucht wurden, so gibt es bis heute keinen Überblick, kein gesamtbild, keine systematische karte intertextueller shakespeare-referenzen für größere textkorpora. auffällig ist zudem, dass bislang kaum verfahren der computergestützten erfassung intertextueller shakespeare-referenzen im sinne des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">distant reading</hi> zum einsatz kommen. dies verwundert umso mehr, als dass sich im bereich der informatik und des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">natural language processing</hi> vielfältige methoden zur ermittlung der Ähnlichkeit zwischen texten finden (bär et al., 2012; bär et al. 2015) – und nichts anderes ist intertextualität letzten endes. natürlich ist hier anzumerken, dass die volle bandbreite intertextueller phänomene mit bloßen mitteln der textähnlichkeitsbestimmung nicht abgedeckt werden kann. für unser verständnis von intertextualität berufen wir uns daher auf die definition von genette (1993) – “la présence effective d’un text dans un autre” – wobei wir unter der “effektiven präsenz” eines texts in einem anderen tatsächlich eine mehr oder weniger objektiv erkennbare, explizite referenz an der textoberfläche verstehen. die textuelle umschreibung einer balkonszene mit einem mann und einer frau würden wir demnach nicht automatisch “romeo and juliet” zuordnen, was vermutlich auch nicht in allen fällen korrekt wäre. die folgende variante eines bekannten zitats aus macbeth (shakespeares ursprungsvariante steht jeweils in eckigen klammern) wäre nach unserem verständnis hingegen objektiv aus dem text zu erkennen und eindeutig als intertextuelle referenz einzuordnen:\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.1.2	p	by the <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"underline\">stinking</hi> [pricking] of my <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"underline\">nose</hi> [thumbs], something <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"underline\">evil</hi> [wicked] this way <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"underline\">goes</hi> [comes]. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">(terry pratchett: „i shall wear midnight“).</hi>\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.1.3	p	eine weitere methodische einschränkung machen wir, indem wir phänomene wie strukturelle Ähnlichkeit (versmaß, figurenkonstellation) und stilistische Ähnlichkeit<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" />, wie sie bspw. in der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">parodie</hi> oder im <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">pastiche</hi> üblich sind, zunächst außer acht lassen. in erweiterung einer ersten pilotstudie zur identifizierung von shakespearezitaten in der fernsehserie „dr. who“ (burghardt et al., 2019) erproben wir in einem aktuellen experiment das potenzial von <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">word embeddings</hi> (mikolov et al., 2013), um so zusätzlich semantisch ähnliche oder zumindest “funktional äquivalente” (bubenhofer, 2019) wörter und phrasen zu identifizieren. durch die auswahl unterschiedlicher <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">embeddings</hi>-modelle und weiterer, damit einhergehender parameter (bspw. der gewichtung anhand von wortarten, dem festlegen von Ähnlichkeitsschwellwerten, etc.) kann es mitunter zu sehr unterschiedlichen ergebnissen kommen. um hier systematisch parameterkombinationen zu untersuchen, die möglichst optimierte werte bzgl. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">precision</hi> und <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">recall</hi> liefern, wurde im sinne von molnars (2019) desiderat eines „interpretable machine learning“ eine parametrisierbare suchmaschine zur identifizierung von shakespeare-referenzen als vorstufe für einen <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">embeddings</hi>-basierten ansatz umgesetzt.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.2.1	p	abb. 1 zeigt die systemarchitektur der besagten suchmaschine, die fortan als “the vectorian”<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" /> bezeichnet wird. im <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">vectorian</hi> fungieren kurze shakespeare-passagen (bspw. „if you prick us, do we not bleed?“) als queries; texte, die diese textteile (wortwörtlich oder als variante) aufgreifen, stellen im sinne des information retrieval dann die entsprechenden ergebnisdokumente dar (für einen vergleichbaren ansatz siehe manjavacas et al., 2019).\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.2.2	p	kern des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">vectorian</hi> ist die suche von optimalen semi-globalen <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">alignments</hi> zwischen satzpaaren (wobei wir einen satz als sequenz von worten verstehen) über eine variante des needleman-wunsch-algorithmus (sellers, 1974) mit sog. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">free shift alignment</hi>. als bewertungsfunktion nutzen wir eine über <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">word embeddings</hi> errechnete distanz zwischen worten. diesen ansatz kombinieren wir mit einer reihe experimenteller parameter (siehe die fünf punkte im nachfolgenden abschnitt).\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.2.3	p	abb. 2 zeigt das frontend des <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">vectorian</hi>. zu sehen ist ein eingabefeld für beliebige suchanfragen, d.h. die textstellen, die man als intertextuelle referenzen in anderen texten finden will. die parameter der suche, die nachfolgend noch näher erläutert werden, können über entsprechende auswahlmenüs konfiguriert werden. schließlich gibt der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">vectorian</hi> eine ergebnisliste zurück, deren ranking dem jeweils höchsten Ähnlichkeitswert zwischen der suchanfrage und einer entsprechenden textstelle entspricht. wortwörtliche zitate haben demnach einen höheren wert als stark abgeänderte referenzen mit diversen auslassungen und substitutionen.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.2.4	p	der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">vectorian</hi> durchsucht aktuell ein korpus von 230 englischen einzeltexten, darunter 50 werke von shakespeare (dramen und sonette) sowie diverse romane aus unterschiedlichen epochen und transkripte von filmen und fernsehserien. das korpus enthält rund 19,5 millionen tokens mit pos-annotationen (pos = <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">parts of speech</hi>), die sich auf rund 2,2 millionen sätze verteilen. der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">vectorian</hi> bietet mit <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">fasttext</hi> (mikolov, 2017) und <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">wnet2vec</hi> (saedi, 2018) momentan zwei <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">embedding</hi>-varianten zur auswahl. wir nutzen für <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">fasttext</hi> bestehende, vortrainierte modelle(<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://fasttext.cc/\">https://fasttext.cc/</ref>), für <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">wnet2vec</hi> wurde ein eigenes <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">embedding</hi> auf basis unseres korpus mit hilfeeiner leicht angepassten referenzimplementierung von saedi et al.(<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://github.com/nlx-group/wordnetembeddings\">https://github.com/nlx-group/wordnetembeddings</ref>) erstellt. im <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">vectorian</hi> kann entweder eines der beiden <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">embeddings</hi> ausgewählt werden oder eine gewichtete kombination aus beiden, bspw. 25% <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">fasttext</hi> und 75% <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">wnet2vec</hi>. bei der suche wird auf dem suchtext zunächst ein pos-tagging durchgeführt. so können syntaktische strukturen, die über die reine wortreihenfolge hinausgehen, in die suche einfließen.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.2.5	p	neben den beiden <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">embedding</hi>-modellen wurden zusätzlich weitere parametrisierbare optionen umgesetzt, etwa die berücksichtigung bzw. unterschiedliche gewichtung von wortarten, einschüben sowie generell einer graduellen anpassung des Ähnlichkeitswerts. diese parameter werden nachfolgend kurz erläutert.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.3.1	p	der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">vectorian</hi> wurde als parametrisierbare und interpretierbare suchmaschine konzipiert, um einen explorativen zugang zur analyse unterschiedlicher parameterkonfigurationen auf potenzielle suchergebnisse, also in unserem falle shakespeare-referenzen, zu ermöglichen. nachfolgend illustrieren wir einige auswirkungen unterschiedlicher parametereinstellungen am beispiel der kurzen shakespeare-phrase “under the greenwood tree” (aus shakespeares „as you like it“).\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.3.2	p	die am besten bewerteten ergebnisse sind zunächst viele varianten nach dem schema „under the x tree”, bspw. „under the <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"underline\">chestnut</hi> tree”. mit dem parameter <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">mismatch length penalty</hi> kann man zusätzlichsteuern, wie viele einfügungen in den treffern erlaubt sind. werdeneinfügungen nur in geringem umfang erlaubt, dann erhält man vor allemsätze bei denen die präposition variiert wird, bspw.„<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">beneath</hi> the <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"underline\">beech</hi>tree”.erlaubt man hingegen mehr einfügungen, kommt es entsprechend auch zu ergebnissen wie “under the <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">dear old</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"underline\">plane</hi> tree”.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.3.3	p	beim parameter der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">embeddings-</hi>wahl sieht man sehr gut, wie <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">fasttext</hi> und <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">wordnet</hi> ganz unterschiedliche präferenzen beider auswahl von alternativen „trees“ liefern(<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">fasttext</hi>: „<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">chestnut“</hi> &gt; „<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">beech“</hi> vs. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">wordnet</hi>: „<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">beech“</hi> &gt; „<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">oak“</hi>). das <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">mixed embedding</hi> (also eine aktivierung beider <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">embeddings</hi> zu gleichen teilen) scheint vorteile beider <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">embeddings</hi> optimal zu kombinieren, indem z.b. „oak tree“ höher gewertet wird als „bodhi tree“, wobei es sich bei letzterem um einen spezifischen baum aus einem religiösen kontext handelt.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.3.4	p	post-stss, ein parameter der unterschiedliche pos unterschiedlich stark gewichtet, ist in kombination mit dem <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">wordnet embedding</hi> am aufschlussreichsten: mit post stss werden im zweifel reine baumphrasen bevorzugt (\"the fir tree\", \"the yew tree\"). ohne post-stss werden auch substantive hoch bewertet, die mit bäumen zwar nichts zu tun haben, dafür aber eine hohe semantische nähe zu anderen wörtern aufweisen, z.b. „greenwood“ und „garden“.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:1.4.1	p	im aktuellen stadium dient der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">vectorian</hi> wie eingangs geschildert zunächst als experimentierplattform, mit deren hilfe man explorativ die auswirkungen unterschiedlicher einstellungsparameter erproben kann. im nächsten schritt soll eine systematische evaluierung der suchmaschine erfolgen, indem gegen eine vorab definierte <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">ground truth</hi> an shakespeare-zitaten in einem teilkorpus aus fantasy-romanen gesucht wird. dabei werden alle möglichen parameterkonfigurationen (insgesamt 72 kombinationsmöglichkeiten) nacheinander durchgerechnet und die jeweiligen bewertungen der einzelnen sätze dokumentiert. weiterhin soll berücksichtigt werden, wie viele <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">false positives</hi> sich unter die <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">true positives</hi> aus der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">ground truth</hi> mischen. ziel ist es, diejenige konfiguration zu identifizieren, die für möglichst viele sätze der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">ground truth</hi> einen hohen <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">alignment score</hi> aufweist und dabei die zahl der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">false positives</hi> minimiert. im nächsten schritt sollen dann mit der bestbewerteten konfiguration systematisch mehrere hundert shakespeare-zitate, die aus bestehenden zitate-datenbanken wie <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">wikiquote</hi> (https://en.wikiquote.org/) extrahiert werden, in einem großen korpus von fantasy-literatur und transkripten von filmen und tv-serien gesucht werden <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn5\" />.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> für eine systematisierung von text reuse methoden anhand der kategorien inhaltliche, strukturelle und stilistische Ähnlichkeit vgl. bär et al. 2012. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> “the vectorian” ist als prototyp auf anfrage verfügbar. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\"> beispiel: eine Ähnlichkeit auf einem adjektiv (tag jj) wird mit dem faktor 0.7 gewichtet, während ein verb (tag vb) mit 1.2 gewichtet wird. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\"> die abwertung über andere längen erfolgt ausgehend vom gegebenen basiswert exponentiell in der länge des <hi rend=\"italic\">mismatches</hi>, was uns intuitiv und aufgrund der beobachtungen in (beeferman, 1997) sinnvoll erscheint. der genaue kurvenverlauf für gängige längen wird im ui als plot dargestellt. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn5\"> die dokumentbasis des <hi rend=\"italic\">vectorian</hi> kann flexibel erweitert werden solange die texte in einem grundlegend bereinigten <hi rend=\"italic\">plain text</hi>-format vorliegen. </note>\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">bär, d. / zesch, t. / gurevych, i. </hi> (2012): text reuse detection using a composition of text similarity measures. proceedings of coling 2012, 167-184.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">bär, d. / zesch, t. / gurevych, i. </hi> (2015): composing measures for computing text similarity. technical report tud-cs-2015-0017, tu darmstadt.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">batanović, v. / bojić, d. </hi> (2015): “using part-of-speech tags as deep 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(eds.) </hi> (2018): shakespeare and quotation. cambridge: cambridge university press.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:2.2.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">mikolov, t. / chen, k. / corrado, g. / dean, j. </hi> (2013): efficient estimation of word representations in vector space. arxiv preprint arxiv:1301.3781.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:2.2.1.13	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">mikolov, tomas, et al. </hi> “advances in pre-training distributed word representations.” arxiv:1712.09405 [cs], dec. 2017. arxiv.org, http://arxiv.org/abs/1712.09405.\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:2.2.1.14	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">molnar, c. </hi> (2019). interpretable machine learning. a guide for making black box models explainable. ebook online verfügbar unter <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://christophm.github.io/interpretable-ml-book/\">https://christophm.github.io/interpretable-ml-book/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:2.2.1.15	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">saedi, c. / branco, a. / rodrigues, j. a. / silva, j. </hi> (2018, july). wordnet embeddings. in proceedings of the third workshop on representation learning for nlp (pp. 122-131).\nurn:cts:dhd:2020.burghardt_manuel_the_vectorian_eine_parametrisierbare_su:2.2.1.16	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> sellers, peter h.</hi> (1974): „on the theory and computation of evolutionary distances“. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">siam journal on applied mathematics</hi> 26, nr. 4 (juni 1974): 787–93. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.1137/0126070\">https://doi.org/10.1137/0126070</ref>.'),('urn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:','urn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:1.1.1	p	Im Dezember 2007 fand an der Universität Leipzig ein von der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Association for Literary and Linguistic Computing</hi> (ALLC) geförderter Workshop “Text Markup & Database Design“ statt. Im Wintersemester 2007/2008 boten das King’s College London (Großbritannien), die Debreceni Egyetem (Ungarn), die Universität Leipzig (Deutschland) und die Oulun Yliopisto (Finnland) per Videokonferenz gemeinsam ein Seminar <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Culture & Technology</hi> für ihre Studierenden an. Im Wintersemester wurde das Seminar zusammen mit acht europäischen Universitäten, nämlich Universidad de Alicante (Spanien), Università Bologna (Italien), Debreceni Egyetem (Ungarn), University College Dublin (Irland), University of Glasgow (Schottland), Universität Leipzig (Deutschland), King\'s College London (Großbritannien) und Oulun Yliopisto (Finnland) fortgesetzt. Die Erfahrungen waren zwar insgesamt sehr positiv, wirklich befriedigen konnten sie aber schon wegen der fehlenden internationalen Community im Falle des Workshops und des fehlenden physischen Kontakts im Falle des Videokonferenzseminars nicht.\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:1.1.2	p	Deshalb wurde 2009 ein Experiment begonnen, das bis heute andauert und als ein Spielraum der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Digital Humanities</hi> mit Nachjustierungen, Modifizierungen und Erweiterungen gesehen werden kann, nämlich die Europäische Sommeruniversität in Digitalen Geisteswissenschaften „Kulturen & Technologien“, die allgemein als ESU bekannt ist, obwohl ihr Akronym eigentlich ESU DH sein müsste.\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:1.2.1	p	Dass die ESU direkt an das Europäische Seminarprogramm anknüpfte, zeigt sich schon in dem Motto „Kulturen & Technologien“ bzw. “Culture & Technology”. Auch nahm sie von Anfang an eine europäische Perspektive ein was Sprachen und Wissenskulturen betrifft. Englisch musste zwar aus pragmatischen Gründen generell als <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">lingua franca</hi> fungieren, doch den Tendenzen hin zu einer mehr und mehr monolingualen Wissenschaftskultur sollte die Wertschätzung der europäischen Mehrsprachigkeit und der Vielfalt europäischer Wissenskulturen entgegengesetzt werden. So sollte etwa das einzige Kriterium für den Gebrauch einer bestimmten Sprache die Teilhabe aller sein. Ansprechen wollte sie ursprünglich vor allem ein europäisches Publikum. Schon während der Bewerbungsphase um einen Platz bei der zweiten Sommeruniversität 2010 wurde allerdings deutlich, dass die ESU als eine Institution in Europa gesehen wurde, und eben nicht als eine Institution, die sich der Verbreitung und Entwicklung der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Digital Humanities</hi> in Europa verschrieben hatte.\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:1.2.2	p	Seit 2009 haben insgesamt 851 Personen (Vortragende und Workshopleitende eingeschlossen) aller Alters- und Karrierestufen und unterschiedlichster fachlicher Provenienz aus 60 Ländern der ganzen Welt an der ESU teilgenommen. Viele darunter wurden gerade auch durch die mehrsprachige und mehrkulturelle Ausrichtung der ESU zur Teilnahme motiviert. Bei der ESU haben sie nicht nur Werkzeuge und Methoden, die in den <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Digital Humanities</hi> eine Rolle spielen, oder deren Anwendung im Rahmen von Projekten kennengelernt, sondern wurden mittels Vorlesungen in die <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Digital Humanities</hi> als Epistemologie eingeführt und haben bei Podiumsdiskussionen auch deren sozio- und bildungspolitische Relevanz diskutiert.\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:1.2.3	p	Im Unterschied zu anderen Sommerschulen in den <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Digital Humanities</hi> setzt die ESU gerade nicht auf quantitatives Wachstum,<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> stattdessen will sie ihren möglichst nur 60 Teilnehmerinnen und Teilnehmern und den etwa 25 Lehrenden ermöglichen, fachliche und freundschaftliche Netzwerke zu schaffen, die die Sommeruniversität über Jahre hinweg überdauern. Diese Netzwerkbildung fördert sie dezidiert durch ein reichhaltiges Rahmenprogramm, bei dem sie darauf setzt, ihrem Titel „Kulturen & Technologien“ durch die Wahl der in Leipzig und Umgebung zu besuchenden Orte gerecht zu werden, sowie durch den entspannten Austausch über Kulturen und Sprachen hinweg bei gemeinsamen Mittag- und Abendessen.\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:1.2.4	p	Jede Ausgabe der ESU war, für sich selbst genommen, ein Spielfeld mit bestimmten Regeln. Über die Jahre hinweg blieb die ESU aber immer auch ein Spielraum, dem das Nachjustieren, Modifizieren und Erweitern inhärent sind.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" />\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:1.3.1	p	In unserem Poster wollen wir zeigen, was die ESU grundsätzlich charakterisiert, wie sie sich über die Jahre verändert hat, wie es ihr gelungen ist, die einzige <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Digital Humanities</hi> Sommerschule in Europa zu werden, die die traditionellen Grenzen zwischen Sprachwissenschaft und Sprachressourcen einerseits und den <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Digital Humanities</hi>, so wie sie sich mehrheitlich präsentieren, andererseits zu überwinden, welche Folgen und Bereicherungen dies für beide Seiten bedeutet und was die Zukunft bringen soll.\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> Vgl. etwa das <hi rend=\"italic\">Digital Humanities Summer Institute</hi> (DHSI) <ref target=\"https://dhsi.org/\">https://dhsi.org/</ref> oder die <hi rend=\"italic\">Digital Humanities at Oxford Summer School</hi> (DHOxSS) <ref target=\"https://www.dhoxss.net/\">https://www.dhoxss.net/</ref>. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> Siehe hierzu die Webpräsenz der <hi rend=\"italic\">Europäischen Sommeruniversität in Digitalen Geisteswissenschaften „Kulturen & Technologien“</hi> <ref target=\"http://esu.culintec.de/\">http://esu.culintec.de/</ref>. </note>','urn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:1.1.1	p	im dezember 2007 fand an der universität leipzig ein von der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">association for literary and linguistic computing</hi> (allc) geförderter workshop “text markup & database design“ statt. im wintersemester 2007/2008 boten das king’s college london (großbritannien), die debreceni egyetem (ungarn), die universität leipzig (deutschland) und die oulun yliopisto (finnland) per videokonferenz gemeinsam ein seminar <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">culture & technology</hi> für ihre studierenden an. im wintersemester wurde das seminar zusammen mit acht europäischen universitäten, nämlich universidad de alicante (spanien), università bologna (italien), debreceni egyetem (ungarn), university college dublin (irland), university of glasgow (schottland), universität leipzig (deutschland), king\'s college london (großbritannien) und oulun yliopisto (finnland) fortgesetzt. die erfahrungen waren zwar insgesamt sehr positiv, wirklich befriedigen konnten sie aber schon wegen der fehlenden internationalen community im falle des workshops und des fehlenden physischen kontakts im falle des videokonferenzseminars nicht.\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:1.1.2	p	deshalb wurde 2009 ein experiment begonnen, das bis heute andauert und als ein spielraum der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">digital humanities</hi> mit nachjustierungen, modifizierungen und erweiterungen gesehen werden kann, nämlich die europäische sommeruniversität in digitalen geisteswissenschaften „kulturen & technologien“, die allgemein als esu bekannt ist, obwohl ihr akronym eigentlich esu dh sein müsste.\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:1.2.1	p	dass die esu direkt an das europäische seminarprogramm anknüpfte, zeigt sich schon in dem motto „kulturen & technologien“ bzw. “culture & technology”. auch nahm sie von anfang an eine europäische perspektive ein was sprachen und wissenskulturen betrifft. englisch musste zwar aus pragmatischen gründen generell als <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">lingua franca</hi> fungieren, doch den tendenzen hin zu einer mehr und mehr monolingualen wissenschaftskultur sollte die wertschätzung der europäischen mehrsprachigkeit und der vielfalt europäischer wissenskulturen entgegengesetzt werden. so sollte etwa das einzige kriterium für den gebrauch einer bestimmten sprache die teilhabe aller sein. ansprechen wollte sie ursprünglich vor allem ein europäisches publikum. schon während der bewerbungsphase um einen platz bei der zweiten sommeruniversität 2010 wurde allerdings deutlich, dass die esu als eine institution in europa gesehen wurde, und eben nicht als eine institution, die sich der verbreitung und entwicklung der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">digital humanities</hi> in europa verschrieben hatte.\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:1.2.2	p	seit 2009 haben insgesamt 851 personen (vortragende und workshopleitende eingeschlossen) aller alters- und karrierestufen und unterschiedlichster fachlicher provenienz aus 60 ländern der ganzen welt an der esu teilgenommen. viele darunter wurden gerade auch durch die mehrsprachige und mehrkulturelle ausrichtung der esu zur teilnahme motiviert. bei der esu haben sie nicht nur werkzeuge und methoden, die in den <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">digital humanities</hi> eine rolle spielen, oder deren anwendung im rahmen von projekten kennengelernt, sondern wurden mittels vorlesungen in die <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">digital humanities</hi> als epistemologie eingeführt und haben bei podiumsdiskussionen auch deren sozio- und bildungspolitische relevanz diskutiert.\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:1.2.3	p	im unterschied zu anderen sommerschulen in den <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">digital humanities</hi> setzt die esu gerade nicht auf quantitatives wachstum,<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /> stattdessen will sie ihren möglichst nur 60 teilnehmerinnen und teilnehmern und den etwa 25 lehrenden ermöglichen, fachliche und freundschaftliche netzwerke zu schaffen, die die sommeruniversität über jahre hinweg überdauern. diese netzwerkbildung fördert sie dezidiert durch ein reichhaltiges rahmenprogramm, bei dem sie darauf setzt, ihrem titel „kulturen & technologien“ durch die wahl der in leipzig und umgebung zu besuchenden orte gerecht zu werden, sowie durch den entspannten austausch über kulturen und sprachen hinweg bei gemeinsamen mittag- und abendessen.\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:1.2.4	p	jede ausgabe der esu war, für sich selbst genommen, ein spielfeld mit bestimmten regeln. Über die jahre hinweg blieb die esu aber immer auch ein spielraum, dem das nachjustieren, modifizieren und erweitern inhärent sind.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" />\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:1.3.1	p	in unserem poster wollen wir zeigen, was die esu grundsätzlich charakterisiert, wie sie sich über die jahre verändert hat, wie es ihr gelungen ist, die einzige <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">digital humanities</hi> sommerschule in europa zu werden, die die traditionellen grenzen zwischen sprachwissenschaft und sprachressourcen einerseits und den <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">digital humanities</hi>, so wie sie sich mehrheitlich präsentieren, andererseits zu überwinden, welche folgen und bereicherungen dies für beide seiten bedeutet und was die zukunft bringen soll.\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.burr_elisabeth_ein_spielraum_der_digital_humanities_die_eur:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> vgl. etwa das <hi rend=\"italic\">digital humanities summer institute</hi> (dhsi) <ref target=\"https://dhsi.org/\">https://dhsi.org/</ref> oder die <hi rend=\"italic\">digital humanities at oxford summer school</hi> (dhoxss) <ref target=\"https://www.dhoxss.net/\">https://www.dhoxss.net/</ref>. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> siehe hierzu die webpräsenz der <hi rend=\"italic\">europäischen sommeruniversität in digitalen geisteswissenschaften „kulturen & technologien“</hi> <ref target=\"http://esu.culintec.de/\">http://esu.culintec.de/</ref>. </note>'),('urn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:','urn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:1.1	p	Obwohl mediävistische Forschung sich bereits seit geraumer Zeit digitaler Methoden bedient und in der Gründungsgeschichte des Humanities Computing, heute als Digital Humanities bekannt, eine herausragende Stellung einnimmt (s. Bleier et al. 2019: 1-12) , spiegelt sich diese real existierende Interdisziplinarität bisher kaum bis gar nicht in den im deutschsprachigen Raum etablierten mediävistischen Studiengängen wider. Dies mag umso mehr verwundern, als die digitale Mediävistik über vergleichsweise klar umgrenzte Fragestellungen, Anwendungsfelder und Vorgehensweisen verfügt; im Gegensatz zu den allgemeiner gehaltenen Digital Humanities, zu denen es einige Lehrstühle und Studiengänge gibt,<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /><!-- <hi rend=\"endnote_reference\"> --><!-- <note place=\"end\"> --><!-- <p rend=\"endnote text\"> Für ein ausführliches Verzeichnis der DH Studiengänge siehe https://registries.clarin-dariah.eu/courses/</p> --><!-- </note> --><!-- </hi> --> wenngleich lokal wiederum meist mit fachlicher Einschränkung (s. Trier, Leipzig, Stuttgart, Würzburg, Köln, siehe außerdem Sahle 2016) . Themenfelder, denen sich die digitale Mediävistik dezidiert widmet, sind – um nur einige Beispiele zu nennen – computergestützte Analysen von paläographischen Befunden (DigiPal, KPDZ/ CPDA 1-4), historisch-geographische Informationssysteme im mediävistischen Kontext (Mapping Medieval Conflict) und der Einsatz des Maschinellen Sehens zur Mustererkennung in mediävistischen Bildwerken (Computer Vision Lab Heidelberg).\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:1.2	p	Zu den Herausforderungen einer solch interdisziplinären und im besten Fall auch innovativen Forschung kommen für den wissenschaftlichen Nachwuchs, wie bereits angedeutet, weitere Herausforderungen hinzu: Neben der Frage der Ausbildung stehen hier vor allen Dingen Fragen nach Karriereperspektiven, Anerkennung alternativer Publikationsformen (die Publikation von Forschungsdaten (vgl. Andorfer 2015) , die Debatte um die Vorzüge einer kumulativen Dissertation versus Monographie) und die Einbettung in bestehende fachliche Infrastrukturen im Vordergrund. Das neu gegründete Subcommittee der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Digital Medievalist</hi> Community, das sich an Early Stage Researcher richtet, hat sich zum Ziel gesetzt, dieser Gruppe eine Plattform zu bieten und den Gesprächsbedarf in einen Dialog mit der größeren Fachgemeinde zu übersetzen.\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:1.3	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Digital Medievalist</hi> ist eine internationale interessenbasierte virtuelle Forschungsgemeinschaft, die mit einem breiten thematischen Zuschnitt über Disziplingrenzen hinweg Wissenschaftler*innen unterschiedlicher Statusgruppen miteinander vernetzt und verschiedene Wege geht, um gemeinschaftlich Spielräume der einzelnen Fachdisziplinen zu erweitern. Die Gemeinschaft wurde bereits 2003 gegründet, seit 2005 ist sie Herausgeberin des gleichnamigen Open Access Journals. Unabhängig von Standorten bietet die <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Digital Medievalist</hi> Community beispielsweise im Rahmen von gemeinsam organisierten Konferenzaktivitäten ein Netzwerk sowohl für etablierte Wissenschaftler*innen als auch für solche am Beginn ihrer wissenschaftlichen Karriere. Digital Medievalist steht allen Interessierten offen, unabhängig bestehender Erfahrungen in den Digital Humanities oder den mediävistischen Disziplinen, von absoluten Neulingen bis hin zu sogenannten Pionieren im Bereich der (digitalen) Mediävistik.\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:1.4	p	Spielräume der DM Community sind bisher bereits, <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">in a nutshell:</hi>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:1.5	p	Während der Postersession möchten wir die verschiedenen Initiativen der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Digital Medievalist</hi> Community vorstellen und die Vernetzung innerhalb der deutschsprachigen DH vorantreiben. Hierbei möchten wir vor allen Dingen die geplanten Aktivitäten des neugegründeten Postgraduate Subcommittees skizzieren und einen Peer-to-Peer-Austausch fördern. Das Subcommittee hat es sich zum Ziel gesetzt, einerseits bereits bestehende Aktivitäten wie den Blog auf der Webseite oder die Präsenz der Community auf Twitter zu beleben und andererseits ab 2020 neue eigene Aktivitäten in Angriff zu nehmen; hierzu zählen insbesondere die Organisation von gemeinsamen Panels (so etwa auf dem International Medieval Congress in Leeds) und die Produktion von einem Podcast, in dem Nachwuchsforscher zu Wort kommen sollen. Die Erhöhung der Sichtbarkeit der existenten Infrastrukturen soll außerdem Denkanstöße für eine Diskussion um interdisziplinäres Arbeiten, erforderliche Skills und eine Reform der universitären Curricula im mediävistischen Kontext liefern und damit auch in übergreifender Perspektive beispielhaft zu aktuellen Debatten um die Profilierung geisteswissenschaftlicher Disziplinen zwischen Tradition und gegenwärtigen Anforderungen beitragen.\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> Für ein ausführliches Verzeichnis der DH Studiengänge siehe https://registries.clarin-dariah.eu/courses/ </note>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Andorfer, Peter</hi> (2015): „Forschungsdaten in den (digitalen) Geisteswissenschaften: Versuch einer Konkretisierung“, Göttingen: GOEDOC (DARIAH-DE working papers 14) <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:gbv:7-dariah-2015-7-2\">http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:gbv:7-dariah-2015-7-2</ref>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Bleier, Roman / Fischer, Franz / Hiltmann, Torsten / Viehhauser, Gabriel / Vogeler, Georg</hi> (2019): „Digitale Mediävistik und der deutschsprachige Raum“ in: Das Mittelalter 24. 1 : 1-12 DOI: <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"10.1515/mial-2019-0001\" />\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Campagnolo, Alberto</hi> (2017): „What do digital medievalists do?“ <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://digitalmedievalist.wordpress.com/2017/08/10/what-do-digital-medievalists-do/\">https://digitalmedievalist.wordpress.com/2017/08/10/what-do-digital-medievalists-do/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Computer Vision Lab Uni Heidelberg</hi>: <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://hciweb.iwr.uni-heidelberg.de/compvis/\">https://hciweb.iwr.uni-heidelberg.de/compvis/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">DigiPal</hi> (2011-2014): „Digital Resource and Database of Palaeography, Manuscript Studies and Diplomatic“ <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://www.digipal.eu/\" />\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Digital Medievalist Webseite</hi>: <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://digitalmedievalist.wordpress.com/\">https://digitalmedievalist.wordpress.com/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Digital Medievalist Journal</hi>: <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://journal.digitalmedievalist.org/\">https://journal.digitalmedievalist.org/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Digital Medievalist Mailingliste</hi>: <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://digitalmedievalist.wordpress.com/mailing-list/\">https://digitalmedievalist.wordpress.com/mailing-list/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Digital Medievalist on Facebook</hi>: <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://www.facebook.com/groups/49320313760/\">https://www.facebook.com/groups/49320313760/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Digital Medievalist on Twitter</hi>: <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://twitter.com/digitalmedieval\">https://twitter.com/digitalmedieval</ref>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Digital Medievalist on Zotero</hi>: <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://www.zotero.org/groups/2138266/digitalmedievalist\">https://www.zotero.org/groups/2138266/digitalmedievalist</ref>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Kodikologie und Paläographie im digitalen Zeitalter 1-4 / Codicology and Palaeography in the Digital Age 1-4</hi> (2009, 2010, 2015, 2017): Herausgegeben vom Institut für Dokumentologie und Editorik, Norderstedt: BoD. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://www.i-d-e.de/publikationen/schriften/\">https://www.i-d-e.de/publikationen/schriften/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.13	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Mapping Medieval Conflict</hi>: <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://www.i-d-e.de/publikationen/schriften/\">https://www.i-d-e.de/publikationen/schriften/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.14	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Sahle, Patrick</hi> (2016) : “Zur Professoralisierung der Digital Humanities” in: DHdBlog 23. März 2016 <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://dhd-blog.org/?p=6174\" />\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.15	bibl	Alle angegeben Links wurden am 4. Januar 2020 geprüft.','urn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:1.1	p	obwohl mediävistische forschung sich bereits seit geraumer zeit digitaler methoden bedient und in der gründungsgeschichte des humanities computing, heute als digital humanities bekannt, eine herausragende stellung einnimmt (s. bleier et al. 2019: 1-12) , spiegelt sich diese real existierende interdisziplinarität bisher kaum bis gar nicht in den im deutschsprachigen raum etablierten mediävistischen studiengängen wider. dies mag umso mehr verwundern, als die digitale mediävistik über vergleichsweise klar umgrenzte fragestellungen, anwendungsfelder und vorgehensweisen verfügt; im gegensatz zu den allgemeiner gehaltenen digital humanities, zu denen es einige lehrstühle und studiengänge gibt,<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" /><!-- <hi rend=\"endnote_reference\"> --><!-- <note place=\"end\"> --><!-- <p rend=\"endnote text\"> für ein ausführliches verzeichnis der dh studiengänge siehe https://registries.clarin-dariah.eu/courses/</p> --><!-- </note> --><!-- </hi> --> wenngleich lokal wiederum meist mit fachlicher einschränkung (s. trier, leipzig, stuttgart, würzburg, köln, siehe außerdem sahle 2016) . themenfelder, denen sich die digitale mediävistik dezidiert widmet, sind – um nur einige beispiele zu nennen – computergestützte analysen von paläographischen befunden (digipal, kpdz/ cpda 1-4), historisch-geographische informationssysteme im mediävistischen kontext (mapping medieval conflict) und der einsatz des maschinellen sehens zur mustererkennung in mediävistischen bildwerken (computer vision lab heidelberg).\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:1.2	p	zu den herausforderungen einer solch interdisziplinären und im besten fall auch innovativen forschung kommen für den wissenschaftlichen nachwuchs, wie bereits angedeutet, weitere herausforderungen hinzu: neben der frage der ausbildung stehen hier vor allen dingen fragen nach karriereperspektiven, anerkennung alternativer publikationsformen (die publikation von forschungsdaten (vgl. andorfer 2015) , die debatte um die vorzüge einer kumulativen dissertation versus monographie) und die einbettung in bestehende fachliche infrastrukturen im vordergrund. das neu gegründete subcommittee der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">digital medievalist</hi> community, das sich an early stage researcher richtet, hat sich zum ziel gesetzt, dieser gruppe eine plattform zu bieten und den gesprächsbedarf in einen dialog mit der größeren fachgemeinde zu übersetzen.\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:1.3	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">digital medievalist</hi> ist eine internationale interessenbasierte virtuelle forschungsgemeinschaft, die mit einem breiten thematischen zuschnitt über disziplingrenzen hinweg wissenschaftler*innen unterschiedlicher statusgruppen miteinander vernetzt und verschiedene wege geht, um gemeinschaftlich spielräume der einzelnen fachdisziplinen zu erweitern. die gemeinschaft wurde bereits 2003 gegründet, seit 2005 ist sie herausgeberin des gleichnamigen open access journals. unabhängig von standorten bietet die <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">digital medievalist</hi> community beispielsweise im rahmen von gemeinsam organisierten konferenzaktivitäten ein netzwerk sowohl für etablierte wissenschaftler*innen als auch für solche am beginn ihrer wissenschaftlichen karriere. digital medievalist steht allen interessierten offen, unabhängig bestehender erfahrungen in den digital humanities oder den mediävistischen disziplinen, von absoluten neulingen bis hin zu sogenannten pionieren im bereich der (digitalen) mediävistik.\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:1.4	p	spielräume der dm community sind bisher bereits, <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">in a nutshell:</hi>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:1.5	p	während der postersession möchten wir die verschiedenen initiativen der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">digital medievalist</hi> community vorstellen und die vernetzung innerhalb der deutschsprachigen dh vorantreiben. hierbei möchten wir vor allen dingen die geplanten aktivitäten des neugegründeten postgraduate subcommittees skizzieren und einen peer-to-peer-austausch fördern. das subcommittee hat es sich zum ziel gesetzt, einerseits bereits bestehende aktivitäten wie den blog auf der webseite oder die präsenz der community auf twitter zu beleben und andererseits ab 2020 neue eigene aktivitäten in angriff zu nehmen; hierzu zählen insbesondere die organisation von gemeinsamen panels (so etwa auf dem international medieval congress in leeds) und die produktion von einem podcast, in dem nachwuchsforscher zu wort kommen sollen. die erhöhung der sichtbarkeit der existenten infrastrukturen soll außerdem denkanstöße für eine diskussion um interdisziplinäres arbeiten, erforderliche skills und eine reform der universitären curricula im mediävistischen kontext liefern und damit auch in übergreifender perspektive beispielhaft zu aktuellen debatten um die profilierung geisteswissenschaftlicher disziplinen zwischen tradition und gegenwärtigen anforderungen beitragen.\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> für ein ausführliches verzeichnis der dh studiengänge siehe https://registries.clarin-dariah.eu/courses/ </note>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">andorfer, peter</hi> (2015): „forschungsdaten in den (digitalen) geisteswissenschaften: versuch einer konkretisierung“, göttingen: goedoc (dariah-de working papers 14) <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:gbv:7-dariah-2015-7-2\">http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:gbv:7-dariah-2015-7-2</ref>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">bleier, roman / fischer, franz / hiltmann, torsten / viehhauser, gabriel / vogeler, georg</hi> (2019): „digitale mediävistik und der deutschsprachige raum“ in: das mittelalter 24. 1 : 1-12 doi: <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"10.1515/mial-2019-0001\" />\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">campagnolo, alberto</hi> (2017): „what do digital medievalists do?“ <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://digitalmedievalist.wordpress.com/2017/08/10/what-do-digital-medievalists-do/\">https://digitalmedievalist.wordpress.com/2017/08/10/what-do-digital-medievalists-do/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">computer vision lab uni heidelberg</hi>: <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://hciweb.iwr.uni-heidelberg.de/compvis/\">https://hciweb.iwr.uni-heidelberg.de/compvis/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">digipal</hi> (2011-2014): „digital resource and database of palaeography, manuscript studies and diplomatic“ <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://www.digipal.eu/\" />\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">digital medievalist webseite</hi>: <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://digitalmedievalist.wordpress.com/\">https://digitalmedievalist.wordpress.com/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">digital medievalist journal</hi>: <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://journal.digitalmedievalist.org/\">https://journal.digitalmedievalist.org/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">digital medievalist mailingliste</hi>: <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://digitalmedievalist.wordpress.com/mailing-list/\">https://digitalmedievalist.wordpress.com/mailing-list/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">digital medievalist on facebook</hi>: <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://www.facebook.com/groups/49320313760/\">https://www.facebook.com/groups/49320313760/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">digital medievalist on twitter</hi>: <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://twitter.com/digitalmedieval\">https://twitter.com/digitalmedieval</ref>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">digital medievalist on zotero</hi>: <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://www.zotero.org/groups/2138266/digitalmedievalist\">https://www.zotero.org/groups/2138266/digitalmedievalist</ref>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">kodikologie und paläographie im digitalen zeitalter 1-4 / codicology and palaeography in the digital age 1-4</hi> (2009, 2010, 2015, 2017): herausgegeben vom institut für dokumentologie und editorik, norderstedt: bod. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://www.i-d-e.de/publikationen/schriften/\">https://www.i-d-e.de/publikationen/schriften/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.13	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">mapping medieval conflict</hi>: <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://www.i-d-e.de/publikationen/schriften/\">https://www.i-d-e.de/publikationen/schriften/</ref>\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.14	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">sahle, patrick</hi> (2016) : “zur professoralisierung der digital humanities” in: dhdblog 23. märz 2016 <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://dhd-blog.org/?p=6174\" />\nurn:cts:dhd:2020.busch_hannah_early_stage_digital_medievalist_subcommittee:2.2.1.15	bibl	alle angegeben links wurden am 4. januar 2020 geprüft.'),('urn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:','urn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.1	p	Das sogenannte „Detmolder Hoftheater-Projekt“ hat im Laufe der letzten fünf Jahre den überlieferten Musikalienbestand des Detmolder Hoftheaters aus der Zeit von 1825–1875 einschließlich der erhaltenen Aktenmaterialien erschlossen bzw. übertragen und mit einer eigenen Software im Web präsentiert (<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://www.hoftheater-detmold.de\">www.hoftheater-detmold.de</ref>). Die dabei eingesetzte Software „Theatre-Tool“ wurde ausdrücklich so konzipiert, dass sie auf andere ähnliche Bestände übertragbar ist. Dieser Vortrag möchte die bisherigen Arbeitsergebnisse des Projekts zusammenfassen und die Erschließungsgrundsätze und den Aufbau und die Anforderungen der Software erläutern. Dabei werden auch die Möglichkeiten und Probleme der Übertragbarkeit und der Zusammenarbeit mit anderen bestehenden und neuen Erschließungsprojekten angesprochen.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.2	p	Im Bereich der digitalen Edition ist es inzwischen zum Standard geworden, Kontextmaterialien im Rahmen der Edition ebenfalls als Volltext bereit zu stellen und über Markup zu verknüpfen (vgl. die für den Musiktheaterbereich vorbildliche Präsentation <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://freischuetz-digital.de/\">https://freischuetz-digital.de/</ref>). Doch im Bereich der Erschließung von Beständen wird noch sehr viel mit proprietären Datenbanken bzw. bibliothekarischen Standards gearbeitet, die nicht ohne weiteres im Web zugänglich gemacht werden können, und werden vor allem unterschiedliche Quellentypen getrennt in je eigenen Systemen erfasst. Dies zeigt sich z. B. in der zur Zeit im Bibliotheksbereich geführten Diskussion um die Erfassung von Ephemera (siehe Literaturverzeichnis), die gerade im Bereich der für die Theaterforschung wichtigen Erschließung von Theaterzetteln zu zahlreichen Insellösungen geführt hat (vgl. z. B. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://digital.ub.uni-duesseldorf.de/theaterzettel\">http://digital.ub.uni-duesseldorf.de/theaterzettel</ref>, <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://www.theaterzettel-weimar.de\">http://www.theaterzettel-weimar.de</ref>), was eine übergreifende Suche z. B. nach Darstellernamen unmöglich macht.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.3	p	Das Hoftheater-Projekt hat ein Modell zur kontextuellen Erschließung der verschiedenen Materialien entwickelt, auf dem das in seiner Oberflächengestaltung zunächst noch rein funktionale Theatre-Tool aufbaut (<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://hoftheater-detmold.de/47-2/das-modell/\">https://hoftheater-detmold.de/47-2/das-modell/</ref>) .\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.4	p	Dieses Modell basiert auf dem im Bibliotheksbereich allgemein angewandten FRBR-Modell, so dass die erfassten Daten sowohl bibliothekarische als auch wissenschaftliche Anforderungen erfüllen. Die Erschließung der Quellen erfolgt nach FRBR auf drei verschiedenen Ebenen: Die Werkdateien erfassen die Grunddaten ggf. mit dem Datum der Uraufführung und einer normierten Angabe zur Klassifikation. Die Quellendateien (entspricht der FRBR-Entität: manifestation) beschreiben die vorliegenden Quellen, die in unserem Fall zu einer „componentGroup“ zusammengefasst werden, da die Aufführungsmaterialien eine Einheit bilden. Bindeglied zwischen Werk und Quelle ist die expression-Datei, denn das jeweilige Aufführungsmaterial des Theaters in Detmold ist als Einheit eine expression des Werks, dasjenige eines anderen Theaters jedoch eine andere. Auch wäre beispielsweise eine Bearbeitung der Oper für Bläser-Ensemble wiederum eine weitere expression. Die Beziehungen zwischen den Dateien werden mit Relationen beschrieben, wie sie durch FRBR vorgegeben sind: „hasRealization“, „isEmbodimentOf“, „hasEmbodiment“, „isPartof“ etc.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.5	p	Zusätzlich zu diesen zur Quellenerschließung notwendigen Dateien werden solche zu Personen und dramatis personae angelegt. Durch eine jeweils eindeutige ID, mit der jede Datei gekennzeichnet wird, ist bei jeglicher Wiederkehr eines Werk-, Rollen- oder Personennamens eine eindeutige Kennzeichnung möglich.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.6	p	Handelt es sich bei diesen Dateien um typische Katalog-Erschließungen, die jedoch zumindest bei den Quellendateien weit über eine übliche bibliothekarische Erfassung hinausgehen, so werden die umfangreich überlieferten Kontextmaterialien z. T. als Regeste, überwiegend aber im Volltext erfasst. Beide Erschließungsformen basieren auf den XML-Standards TEI und MEI, so dass alle Daten durch ein Markup ausgezeichnet werden können.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.7	p	Darüber hinaus werden für Personen, Werke und ggf. Orte Normdaten (GND, VIAF, GeoNames) verwendet, so dass externe Informationen eingebunden werden können. Da aber etliche Personen und Werke wenig bekannt oder nicht eindeutig zu bestimmen sind und damit nicht eindeutig einer Normdaten-ID zugeordnet werden können, bleibt die Verwendung von eigenen IDs notwendig.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.8	p	Durch die Verknüpfung der Daten über alle Quellengrenzen hinweg ergeben sich verschiedene inhaltliche Verbindungen: So können zu den Personen des Detmolder Hoftheaters einerseits die Daten zu Gage und eventuellen Sonderzuwendungen, Beschäftigungsdauer und zusätzliche Beschäftigungen im Theaterbetrieb abgerufen werden, andererseits aber auch die Werke und sogar die Rollen, in denen sie beschäftigt waren. Zu den Aufführungsmaterialien werden aus den Akten Angaben zur Datierung und zum Schreiber verknüpft und die Einträge in den Kostüm- und Regiebüchern geben erste Hinweise auf die Darstellung einzelner Werke auf der Bühne.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.9	p	Die Materialien (Digitalisate ausgewählter Quellen) und die XML-Dateien der Katalog- oder der Volltext-Erschließungen werden in einer Web-Präsenz zusammengefasst.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.10	p	Die hierfür eigens entwickelte Software „Theatre-Tool“ basiert auf XQuery und JavaScript.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.11	p	Die Darstellung der Faksimiles erfolgt mit Hilfe eines Leaflet-Plugins (https://leafletjs.com), einer Bibliothek für die Kartendarstellung im Web.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.12	p	Die Software bietet bislang eine einfache Suche nach Personen, Rollen und Werken, die mit einem Fuse.js Plugin, einer Fuzzy basierten Bibliothek, erstellt wurde.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.13	p	Wie in Web-Präsenzen üblich, können die Inhalte als XML-Dateien heruntergeladen werden, um weitere Arbeiten mit den Daten zu ermöglichen (Suche, Abfrage in größerem Kontext etc.). Selbstverständlich können die Daten auch als Beispiele für eine Erschließung in anderen Projekten verwendet werden.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.14	p	Die Werke, Quellen, Personen und Rollen können mit Hilfe von Permalinks von anderen Projekten direkt referenziert werden.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.15	p	Da bislang im Detmolder Hoftheater-Projekt vor allem Materialien zum Musiktheater erschlossen worden sind, sind in die Software einige musik-spezifische Anwendungen integriert. So werden z. B. die Anfänge der einzelnen Musiknummern mit Noten-Incipits wiedergegeben, um sie rasch vergleichbar zu machen. Um dem Musikwissenschaftler auch Informationen zur originalen Partituranordnung, Schlüsselung, Schreibweise der Instrumente etc. zu geben, wird nicht nur – wie traditionell üblich – eine Stimme oder ein Klavierauszug wiedergegeben, sondern werden die ersten Takte und der Singstimmeneinsatz vollständig in Partitur wiedergegeben. Die Codierung der Incipits erfolgt mit MEI, die Darstellung mit einem Verovio-Plugin (http://www.verovio.org/index.xhtml).\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.16	p	Eine weitere Besonderheit des Projekts ist die exemplarischesog. Tiefenerschließung einiger ausgewählter Aufführungsmaterialien:Bei diesen werden auch die Faksimiles der Quellen zur Verfügunggestellt und zwar in einer Aufbereitung für einen taktgenauenZugriff. Nur durch diese Form der Erschließung ist es z. B. möglich,Eingriffe in den Notentext nicht auf Grund der Materialität (alsoz. B.: Streichung auf Bl 4v bis 5r vorletzter Takt), sonderninhaltlich (z. B.: Streichung in Nr. 1 von T. 17–20) und damit für denNutzer (mit Hilfe anderer Materialien, also gedruckter oder andererhandschriftlicher Quellen) nachvollziehbar anzugeben. Zur Erstellungder sog. Vertaktung wird die Software „Edirom“ benutzt und zurDarstellung ist das „Theatre Tool“ mit Edirom Online(<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://github.com/Edirom/Edirom-Online\">https://github.com/Edirom/Edirom-Online</ref>) verknüpft. Diese Software wurde zwar für die Aufbereitung von Notenmaterial entwickelt, aber es lassen sich damit auch Textquellen z. B. nach Szenen oder sogar Zeilen kartieren.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.17	p	Das Theatre-Tool ist für die Darstellung dieser komplexen Text- und Datenstrukturen entwickelt, kann aber leicht an andere Anforderungen angepasst werden: Bei dem im Projekt erfassten Material handelt es sich z. B. überwiegend um handschriftliches Material, weshalb die nach FRBR vorgesehene vierte Ebene, das Exemplar (item), nach der Regel der „manifestation singleton“ nicht berücksichtigt wird. Selbstverständlich wäre aber auch diese darstellbar. Da das Hauptinteresse der Erschließung auf der Arbeitsweise und dem Personal der Detmolder Hoftheater-Gesellschaft liegt, werden die erwähnten Orte zwar ausgezeichnet, gibt es für diese aber keine eigenständigen Dateien (mit der Möglichkeit zu Referenzen) und bislang keine Suchmöglichkeit.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.18	p	Mit der zunehmenden Digitalisierung der Bestände durch die Bibliotheken könnten diese über iiiF in das Theatre Tool eingebunden werden, wodurch etliche rechtliche Probleme gelöst werden könnten. Wie damit auch eine Vertaktung verbunden werden kann, wäre zu überprüfen.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.19	p	Weiterer Abstimmungsbedarf, an dem aber beidseitig großes Interesse besteht, ist notwendig zwischen Wissenschaft und Bibliothek. Es ist selbstverständlich, dass die Beispiele der Tiefenerschließung des Projekts ebenso wie die Erstellung z. B. von Komponisten-Werkverzeichnissen nur durch die Wissenschaft zu leisten sind. Dennoch besteht großes Interesse, diese Detailinformationen zu einzelnen Quellen auch über die besitzende Bibliotheken zugänglich zu machen Die Verwendung von Standards und Normdaten wie sie im Hoftheater-Projekt erprobt worden sind, bildet hierzu einen erster Schritt, doch muss sicherlich auch verstärkt über Schnittstellen für den Datenaustausch nachgedacht werden.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:2.1	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:2.1.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:2.1.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Kamzelak, Roland S.</hi> (2016): „Digitale Editionen im semantic web. Chancen und Grenzen von Normdaten, FRBR und RDF“ in: Richts, Kristina / Stadler, Peter (eds.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" xml:space=\"preserve\">„ei, dem alten Herrn zoll ich Achtung gern“. </hi>Festschrift für Joachim Veit zum 60. Geburtstag. München: Allitera Verlag 423–435; online unter: <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://nbn-resolving.org/urn:nbn:de:bsz:14-qucosa2-233392\">https://nbn-resolving.org/urn:nbn:de:bsz:14-qucosa2-233392</ref>\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:2.1.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Münzmay, Andreas</hi> (2018): „Lesen und Schreiben im digitalen Dickicht, Musikwissenschaft, Digital Humanitites und die hybride Musikbibliothek“ in: BIBLIOTHEK Forschung und Praxis 42; 236–246.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:2.1.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Münzmay, Andreas </hi> (2019): „Kulturtransferforschung und Musikwissenschaft“, in: Calella, Michele / Leßmann, Benedikt (eds.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Zwischen Transfer und Transformation: Horizonte der Rezeption von Musik</hi> (= Wiener Veröffentlichungen zur Musikwissenschaft 51). Wien 175–190.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:2.1.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Richts, Kristina / Veit, Joachim</hi> (2018): „Stand und Perspektiven der Nutzung von MEI in der Musikwissenschaft und in Bibliotheken“ in: BIBLIOTHEK Forschung und Praxis 42: 292–301.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:2.1.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Pernerstorfer, Matthias J. </hi> (2012): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Theater – Zettel – Sammlungen. Erschliessung, Digitalisierung, Forschung</hi>. Wien (= Don Juan Archiv Wien: Bibliographica, 1)\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:2.1.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Pernerstorfer, Matthias J. </hi> (2015): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Theater – Zettel – Sammlungen</hi> Bd. 2: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Bestände, Erschließung, Forschung.</hi> Wien 2015 (= Don Juan Archiv Wien: Bibliographica 2)\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:2.1.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Veit, Joachim </hi> (2020): „Notistenspezifische Erwartungen der Wissenschaft an die Web-Präsentation digitalisierter Musikhandschriftenbestände“ in <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">: Das Instrumentalrepertoire der Dresdner Hofkapelle in den ersten beiden Dritteln des 18. Jahrhunderts – Überlieferung und Notisten.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:2.1.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Wiermann, Barbara </hi> (2018a): „Bibliothekarische Normdaten und digitale Musikwissenschaft“ in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Die Musikforschung</hi>, 71: 338–357.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:2.1.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Wiermann, Barbara </hi> (2018b): „musiconn. performance: musikalische Ereignisdaten im Fachinformationsdienst Musikwissenschaft“ in: Bonte, Achim / Rehnolt, Juliane (eds.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" xml:space=\"preserve\"> Kooperative Informationsinfrastrukturen als Chance und Herausforderung</hi>. Thomas Bürger zum 65. Geburtstag herausgegeben von. Berlin, Boston 398–415.','urn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.1	p	das sogenannte „detmolder hoftheater-projekt“ hat im laufe der letzten fünf jahre den überlieferten musikalienbestand des detmolder hoftheaters aus der zeit von 1825–1875 einschließlich der erhaltenen aktenmaterialien erschlossen bzw. übertragen und mit einer eigenen software im web präsentiert (<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://www.hoftheater-detmold.de\">www.hoftheater-detmold.de</ref>). die dabei eingesetzte software „theatre-tool“ wurde ausdrücklich so konzipiert, dass sie auf andere ähnliche bestände übertragbar ist. dieser vortrag möchte die bisherigen arbeitsergebnisse des projekts zusammenfassen und die erschließungsgrundsätze und den aufbau und die anforderungen der software erläutern. dabei werden auch die möglichkeiten und probleme der Übertragbarkeit und der zusammenarbeit mit anderen bestehenden und neuen erschließungsprojekten angesprochen.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.2	p	im bereich der digitalen edition ist es inzwischen zum standard geworden, kontextmaterialien im rahmen der edition ebenfalls als volltext bereit zu stellen und über markup zu verknüpfen (vgl. die für den musiktheaterbereich vorbildliche präsentation <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://freischuetz-digital.de/\">https://freischuetz-digital.de/</ref>). doch im bereich der erschließung von beständen wird noch sehr viel mit proprietären datenbanken bzw. bibliothekarischen standards gearbeitet, die nicht ohne weiteres im web zugänglich gemacht werden können, und werden vor allem unterschiedliche quellentypen getrennt in je eigenen systemen erfasst. dies zeigt sich z. b. in der zur zeit im bibliotheksbereich geführten diskussion um die erfassung von ephemera (siehe literaturverzeichnis), die gerade im bereich der für die theaterforschung wichtigen erschließung von theaterzetteln zu zahlreichen insellösungen geführt hat (vgl. z. b. <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://digital.ub.uni-duesseldorf.de/theaterzettel\">http://digital.ub.uni-duesseldorf.de/theaterzettel</ref>, <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://www.theaterzettel-weimar.de\">http://www.theaterzettel-weimar.de</ref>), was eine übergreifende suche z. b. nach darstellernamen unmöglich macht.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.3	p	das hoftheater-projekt hat ein modell zur kontextuellen erschließung der verschiedenen materialien entwickelt, auf dem das in seiner oberflächengestaltung zunächst noch rein funktionale theatre-tool aufbaut (<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://hoftheater-detmold.de/47-2/das-modell/\">https://hoftheater-detmold.de/47-2/das-modell/</ref>) .\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.4	p	dieses modell basiert auf dem im bibliotheksbereich allgemein angewandten frbr-modell, so dass die erfassten daten sowohl bibliothekarische als auch wissenschaftliche anforderungen erfüllen. die erschließung der quellen erfolgt nach frbr auf drei verschiedenen ebenen: die werkdateien erfassen die grunddaten ggf. mit dem datum der uraufführung und einer normierten angabe zur klassifikation. die quellendateien (entspricht der frbr-entität: manifestation) beschreiben die vorliegenden quellen, die in unserem fall zu einer „componentgroup“ zusammengefasst werden, da die aufführungsmaterialien eine einheit bilden. bindeglied zwischen werk und quelle ist die expression-datei, denn das jeweilige aufführungsmaterial des theaters in detmold ist als einheit eine expression des werks, dasjenige eines anderen theaters jedoch eine andere. auch wäre beispielsweise eine bearbeitung der oper für bläser-ensemble wiederum eine weitere expression. die beziehungen zwischen den dateien werden mit relationen beschrieben, wie sie durch frbr vorgegeben sind: „hasrealization“, „isembodimentof“, „hasembodiment“, „ispartof“ etc.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.5	p	zusätzlich zu diesen zur quellenerschließung notwendigen dateien werden solche zu personen und dramatis personae angelegt. durch eine jeweils eindeutige id, mit der jede datei gekennzeichnet wird, ist bei jeglicher wiederkehr eines werk-, rollen- oder personennamens eine eindeutige kennzeichnung möglich.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.6	p	handelt es sich bei diesen dateien um typische katalog-erschließungen, die jedoch zumindest bei den quellendateien weit über eine übliche bibliothekarische erfassung hinausgehen, so werden die umfangreich überlieferten kontextmaterialien z. t. als regeste, überwiegend aber im volltext erfasst. beide erschließungsformen basieren auf den xml-standards tei und mei, so dass alle daten durch ein markup ausgezeichnet werden können.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.7	p	darüber hinaus werden für personen, werke und ggf. orte normdaten (gnd, viaf, geonames) verwendet, so dass externe informationen eingebunden werden können. da aber etliche personen und werke wenig bekannt oder nicht eindeutig zu bestimmen sind und damit nicht eindeutig einer normdaten-id zugeordnet werden können, bleibt die verwendung von eigenen ids notwendig.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.8	p	durch die verknüpfung der daten über alle quellengrenzen hinweg ergeben sich verschiedene inhaltliche verbindungen: so können zu den personen des detmolder hoftheaters einerseits die daten zu gage und eventuellen sonderzuwendungen, beschäftigungsdauer und zusätzliche beschäftigungen im theaterbetrieb abgerufen werden, andererseits aber auch die werke und sogar die rollen, in denen sie beschäftigt waren. zu den aufführungsmaterialien werden aus den akten angaben zur datierung und zum schreiber verknüpft und die einträge in den kostüm- und regiebüchern geben erste hinweise auf die darstellung einzelner werke auf der bühne.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.9	p	die materialien (digitalisate ausgewählter quellen) und die xml-dateien der katalog- oder der volltext-erschließungen werden in einer web-präsenz zusammengefasst.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.10	p	die hierfür eigens entwickelte software „theatre-tool“ basiert auf xquery und javascript.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.11	p	die darstellung der faksimiles erfolgt mit hilfe eines leaflet-plugins (https://leafletjs.com), einer bibliothek für die kartendarstellung im web.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.12	p	die software bietet bislang eine einfache suche nach personen, rollen und werken, die mit einem fuse.js plugin, einer fuzzy basierten bibliothek, erstellt wurde.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.13	p	wie in web-präsenzen üblich, können die inhalte als xml-dateien heruntergeladen werden, um weitere arbeiten mit den daten zu ermöglichen (suche, abfrage in größerem kontext etc.). selbstverständlich können die daten auch als beispiele für eine erschließung in anderen projekten verwendet werden.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.14	p	die werke, quellen, personen und rollen können mit hilfe von permalinks von anderen projekten direkt referenziert werden.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.15	p	da bislang im detmolder hoftheater-projekt vor allem materialien zum musiktheater erschlossen worden sind, sind in die software einige musik-spezifische anwendungen integriert. so werden z. b. die anfänge der einzelnen musiknummern mit noten-incipits wiedergegeben, um sie rasch vergleichbar zu machen. um dem musikwissenschaftler auch informationen zur originalen partituranordnung, schlüsselung, schreibweise der instrumente etc. zu geben, wird nicht nur – wie traditionell üblich – eine stimme oder ein klavierauszug wiedergegeben, sondern werden die ersten takte und der singstimmeneinsatz vollständig in partitur wiedergegeben. die codierung der incipits erfolgt mit mei, die darstellung mit einem verovio-plugin (http://www.verovio.org/index.xhtml).\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.16	p	eine weitere besonderheit des projekts ist die exemplarischesog. tiefenerschließung einiger ausgewählter aufführungsmaterialien:bei diesen werden auch die faksimiles der quellen zur verfügunggestellt und zwar in einer aufbereitung für einen taktgenauenzugriff. nur durch diese form der erschließung ist es z. b. möglich,eingriffe in den notentext nicht auf grund der materialität (alsoz. b.: streichung auf bl 4v bis 5r vorletzter takt), sonderninhaltlich (z. b.: streichung in nr. 1 von t. 17–20) und damit für dennutzer (mit hilfe anderer materialien, also gedruckter oder andererhandschriftlicher quellen) nachvollziehbar anzugeben. zur erstellungder sog. vertaktung wird die software „edirom“ benutzt und zurdarstellung ist das „theatre tool“ mit edirom online(<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://github.com/edirom/edirom-online\">https://github.com/edirom/edirom-online</ref>) verknüpft. diese software wurde zwar für die aufbereitung von notenmaterial entwickelt, aber es lassen sich damit auch textquellen z. b. nach szenen oder sogar zeilen kartieren.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.17	p	das theatre-tool ist für die darstellung dieser komplexen text- und datenstrukturen entwickelt, kann aber leicht an andere anforderungen angepasst werden: bei dem im projekt erfassten material handelt es sich z. b. überwiegend um handschriftliches material, weshalb die nach frbr vorgesehene vierte ebene, das exemplar (item), nach der regel der „manifestation singleton“ nicht berücksichtigt wird. selbstverständlich wäre aber auch diese darstellbar. da das hauptinteresse der erschließung auf der arbeitsweise und dem personal der detmolder hoftheater-gesellschaft liegt, werden die erwähnten orte zwar ausgezeichnet, gibt es für diese aber keine eigenständigen dateien (mit der möglichkeit zu referenzen) und bislang keine suchmöglichkeit.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.18	p	mit der zunehmenden digitalisierung der bestände durch die bibliotheken könnten diese über iiif in das theatre tool eingebunden werden, wodurch etliche rechtliche probleme gelöst werden könnten. wie damit auch eine vertaktung verbunden werden kann, wäre zu überprüfen.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:1.19	p	weiterer abstimmungsbedarf, an dem aber beidseitig großes interesse besteht, ist notwendig zwischen wissenschaft und bibliothek. es ist selbstverständlich, dass die beispiele der tiefenerschließung des projekts ebenso wie die erstellung z. b. von komponisten-werkverzeichnissen nur durch die wissenschaft zu leisten sind. dennoch besteht großes interesse, diese detailinformationen zu einzelnen quellen auch über die besitzende bibliotheken zugänglich zu machen die verwendung von standards und normdaten wie sie im hoftheater-projekt erprobt worden sind, bildet hierzu einen erster schritt, doch muss sicherlich auch verstärkt über schnittstellen für den datenaustausch nachgedacht werden.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:2.1	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:2.1.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:2.1.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> kamzelak, roland s.</hi> (2016): „digitale editionen im semantic web. chancen und grenzen von normdaten, frbr und rdf“ in: richts, kristina / stadler, peter (eds.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" xml:space=\"preserve\">„ei, dem alten herrn zoll ich achtung gern“. </hi>festschrift für joachim veit zum 60. geburtstag. münchen: allitera verlag 423–435; online unter: <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://nbn-resolving.org/urn:nbn:de:bsz:14-qucosa2-233392\">https://nbn-resolving.org/urn:nbn:de:bsz:14-qucosa2-233392</ref>\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:2.1.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> münzmay, andreas</hi> (2018): „lesen und schreiben im digitalen dickicht, musikwissenschaft, digital humanitites und die hybride musikbibliothek“ in: bibliothek forschung und praxis 42; 236–246.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:2.1.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> münzmay, andreas </hi> (2019): „kulturtransferforschung und musikwissenschaft“, in: calella, michele / leßmann, benedikt (eds.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">zwischen transfer und transformation: horizonte der rezeption von musik</hi> (= wiener veröffentlichungen zur musikwissenschaft 51). wien 175–190.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:2.1.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> richts, kristina / veit, joachim</hi> (2018): „stand und perspektiven der nutzung von mei in der musikwissenschaft und in bibliotheken“ in: bibliothek forschung und praxis 42: 292–301.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:2.1.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> pernerstorfer, matthias j. </hi> (2012): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">theater – zettel – sammlungen. erschliessung, digitalisierung, forschung</hi>. wien (= don juan archiv wien: bibliographica, 1)\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:2.1.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> pernerstorfer, matthias j. </hi> (2015): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">theater – zettel – sammlungen</hi> bd. 2: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">bestände, erschließung, forschung.</hi> wien 2015 (= don juan archiv wien: bibliographica 2)\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:2.1.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> veit, joachim </hi> (2020): „notistenspezifische erwartungen der wissenschaft an die web-präsentation digitalisierter musikhandschriftenbestände“ in <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">: das instrumentalrepertoire der dresdner hofkapelle in den ersten beiden dritteln des 18. jahrhunderts – Überlieferung und notisten.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:2.1.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> wiermann, barbara </hi> (2018a): „bibliothekarische normdaten und digitale musikwissenschaft“ in: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">die musikforschung</hi>, 71: 338–357.\nurn:cts:dhd:2020.capelle_irmlind_theatre_tool_erschliessung_verknuepfung_und_:2.1.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> wiermann, barbara </hi> (2018b): „musiconn. performance: musikalische ereignisdaten im fachinformationsdienst musikwissenschaft“ in: bonte, achim / rehnolt, juliane (eds.): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" xml:space=\"preserve\"> kooperative informationsinfrastrukturen als chance und herausforderung</hi>. thomas bürger zum 65. geburtstag herausgegeben von. berlin, boston 398–415.'),('urn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:','urn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.1	p	Die Katalogisierung von Sammlungs- und Bibliotheksbeständenund zahlreiche Datenbankprojekte aus der Dramen-, Theater- und Musikforschung haben in den letzten Jahrzehnten eine bisher kaum berücksichtigte Fülle von Material zum (Musik-)theater in gedruckter und handschriftlicher Form zu Tage gefördert und recherchierbar gemacht. Die ebenfalls rasch voranschreitende Bild- und Metadatendigitalisierung macht dieses Material der Forschung einfach zugänglich. Ein Portal, das die vielen Einzelprojekte zu Aufführungsdaten, Texten, Noten und Werken gemeinsam recherchierbar machen würde, so dass Strukturen und Zusammenhänge wie Werk- und Aufführungsserien, Gattungszusammenhänge oder Popularität und Wirkung sichtbar werden, gibt es derzeit jedoch nicht.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" />\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.2	p	Stattdessen wurden in den letzten Jahren inhaltlich und technisch sehr heterogene Datenbanken zur Erfassung von Dramentexten, Libretti, Noten, Aufführungen und Theatertruppen angelegt.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" />Je nach Disziplin und Fragestellung bieten sie verschiedene Zugänge, indem sie etwa primär Aufführungen verzeichnen<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" /> oder Aufführungen und handschriftliche oder gedruckte Theatertexte und Theaternoten bzw. weitere Text und Bilddokumente die damit in Verbindung stehen.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" />Ein anderer Zugang geht von Gattungen, Werken, deren Fassungen und von Werkreihen aus.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn5\" />Von dieser textuellen Seite lassen sich Materialzusammenhänge dann erschließen, wenn in Portalen die Suche nach Gattungen und Subgattungen möglich ist und die Verlinkung von Werktiteln auf den Eintrag in der Gemeinsamen Normdatei (GND) verwendet wurde. Dies ist in einigen Portalen wie etwa dem Karlsruher Virtuellen Katalog oder dem Verzeichnis der Drucke des 17. Jahrhunderts<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" target=\"ftn6\" /> und dem Verzeichnis der Drucke des 18. Jahrhunderts<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"7\" target=\"ftn7\" /> möglich. Ein Normdatensatz enthält eine auf Grundlage eines Regelwerks definierte Ansetzungsform (bevorzugte Namensform), beliebig viele von der Ansetzungsform abweichende Namensformen (Verweisungsformen), Erläuterungen zur Ansetzungsform (z.B. Quellenangabe), weitere normdatenspezifische Informationen und ggf. redaktionelle Hinweise (vgl. Plassmann et a. 2011, Gantert/Hacker 2008). Normdatensätze werden in strukturierter Form in überregionalen, regionalen und lokalen Normdateien erfasst bzw. gespeichert. Im deutschsprachigen Raum gibt es mit der gemeinsamen Normdatei (GND) eine überregionale von der Deutschen Nationalbibliothek gehostete Normdatei.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"8\" target=\"ftn8\" />Hier werden derzeit Personen, Körperschaften, Orte, Werke und Veranstaltungen erfasst. Die Einträge sind freilich von sehr unterschiedlicher Detailliertheit und Vollständigkeit, werden aber laufend ergänzt. Im Gegensatz dazu ist die Verzeichnung von Materialien und deren Einbettung in Werkzusammenhänge in der Musikwissenschaft bereits gut strukturiert und etabliert und über den Katalog Répertoire International des Sources Musicales (RISM) recherchierbar.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"9\" target=\"ftn9\" />\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.3	p	Um diesen Teil des kulturellen Erbes strukturiert zugänglich zu machen, wäre es nötig Material aus Bibliothekskatalogen, Archivbeständen, Findbüchern und bereits bestehenden Datenbankprojekten zu verknüpfen. Grundlage dafür wären eine umfassende Ontologie des (Musik-)Theaterbereichs, das die Relationen der Objekte und Metadaten abbildete und die Abfrage der Zusammenhänge möglich machte. Zu erfassen wären einerseits die Materialien wie handschriftliche Soufflierbücher, Noten, Theaterzettel, Ariendrucke, Kupferstiche, Videomaterial, Zeitungsberichte usw., aber auch die sie verknüpfenden Praktiken des Produzierens, Bearbeitens, Übersetzens, Aufführens, Kombinierens, Druckens und Distribuierens. Einen zentralen Ansatzpunkt scheint Swiss Performing Arts Datamodel zu bieten.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"10\" target=\"ftn10\" /> Es schließt an das European Collected Library of Artistic Performance, Performing Arts Vocabulary (ECLAP) an und entwickelt dieses weiter.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"11\" target=\"ftn11\" />Es handelt sich um ein äußerst komplexes Datenmodell, das sechs verschiedene Typen von Klassen, 17 Attribute, 23 Relationen und fünf Arten von Qualifiern vorsieht und so Materialien, Aufführungen Akteure verbindet.\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.4	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\">Das Panel geht von den jüngsten Bestrebungen zur Entwicklung einer Ontologie für die Darstellenden Künste und ihrer Implementierung in einer Triple-Store-Datenbank aus (Birk Weiberg). Ein Vorteil dieses Datenbankformats ist es, dass es auch die Koexistenz von widersprüchlichen Informationen ermöglicht, was insbesondere bei offenen Forschungsfragen etwa bei der Datierung von Aufführungen oder der Zuordnung zu Truppen etc. ein wichtiger Fortschritt ist (Rusher 2002-2004). In einem weiteren Schritt sollen Datenbank-Projekte aus der Theater- (Klaus Illmayer), Musiktheater- (Gesa zur Nieden) und Bibliothekswissenschaft (Katrin Bicher) vorgestellt werden. Wie die Recherche nach Werkzusammenhängen basierend auf neuen Gegenstandsontologien für eine aufführungsorientierte und materialbasierte Dramengeschichte genutzt werden kann, wird Katrin Dennerlein aufzeigen. Dabei wird auch reflektiert, wo die Bibliotheken und Archive ihre Kooperationsmöglichkeiten bisher noch nicht ausschöpfen, wie jüngst erst wieder angemerkt wurde (vgl. Knoche 2017). Die einzelnen Projekte sollen ihre Modellierung im Abgleich mit SPA-Datenmodell darstellen. Am Ende des Panels soll diskutiert werden, um welche Objekte, Attribute und Relationen eine Ontologie zu ergänzen wäre, die die Komplexität des literarischen, aufführungbezogenen und musikalischen Materials abdecken könnte. </hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.5	div2	\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.5.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Dr. Birk Weiberg (Luzern)</hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.5.2	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\"> Das Schweizer Archive der Darstellenden Künste (SAPA) ist vor zwei Jahren aus der Fusion zweier Tanz- und Theaterarchive entstanden. Ein wesentlicher Teil der Fusion ist die Zusammenführungen sehr unterschiedlicher Datenbanken. Dafür wurde in einem ersten Schritt ein auf CIDOC-CRM, FRBRoo und dem noch in Entwicklung befindlichen Archivstandard Records in Context (RiC) basierendes Datenmodel entwickelt, welches versucht, die Darstellenden Künste sowohl mittels archivarischer als auch dokumentarischer Ordnungsstrukturen abzubilden. Zur Zeit wird das Datenmodel implementiert und die Bestandsdatenbanken sukzessive in eine Graphdatenbank migriert. Dabei stellt sich immer wieder die Frage, welche Elemente des komplexen Datenmodels sich in welcher Weise praktikabel implementieren lassen und wie die Daten im Triplestore in Zukunft editiert werden können. Ein wesentlicher Aspekt des SAPA-Projekts ist die Zusammenarbeit mit Wikidata, wo es das \"WikiProject Performings Arts\" gibt, in dem die Schweizer mit internationalen Daten zusammengeführt werden. Eine nachhaltige Anbindung an den Fachinformationsdienst Darstellende Künste ist ebenfalls geplant. </hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.6	div2	\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.6.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Dr. Klaus Illmayer</hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.6.2	p	In der Aufführungsdatenbank „Theadok“,<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"12\" target=\"ftn12\" /><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\"> einem Gemeinschaftsprojekt des </hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:12pt\">Instituts für Theater-, Film- und Medienwissenschaft der Universität Wien</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\"> mit der </hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:12pt\">Österreichischen Akademie der Wissenschaften – Austrian Centre for Digital Humanities</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\">, werden Daten von Theaterinszenierungen aller Sparten aus Österreich gesammelt und für die wissenschaftliche Forschung aufbereitet. Bei der Modellierung konzentriert man sich auf Inszenierungen, Vorlagen, Personen, Bühnen, Ensembles und Festivals, die als Entities konzipiert sind, zwischen denen Relationen bestehen. Bei Personen findet sich der Verweis auf den jeweiligen Eintrag in der Gemeinamen Normdatei (GND) der Deutschen Nationalbibliothek. Die Verweise auf die GND für Werke sind in Arbeit und auch Archivmaterial wird nach und nach ergänzt. Der Datenbestand umfasst derzeit ~30.000 Inszenierungen aus den Jahren 1945-2001, die entweder produziert oder aufgeführt wurden in Österreich.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.7	div2	\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.7.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Dominik Stoltz/Katrin Bircher</hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.7.2	p	An der Staats- und Universitätsbibliothek Dresden (SLUB) soll der RISM zu einem zentralen Nachweisinstrument für Musikdrucke des 16. bis 18. Jahrhunderts ausgebaut werden.\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.7.3	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\">Dabei spielen die Metadatenauszeichnung des RISM, Werk- und Fassungsklassifikationen nach FRBR und der Verweis auf Personen- und Werk-Normdatensätze der Gemeinsamen Normdateit (GND) eine wichtige Rolle. Im Rahmen des Fachinformationsdienstes Musik </hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:12pt\">musiconn</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\"> wird an der SLUB eine Datenbank zur Erfassung von Aufführungsdokumenten entstehen, sowie ein Fachrepositorium, in dem musikwissenschaftliche Fachliteratur open access zur Verfügung gestellt wird. Die Zusammenführung aller Informationen in einer Datenbank, die eine gemeinsame Abfrage erlaubt, ist eine besondere Herausforderung, die ebenfalls Gegenstand des Vortrages sein wird. </hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.8	div2	\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.8.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Prof. Dr. Gesa zur Nieden</hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.8.2	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\">Das frühneuzeitliche Opernpasticcio, für das zu überregional bekannten und bereits mehrmals vertonten Libretti Arien verschiedener Komponisten zusammengestellt wurden, zeichnet sich durch die Vielzahl der am Produktionsprozess beteiligten Akteure aus. Für die Produktion von Opernpasticcios war das zugrundeliegende Libretto und seine Anpassung an lokale Gegebenheiten wie auch die Wünsche der Impresari sowie der Sängerinnen und Sänger bei der Auswahl der Einzelarien in gleicher Weise maßgeblich. Im deutsch-polnischen Projekt \"Pasticcio. Ways of Arranging Attractive Operas\" sollen die damit einhergehenden Transferprozesse durch die Kombination einer digitalen Edition der Notentexte mit einer Datenbank zu den Karrieren der beteiligten Sängerinnen und Sänger abgebildet werden. Bei der Strukturierung der Daten auf der Grundlage verbreiteter Modelle wie FRBR stellt sich jedoch die Frage, welchen Werkstatus das Opernpasticcio besitzt, vor allem im Hinblick auf die Abbildung der Querverbindungen mit weiteren Opern über die im Pasticcio jeweils enthaltenen Einzelarien. Im Vortrag sollen unterschiedliche Möglichkeiten einer Klassifizierung diskutiert werden, die vom Libretto als Werk ausgehen, eine \"work cloud\" aus Libretto und Notentext vorsehen oder den musikalischen Text des Pasticcios als Werk ansetzen kann. Eine solche Alternative muss nicht zuletzt anschlussfähig an den Umgang mit FRBR in weiteren Disziplinen wie der Literatur- und der Theaterwissenschaft sein, um die digitale Darstellung der Forschungsergebnisse zum Pasticcio über Normdaten in größere Kontexte einbinden zu können.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.9	div2	\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.9.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">PD Dr. Katrin Dennerlein</hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.9.2	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\">Dramengeschichte wird in der Literaturwissenschaft bisher zumeist als Geschichte einzelner Sprechtheaterwerke nach dem Perlenschnurprinzip erzählt, die kaum einmal in Aufführungskontexte eingebunden sind oder gar die Fassung spezifizieren, von der sie ausgehen. Will man das umfangreiche und heterogene gedruckte und handschriftliche Material in seinen zahlreichen medialen Formen und die Praktiken des Produzierens, Aufführens, Druckens, Distribuierens, Rezensierens, Kritisierens berücksichtigen, benötigt man eine Ontologie, um diese Materialien und Praktiken aufeinander beziehen zu können. Gegenstand des Vortrages sollen die Anforderungen an eine solche Ontologie, sowie die neuen multimedialen und narrativen Darstellungsmöglichkeiten sein, die durch sie ermöglicht werden würden.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.10	div1	<head xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"> Timetable</head><!-- <p>Timetable</p> --><list xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" type=\"unordered\"> <item>5 Min. Katrin Dennerlein: Einführung</item> <item>10 Min. Dr. Birk Weiberg: Die SPA-Ontologie und ihre Implementierung</item> <item>10 Min. Dr. Klaus Illmayer: Modellierung von Inszenierungsdaten am Beispiel von theadok.at</item> <item>10 Min. Katrin Bircher: „Normdaten für Bühnenwerke - Chancen und Herausforderungen einer kollaborativen und nachhaltigen Erschließung“</item> <item>10 Min. Prof. Dr. Gesa zur Nieden: Quellenklassifikation und Datenbank im Projekt „Pasticcio“</item> <item>10 Min. PD Dr. Katrin Dennerlein: Rewriting History of Drama</item> <item>35 Min. Diskussion des Plenums</item></list><!-- <p> --><!-- <hi style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\">5 Min. </hi> --><!-- <hi style=\"font-size:12pt\"> Katrin Dennerlein: Einführung</hi> --><!-- </p> --><!-- <p> --><!-- <hi style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\">10 Min. </hi> --><!-- <hi style=\"font-size:12pt\">Dr. Birk Weiberg: Die SPA-Ontologie und ihre Implementierung</hi> --><!-- </p> --><!-- <p> --><!-- <hi style=\"font-size:12pt\">10 Min.</hi> --><!-- <hi style=\"font-size:12pt\">Dr. Klaus Illmayer: Modellierung von Inszenierungsdaten am Beispiel von theadok.at</hi> --><!-- </p> --><!-- <p> --><!-- <hi style=\"font-size:12pt\">10 Min.</hi> --><!-- <hi style=\"font-size:12pt\">Katrin Bircher: „Normdaten für Bühnenwerke - Chancen und Herausforderungen einer kollaborativen und nachhaltigen Erschließung“</hi> --><!-- </p> --><!-- <p> --><!-- <hi style=\"font-size:12pt\">10 Min. Prof. Dr. Gesa zur Nieden: Quellenklassifikation und Datenbank im Projekt „Pasticcio“</hi> --><!-- </p> --><!-- <p> --><!-- <hi style=\"font-size:12pt\">10 Min.</hi> PD Dr. Katrin Dennerlein: Rewriting History of Drama --><!-- </p> --><!-- <p> --><!-- <hi style=\"font-size:12pt\">35 Min. Diskussion des Plenums</hi> --><!-- </p> -->\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> Man vergleiche etwa die sehr unterschiedlichen Informationszusammenstellungen, die die Recherche nach populären Musiktheaterwerken um 1800 in Datenbanken wie dem Karlsruher Virtuellen Katalog (KVK), dem Fachinformationsdienst Performing Arts (<ref target=\"https://performing-arts.eu\">https://performing-arts.eu</ref>), der Europeana (<ref target=\"https://www.europeana.eu/portal/de\">https://www.europeana.eu/portal/de</ref>) oder dem Répertoire International des Sources Musicales (RISM, <ref target=\"https://opac.rism.info/metaopac/start.do?View=rism\">https://opac.rism.info/metaopac/start.do?View=rism</ref>).</note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> Vgl. die informative Zusammenstellung von Datenbanken aus diesem Bereich von Klaus Illmayer: <ref target=\"https://www.zotero.org/groups/494335/digital_humanities_in_theatre_film_and_media_studies/items\">https://www.zotero.org/groups/494335/digital_humanities_in_theatre_film_and_media_studies/items</ref></note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\"> Zum Beispiel die Aufführungsdatenbank „Theadok“ (<ref target=\"https://theadok.at\">https://theadok.at</ref>), ein Gemeinschaftsprojekt des Instituts für Theater-, Film- und Medienwissenschaft der Universität Wien mit der Österreichischen Akademie der Wissenschaften - Austrian Centre for Digital Humanities.</note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\"> Die 2017 fertig gestellte Datenbank zum <hi rend=\"italic\">Hamburger Stadttheater</hi> (<ref target=\"http://www.stadttheater.uni-hamburg.de/\">http://www.stadttheater.uni-hamburg.de/</ref>) verzeichnet Aufführungen, Theaterzettel, handschriftliche Theatermaterialien wie Soufflierbücher und Inspektionsbücher, letztere mit händisch eigegebenen Signaturen. Rollenauszügen, Partituren, Stimmen oder Drucke aus dem lokalen oder aus überregionalen Bibliothekskatalogen sind nicht angegeben oder verlinkt. Ähnlich <hi rend=\"italic\">Berliner Klassik. Das vollständige Repertoire von Ifflands Direktion, Dezember 1796 bis 1814</hi>, <ref target=\"http://berlinerklassik.bbaw.de/BK/theater/Theaterzettel.html\">http://berlinerklassik.bbaw.de/BK/theater/Theaterzettel.html</ref>. Ebenfalls eine Aufführungsdatenbank ist die Weimarer Theaterzetteldatenbank, weil sie die Erfassung der Aufführungen im <hi rend=\"italic\">Weimarer Hoftheater</hi> und im <hi rend=\"italic\">Deutschen Nationaltheater</hi> von 1754–1990 zum Ziel hat. Die extrahierten Aufführungs-, Werk- und Personen-Datensätze verweisen auf die Normdatensätze, die Digitalisate der Theaterzettel sind verlinkt.</note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn5\"> Vgl. z.B. „Die Oper in Italien und Deutschland zwischen 1770 und 1830“ (<ref target=\"http://www.musikwissenschaft.uni-mainz.de/musikwissenschaft/projekte/operberlin.html\">http://www.musikwissenschaft.uni-mainz.de/musikwissenschaft/projekte/operberlin.html</ref>). In diesem Projekt kooperieren mehrerer Bibliotheken, so dass über Normdatensätze tatsächlich Fassungen und Aufführungsserien von Opernwerken recherchiert werden können (Vgl. auch die Dokumentation hier: <ref target=\"https://de.wikipedia.org/wiki/DFG-Opernprojekt\">https://de.wikipedia.org/wiki/DFG-Opernprojekt</ref>). Erfasst werden Opernwerke, Komponisten, Manuskripte, Fassungen, Libretti, Librettisten, Aufführungsserien und Aufführungsdaten. Verlinkt werden hier digital verfügbare Manuskripte der Noten, aber keine Texte und Drucke. </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn6\"> <ptr target=\"http://www.vd17.de/\" />.</note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"7\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn7\"> <ptr target=\"https://gso.gbv.de/DB=1.65/\" />.</note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"8\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn8\"> <ptr target=\"http://www.d-nb.de/standardisierung/normdateien/gnd.htm\" />.</note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"9\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn9\"> <ptr target=\"https://opac.rism.info/metaopac/start.do?View=rism\" />.</note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"10\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn10\"> <ref target=\"https://datahub.ckan.io/dataset/360db967-078c-4eca-bcd4-58bb5870753f/resource/9bb9d231-6b39-4e06-a44a-d0d9d939d45f/download/spa_data_model_v0-51_20170926.pdf\"> https://datahub.ckan.io/dataset/360db967-078c-4eca-bcd4-58bb5870753f/resource/9bb9d231-6b39-4e06-a44a-d0d9d939d45f/download/spa_data_model_v0-51_20170926.pdf</ref></note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"11\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn11\"> <ref target=\"http://www.eclap.eu/schema/eclap/\">http://www.eclap.eu/schema/eclap/</ref>. Eine Auflistung weiterer Datenmodelle aus diesem Bereich findet sich hier: <ref target=\"https://www.wikidata.org/wiki/Wikidata:WikiProject_Performing_arts/Data_structure\">https://www.wikidata.org/wiki/Wikidata:WikiProject_Performing_arts/Data_structure</ref> unter „Existing Data Models / Ontologies outside Wikidata“</note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"12\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn12\"> <ptr target=\"https://theadok.at\" /></note>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:12pt\">Jonathan Bollen (2016)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\">: Data Models for Theatre Research: People, Places, and Performance. In: Theatre Journal 68,4 2016, S. 615-632.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:12pt\">Estermann, Beat / Christian Schneeberger</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\"> (2017): Data Model for the Swiss Performing Arts Platform. Draft Version 0.51 September 2017 </hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://datahub.ckan.io/dataset/360db967-078c-4eca-bcd4-58bb5870753f/resource/9bb9d231-6b39-4e06-a44a-d0d9d939d45f/download/spa_data_model_v0-51_20170926.pdf\">https://datahub.ckan.io/dataset/360db967-078c-4eca-bcd4-58bb5870753f/resource/9bb9d231-6b39-4e06-a44a-d0d9d939d45f/download/spa_data_model_v0-51_20170926.pdf</ref>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:12pt\">Gantert, Klaus / Rupert Hacker</hi> (2008): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\"> (2008): Bibliothekarisches Grundwissen. München.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:12pt\">Knoche, Michael</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\"> (2017): </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\">Die Idee der Bibliothek und ihre Zukunft. </hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:12pt\">Engelbert Plassmann</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\"> (et. al.) (2011): Bibliotheken und Informationsgesellschaft in Deutschland. Eine Einführung. Wiesbaden.</hi>','urn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.1	p	die katalogisierung von sammlungs- und bibliotheksbeständenund zahlreiche datenbankprojekte aus der dramen-, theater- und musikforschung haben in den letzten jahrzehnten eine bisher kaum berücksichtigte fülle von material zum (musik-)theater in gedruckter und handschriftlicher form zu tage gefördert und recherchierbar gemacht. die ebenfalls rasch voranschreitende bild- und metadatendigitalisierung macht dieses material der forschung einfach zugänglich. ein portal, das die vielen einzelprojekte zu aufführungsdaten, texten, noten und werken gemeinsam recherchierbar machen würde, so dass strukturen und zusammenhänge wie werk- und aufführungsserien, gattungszusammenhänge oder popularität und wirkung sichtbar werden, gibt es derzeit jedoch nicht.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn1\" />\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.2	p	stattdessen wurden in den letzten jahren inhaltlich und technisch sehr heterogene datenbanken zur erfassung von dramentexten, libretti, noten, aufführungen und theatertruppen angelegt.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn2\" />je nach disziplin und fragestellung bieten sie verschiedene zugänge, indem sie etwa primär aufführungen verzeichnen<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn3\" /> oder aufführungen und handschriftliche oder gedruckte theatertexte und theaternoten bzw. weitere text und bilddokumente die damit in verbindung stehen.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn4\" />ein anderer zugang geht von gattungen, werken, deren fassungen und von werkreihen aus.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" target=\"ftn5\" />von dieser textuellen seite lassen sich materialzusammenhänge dann erschließen, wenn in portalen die suche nach gattungen und subgattungen möglich ist und die verlinkung von werktiteln auf den eintrag in der gemeinsamen normdatei (gnd) verwendet wurde. dies ist in einigen portalen wie etwa dem karlsruher virtuellen katalog oder dem verzeichnis der drucke des 17. jahrhunderts<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" target=\"ftn6\" /> und dem verzeichnis der drucke des 18. jahrhunderts<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"7\" target=\"ftn7\" /> möglich. ein normdatensatz enthält eine auf grundlage eines regelwerks definierte ansetzungsform (bevorzugte namensform), beliebig viele von der ansetzungsform abweichende namensformen (verweisungsformen), erläuterungen zur ansetzungsform (z.b. quellenangabe), weitere normdatenspezifische informationen und ggf. redaktionelle hinweise (vgl. plassmann et a. 2011, gantert/hacker 2008). normdatensätze werden in strukturierter form in überregionalen, regionalen und lokalen normdateien erfasst bzw. gespeichert. im deutschsprachigen raum gibt es mit der gemeinsamen normdatei (gnd) eine überregionale von der deutschen nationalbibliothek gehostete normdatei.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"8\" target=\"ftn8\" />hier werden derzeit personen, körperschaften, orte, werke und veranstaltungen erfasst. die einträge sind freilich von sehr unterschiedlicher detailliertheit und vollständigkeit, werden aber laufend ergänzt. im gegensatz dazu ist die verzeichnung von materialien und deren einbettung in werkzusammenhänge in der musikwissenschaft bereits gut strukturiert und etabliert und über den katalog répertoire international des sources musicales (rism) recherchierbar.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"9\" target=\"ftn9\" />\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.3	p	um diesen teil des kulturellen erbes strukturiert zugänglich zu machen, wäre es nötig material aus bibliothekskatalogen, archivbeständen, findbüchern und bereits bestehenden datenbankprojekten zu verknüpfen. grundlage dafür wären eine umfassende ontologie des (musik-)theaterbereichs, das die relationen der objekte und metadaten abbildete und die abfrage der zusammenhänge möglich machte. zu erfassen wären einerseits die materialien wie handschriftliche soufflierbücher, noten, theaterzettel, ariendrucke, kupferstiche, videomaterial, zeitungsberichte usw., aber auch die sie verknüpfenden praktiken des produzierens, bearbeitens, Übersetzens, aufführens, kombinierens, druckens und distribuierens. einen zentralen ansatzpunkt scheint swiss performing arts datamodel zu bieten.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"10\" target=\"ftn10\" /> es schließt an das european collected library of artistic performance, performing arts vocabulary (eclap) an und entwickelt dieses weiter.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"11\" target=\"ftn11\" />es handelt sich um ein äußerst komplexes datenmodell, das sechs verschiedene typen von klassen, 17 attribute, 23 relationen und fünf arten von qualifiern vorsieht und so materialien, aufführungen akteure verbindet.\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.4	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\">das panel geht von den jüngsten bestrebungen zur entwicklung einer ontologie für die darstellenden künste und ihrer implementierung in einer triple-store-datenbank aus (birk weiberg). ein vorteil dieses datenbankformats ist es, dass es auch die koexistenz von widersprüchlichen informationen ermöglicht, was insbesondere bei offenen forschungsfragen etwa bei der datierung von aufführungen oder der zuordnung zu truppen etc. ein wichtiger fortschritt ist (rusher 2002-2004). in einem weiteren schritt sollen datenbank-projekte aus der theater- (klaus illmayer), musiktheater- (gesa zur nieden) und bibliothekswissenschaft (katrin bicher) vorgestellt werden. wie die recherche nach werkzusammenhängen basierend auf neuen gegenstandsontologien für eine aufführungsorientierte und materialbasierte dramengeschichte genutzt werden kann, wird katrin dennerlein aufzeigen. dabei wird auch reflektiert, wo die bibliotheken und archive ihre kooperationsmöglichkeiten bisher noch nicht ausschöpfen, wie jüngst erst wieder angemerkt wurde (vgl. knoche 2017). die einzelnen projekte sollen ihre modellierung im abgleich mit spa-datenmodell darstellen. am ende des panels soll diskutiert werden, um welche objekte, attribute und relationen eine ontologie zu ergänzen wäre, die die komplexität des literarischen, aufführungbezogenen und musikalischen materials abdecken könnte. </hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.5	div2	\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.5.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">dr. birk weiberg (luzern)</hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.5.2	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\"> das schweizer archive der darstellenden künste (sapa) ist vor zwei jahren aus der fusion zweier tanz- und theaterarchive entstanden. ein wesentlicher teil der fusion ist die zusammenführungen sehr unterschiedlicher datenbanken. dafür wurde in einem ersten schritt ein auf cidoc-crm, frbroo und dem noch in entwicklung befindlichen archivstandard records in context (ric) basierendes datenmodel entwickelt, welches versucht, die darstellenden künste sowohl mittels archivarischer als auch dokumentarischer ordnungsstrukturen abzubilden. zur zeit wird das datenmodel implementiert und die bestandsdatenbanken sukzessive in eine graphdatenbank migriert. dabei stellt sich immer wieder die frage, welche elemente des komplexen datenmodels sich in welcher weise praktikabel implementieren lassen und wie die daten im triplestore in zukunft editiert werden können. ein wesentlicher aspekt des sapa-projekts ist die zusammenarbeit mit wikidata, wo es das \"wikiproject performings arts\" gibt, in dem die schweizer mit internationalen daten zusammengeführt werden. eine nachhaltige anbindung an den fachinformationsdienst darstellende künste ist ebenfalls geplant. </hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.6	div2	\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.6.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">dr. klaus illmayer</hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.6.2	p	in der aufführungsdatenbank „theadok“,<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"12\" target=\"ftn12\" /><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\"> einem gemeinschaftsprojekt des </hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:12pt\">instituts für theater-, film- und medienwissenschaft der universität wien</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\"> mit der </hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:12pt\">Österreichischen akademie der wissenschaften – austrian centre for digital humanities</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\">, werden daten von theaterinszenierungen aller sparten aus Österreich gesammelt und für die wissenschaftliche forschung aufbereitet. bei der modellierung konzentriert man sich auf inszenierungen, vorlagen, personen, bühnen, ensembles und festivals, die als entities konzipiert sind, zwischen denen relationen bestehen. bei personen findet sich der verweis auf den jeweiligen eintrag in der gemeinamen normdatei (gnd) der deutschen nationalbibliothek. die verweise auf die gnd für werke sind in arbeit und auch archivmaterial wird nach und nach ergänzt. der datenbestand umfasst derzeit ~30.000 inszenierungen aus den jahren 1945-2001, die entweder produziert oder aufgeführt wurden in Österreich.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.7	div2	\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.7.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">dominik stoltz/katrin bircher</hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.7.2	p	an der staats- und universitätsbibliothek dresden (slub) soll der rism zu einem zentralen nachweisinstrument für musikdrucke des 16. bis 18. jahrhunderts ausgebaut werden.\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.7.3	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\">dabei spielen die metadatenauszeichnung des rism, werk- und fassungsklassifikationen nach frbr und der verweis auf personen- und werk-normdatensätze der gemeinsamen normdateit (gnd) eine wichtige rolle. im rahmen des fachinformationsdienstes musik </hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:12pt\">musiconn</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\"> wird an der slub eine datenbank zur erfassung von aufführungsdokumenten entstehen, sowie ein fachrepositorium, in dem musikwissenschaftliche fachliteratur open access zur verfügung gestellt wird. die zusammenführung aller informationen in einer datenbank, die eine gemeinsame abfrage erlaubt, ist eine besondere herausforderung, die ebenfalls gegenstand des vortrages sein wird. </hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.8	div2	\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.8.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">prof. dr. gesa zur nieden</hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.8.2	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\">das frühneuzeitliche opernpasticcio, für das zu überregional bekannten und bereits mehrmals vertonten libretti arien verschiedener komponisten zusammengestellt wurden, zeichnet sich durch die vielzahl der am produktionsprozess beteiligten akteure aus. für die produktion von opernpasticcios war das zugrundeliegende libretto und seine anpassung an lokale gegebenheiten wie auch die wünsche der impresari sowie der sängerinnen und sänger bei der auswahl der einzelarien in gleicher weise maßgeblich. im deutsch-polnischen projekt \"pasticcio. ways of arranging attractive operas\" sollen die damit einhergehenden transferprozesse durch die kombination einer digitalen edition der notentexte mit einer datenbank zu den karrieren der beteiligten sängerinnen und sänger abgebildet werden. bei der strukturierung der daten auf der grundlage verbreiteter modelle wie frbr stellt sich jedoch die frage, welchen werkstatus das opernpasticcio besitzt, vor allem im hinblick auf die abbildung der querverbindungen mit weiteren opern über die im pasticcio jeweils enthaltenen einzelarien. im vortrag sollen unterschiedliche möglichkeiten einer klassifizierung diskutiert werden, die vom libretto als werk ausgehen, eine \"work cloud\" aus libretto und notentext vorsehen oder den musikalischen text des pasticcios als werk ansetzen kann. eine solche alternative muss nicht zuletzt anschlussfähig an den umgang mit frbr in weiteren disziplinen wie der literatur- und der theaterwissenschaft sein, um die digitale darstellung der forschungsergebnisse zum pasticcio über normdaten in größere kontexte einbinden zu können.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.9	div2	\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.9.1	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">pd dr. katrin dennerlein</hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.9.2	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\">dramengeschichte wird in der literaturwissenschaft bisher zumeist als geschichte einzelner sprechtheaterwerke nach dem perlenschnurprinzip erzählt, die kaum einmal in aufführungskontexte eingebunden sind oder gar die fassung spezifizieren, von der sie ausgehen. will man das umfangreiche und heterogene gedruckte und handschriftliche material in seinen zahlreichen medialen formen und die praktiken des produzierens, aufführens, druckens, distribuierens, rezensierens, kritisierens berücksichtigen, benötigt man eine ontologie, um diese materialien und praktiken aufeinander beziehen zu können. gegenstand des vortrages sollen die anforderungen an eine solche ontologie, sowie die neuen multimedialen und narrativen darstellungsmöglichkeiten sein, die durch sie ermöglicht werden würden.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:1.10	div1	<head xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"> timetable</head><!-- <p>timetable</p> --><list xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" type=\"unordered\"> <item>5 min. katrin dennerlein: einführung</item> <item>10 min. dr. birk weiberg: die spa-ontologie und ihre implementierung</item> <item>10 min. dr. klaus illmayer: modellierung von inszenierungsdaten am beispiel von theadok.at</item> <item>10 min. katrin bircher: „normdaten für bühnenwerke - chancen und herausforderungen einer kollaborativen und nachhaltigen erschließung“</item> <item>10 min. prof. dr. gesa zur nieden: quellenklassifikation und datenbank im projekt „pasticcio“</item> <item>10 min. pd dr. katrin dennerlein: rewriting history of drama</item> <item>35 min. diskussion des plenums</item></list><!-- <p> --><!-- <hi style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\">5 min. </hi> --><!-- <hi style=\"font-size:12pt\"> katrin dennerlein: einführung</hi> --><!-- </p> --><!-- <p> --><!-- <hi style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\">10 min. </hi> --><!-- <hi style=\"font-size:12pt\">dr. birk weiberg: die spa-ontologie und ihre implementierung</hi> --><!-- </p> --><!-- <p> --><!-- <hi style=\"font-size:12pt\">10 min.</hi> --><!-- <hi style=\"font-size:12pt\">dr. klaus illmayer: modellierung von inszenierungsdaten am beispiel von theadok.at</hi> --><!-- </p> --><!-- <p> --><!-- <hi style=\"font-size:12pt\">10 min.</hi> --><!-- <hi style=\"font-size:12pt\">katrin bircher: „normdaten für bühnenwerke - chancen und herausforderungen einer kollaborativen und nachhaltigen erschließung“</hi> --><!-- </p> --><!-- <p> --><!-- <hi style=\"font-size:12pt\">10 min. prof. dr. gesa zur nieden: quellenklassifikation und datenbank im projekt „pasticcio“</hi> --><!-- </p> --><!-- <p> --><!-- <hi style=\"font-size:12pt\">10 min.</hi> pd dr. katrin dennerlein: rewriting history of drama --><!-- </p> --><!-- <p> --><!-- <hi style=\"font-size:12pt\">35 min. diskussion des plenums</hi> --><!-- </p> -->\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> man vergleiche etwa die sehr unterschiedlichen informationszusammenstellungen, die die recherche nach populären musiktheaterwerken um 1800 in datenbanken wie dem karlsruher virtuellen katalog (kvk), dem fachinformationsdienst performing arts (<ref target=\"https://performing-arts.eu\">https://performing-arts.eu</ref>), der europeana (<ref target=\"https://www.europeana.eu/portal/de\">https://www.europeana.eu/portal/de</ref>) oder dem répertoire international des sources musicales (rism, <ref target=\"https://opac.rism.info/metaopac/start.do?view=rism\">https://opac.rism.info/metaopac/start.do?view=rism</ref>).</note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> vgl. die informative zusammenstellung von datenbanken aus diesem bereich von klaus illmayer: <ref target=\"https://www.zotero.org/groups/494335/digital_humanities_in_theatre_film_and_media_studies/items\">https://www.zotero.org/groups/494335/digital_humanities_in_theatre_film_and_media_studies/items</ref></note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\"> zum beispiel die aufführungsdatenbank „theadok“ (<ref target=\"https://theadok.at\">https://theadok.at</ref>), ein gemeinschaftsprojekt des instituts für theater-, film- und medienwissenschaft der universität wien mit der Österreichischen akademie der wissenschaften - austrian centre for digital humanities.</note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn4\"> die 2017 fertig gestellte datenbank zum <hi rend=\"italic\">hamburger stadttheater</hi> (<ref target=\"http://www.stadttheater.uni-hamburg.de/\">http://www.stadttheater.uni-hamburg.de/</ref>) verzeichnet aufführungen, theaterzettel, handschriftliche theatermaterialien wie soufflierbücher und inspektionsbücher, letztere mit händisch eigegebenen signaturen. rollenauszügen, partituren, stimmen oder drucke aus dem lokalen oder aus überregionalen bibliothekskatalogen sind nicht angegeben oder verlinkt. Ähnlich <hi rend=\"italic\">berliner klassik. das vollständige repertoire von ifflands direktion, dezember 1796 bis 1814</hi>, <ref target=\"http://berlinerklassik.bbaw.de/bk/theater/theaterzettel.html\">http://berlinerklassik.bbaw.de/bk/theater/theaterzettel.html</ref>. ebenfalls eine aufführungsdatenbank ist die weimarer theaterzetteldatenbank, weil sie die erfassung der aufführungen im <hi rend=\"italic\">weimarer hoftheater</hi> und im <hi rend=\"italic\">deutschen nationaltheater</hi> von 1754–1990 zum ziel hat. die extrahierten aufführungs-, werk- und personen-datensätze verweisen auf die normdatensätze, die digitalisate der theaterzettel sind verlinkt.</note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"5\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn5\"> vgl. z.b. „die oper in italien und deutschland zwischen 1770 und 1830“ (<ref target=\"http://www.musikwissenschaft.uni-mainz.de/musikwissenschaft/projekte/operberlin.html\">http://www.musikwissenschaft.uni-mainz.de/musikwissenschaft/projekte/operberlin.html</ref>). in diesem projekt kooperieren mehrerer bibliotheken, so dass über normdatensätze tatsächlich fassungen und aufführungsserien von opernwerken recherchiert werden können (vgl. auch die dokumentation hier: <ref target=\"https://de.wikipedia.org/wiki/dfg-opernprojekt\">https://de.wikipedia.org/wiki/dfg-opernprojekt</ref>). erfasst werden opernwerke, komponisten, manuskripte, fassungen, libretti, librettisten, aufführungsserien und aufführungsdaten. verlinkt werden hier digital verfügbare manuskripte der noten, aber keine texte und drucke. </note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"6\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn6\"> <ptr target=\"http://www.vd17.de/\" />.</note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"7\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn7\"> <ptr target=\"https://gso.gbv.de/db=1.65/\" />.</note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"8\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn8\"> <ptr target=\"http://www.d-nb.de/standardisierung/normdateien/gnd.htm\" />.</note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"9\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn9\"> <ptr target=\"https://opac.rism.info/metaopac/start.do?view=rism\" />.</note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"10\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn10\"> <ref target=\"https://datahub.ckan.io/dataset/360db967-078c-4eca-bcd4-58bb5870753f/resource/9bb9d231-6b39-4e06-a44a-d0d9d939d45f/download/spa_data_model_v0-51_20170926.pdf\"> https://datahub.ckan.io/dataset/360db967-078c-4eca-bcd4-58bb5870753f/resource/9bb9d231-6b39-4e06-a44a-d0d9d939d45f/download/spa_data_model_v0-51_20170926.pdf</ref></note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"11\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn11\"> <ref target=\"http://www.eclap.eu/schema/eclap/\">http://www.eclap.eu/schema/eclap/</ref>. eine auflistung weiterer datenmodelle aus diesem bereich findet sich hier: <ref target=\"https://www.wikidata.org/wiki/wikidata:wikiproject_performing_arts/data_structure\">https://www.wikidata.org/wiki/wikidata:wikiproject_performing_arts/data_structure</ref> unter „existing data models / ontologies outside wikidata“</note><note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"12\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn12\"> <ptr target=\"https://theadok.at\" /></note>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:12pt\">jonathan bollen (2016)</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\">: data models for theatre research: people, places, and performance. in: theatre journal 68,4 2016, s. 615-632.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:12pt\">estermann, beat / christian schneeberger</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\"> (2017): data model for the swiss performing arts platform. draft version 0.51 september 2017 </hi> <ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://datahub.ckan.io/dataset/360db967-078c-4eca-bcd4-58bb5870753f/resource/9bb9d231-6b39-4e06-a44a-d0d9d939d45f/download/spa_data_model_v0-51_20170926.pdf\">https://datahub.ckan.io/dataset/360db967-078c-4eca-bcd4-58bb5870753f/resource/9bb9d231-6b39-4e06-a44a-d0d9d939d45f/download/spa_data_model_v0-51_20170926.pdf</ref>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:12pt\">gantert, klaus / rupert hacker</hi> (2008): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\"> (2008): bibliothekarisches grundwissen. münchen.</hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:12pt\">knoche, michael</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\"> (2017): </hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\">die idee der bibliothek und ihre zukunft. </hi>\nurn:cts:dhd:2020.dennerlein_katrin_datamodelling_drama_and_musical_theater:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" style=\"font-size:12pt\">engelbert plassmann</hi> <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-size:12pt\" xml:space=\"preserve\"> (et. al.) (2011): bibliotheken und informationsgesellschaft in deutschland. eine einführung. wiesbaden.</hi>'),('urn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:','urn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.1.1	p	Obwohl die Geisteswissenschaften verstärkt auf Möglichkeiten der Datenvisualisierung zurückgreifen, bleibt es eine Herausforderung, interaktive visuelle Repräsentationen zu erzeugen, die erkenntnisreich und kritisch, aber auch zugänglich und ansprechend sind. Zu selten sind Beziehungen zwischen dem einzelnen Objekt und der ganzen Sammlung, sowie animierte Übergänge zwischen Ansichten bedacht und bewusst gestaltet (Chevalier et al. 2016). Obwohl sich die vielfältigen kulturellen Sammlungen zweifellos für digitale Realisierungen eignen, ist eine Umsetzung der ihnen zugeschriebenen Qualitäten in reichhaltige und kohärente Datenvisualisierungen sowohl theoretisch als auch praktisch oft noch nicht ausreichend.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.1.2	p	Wir schlagen den vom französischen Philosophen Gilles Deleuze (Deleuze 1996) entwickelten Begriff der Falte als Denkraum für die Interpretation und Gestaltung interaktiver Visualisierungen vor. Die Falte bietet eine vielversprechende Perspektive auf Wissensräume und deren Repräsentation und wirft ein kritisches Licht auf die zugrunde liegenden Daten und ihre Komplexität. Anhand von Illustrationen stellen wir Operationen und Qualitäten der Falte vor und diskutieren, wie aus ihnen eine kritische Perspektive auf interaktive Datenvisualisierungen und Orientierungshilfe für deren geisteswissenschaftlichen Einsatz erwachsen kann.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.2.1	p	In „Die Falte. Leibniz und der Barock“ (1988) bezieht sich Gilles Deleuze auf Leibniz\' Monadologiebegriff, der eine dualistische Ontologie ablehnte und stattdessen die Monade als Grundbaustein der materiellen Welt etablierte (Leibniz 1898). Leibniz stellte sich die Seele als Monade vor, ein Haus ohne Türen und Fenster, in dem sich die Außenwelt nur als Innenbild widerspiegelt (Wagner 1995). Deleuze rekonstruiert Leibniz\' Philosophie als barocke Metaphysik, die in seinem Sinne die Falte als Element der unendlichen Wiederholung enthält (Laerke 2010). Die Monade in Deleuzes Sinn ist auf zwei Ebenen mit Falten gefüllt: den „Faltungen der Materie“ und den „Falten der Seele“, die abgegrenzt und doch kontinuierlich miteinander verwoben sind. Diese Metapher bezieht sich auch auf den menschlichen Körper und die menschliche Seele und macht Prozesse der Informationsinterpretation und -akkumulation verständlich: Würde man mit einer Information auf der Ebene der Sinne konfrontiert, würden sich die Falten der Materie automatisch in Bewegung versetzen, woraufhin die resultierenden Verbindungen zu anderen Informationen sichtbar würden. Jede Information ist somit in den unendlichen (und „virtuellen“) Faltungen der Seele bereits angelegt, sie wird aber erst durch den Prozess des Faltens und Entfaltens sichtbar.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.2.2	p	Die Operationen der Falte\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.2.3	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"> <graphic url=\"224_final-cfce2c80b3154b0825f166d7b2a7de43.png\" /> <head>Abbildung 1. Die Operationen der Falte illustriert: Explikation und Implikation (links), Komplikation (rechts). </head></figure><!-- Abbildung 1. Die Operationen der Falte illustriert: Explikation und Implikation (links), Komplikation (rechts). -->\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.2.4	p	Für Deleuze bilden die drei Operationen „Explizieren-Implizieren-Komplizieren“ die Triade der Falte (Deleuze 1996, 45). Die ersten beiden Operationen müssen als ein Paar verstanden werden, bei dem das Eine das Andere umkehrt. Explizieren beschreibt den Prozess der Entfaltung, z.B. das Öffnen eines Buches oder das Ausfächern in Unterabschnitte (siehe Abb. 1, links). Im Gegenteil bezieht sich das Implizieren auf den Prozess des Faltens, der etwas in Größe und Detail reduziert. Wenn etwas in der Monade durch den Prozess der Implikation verborgen wird, umfasst das Gefaltete immer noch alles andere, auch wenn dies nicht immer wahrnehmbar ist. Durch die Explikation werden versteckte Verbindungen wieder sichtbar, wobei das Entfaltete seine Verbindung zum Ursprungspunkt nicht verliert und nahezu unendliche Verbindungen zu anderen Punkten besitzen kann.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.2.5	p	Beim Ein- und Ausfalten können daher unvorhersehbare Ergebnisse und neue Verbindungen entstehen, da eine Faltung das plötzliche Nebeneinander von ehemals gegenüberliegenden Punkten erzeugen kann. An dieser Stelle führt Deleuze die Komplikation als dritte Operation der Falte ein (siehe Abb. 1, rechts). Die Funktionsweise der Komplikation erklärt den Prozess der Informationsakkumulation und Vernetzung von allem Wahrnehmbaren, während sie andererseits dessen Beliebigkeit anspricht. Da alles in der Monade zur Unendlichkeit gefaltet ist, liegt jede Möglichkeit bereits in ihr, auch wenn sie zu keinem Zeitpunkt in ihrer Gesamtheit zu erfassen ist. Überraschende Ereignisse sind also nicht mehr als ein „komplizierter“ Faltprozess, bei dem die Verbindungen neu geordnet werden und jeweils nur ein Teil des verbundenen Universums sichtbar wird.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.2.6	p	Die Qualitäten der Falte\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.2.7	p	Deleuzes Theorie der Falte lädt dazu ein, die dynamischen Eigenschaften digitaler Informationsräume näher zu betrachten. Im Folgenden beleuchten wir drei hervorstechende Qualitäten näher:\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.2.8	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Kohärenz: </hi>Anstatt Informationspunkte als diskrete Objekte zu betrachten, drückt die Falte die kohärente Qualität monadologischer Strukturen aus, die durch Kontexte und Beziehungen definiert sind. Diese Qualität vervielfacht sich unendlich: Unabhängig davon, wie weit ein Informationsraum durchlaufen wird, besitzt jede Ausgabe oder jeder Informationspunkt einen Bezug zum Beginn der Suchanfrage oder zum gesamten Universum.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.2.9	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Elastizität: </hi>Diese Qualität erfasst die ständige Bewegung von Informationen, Gedanken oder Verbindungen, bei dem ein Impuls dem anderen folgt. Durch ihre Faltbarkeit können einzelne Elemente und ganze Anordnungen mehrere mögliche Erscheinungsformen annehmen und ihre Form und Richtung ändern, was zu flexiblen Prozessen des Dehnens und Verzerrens führt, ohne jedoch das erste Prinzip der Kohärenz aufzugeben.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.2.10	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Unendlichkeit: </hi>Da die Falte unendliche Möglichkeiten bietet, bleiben die Faltprozesse bis zu einem gewissen Grad unvorhersehbar und zufällig. Dies bedeutet nicht, dass Faltungen nicht auch wiederholbar oder rückverfolgbar sind, sondern dass sie nie als endgültig oder abgeschlossen gelten können. Die Qualität der Unendlichkeit ist stark mit der Operation der Komplikation verbunden und erinnert daran, dass Informationsräume auf den ersten Blick strukturiert und transparent erscheinen mögen, aber stark von der Perspektive der Betrachter*innen und einer Vielzahl von Datendimensionen abhängig sind.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.3.1	p	Die Falte bietet eine einzigartige, kritische Perspektive auf die Form und Funktion von Informationsstrukturen. Die fortwährende Unvollständigkeit von Erkenntnisprozessen macht diese Theorie so relevant für die Datenvisualisierung, die darauf abzielt, komplexe Sachverhalte zu kommunizieren, aber ihre Auslassungen und Reduktionen transparent machen muss. Mit der zunehmenden Relevanz der Datenvisualisierung in den digitalen Geisteswissenschaften wächst ebenso die Notwendigkeit, sich mit der Interaktivität als einem ihrer wesentlichen Aspekte auseinanderzusetzen. Visualisierungen entlang der Falte zu entwerfen und analysieren bedeutet, Informationsräume als elastische, kohärente und potenziell unendliche Räume zu verstehen. Im Folgenden stellen wir anhand von beispielhaften Illustrationen dar, wie Operationen der Falte bereits in existierenden Visualisierungen umgesetzt werden und wie die formulierten Qualitäten den Gestaltungsprozess unterstützen können.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.3.2	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"><graphic url=\"224_final-76782a11a65584e7a711a07e4318db2e.png\" /> <head>Abbildung 2. Beispiele für Explikation (von oben nach unten) und Implikation (umgekehrt) in Datenvisualisierungen: a) Das Entfalten eines Netzwerkgraphen zeigt detaillierte Nachbarschaftsbeziehungen des ausgewählten Knotens. b) Das Ausdehnen eines ausgewählten Bereichs eines Streamgraphen führt zur Detailerhöhung im ausgewählten und zur Kompression der nicht ausgewählten Bereiche. c) Die Auswahl eines Elements in einem Baumdiagramm öffnet zusätzliche Unterzweige, wobei durch Kompression der übrigen Zweige neuer Raum geschaffen wird. </head></figure><!-- Abbildung 2. Beispiele für Explikation (von oben nach unten) und Implikation (umgekehrt) in Datenvisualisierungen: a) Das Entfalten eines Netzwerkgraphen zeigt detaillierte Nachbarschaftsbeziehungen des ausgewählten Knotens. b) Das Ausdehnen eines ausgewählten Bereichs eines Streamgraphen führt zur Detailerhöhung im ausgewählten und zur Kompression der nicht ausgewählten Bereiche. c) Die Auswahl eines Elements in einem Baumdiagramm öffnet zusätzliche Unterzweige, wobei durch Kompression der übrigen Zweige neuer Raum geschaffen wird. -->\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.3.3	p	Die <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Kohärenz</hi> der Falte manifestiert sich in der tiefen Kontextualisierung und Vernetzung aller Elemente. Um diesen hohen Grad an Kohärenz in interaktiven Visualisierungen zu realisieren, müssen die visuelle Kodierung und die interaktiven Funktionen konsequent über alle Ansichten hinweg gekoppelt werden. Abbildung 2 zeigt, wie sich einzelne Aktionen auf die gesamte Visualisierung auswirken können, beispielsweise wenn bestimmte Bereiche komprimiert werden, ohne dabei den Zusammenhang zum Rest zu verlieren. Die Gestaltung der jeweiligen Übergänge sollte sinnvoll und konsistent sein, ebenso wie konsistente Designentscheidungen über die gesamte Visualisierung, unabhängig vom dynamischen Zustand, getroffen werden sollten.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.3.4	p	Ein hohes Maß an <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Elastizität</hi> bedeutet, dass Elemente flexibel in eine Anordnung eingebettet sind und dass sie in der Lage sind, ihre Form zu verändern oder ihre Ausgangsposition zu verlassen. Sie können sich so immer wieder neu zeigen - auch in unvorhergesehenen Darstellungen. Abbildung 3 a) zeigt eine Zeitachse, welche entgegen ihrer linearen Anordnung flexible Positionierungen zulässt, welche auf der veränderten Kodierung ihrer einzelnen Informationspunkte beruht. Während in einer elastischen Visualisierung nichts vollständig fixiert ist, sind Bewegungen jedoch auch nicht unbegrenzt dem Zufall überlassen. Das Spektrum der dynamischen Veränderungen einzelner Elemente und ganzer Anordnungen sollte daher sorgfältig abgewogen werden.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.3.5	p	Die Qualität der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Unendlichkeit</hi> bezieht sich auf eine Darstellungsvielfalt und -kontinuität, zum Beispiel durch verschiedene Kombinationen von visuellen Formen und interaktiven Funktionalitäten sowie kreisförmige oder offene Navigationsmechanismen. Dies kann neue Ausdrücke eines Datensatzes und eine Vielzahl von möglicherweise unerwarteten Entdeckungen hervorrufen, wie sie das Konzept der Serendipität hervorhebt (Leong et al. 2011, Thudt et al. 2012). Des Weiteren sollte eine kontinuierliche Navigation zwischen verschiedenen Visualisierungszuständen möglich sein, ohne eine Fokussierung auf bestimmte Teile vorzunehmen.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.3.6	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"> <graphic url=\"224_final-83d535ec1649771d7d5685993a389326.png\" /> <head>Abbildung 3. Komplikationsbeispiele: a) Faltung einer Zeitachse basierend auf der Ähnlichkeit zwischen Datenpunkten. b) Verwendung von mehrdimensionalen Reduktionstechniken in Kombination mit kodierten Glyphen zur schrittweisen Hinzufügung weiterer Dimensionen. c) Umschalten zwischen egozentrischen und nicht-zentrischen Gesamtzuständen eines Netzwerkdiagramms. </head></figure><!-- Abbildung 3. Komplikationsbeispiele: a) Faltung einer Zeitachse basierend auf der Ähnlichkeit zwischen Datenpunkten. b) Verwendung von mehrdimensionalen Reduktionstechniken in Kombination mit kodierten Glyphen zur schrittweisen Hinzufügung weiterer Dimensionen. c) Umschalten zwischen egozentrischen und nicht-zentrischen Gesamtzuständen eines Netzwerkdiagramms. -->\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.3.7	p	Mit der Falte schlagen wir einen Ansatz vor, der die Notwendigkeit einer gleichzeitigen und koordinierten Betrachtung von Interaktion und Repräsentation in der Datenvisualisierung betont. Während die Herausforderungen kultureller Daten und ihrer Umsetzung in Visualisierungen bereits kritische Aufmerksamkeit erlangt haben, werden die Chancen von Interaktionstechniken zu diesem Zweck bisher wenig diskutiert. Nicht nur die Konzeption einer visuellen Kodierung von Informationsräumen, sondern Interaktion und Übergänge zwischen verschiedenen Zuständen sind entscheidend für die Entwicklung überraschender Visualisierungen im Sinne der Falte.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.3.8	p	Darüber hinaus können die zugrunde liegenden Daten selbst als Falten betrachtet werden, was uns daran erinnert, dass jede Perspektive nur eine mögliche Version der Realität darstellt, während sie unendlich viele andere Möglichkeiten in sich einschließt. Die häufige Ansicht von Daten als „gegeben“ (Drucker 2011), „objektiv“ oder „unveränderlich“, wird durch die Theorie der Falte in Frage gestellt. Diese Perspektive ist besonders relevant im Zusammenhang mit kritischen Sichtweisen auf die Macht und Rhetorik von Daten und ihrer Repräsentation (D\'Ignazio et al. 2016, Dörk et al. 2013, Hullman und Diakopoulos 2011). Die Falte bietet hier einen Denkraum, welcher zu einer kritischen Analyse und Gestaltung von interaktiven Datenvisualisierungen anregt.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2.1	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2.1.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2.1.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Bredekamp, Horst </hi> (1988): „Leibniz’ Gewebe: Strumpfband, Falte, Leinwand“, in: Töteberg, Michael / Wenders, Wim (eds.): Die Logik der Bilder. Verl. d. Autoren, 233-238.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2.1.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Chevalier, Fanny / Riche, Nathalie / Plaisant, Catherine / Chalbi, Amira / Hurter, Christophe</hi> (2016): „Animations 25 Years Later: New Roles und Opportunities“, in: Proceedings of the International Working Conference on Advanced Visual Interfaces, 280-287.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2.1.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> D’Ignazio, Catherine / Klein, Lauren F. </hi> (2016): „Feminist Data Visualization“, in: VIS4DH: Workshop on Visualization for the Digital Humanities.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2.1.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Deleuze, Gilles </hi> (1996): Die Falte. Leibniz und der Barock, übers. von Ulrich Johannes Schneider. Frankfurt: Suhrkamp.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2.1.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Dörk, Marian / Feng, Patrick / Collins, Christopher / Carpendale, Sheelagh</hi> (2013): „Critical InfoVis: Exploring the Politics of Visualization“, in: alt.chi 2013: Extended Abstracts of the SIGCHI Conference on Human Factors in Computing Systems, 2189-2198.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2.1.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Drucker, Johanna</hi> (2011): „Humanities Approaches to Graphical Display“, in: Digital Humanities Quarterly 5.1, 1-21. www.digitalhumanities.org/dhq/vol/5/1/000091/000091.html\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2.1.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Freitas, Elizabeth de </hi> (2016): „The New Empiricism of the Fractal Fold“, in: Cultural Studies Critical Methodologies 16.2, 224-234.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2.1.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Hullman, Jessica / Diakopoulos, Nick</hi> (2011): „Visualization Rhetoric: Framing Effects in Narrative Visualization“, in: IEEE Transactions on Visualization and Computer Graphics 17.12, 2231-2240.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2.1.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Laerke, Mogens </hi>(2008): „Four Things Deleuze Learned from Leibniz“, in: Tuinen, Sjoerd van / McDonnell, Niamh (eds.): Deleuze and the fold. Palgrave Macmillan, 25-45.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2.1.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Leong, Tuck Wah / Harper, Richard / Regan, Tim </hi> (2011): „Nudging towards serendipity: a case with personal digital photos.“ Proceedings of the 25th BCS Conference on Human-Computer Interaction, 385-394.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2.1.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Leibniz, Gottfried </hi> (1898): Monadology, übers. von Robert Latta. Clarendon Press.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2.1.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Thudt, Alice / Hinrichs, Uta / Carpendale, Sheelagh</hi> (2012): „The bohemian bookshelf: Supporting Serendipitous Book Discoveries through Information Visualization“, in: Proceedings of the SIGCHI Conference on Human Factors in Computing Systems, 1461.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2.1.1.13	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Wagner, Thomas</hi> (1995): „Die Falten des Geistes: Barock werden mit Gilles Deleuze“, in: Frankfurter Allgemeine Zeitung, vol. 1995, Nr. 283. https://www.faz.net/-gr0-6q9tr','urn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.1.1	p	obwohl die geisteswissenschaften verstärkt auf möglichkeiten der datenvisualisierung zurückgreifen, bleibt es eine herausforderung, interaktive visuelle repräsentationen zu erzeugen, die erkenntnisreich und kritisch, aber auch zugänglich und ansprechend sind. zu selten sind beziehungen zwischen dem einzelnen objekt und der ganzen sammlung, sowie animierte Übergänge zwischen ansichten bedacht und bewusst gestaltet (chevalier et al. 2016). obwohl sich die vielfältigen kulturellen sammlungen zweifellos für digitale realisierungen eignen, ist eine umsetzung der ihnen zugeschriebenen qualitäten in reichhaltige und kohärente datenvisualisierungen sowohl theoretisch als auch praktisch oft noch nicht ausreichend.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.1.2	p	wir schlagen den vom französischen philosophen gilles deleuze (deleuze 1996) entwickelten begriff der falte als denkraum für die interpretation und gestaltung interaktiver visualisierungen vor. die falte bietet eine vielversprechende perspektive auf wissensräume und deren repräsentation und wirft ein kritisches licht auf die zugrunde liegenden daten und ihre komplexität. anhand von illustrationen stellen wir operationen und qualitäten der falte vor und diskutieren, wie aus ihnen eine kritische perspektive auf interaktive datenvisualisierungen und orientierungshilfe für deren geisteswissenschaftlichen einsatz erwachsen kann.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.2.1	p	in „die falte. leibniz und der barock“ (1988) bezieht sich gilles deleuze auf leibniz\' monadologiebegriff, der eine dualistische ontologie ablehnte und stattdessen die monade als grundbaustein der materiellen welt etablierte (leibniz 1898). leibniz stellte sich die seele als monade vor, ein haus ohne türen und fenster, in dem sich die außenwelt nur als innenbild widerspiegelt (wagner 1995). deleuze rekonstruiert leibniz\' philosophie als barocke metaphysik, die in seinem sinne die falte als element der unendlichen wiederholung enthält (laerke 2010). die monade in deleuzes sinn ist auf zwei ebenen mit falten gefüllt: den „faltungen der materie“ und den „falten der seele“, die abgegrenzt und doch kontinuierlich miteinander verwoben sind. diese metapher bezieht sich auch auf den menschlichen körper und die menschliche seele und macht prozesse der informationsinterpretation und -akkumulation verständlich: würde man mit einer information auf der ebene der sinne konfrontiert, würden sich die falten der materie automatisch in bewegung versetzen, woraufhin die resultierenden verbindungen zu anderen informationen sichtbar würden. jede information ist somit in den unendlichen (und „virtuellen“) faltungen der seele bereits angelegt, sie wird aber erst durch den prozess des faltens und entfaltens sichtbar.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.2.2	p	die operationen der falte\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.2.3	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"> <graphic url=\"224_final-cfce2c80b3154b0825f166d7b2a7de43.png\" /> <head>abbildung 1. die operationen der falte illustriert: explikation und implikation (links), komplikation (rechts). </head></figure><!-- abbildung 1. die operationen der falte illustriert: explikation und implikation (links), komplikation (rechts). -->\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.2.4	p	für deleuze bilden die drei operationen „explizieren-implizieren-komplizieren“ die triade der falte (deleuze 1996, 45). die ersten beiden operationen müssen als ein paar verstanden werden, bei dem das eine das andere umkehrt. explizieren beschreibt den prozess der entfaltung, z.b. das Öffnen eines buches oder das ausfächern in unterabschnitte (siehe abb. 1, links). im gegenteil bezieht sich das implizieren auf den prozess des faltens, der etwas in größe und detail reduziert. wenn etwas in der monade durch den prozess der implikation verborgen wird, umfasst das gefaltete immer noch alles andere, auch wenn dies nicht immer wahrnehmbar ist. durch die explikation werden versteckte verbindungen wieder sichtbar, wobei das entfaltete seine verbindung zum ursprungspunkt nicht verliert und nahezu unendliche verbindungen zu anderen punkten besitzen kann.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.2.5	p	beim ein- und ausfalten können daher unvorhersehbare ergebnisse und neue verbindungen entstehen, da eine faltung das plötzliche nebeneinander von ehemals gegenüberliegenden punkten erzeugen kann. an dieser stelle führt deleuze die komplikation als dritte operation der falte ein (siehe abb. 1, rechts). die funktionsweise der komplikation erklärt den prozess der informationsakkumulation und vernetzung von allem wahrnehmbaren, während sie andererseits dessen beliebigkeit anspricht. da alles in der monade zur unendlichkeit gefaltet ist, liegt jede möglichkeit bereits in ihr, auch wenn sie zu keinem zeitpunkt in ihrer gesamtheit zu erfassen ist. Überraschende ereignisse sind also nicht mehr als ein „komplizierter“ faltprozess, bei dem die verbindungen neu geordnet werden und jeweils nur ein teil des verbundenen universums sichtbar wird.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.2.6	p	die qualitäten der falte\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.2.7	p	deleuzes theorie der falte lädt dazu ein, die dynamischen eigenschaften digitaler informationsräume näher zu betrachten. im folgenden beleuchten wir drei hervorstechende qualitäten näher:\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.2.8	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">kohärenz: </hi>anstatt informationspunkte als diskrete objekte zu betrachten, drückt die falte die kohärente qualität monadologischer strukturen aus, die durch kontexte und beziehungen definiert sind. diese qualität vervielfacht sich unendlich: unabhängig davon, wie weit ein informationsraum durchlaufen wird, besitzt jede ausgabe oder jeder informationspunkt einen bezug zum beginn der suchanfrage oder zum gesamten universum.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.2.9	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">elastizität: </hi>diese qualität erfasst die ständige bewegung von informationen, gedanken oder verbindungen, bei dem ein impuls dem anderen folgt. durch ihre faltbarkeit können einzelne elemente und ganze anordnungen mehrere mögliche erscheinungsformen annehmen und ihre form und richtung ändern, was zu flexiblen prozessen des dehnens und verzerrens führt, ohne jedoch das erste prinzip der kohärenz aufzugeben.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.2.10	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">unendlichkeit: </hi>da die falte unendliche möglichkeiten bietet, bleiben die faltprozesse bis zu einem gewissen grad unvorhersehbar und zufällig. dies bedeutet nicht, dass faltungen nicht auch wiederholbar oder rückverfolgbar sind, sondern dass sie nie als endgültig oder abgeschlossen gelten können. die qualität der unendlichkeit ist stark mit der operation der komplikation verbunden und erinnert daran, dass informationsräume auf den ersten blick strukturiert und transparent erscheinen mögen, aber stark von der perspektive der betrachter*innen und einer vielzahl von datendimensionen abhängig sind.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.3.1	p	die falte bietet eine einzigartige, kritische perspektive auf die form und funktion von informationsstrukturen. die fortwährende unvollständigkeit von erkenntnisprozessen macht diese theorie so relevant für die datenvisualisierung, die darauf abzielt, komplexe sachverhalte zu kommunizieren, aber ihre auslassungen und reduktionen transparent machen muss. mit der zunehmenden relevanz der datenvisualisierung in den digitalen geisteswissenschaften wächst ebenso die notwendigkeit, sich mit der interaktivität als einem ihrer wesentlichen aspekte auseinanderzusetzen. visualisierungen entlang der falte zu entwerfen und analysieren bedeutet, informationsräume als elastische, kohärente und potenziell unendliche räume zu verstehen. im folgenden stellen wir anhand von beispielhaften illustrationen dar, wie operationen der falte bereits in existierenden visualisierungen umgesetzt werden und wie die formulierten qualitäten den gestaltungsprozess unterstützen können.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.3.2	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"><graphic url=\"224_final-76782a11a65584e7a711a07e4318db2e.png\" /> <head>abbildung 2. beispiele für explikation (von oben nach unten) und implikation (umgekehrt) in datenvisualisierungen: a) das entfalten eines netzwerkgraphen zeigt detaillierte nachbarschaftsbeziehungen des ausgewählten knotens. b) das ausdehnen eines ausgewählten bereichs eines streamgraphen führt zur detailerhöhung im ausgewählten und zur kompression der nicht ausgewählten bereiche. c) die auswahl eines elements in einem baumdiagramm öffnet zusätzliche unterzweige, wobei durch kompression der übrigen zweige neuer raum geschaffen wird. </head></figure><!-- abbildung 2. beispiele für explikation (von oben nach unten) und implikation (umgekehrt) in datenvisualisierungen: a) das entfalten eines netzwerkgraphen zeigt detaillierte nachbarschaftsbeziehungen des ausgewählten knotens. b) das ausdehnen eines ausgewählten bereichs eines streamgraphen führt zur detailerhöhung im ausgewählten und zur kompression der nicht ausgewählten bereiche. c) die auswahl eines elements in einem baumdiagramm öffnet zusätzliche unterzweige, wobei durch kompression der übrigen zweige neuer raum geschaffen wird. -->\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.3.3	p	die <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">kohärenz</hi> der falte manifestiert sich in der tiefen kontextualisierung und vernetzung aller elemente. um diesen hohen grad an kohärenz in interaktiven visualisierungen zu realisieren, müssen die visuelle kodierung und die interaktiven funktionen konsequent über alle ansichten hinweg gekoppelt werden. abbildung 2 zeigt, wie sich einzelne aktionen auf die gesamte visualisierung auswirken können, beispielsweise wenn bestimmte bereiche komprimiert werden, ohne dabei den zusammenhang zum rest zu verlieren. die gestaltung der jeweiligen Übergänge sollte sinnvoll und konsistent sein, ebenso wie konsistente designentscheidungen über die gesamte visualisierung, unabhängig vom dynamischen zustand, getroffen werden sollten.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.3.4	p	ein hohes maß an <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">elastizität</hi> bedeutet, dass elemente flexibel in eine anordnung eingebettet sind und dass sie in der lage sind, ihre form zu verändern oder ihre ausgangsposition zu verlassen. sie können sich so immer wieder neu zeigen - auch in unvorhergesehenen darstellungen. abbildung 3 a) zeigt eine zeitachse, welche entgegen ihrer linearen anordnung flexible positionierungen zulässt, welche auf der veränderten kodierung ihrer einzelnen informationspunkte beruht. während in einer elastischen visualisierung nichts vollständig fixiert ist, sind bewegungen jedoch auch nicht unbegrenzt dem zufall überlassen. das spektrum der dynamischen veränderungen einzelner elemente und ganzer anordnungen sollte daher sorgfältig abgewogen werden.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.3.5	p	die qualität der <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">unendlichkeit</hi> bezieht sich auf eine darstellungsvielfalt und -kontinuität, zum beispiel durch verschiedene kombinationen von visuellen formen und interaktiven funktionalitäten sowie kreisförmige oder offene navigationsmechanismen. dies kann neue ausdrücke eines datensatzes und eine vielzahl von möglicherweise unerwarteten entdeckungen hervorrufen, wie sie das konzept der serendipität hervorhebt (leong et al. 2011, thudt et al. 2012). des weiteren sollte eine kontinuierliche navigation zwischen verschiedenen visualisierungszuständen möglich sein, ohne eine fokussierung auf bestimmte teile vorzunehmen.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.3.6	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"> <graphic url=\"224_final-83d535ec1649771d7d5685993a389326.png\" /> <head>abbildung 3. komplikationsbeispiele: a) faltung einer zeitachse basierend auf der Ähnlichkeit zwischen datenpunkten. b) verwendung von mehrdimensionalen reduktionstechniken in kombination mit kodierten glyphen zur schrittweisen hinzufügung weiterer dimensionen. c) umschalten zwischen egozentrischen und nicht-zentrischen gesamtzuständen eines netzwerkdiagramms. </head></figure><!-- abbildung 3. komplikationsbeispiele: a) faltung einer zeitachse basierend auf der Ähnlichkeit zwischen datenpunkten. b) verwendung von mehrdimensionalen reduktionstechniken in kombination mit kodierten glyphen zur schrittweisen hinzufügung weiterer dimensionen. c) umschalten zwischen egozentrischen und nicht-zentrischen gesamtzuständen eines netzwerkdiagramms. -->\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.3.7	p	mit der falte schlagen wir einen ansatz vor, der die notwendigkeit einer gleichzeitigen und koordinierten betrachtung von interaktion und repräsentation in der datenvisualisierung betont. während die herausforderungen kultureller daten und ihrer umsetzung in visualisierungen bereits kritische aufmerksamkeit erlangt haben, werden die chancen von interaktionstechniken zu diesem zweck bisher wenig diskutiert. nicht nur die konzeption einer visuellen kodierung von informationsräumen, sondern interaktion und Übergänge zwischen verschiedenen zuständen sind entscheidend für die entwicklung überraschender visualisierungen im sinne der falte.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:1.3.8	p	darüber hinaus können die zugrunde liegenden daten selbst als falten betrachtet werden, was uns daran erinnert, dass jede perspektive nur eine mögliche version der realität darstellt, während sie unendlich viele andere möglichkeiten in sich einschließt. die häufige ansicht von daten als „gegeben“ (drucker 2011), „objektiv“ oder „unveränderlich“, wird durch die theorie der falte in frage gestellt. diese perspektive ist besonders relevant im zusammenhang mit kritischen sichtweisen auf die macht und rhetorik von daten und ihrer repräsentation (d\'ignazio et al. 2016, dörk et al. 2013, hullman und diakopoulos 2011). die falte bietet hier einen denkraum, welcher zu einer kritischen analyse und gestaltung von interaktiven datenvisualisierungen anregt.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2.1	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2.1.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2.1.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> bredekamp, horst </hi> (1988): „leibniz’ gewebe: strumpfband, falte, leinwand“, in: töteberg, michael / wenders, wim (eds.): die logik der bilder. verl. d. autoren, 233-238.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2.1.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> chevalier, fanny / riche, nathalie / plaisant, catherine / chalbi, amira / hurter, christophe</hi> (2016): „animations 25 years later: 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in: alt.chi 2013: extended abstracts of the sigchi conference on human factors in computing systems, 2189-2198.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2.1.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> drucker, johanna</hi> (2011): „humanities approaches to graphical display“, in: digital humanities quarterly 5.1, 1-21. www.digitalhumanities.org/dhq/vol/5/1/000091/000091.html\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2.1.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> freitas, elizabeth de </hi> (2016): „the new empiricism of the fractal fold“, in: cultural studies critical methodologies 16.2, 224-234.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2.1.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> hullman, jessica / diakopoulos, nick</hi> (2011): „visualization rhetoric: framing effects in narrative visualization“, in: 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press.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2.1.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> thudt, alice / hinrichs, uta / carpendale, sheelagh</hi> (2012): „the bohemian bookshelf: supporting serendipitous book discoveries through information visualization“, in: proceedings of the sigchi conference on human factors in computing systems, 1461.\nurn:cts:dhd:2020.doerk_marian_die_falte_ein_denkraum_fuer_interaktive_und_krit:2.1.1.13	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> wagner, thomas</hi> (1995): „die falten des geistes: barock werden mit gilles deleuze“, in: frankfurter allgemeine zeitung, vol. 1995, nr. 283. https://www.faz.net/-gr0-6q9tr'),('urn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:','urn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.1	p	Während die Begriffsbestimmung für Virtuelle Forschungsumgebungen weitestgehend abgeschlossen scheint <?biblio ADDIN ZOTERO_ITEM CSL_CITATION {\"citationID\":\"skv65QEx\",\"properties\":{\"formattedCitation\":\"(Arbeitsgruppe Virtuelle Forschungsumgebungen In Der Allianz Der Deutschen Wissenschaftsorganisationen 2011)\",\"plainCitation\":\"(Arbeitsgruppe Virtuelle Forschungsumgebungen In Der Allianz Der Deutschen Wissenschaftsorganisationen 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Light;font-size:9pt\">(Arbeitsgruppe Virtuelle Forschungsumgebungen In Der Allianz Der Deutschen Wissenschaftsorganisationen 2011)</hi>, diese bereits längst selbst Untersuchungsgegenstand geworden sind <?biblio ADDIN ZOTERO_ITEM CSL_CITATION {\"citationID\":\"KWFAQwQx\",\"properties\":{\"formattedCitation\":\"(Klein 2012)\",\"plainCitation\":\"(Klein 2012)\",\"noteIndex\":0},\"citationItems\":[{\"id\":724,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/Q6H8EVBH\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/Q6H8EVBH\"],\"itemData\":{\"id\":724,\"type\":\"thesis\",\"title\":\"Virtuelle Forschungsumgebungen als Entwicklungsfeld für Bibliotheken am Beispiel des /\"Deutschen Textarchivs/\"\",\"publisher\":\"Humboldt-Universität zu Berlin, Philosophische Fakultät I\",\"genre\":\"Master\'s Thesis\",\"note\":\"DOI: 10.18452/14175\",\"author\":[{\"family\":\"Klein\",\"given\":\"Julia 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Hieran wird entschieden, ob Projekte weiter gefördert oder in den Betrieb überführt werden. Seit fast zehn Jahren wird für den Aufbau virtueller Forschungsumgebungen empfohlen, mit Nutzer*innen gemeinsam oder zumindest nutzer*innenzentriert diese fachspezifische digitale Infrastruktur zu entwickeln <?biblio ADDIN ZOTERO_ITEM CSL_CITATION {\"citationID\":\"ZeFnmmR8\",\"properties\":{\"formattedCitation\":\"(Kommission Zukunft der Informationsinfrastruktur 2011)\",\"plainCitation\":\"(Kommission Zukunft der Informationsinfrastruktur 2011)\",\"noteIndex\":0},\"citationItems\":[{\"id\":450,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/WIVIYVT7\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/WIVIYVT7\"],\"itemData\":{\"id\":450,\"type\":\"article-journal\",\"title\":\"Gesamtkonzept für die Informationsinfrastruktur in Deutschland\",\"page\":\"254\",\"source\":\"Zotero\",\"language\":\"de\",\"author\":[{\"family\":\"Kommission Zukunft der Informationsinfrastruktur\",\"given\":\"\"}],\"issued\":{\"date-parts\":[[\"2011\"]]}}}],\"schema\":\"https://github.com/citation-style-language/schema/raw/master/csl-citation.json\"}?><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:Calibri Light;font-size:9pt\">(Kommission Zukunft der Informationsinfrastruktur 2011)</hi>. Die Bedarfsanalyse stellt einen zeitaufwendigen und kaum abzuschließenden Teil in jedem Projekt dar. Eine Option, um das im Call for Papers genannte Problem der Umwandlung von geistes- und kulturwissenschaftlichen Fragestellungen in Anforderungen an digitale Infrastruktur und Services anzugehen, wäre der Einsatz von partizipativem Design. Versteht man Design als eine Schnittstelle zwischen Technologie und Gesellschaft, ist eine starke und frühe Beteiligung späterer Nutzer*innen am Designprozess eine naheliegende Idee, um potentielle Fehlentwicklungen bereits zu Beginn zu vermeiden <?biblio ADDIN ZOTERO_ITEM CSL_CITATION {\"citationID\":\"0jUgIifx\",\"properties\":{\"formattedCitation\":\"(Cross und Design Research Society 1972, 6)\",\"plainCitation\":\"(Cross und Design Research Society 1972, 6)\",\"noteIndex\":0},\"citationItems\":[{\"id\":302,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/DX9JG8AX\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/DX9JG8AX\"],\"itemData\":{\"id\":302,\"type\":\"book\",\"title\":\"Design participation: proceedings of the Design Research Society\'s conference, Manchester, September 1971\",\"publisher\":\"Academy Editions\",\"publisher-place\":\"London\",\"number-of-pages\":\"1\",\"source\":\"Library of Congress ISBN\",\"event-place\":\"London\",\"ISBN\":\"978-0-902620-64-3\",\"call-number\":\"TA174 .D48\",\"editor\":[{\"family\":\"Cross\",\"given\":\"Nigel\"},{\"family\":\"Design Research Society\",\"given\":\"\"}],\"issued\":{\"date-parts\":[[\"1972\"]]}},\"locator\":\"6\"}],\"schema\":\"https://github.com/citation-style-language/schema/raw/master/csl-citation.json\"}?><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:Calibri Light;font-size:9pt\">(Cross und Design Research Society 1972: 6)</hi>.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.3	p	Im Beitrag werden zunächst partizipative Entwicklungsansätze vorgestellt und nach ihrem Partizipationsgrad anhand eines Schemas der International Association for Public Participation eingeordnet. Das Schema sieht fünf Stufen der Partizipation „inform“, „consult“, „involve“ „collaborate“ und „empower“ vor und stellt diese mit einem implizitem Versprechen an die Beteiligten in Beziehung <?biblio ADDIN ZOTERO_ITEM CSL_CITATION {\"citationID\":\"vmFnTO3k\",\"properties\":{\"formattedCitation\":\"(International Association for Public Participation 2018)\",\"plainCitation\":\"(International Association for Public Participation 2018)\",\"noteIndex\":0},\"citationItems\":[{\"id\":212,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/4FPDD4TC\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/4FPDD4TC\"],\"itemData\":{\"id\":212,\"type\":\"article\",\"title\":\"IAP2 Spectrum of Public Participation\",\"URL\":\"https://cdn.ymaws.com/www.iap2.org/resource/resmgr/pillars/Spectrum_8.5x11_Print.pdf\",\"language\":\"eng\",\"author\":[{\"family\":\"International Association for Public Participation\",\"given\":\"\"}],\"issued\":{\"date-parts\":[[\"2018\"]]},\"accessed\":{\"date-parts\":[[\"2019\",3,16]]}}}],\"schema\":\"https://github.com/citation-style-language/schema/raw/master/csl-citation.json\"}?><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:Calibri Light;font-size:9pt\">(International Association for Public Participation 2018)</hi>. Konzepte wie User Experience Design oder User-Centred-Design sehen eine scharfe Rolleneinteilung zwischen den Usern, Forscher*innen und Designer*innen vor und bewegen sich häufig in einem Spektrum von „consult“ und „involve“. Co-Design scheint nicht nur aufgrund einer hohen Partizipationsstufe „collaborate“, sondern auch aufgrund seiner offeneren Organisationsstruktur am ehesten der fächerübergreifenden Herangehensweise in den Digital Humanities zu entsprechen.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.4	p	In anderen Design-Konzepten wie z.B. Design Thinking oder Service Design werden Daten über User, ihr Verhalten und ihre Emotionen gesammelt, ausgewertet und dienen den Designer*innen im weiteren Design-Prozess als Grundlage. Im Co-Designprozess verschwimmen diese Rollen, alle Beteiligten durchlaufen gemeinsam die verschiedenen Phasen eines Co-Designprozesses. Während also beispielsweise in den verwandten Konzepten Daten ausgewertet werden, um Personas zu erstellen, die als Repräsentationen für typische Nutzer*innen dienen <?biblio ADDIN ZOTERO_ITEM CSL_CITATION {\"citationID\":\"0Lqdyuli\",\"properties\":{\"formattedCitation\":\"(Tomitsch u.//uc0//u160{}a. 2018, 100)\",\"plainCitation\":\"(Tomitsch u. a. 2018, 100)\",\"noteIndex\":0},\"citationItems\":[{\"id\":155,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/MZBK6QH8\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/MZBK6QH8\"],\"itemData\":{\"id\":155,\"type\":\"book\",\"title\":\"Design. Think. Make. Break. Repeat: a handbook of methods\",\"publisher\":\"BIS Publishers B.V\",\"publisher-place\":\"Amsterdam\",\"number-of-pages\":\"207\",\"source\":\"Gemeinsamer Bibliotheksverbund ISBN\",\"event-place\":\"Amsterdam\",\"ISBN\":\"978-90-6369-479-1\",\"note\":\"OCLC: 1028553600\",\"title-short\":\"Design. Think. Make. Break. 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Es geht also nicht um die Frage, was würde ein*e Nutzer*in tun, sondern Nutzer*innen bringen im Prozess ihre Bedürfnisse sowie Ideen ein und können dadurch – je nach Partizipationsgrad - den Entwicklungsprozess beeinflussen oder gar steuern. Hier werden auch die Grenzen der Skalierbarkeit von Co-Design deutlich. Sollen Nutzer*innen stellvertretend für andere Nutzer*innen an dem Co-Design-Prozess teilnehmen, wird die Auswahl dieser Nutzer*innen das Ergebnis stark beeinflussen. Daher wurden als Anwendungsgebiete vor allem die Entwicklung spezialisierter Services identifiziert, so z.B. virtuelle Arbeitsumgebungen für bestandsbezogene Forschungsprojekte an Bibliotheken, Archiven und Museen.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.5	p	Als Ursprünge für das heutige Verständnis von Co-Design werden in der Forschungsliteratur Projekte partizipativen Designs in Skandinavien ab den 1970er Jahren genannt, in denen gemeinsam mit Beschäftigten verbesserte Arbeitsplätze entwickelt wurden <?biblio ADDIN ZOTERO_ITEM CSL_CITATION {\"citationID\":\"gF7oEUa5\",\"properties\":{\"formattedCitation\":\"(Sanders und Stappers 2008, 7)\",\"plainCitation\":\"(Sanders und Stappers 2008, 7)\",\"noteIndex\":0},\"citationItems\":[{\"id\":301,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/EL5Q7I3R\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/EL5Q7I3R\"],\"itemData\":{\"id\":301,\"type\":\"article-journal\",\"title\":\"Co-creation and the new landscapes of design\",\"container-title\":\"CoDesign\",\"page\":\"5-18\",\"volume\":\"4\",\"issue\":\"1\",\"source\":\"DOI.org (Crossref)\",\"DOI\":\"10.1080/15710880701875068\",\"ISSN\":\"1571-0882, 1745-3755\",\"language\":\"en\",\"author\":[{\"family\":\"Sanders\",\"given\":\"Elizabeth B.-N.\"},{\"family\":\"Stappers\",\"given\":\"Pieter Jan\"}],\"issued\":{\"date-parts\":[[\"2008\",3]]}},\"locator\":\"7\"}],\"schema\":\"https://github.com/citation-style-language/schema/raw/master/csl-citation.json\"}?><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:Calibri Light;font-size:9pt\">(Sanders und Stappers 2008: 7)</hi>. Die wissenschaftliche Auseinandersetzung zur Notwendigkeit von partizipativem Design lässt sich durch eine der ersten Konferenzen 1972 in Manchester belegen <?biblio ADDIN ZOTERO_ITEM CSL_CITATION {\"citationID\":\"sxXNYwZ2\",\"properties\":{\"formattedCitation\":\"(Cross und Design Research Society 1972)\",\"plainCitation\":\"(Cross und Design Research Society 1972)\",\"noteIndex\":0},\"citationItems\":[{\"id\":302,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/DX9JG8AX\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/DX9JG8AX\"],\"itemData\":{\"id\":302,\"type\":\"book\",\"title\":\"Design participation: proceedings of the Design Research Society\'s conference, Manchester, September 1971\",\"publisher\":\"Academy Editions\",\"publisher-place\":\"London\",\"number-of-pages\":\"1\",\"source\":\"Library of Congress ISBN\",\"event-place\":\"London\",\"ISBN\":\"978-0-902620-64-3\",\"call-number\":\"TA174 .D48\",\"editor\":[{\"family\":\"Cross\",\"given\":\"Nigel\"},{\"family\":\"Design Research Society\",\"given\":\"\"}],\"issued\":{\"date-parts\":[[\"1972\"]]}}}],\"schema\":\"https://github.com/citation-style-language/schema/raw/master/csl-citation.json\"}?><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:Calibri Light;font-size:9pt\">(Cross und Design Research Society 1972)</hi>. In beiden Fällen wird betont, dass das Erfolgsversprechen von partizipativem Design nur eingelöst werden kann, wenn Endnutzer*innen am gesamten Design-Prozess beteiligt sind. Als Vorteile einer solchen Herangehensweise werden u.a. in der Literatur eine gesteigerte Anzahl innovativer Ideen und Vorschläge von Nutzer*innen <?biblio ADDIN ZOTERO_ITEM CSL_CITATION {\"citationID\":\"ZysP9ZIc\",\"properties\":{\"formattedCitation\":\"(Mitchell u.//uc0//u160{}a. 2016)\",\"plainCitation\":\"(Mitchell u. a. 2016)\",\"noteIndex\":0},\"citationItems\":[{\"id\":225,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/599D28UM\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/599D28UM\"],\"itemData\":{\"id\":225,\"type\":\"article-journal\",\"title\":\"Empirical investigation of the impact of using co-design methods when generating proposals for sustainable travel solutions\",\"container-title\":\"CoDesign\",\"page\":\"205-220\",\"volume\":\"12\",\"issue\":\"4\",\"source\":\"Crossref\",\"DOI\":\"10.1080/15710882.2015.1091894\",\"ISSN\":\"1571-0882, 1745-3755\",\"language\":\"en\",\"author\":[{\"family\":\"Mitchell\",\"given\":\"Val\"},{\"family\":\"Ross\",\"given\":\"Tracy\"},{\"family\":\"May\",\"given\":\"Andrew\"},{\"family\":\"Sims\",\"given\":\"Ruth\"},{\"family\":\"Parker\",\"given\":\"Christopher\"}],\"issued\":{\"date-parts\":[[\"2016\",10]]}}}],\"schema\":\"https://github.com/citation-style-language/schema/raw/master/csl-citation.json\"}?><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:Calibri Light;font-size:9pt\">(Mitchell u. a. 2016)</hi>, ein erweitertes Wissen um ihre Bedürfnisse, der positive Einfluss auf interdisziplinäre Zusammenarbeit innerhalb der Organisation, eine höhere Qualität der Services sowie ein vermindertes Risiko des Scheiterns genannt. Zudem könnten Entscheidungen schneller und besser getroffen werden und somit die Entwicklungszeit verkürzen. Im Gesamtergebnis sei mit einer erhöhten Zufriedenheit und Bindung von Nutzer*innen zu rechnen <?biblio ADDIN ZOTERO_ITEM CSL_CITATION {\"citationID\":\"9uVxEwB0\",\"properties\":{\"formattedCitation\":\"(Steen, Manchot, und De Koning 2011)\",\"plainCitation\":\"(Steen, Manchot, und De Koning 2011)\",\"noteIndex\":0},\"citationItems\":[{\"id\":152,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/BJWVU3M5\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/BJWVU3M5\"],\"itemData\":{\"id\":152,\"type\":\"article-journal\",\"title\":\"Benefits of Co-design in Service Design Projects\",\"container-title\":\"International Journal of Design\",\"volume\":\"5\",\"issue\":\"3\",\"abstract\":\"International Journal of Design, IJDesign, IJD, SCI, SSCI, A&HCI, In many service design projects, co-design is seen as critical to success and a range of benefits are attributed to co-design. In this paper, we present an overview of benefits of co-design in service design projects, in order to help the people involved to articulate more precisely and realistically which benefits to aim for. Based on a literature review and a discussion of three service design projects, we identified three types of benefits: for the service design project; for the service’s customers or users; and for the organization(s) involved. These benefits are related to improving the creative process, the service, project management, or longer-term effects. We propose that the people involved in co-design first identify the goals of the service design project and then align their co-design activities, and the associated benefits, to these goals. The paper closes with a brief discussion on the need for developing ways to monitor and evaluate whether the intended benefits are indeed realized, and the need to assess and take into account the costs and risks of co-design.\",\"URL\":\"http://www.ijdesign.org/index.php/IJDesign/article/view/890/346\",\"author\":[{\"family\":\"Steen\",\"given\":\"Marc\"},{\"family\":\"Manchot\",\"given\":\"Menno\"},{\"family\":\"De Koning\",\"given\":\"Nicole\"}],\"issued\":{\"date-parts\":[[\"2011\"]]},\"accessed\":{\"date-parts\":[[\"2019\",3,14]]}}}],\"schema\":\"https://github.com/citation-style-language/schema/raw/master/csl-citation.json\"}?><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:Calibri Light;font-size:9pt\">(Steen, Manchot, und De Koning 2011)</hi>. Es wird eine möglichst frühe Einbindung der Nutzer*innen empfohlen, da somit zudem ein hohes Potential zur Kostenersparnis vermutet wird <?biblio ADDIN ZOTERO_ITEM CSL_CITATION {\"citationID\":\"HlCLCVJ0\",\"properties\":{\"formattedCitation\":\"(Kujala 2003)\",\"plainCitation\":\"(Kujala 2003)\",\"noteIndex\":0},\"citationItems\":[{\"id\":218,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/CM4W9X5S\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/CM4W9X5S\"],\"itemData\":{\"id\":218,\"type\":\"article-journal\",\"title\":\"User involvement: A review of the benefits and challenges\",\"container-title\":\"Behaviour & Information Technology\",\"page\":\"1-16\",\"volume\":\"22\",\"issue\":\"1\",\"source\":\"Crossref\",\"DOI\":\"10.1080/01449290301782\",\"ISSN\":\"0144-929X, 1362-3001\",\"title-short\":\"User involvement\",\"language\":\"en\",\"author\":[{\"family\":\"Kujala\",\"given\":\"Sari\"}],\"issued\":{\"date-parts\":[[\"2003\",1]]}}}],\"schema\":\"https://github.com/citation-style-language/schema/raw/master/csl-citation.json\"}?><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:Calibri Light;font-size:9pt\">(Kujala 2003)</hi>.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.6	p	Der Planungsphase eines Co-Design-Prozesses beginnt mit der Auswahl oder Erstellung eines Grundgerüsts, welches die Phasen des Projekts in seinem Gesamtverlauf darstellt. Die Festlegung des Partizipationsgrades und das enthaltene Versprechen an die Nutzer*innen sollte zu Beginn erfolgen. Der Grad könnte durch eine Institution vorgegeben werden oder von Nutzer*innen eingefordert werden. Es sollten sich bei Co-Design-Prozessen divergente und konvergente Elemente in den jeweiligen Phasen abwechseln. In einem divergenten Teil einer Phase besteht das Ziel darin, durch geeignete Maßnahmen eine möglichst hohe Anzahl an Ideen, Vorschlägen und Optionen zu generieren. Im konvergenten Teil einer Phase werden die Vorschläge ausgewählt, die weiterverfolgt werden. Für jede dieser Phasen werden Ziele definiert, die mit geeigneten Maßnahmen umgesetzt werden. Jede Design-Maßnahme arbeitet mit einer starken Visualisierung der erhobenen Daten, deren Ordnung und dem Herausarbeiten ihrer Zusammenhänge. Gerade in interdisziplinären Teams können so schnell unterschiedliche Kommunikationsweisen verschiedener Fachdisziplinen zusammengeführt werden <?biblio ADDIN ZOTERO_ITEM CSL_CITATION {\"citationID\":\"dCP7GSot\",\"properties\":{\"formattedCitation\":\"(Calabretta, Gemser, und Karpen 2016, 46)\",\"plainCitation\":\"(Calabretta, Gemser, und Karpen 2016, 46)\",\"noteIndex\":0},\"citationItems\":[{\"id\":307,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/CVIED5K6\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/CVIED5K6\"],\"itemData\":{\"id\":307,\"type\":\"book\",\"title\":\"Strategic design: eight essential practices every strategic designer must master\",\"publisher\":\"BIS\",\"publisher-place\":\"Amsterdam\",\"number-of-pages\":\"225\",\"source\":\"Gemeinsamer Bibliotheksverbund ISBN\",\"event-place\":\"Amsterdam\",\"ISBN\":\"978-90-6369-445-6\",\"note\":\"OCLC: 960427864\",\"title-short\":\"Strategic design\",\"language\":\"eng\",\"author\":[{\"family\":\"Calabretta\",\"given\":\"Giulia\"},{\"family\":\"Gemser\",\"given\":\"Gerda\"},{\"family\":\"Karpen\",\"given\":\"Ingo\"}],\"issued\":{\"date-parts\":[[\"2016\"]]}},\"locator\":\"46\"}],\"schema\":\"https://github.com/citation-style-language/schema/raw/master/csl-citation.json\"}?><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:Calibri Light;font-size:9pt\">(Calabretta, Gemser, und Karpen 2016: 46)</hi>.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.7	p	Die in der Literatur erwähnten Vorteile wurden in eine Checkliste für Digital Humanities-Projekte umgewandelt, um Potentiale für den Einsatz von Co-Design zu erkennen. Sie wird im Beitrag als Management-Tool für Institutionen vorgestellt, um bereits zu einem frühen Zeitpunkt im Projektverlauf die Rahmenbedingungen für einen Co-Design-Prozess herstellen zu können. Die Liste wurde anhand von Digital Humanities Projekten im Forschungsverbund Marbach Weimar Wolfenbüttel und der Bibliotheca Hertziana durch Experteninterviews getestet.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.8	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" xml:space=\"preserve\">Kommunikation in heterogenen Gruppen verbessern: </hi>In heterogenen Gruppen, wie z.B. interdisziplinären Forschungsgruppen wird die Kommunikation durch unterschiedliche Forschungsperspektiven und fachspezifische Kommunikationskulturen erschwert <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:Calibri Light;font-size:9pt\">(Muller und Druin, 2017).</hi>\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.9	p	Co-Design arbeitet mit einer starken Visualisierung und regt die Kommunikation durch nicht text-basierte Modelle an.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.10	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Innovationsdruck:</hi> User als “Experten ihrer eigenen Erfahrungen” generieren eine höhere Anzahl von Ideen mit einem höherem Innovationspotential. Co-Design kann hilfreich sein, diese Ideen in divergenten Phasen zu sammeln <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:Calibri Light;font-size:9pt\">(Kristensson et al 2002: 59)</hi> und die passenden für die anschließende Weiterentwicklung auszuwählen.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.11	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" xml:space=\"preserve\">Identifikation und Loyalität: </hi>Wenn die Nutzer in den gesamten Entwurfsprozess eingebunden sind, erhöht sich die Wahrscheinlichkeit, dass sie die Dienstleistung oder das Produkt tatsächlich nutzen, auch wenn dies eine Veränderung im Alltag bedeutet <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:Calibri Light;font-size:9pt\">(Woods, 2017: 97)</hi>.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.12	p	Des Weiteren wurde ein Katalog entwickelt, um Maßnahmen aus dem Bereich des Co-Designs hinsichtlich ihrer Eignung und dem erreichten Partizipationsgrad zu bewerten. Zur Festlegung des geeigneten Zeitpunktes einzelner Maßnahmen wurde ein angepasstes Schema aus dem Bereich des Service Design verwendet <?biblio ADDIN ZOTERO_ITEM CSL_CITATION {\"citationID\":\"OnEGJanf\",\"properties\":{\"formattedCitation\":\"(Stickdorn u.//uc0//u160{}a. 2018)\",\"plainCitation\":\"(Stickdorn u. a. 2018)\",\"noteIndex\":0},\"citationItems\":[{\"id\":255,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/88TL2DDW\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/88TL2DDW\"],\"itemData\":{\"id\":255,\"type\":\"book\",\"title\":\"This is service design doing: applying service design thinking in the real world ; a practitioners` handbook\",\"publisher\":\"O\'Reilly\",\"publisher-place\":\"Sebastapol, CA\",\"number-of-pages\":\"541\",\"edition\":\"First edition\",\"source\":\"Gemeinsamer Bibliotheksverbund ISBN\",\"event-place\":\"Sebastapol, CA\",\"ISBN\":\"978-1-4919-2718-2\",\"note\":\"OCLC: 922913141\",\"title-short\":\"This is service design doing\",\"language\":\"eng\",\"editor\":[{\"family\":\"Stickdorn\",\"given\":\"Marc\"},{\"family\":\"Hormess\",\"given\":\"Markus\"},{\"family\":\"Lawrence\",\"given\":\"Adam\"},{\"family\":\"Schneider\",\"given\":\"Jakob\"}],\"issued\":{\"date-parts\":[[\"2018\"]]}}}],\"schema\":\"https://github.com/citation-style-language/schema/raw/master/csl-citation.json\"}?><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:Calibri Light;font-size:9pt\">(Stickdorn u. a. 2018)</hi>, welches die Phasen „Planen und Vorbereiten“, „Recherche“, „Ideen finden“ und „Prototyping“ umfasst. Der Start eines Co-Designprozesses wird durch einen Trigger eingeleitet, der durch die Anwendung der Checkliste erkannt werden kann. Als Endpunkt des Co-Design-Prozesses wird ein Release festgelegt. Ein weiteres Merkmal, welches den Maßnahmen zugeordnet wurde, ist die Einschätzung, ob es sich eher um eine divergente Maßnahme der Ideenfindung oder eine konvergente Maßnahme der Bewertung, Auswahl oder Konkretisierung handelt.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.13	p	In einem Use-Case konnte gezeigt werden, dass mithilfe von Co-Design innerhalb eines eintägigen Workshops ein Konzept zur Erstellung einer digitalen Arbeitsumgebung für ein Forschungsprojekt erstellt werden konnte. Der Co-Design-Ansatz und die eingesetzten Maßnahmen, wie z.B. Customer Journey Mapping oder eine mithilfe von LEGO-Steinen erstellte Stakeholderanalyse unterstützten die Anforderungsanalyse und führten zu neuen Sichtweisen in der Zusammenarbeit von Geistes- und Kulturwissenschaftler*innen und Digital Humanities-Mitarbeiter*innen und könnten die Kommunikation in interdisziplinären Digital Humanities-Projekten verbessern sowie den Ressourceneinsatz verringern. Die bisweilen spielerische Herangehensweise motivierte die Teilnehmenden, sich auch intensiv mit Themen des Projektmanagements auseinanderzusetzen, die in der Vergangenheit eher als lästig angesehen wurden.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.14	p	Der Vortrag stellt die Checkliste und einen erweiterten Maßnahmenkatalog als eine Art Werkzeugkasten für die iterative Entwicklung von digitaler Infrastruktur für Forschende und Institutionen vor und zeigt an einem Use-Case, wie Co-Design-Maßnahmen zu einer verbesserten Bedarfsanalyse führen können. Auch die Grenzen von Co-Design sollen beleuchtet werden. In der Fachliteratur überwiegen die positiven Berichte von Co-Design-Projekten, eine Untersuchung der Grenzen der Skalierbarkeit ist jedoch nicht zu finden. Um die Attraktivität von Co-Design für die Hochschulen, Forschungseinrichtungen oder Forschungsgruppen zu steigern, könnten umfassende Untersuchungen zur Kostenersparnis und der Erhöhung der Zufriedenheit von Nutzer*innen in Best-Practice-Projekten hilfreich sein. Eine Bedingung hierfür wäre ein vergleichbares Vorgehen.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.15	p	Das Ziel des Beitrages ist es, den Austausch und die Zusammenarbeit zwischen Digital Humanities-Forschenden anzuregen, die am Aufbau digitaler Services oder Infrastruktur beteiligt sind, um gemeinsam eine Art Toolkit für Co-Design in den Digital Humanities zu erstellen. Die Vorstellung einer Co-Design-Maßnahme - der Motivation Matrix - im Rahmen des Panels „Digital Humanities from Scratch“ auf der DHd-Jahrestagung 2019 in Frankfurt am Main stieß bei den Teilnehmenden auf reges Interesse und lässt erahnen, dass der Einsatz von Co-Design in den Digital Humanities begrüßt wird und erfolgsversprechend sein könnte <?biblio ADDIN ZOTERO_ITEM CSL_CITATION {\"citationID\":\"ZevSXe74\",\"properties\":{\"formattedCitation\":\"(Cremer, Roeder, und S//uc0//u246{}ring 2019)\",\"plainCitation\":\"(Cremer, Roeder, und Söring 2019)\",\"noteIndex\":0},\"citationItems\":[{\"id\":624,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/6MU3ZGHC\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/6MU3ZGHC\"],\"itemData\":{\"id\":624,\"type\":\"article-journal\",\"title\":\"Digital Humanities /\"from Scratch/\"\",\"source\":\"DOI.org (Datacite)\",\"abstract\":\"Immer häufiger schaffen universitäre, akademische und andere wissenschaftliche Institutionen neue Stellen, um Aktivitäten im Bereich der Digital Humanities zu koordinieren und Infrastrukturen aufzubauen. Beginnt man heute damit ganz von vorn, sei es im Rahmen einer Querschnittsstelle, einer neuen Abteilung oder auch ohne offizielles Mandat, steht man vor anderen Voraussetzungen als vor einem Jahrzehnt. Während einige wenige Standorte inzwischen auf eine langjährig gewachsene DH-Infrastruktur zurückblicken können, stellt die Etablierung von DH-Strukturen „<em>from scratch</em>“ im laufenden Betrieb hohe institutionelle, organisatorische, personelle und technische Anforderungen. Übergreifender Austausch, Vernetzung und Bündelung von Initiativen und Aktivitäten jenseits von Institutionen und Verbünden stehen jedoch bislang aus./n/nIn diesem moderierten Panel stellen die Beitragenden, die durch ihre Institutionen mit solchen Aufgaben betraut wurden oder diese initiieren, ihre bisherigen Herausforderungen, Erfahrungen und Lösungsansätze zur Diskussion, um aktuelle Desiderate zu identifizieren und sowohl Handlungsoptionen als auch mögliche Strategien aufzuzeigen – und damit einen Impuls für weiterführende Initiativen zu geben.\",\"URL\":\"https://zenodo.org/record/3244179\",\"DOI\":\"10.5281/zenodo.3244179\",\"language\":\"de\",\"author\":[{\"family\":\"Cremer\",\"given\":\"Fabian\"},{\"family\":\"Roeder\",\"given\":\"Torsten\"},{\"family\":\"Söring\",\"given\":\"Sibylle\"}],\"issued\":{\"date-parts\":[[\"2019\",6,12]]},\"accessed\":{\"date-parts\":[[\"2019\",8,27]]}}}],\"schema\":\"https://github.com/citation-style-language/schema/raw/master/csl-citation.json\"}?><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:Calibri Light;font-size:9pt\">(Cremer, Roeder, und Söring 2019)</hi>.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:2.1	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:2.1.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:2.1.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Alam, Ian </hi> (2002): “An Exploratory Investigation of User Involvement in New Service Development.” Journal of the Academy of Marketing Science 30, no. 3 (June 1, 2002): 250. <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.1177/0092070302303006\" />.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:2.1.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Calabretta, Giulia / Gerda Gemser / Ingo Karpen</hi> (2016): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Strategic Design: Eight Essential Practices Every Strategic Designer Must Master</hi>. Amsterdam: BIS.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:2.1.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Cremer, Fabian / Torsten Roeder / Sibylle Söring</hi> (2019): „Digital Humanities ‚from Scratch‘“, Juni. <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.5281/zenodo.3244179\" />.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:2.1.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Cross, Nigel / Design Research Society, Hrsg </hi> (1972): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Design participation: proceedings of the Design Research Society’s conference, Manchester, September 1971</hi>. London: Academy Editions.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:2.1.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> International Association for Public Participation</hi> (2018): „IAP2 Spectrum of Public Participation“. <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://cdn.ymaws.com/www.iap2.org/resource/resmgr/pillars/Spectrum_8.5x11_Print.pdf\" />.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:2.1.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Klein, Julia Elisabeth</hi> (2012): „Virtuelle Forschungsumgebungen als Entwicklungsfeld für Bibliotheken am Beispiel des ‚Deutschen Textarchivs‘“. Master’s Thesis, Humboldt-Universität zu Berlin, Philosophische Fakultät I. <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.18452/14175\" />.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:2.1.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Kristensson, Per / Peter R. Magnusson / Jonas Matthing</hi> (2002): “Users as a Hidden Resource for Creativity: Findings from an Experimental Study on User Involvement.” Creativity and Innovation Management 11, no. 1: 55–61. <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.1111/1467-8691.00236\" />.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:2.1.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Kommission Zukunft der Informationsinfrastruktur</hi> (2011): „Gesamtkonzept für die Informationsinfrastruktur in Deutschland“, 254.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:2.1.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Kujala, Sari</hi> (2003): „User Involvement: A Review of the Benefits and Challenges“. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Behaviour & Information Technology</hi> 22 (1): 1–16. <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.1080/01449290301782\" />.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:2.1.1.10	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Mitchell, Val / Tracy Ros / Andrew May / Ruth Sims / Christopher Parker</hi> (2016): „Empirical Investigation of the Impact of Using Co-Design Methods When Generating Proposals for Sustainable Travel Solutions“. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">CoDesign</hi> 12 (4): 205–20. <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.1080/15710882.2015.1091894\" />.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:2.1.1.11	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Muller, Michael J. / Allison Druin</hi>: “Participatory Design: The Third Space in HCI,” n.d., 70.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:2.1.1.12	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">UX Magazine </hi> (2017): “Participatory Design in Practice | UX Magazine”. <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://uxmag.com/articles/participatory-design-in-practice\" />.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:2.1.1.13	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Sanders, Elizabeth B.-N. / Pieter Jan Stappers</hi> (2008): „Co-Creation and the New Landscapes of Design“. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">CoDesign</hi> 4 (1): 5–18. <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://doi.org/10.1080/15710880701875068\" />.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:2.1.1.14	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Sleeswijk Visser, Froukje / Pieter Jan Stappers / Remko van der Lugt / Elizabeth B.-N. Sanders</hi> (2005): “Contextmapping: Experiences from Practice.” CoDesign 1, no. 2 (April 2005): 119–49. <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" targe=\"https://doi.org/10.1080/15710880500135987\" />.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:2.1.1.15	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Steen, Marc / Menno Manchot / Nicole De Koning</hi> (2011): „Benefits of Co-design in Service Design Projects“. <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">International Journal of Design</hi> 5 (3). <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"http://www.ijdesign.org/index.php/IJDesign/article/view/890/346\" />.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:2.1.1.16	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Stickdorn, Marc / Markus Hormess / Adam Lawrence / Jakob Schneider, Hrsg.</hi> (2018): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">This Is Service Design Doing: Applying Service Design Thinking in the Real World; a Practitioners` Handbook</hi>. First edition. Sebastapol, CA: O’Reilly.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:2.1.1.17	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Tomitsch, Martin / Cara Wrigley / Madeleine Borthwick / Naseem Ahmadpour / Jessica Frawley / A. Baki Kocaballi / Claudia Núñez-Pacheco / Karla Straker / Lian Loke </hi> (2018): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\" style=\"font-family:Calibri Light;font-size:10pt\">Design. Think. Make. Break. Repeat: A Handbook of Methods</hi>. Amsterdam: BIS Publishers B.V.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:2.1.1.18	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> Woods, Leana / Elizabeth Cummings / Jed Duff / Kim Walker</hi> (2017): “Design Thinking for MHealth Application Co-Design to Support Heart Failure Self-Management.” In Context Sensitive Health Informatics: Redesigning Healthcare Work. IOS Press.','urn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.1	p	während die begriffsbestimmung für virtuelle forschungsumgebungen weitestgehend abgeschlossen scheint <?biblio addin zotero_item csl_citation {\"citationid\":\"skv65qex\",\"properties\":{\"formattedcitation\":\"(arbeitsgruppe virtuelle forschungsumgebungen in der allianz der deutschen wissenschaftsorganisationen 2011)\",\"plaincitation\":\"(arbeitsgruppe virtuelle forschungsumgebungen in der allianz der deutschen wissenschaftsorganisationen 2011)\",\"noteindex\":0},\"citationitems\":[{\"id\":719,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/xcjh6cck\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/xcjh6cck\"],\"itemdata\":{\"id\":719,\"type\":\"report\",\"title\":\"definition virtuelle forschungsumgebung\",\"publisher\":\"schwerpunktinitiative „digitale information“ der allianz der deutschen wissenschaftsorganisationen\",\"page\":\"216 kb\",\"source\":\"doi.org (datacite)\",\"url\":\"http://gfzpublic.gfz-potsdam.de/pubman/item/escidoc:2981916\",\"note\":\"doi: 10.2312/allianzoa.028\",\"language\":\"deu\",\"author\":[{\"family\":\"arbeitsgruppe virtuelle forschungsumgebungen in der allianz der deutschen wissenschaftsorganisationen\",\"given\":\"\"}],\"issued\":{\"date-parts\":[[\"2011\"]]},\"accessed\":{\"date-parts\":[[\"2019\",9,4]]}}}],\"schema\":\"https://github.com/citation-style-language/schema/raw/master/csl-citation.json\"}?><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:calibri light;font-size:9pt\">(arbeitsgruppe virtuelle forschungsumgebungen in der allianz der deutschen wissenschaftsorganisationen 2011)</hi>, diese bereits längst selbst untersuchungsgegenstand geworden sind <?biblio addin zotero_item csl_citation {\"citationid\":\"kwfaqwqx\",\"properties\":{\"formattedcitation\":\"(klein 2012)\",\"plaincitation\":\"(klein 2012)\",\"noteindex\":0},\"citationitems\":[{\"id\":724,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/q6h8evbh\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/q6h8evbh\"],\"itemdata\":{\"id\":724,\"type\":\"thesis\",\"title\":\"virtuelle forschungsumgebungen als entwicklungsfeld für bibliotheken am beispiel des /\"deutschen textarchivs/\"\",\"publisher\":\"humboldt-universität zu berlin, philosophische fakultät i\",\"genre\":\"master\'s thesis\",\"note\":\"doi: 10.18452/14175\",\"author\":[{\"family\":\"klein\",\"given\":\"julia elisabeth\"}],\"issued\":{\"date-parts\":[[\"2012\"]]}}}],\"schema\":\"https://github.com/citation-style-language/schema/raw/master/csl-citation.json\"}?><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:calibri light;font-size:9pt\">(klein 2012)</hi>, fehlt bisher eine methodische auseinandersetzung, wie der aufbau einer solchen digitalen infrastruktur tatsächlich die anforderungen und bedürfnisse der potentiellen nutzerschaft treffen könnte.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.2	p	denn der erfolg für digitale infrastruktur und services, die unter dem dach der digital humanities entstehen, wird häufig an nutzer*innen- oder zugriffszahlen gemessen. hieran wird entschieden, ob projekte weiter gefördert oder in den betrieb überführt werden. seit fast zehn jahren wird für den aufbau virtueller forschungsumgebungen empfohlen, mit nutzer*innen gemeinsam oder zumindest nutzer*innenzentriert diese fachspezifische digitale infrastruktur zu entwickeln <?biblio addin zotero_item csl_citation {\"citationid\":\"zefnmmr8\",\"properties\":{\"formattedcitation\":\"(kommission zukunft der informationsinfrastruktur 2011)\",\"plaincitation\":\"(kommission zukunft der informationsinfrastruktur 2011)\",\"noteindex\":0},\"citationitems\":[{\"id\":450,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/wiviyvt7\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/wiviyvt7\"],\"itemdata\":{\"id\":450,\"type\":\"article-journal\",\"title\":\"gesamtkonzept für die informationsinfrastruktur in deutschland\",\"page\":\"254\",\"source\":\"zotero\",\"language\":\"de\",\"author\":[{\"family\":\"kommission zukunft der informationsinfrastruktur\",\"given\":\"\"}],\"issued\":{\"date-parts\":[[\"2011\"]]}}}],\"schema\":\"https://github.com/citation-style-language/schema/raw/master/csl-citation.json\"}?><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:calibri light;font-size:9pt\">(kommission zukunft der informationsinfrastruktur 2011)</hi>. die bedarfsanalyse stellt einen zeitaufwendigen und kaum abzuschließenden teil in jedem projekt dar. eine option, um das im call for papers genannte problem der umwandlung von geistes- und kulturwissenschaftlichen fragestellungen in anforderungen an digitale infrastruktur und services anzugehen, wäre der einsatz von partizipativem design. versteht man design als eine schnittstelle zwischen technologie und gesellschaft, ist eine starke und frühe beteiligung späterer nutzer*innen am designprozess eine naheliegende idee, um potentielle fehlentwicklungen bereits zu beginn zu vermeiden <?biblio addin zotero_item csl_citation {\"citationid\":\"0jugiifx\",\"properties\":{\"formattedcitation\":\"(cross und design research society 1972, 6)\",\"plaincitation\":\"(cross und design research society 1972, 6)\",\"noteindex\":0},\"citationitems\":[{\"id\":302,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/dx9jg8ax\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/dx9jg8ax\"],\"itemdata\":{\"id\":302,\"type\":\"book\",\"title\":\"design participation: proceedings of the design research society\'s conference, manchester, september 1971\",\"publisher\":\"academy editions\",\"publisher-place\":\"london\",\"number-of-pages\":\"1\",\"source\":\"library of congress isbn\",\"event-place\":\"london\",\"isbn\":\"978-0-902620-64-3\",\"call-number\":\"ta174 .d48\",\"editor\":[{\"family\":\"cross\",\"given\":\"nigel\"},{\"family\":\"design research society\",\"given\":\"\"}],\"issued\":{\"date-parts\":[[\"1972\"]]}},\"locator\":\"6\"}],\"schema\":\"https://github.com/citation-style-language/schema/raw/master/csl-citation.json\"}?><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:calibri light;font-size:9pt\">(cross und design research society 1972: 6)</hi>.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.3	p	im beitrag werden zunächst partizipative entwicklungsansätze vorgestellt und nach ihrem partizipationsgrad anhand eines schemas der international association for public participation eingeordnet. das schema sieht fünf stufen der partizipation „inform“, „consult“, „involve“ „collaborate“ und „empower“ vor und stellt diese mit einem implizitem versprechen an die beteiligten in beziehung <?biblio addin zotero_item csl_citation {\"citationid\":\"vmfnto3k\",\"properties\":{\"formattedcitation\":\"(international association for public participation 2018)\",\"plaincitation\":\"(international association for public participation 2018)\",\"noteindex\":0},\"citationitems\":[{\"id\":212,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/4fpdd4tc\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/4fpdd4tc\"],\"itemdata\":{\"id\":212,\"type\":\"article\",\"title\":\"iap2 spectrum of public participation\",\"url\":\"https://cdn.ymaws.com/www.iap2.org/resource/resmgr/pillars/spectrum_8.5x11_print.pdf\",\"language\":\"eng\",\"author\":[{\"family\":\"international association for public 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werden daten über user, ihr verhalten und ihre emotionen gesammelt, ausgewertet und dienen den designer*innen im weiteren design-prozess als grundlage. im co-designprozess verschwimmen diese rollen, alle beteiligten durchlaufen gemeinsam die verschiedenen phasen eines co-designprozesses. während also beispielsweise in den verwandten konzepten daten ausgewertet werden, um personas zu erstellen, die als repräsentationen für typische nutzer*innen dienen <?biblio addin zotero_item csl_citation {\"citationid\":\"0lqdyuli\",\"properties\":{\"formattedcitation\":\"(tomitsch u.//uc0//u160{}a. 2018, 100)\",\"plaincitation\":\"(tomitsch u. a. 2018, 100)\",\"noteindex\":0},\"citationitems\":[{\"id\":155,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/mzbk6qh8\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/mzbk6qh8\"],\"itemdata\":{\"id\":155,\"type\":\"book\",\"title\":\"design. think. make. break. repeat: a handbook of methods\",\"publisher\":\"bis publishers b.v\",\"publisher-place\":\"amsterdam\",\"number-of-pages\":\"207\",\"source\":\"gemeinsamer bibliotheksverbund isbn\",\"event-place\":\"amsterdam\",\"isbn\":\"978-90-6369-479-1\",\"note\":\"oclc: 1028553600\",\"title-short\":\"design. think. make. break. repeat\",\"language\":\"eng\",\"author\":[{\"family\":\"tomitsch\",\"given\":\"martin\"},{\"family\":\"wrigley\",\"given\":\"cara\"},{\"family\":\"borthwick\",\"given\":\"madeleine\"},{\"family\":\"ahmadpour\",\"given\":\"naseem\"},{\"family\":\"frawley\",\"given\":\"jessica\"},{\"family\":\"kocaballi\",\"given\":\"a. baki\"},{\"family\":\"núñez-pacheco\",\"given\":\"claudia\"},{\"family\":\"straker\",\"given\":\"karla\"},{\"family\":\"loke\",\"given\":\"lian\"}],\"issued\":{\"date-parts\":[[\"2018\"]]}},\"locator\":\"100\"}],\"schema\":\"https://github.com/citation-style-language/schema/raw/master/csl-citation.json\"}?><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:calibri light;font-size:9pt\">(tomitsch u. a. 2018: 100)</hi>, sind im co-design reale personen am entwicklungsprozess beteiligt. es geht also nicht um die frage, was würde ein*e nutzer*in tun, sondern nutzer*innen bringen im prozess ihre bedürfnisse sowie ideen ein und können dadurch – je nach partizipationsgrad - den entwicklungsprozess beeinflussen oder gar steuern. hier werden auch die grenzen der skalierbarkeit von co-design deutlich. sollen nutzer*innen stellvertretend für andere nutzer*innen an dem co-design-prozess teilnehmen, wird die auswahl dieser nutzer*innen das ergebnis stark beeinflussen. daher wurden als anwendungsgebiete vor allem die entwicklung spezialisierter services identifiziert, so z.b. virtuelle arbeitsumgebungen für bestandsbezogene forschungsprojekte an bibliotheken, archiven und museen.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.5	p	als ursprünge für das heutige verständnis von co-design werden in der forschungsliteratur projekte partizipativen designs in skandinavien ab den 1970er jahren genannt, in denen gemeinsam mit beschäftigten verbesserte arbeitsplätze entwickelt wurden <?biblio addin zotero_item csl_citation {\"citationid\":\"gf7oeua5\",\"properties\":{\"formattedcitation\":\"(sanders und stappers 2008, 7)\",\"plaincitation\":\"(sanders und stappers 2008, 7)\",\"noteindex\":0},\"citationitems\":[{\"id\":301,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/el5q7i3r\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/el5q7i3r\"],\"itemdata\":{\"id\":301,\"type\":\"article-journal\",\"title\":\"co-creation and the new landscapes of design\",\"container-title\":\"codesign\",\"page\":\"5-18\",\"volume\":\"4\",\"issue\":\"1\",\"source\":\"doi.org (crossref)\",\"doi\":\"10.1080/15710880701875068\",\"issn\":\"1571-0882, 1745-3755\",\"language\":\"en\",\"author\":[{\"family\":\"sanders\",\"given\":\"elizabeth b.-n.\"},{\"family\":\"stappers\",\"given\":\"pieter 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1971\",\"publisher\":\"academy editions\",\"publisher-place\":\"london\",\"number-of-pages\":\"1\",\"source\":\"library of congress isbn\",\"event-place\":\"london\",\"isbn\":\"978-0-902620-64-3\",\"call-number\":\"ta174 .d48\",\"editor\":[{\"family\":\"cross\",\"given\":\"nigel\"},{\"family\":\"design research society\",\"given\":\"\"}],\"issued\":{\"date-parts\":[[\"1972\"]]}}}],\"schema\":\"https://github.com/citation-style-language/schema/raw/master/csl-citation.json\"}?><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:calibri light;font-size:9pt\">(cross und design research society 1972)</hi>. in beiden fällen wird betont, dass das erfolgsversprechen von partizipativem design nur eingelöst werden kann, wenn endnutzer*innen am gesamten design-prozess beteiligt sind. als vorteile einer solchen herangehensweise werden u.a. in der literatur eine gesteigerte anzahl innovativer ideen und vorschläge von nutzer*innen <?biblio addin zotero_item csl_citation {\"citationid\":\"zysp9zic\",\"properties\":{\"formattedcitation\":\"(mitchell u.//uc0//u160{}a. 2016)\",\"plaincitation\":\"(mitchell u. a. 2016)\",\"noteindex\":0},\"citationitems\":[{\"id\":225,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/599d28um\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/599d28um\"],\"itemdata\":{\"id\":225,\"type\":\"article-journal\",\"title\":\"empirical investigation of the impact of using co-design methods when generating proposals for sustainable travel solutions\",\"container-title\":\"codesign\",\"page\":\"205-220\",\"volume\":\"12\",\"issue\":\"4\",\"source\":\"crossref\",\"doi\":\"10.1080/15710882.2015.1091894\",\"issn\":\"1571-0882, 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{\"citationid\":\"9uvxewb0\",\"properties\":{\"formattedcitation\":\"(steen, manchot, und de koning 2011)\",\"plaincitation\":\"(steen, manchot, und de koning 2011)\",\"noteindex\":0},\"citationitems\":[{\"id\":152,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/bjwvu3m5\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/bjwvu3m5\"],\"itemdata\":{\"id\":152,\"type\":\"article-journal\",\"title\":\"benefits of co-design in service design projects\",\"container-title\":\"international journal of design\",\"volume\":\"5\",\"issue\":\"3\",\"abstract\":\"international journal of design, ijdesign, ijd, sci, ssci, a&hci, in many service design projects, co-design is seen as critical to success and a range of benefits are attributed to co-design. in this paper, we present an overview of benefits of co-design in service design projects, in order to help the people involved to articulate more precisely and realistically which benefits to aim for. based on a literature review and a discussion of three service design projects, we identified three types of benefits: for the service design project; for the service’s customers or users; and for the organization(s) involved. these benefits are related to improving the creative process, the service, project management, or longer-term effects. we propose that the people involved in co-design first identify the goals of the service design project and then align their co-design activities, and the associated benefits, to these goals. the paper closes with a brief discussion on the need for developing ways to monitor and evaluate whether the intended benefits are indeed realized, and the need to assess and take into account the costs and risks of co-design.\",\"url\":\"http://www.ijdesign.org/index.php/ijdesign/article/view/890/346\",\"author\":[{\"family\":\"steen\",\"given\":\"marc\"},{\"family\":\"manchot\",\"given\":\"menno\"},{\"family\":\"de koning\",\"given\":\"nicole\"}],\"issued\":{\"date-parts\":[[\"2011\"]]},\"accessed\":{\"date-parts\":[[\"2019\",3,14]]}}}],\"schema\":\"https://github.com/citation-style-language/schema/raw/master/csl-citation.json\"}?><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:calibri light;font-size:9pt\">(steen, manchot, und de koning 2011)</hi>. es wird eine möglichst frühe einbindung der nutzer*innen empfohlen, da somit zudem ein hohes potential zur kostenersparnis vermutet wird <?biblio addin zotero_item csl_citation {\"citationid\":\"hlclcvj0\",\"properties\":{\"formattedcitation\":\"(kujala 2003)\",\"plaincitation\":\"(kujala 2003)\",\"noteindex\":0},\"citationitems\":[{\"id\":218,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/cm4w9x5s\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/cm4w9x5s\"],\"itemdata\":{\"id\":218,\"type\":\"article-journal\",\"title\":\"user involvement: a review of the benefits and challenges\",\"container-title\":\"behaviour & information technology\",\"page\":\"1-16\",\"volume\":\"22\",\"issue\":\"1\",\"source\":\"crossref\",\"doi\":\"10.1080/01449290301782\",\"issn\":\"0144-929x, 1362-3001\",\"title-short\":\"user involvement\",\"language\":\"en\",\"author\":[{\"family\":\"kujala\",\"given\":\"sari\"}],\"issued\":{\"date-parts\":[[\"2003\",1]]}}}],\"schema\":\"https://github.com/citation-style-language/schema/raw/master/csl-citation.json\"}?><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:calibri light;font-size:9pt\">(kujala 2003)</hi>.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.6	p	der planungsphase eines co-design-prozesses beginnt mit der auswahl oder erstellung eines grundgerüsts, welches die phasen des projekts in seinem gesamtverlauf darstellt. die festlegung des partizipationsgrades und das enthaltene versprechen an die nutzer*innen sollte zu beginn erfolgen. der grad könnte durch eine institution vorgegeben werden oder von nutzer*innen eingefordert werden. es sollten sich bei co-design-prozessen divergente und konvergente elemente in den jeweiligen phasen abwechseln. in einem divergenten teil einer phase besteht das ziel darin, durch geeignete maßnahmen eine möglichst hohe anzahl an ideen, vorschlägen und optionen zu generieren. im konvergenten teil einer phase werden die vorschläge ausgewählt, die weiterverfolgt werden. für jede dieser phasen werden ziele definiert, die mit geeigneten maßnahmen umgesetzt werden. jede design-maßnahme arbeitet mit einer starken visualisierung der erhobenen daten, deren ordnung und dem herausarbeiten ihrer zusammenhänge. gerade in interdisziplinären teams können so schnell unterschiedliche kommunikationsweisen verschiedener fachdisziplinen zusammengeführt werden <?biblio addin zotero_item csl_citation {\"citationid\":\"dcp7gsot\",\"properties\":{\"formattedcitation\":\"(calabretta, gemser, und karpen 2016, 46)\",\"plaincitation\":\"(calabretta, gemser, und karpen 2016, 46)\",\"noteindex\":0},\"citationitems\":[{\"id\":307,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/cvied5k6\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/cvied5k6\"],\"itemdata\":{\"id\":307,\"type\":\"book\",\"title\":\"strategic design: eight essential practices every strategic designer must master\",\"publisher\":\"bis\",\"publisher-place\":\"amsterdam\",\"number-of-pages\":\"225\",\"source\":\"gemeinsamer bibliotheksverbund isbn\",\"event-place\":\"amsterdam\",\"isbn\":\"978-90-6369-445-6\",\"note\":\"oclc: 960427864\",\"title-short\":\"strategic design\",\"language\":\"eng\",\"author\":[{\"family\":\"calabretta\",\"given\":\"giulia\"},{\"family\":\"gemser\",\"given\":\"gerda\"},{\"family\":\"karpen\",\"given\":\"ingo\"}],\"issued\":{\"date-parts\":[[\"2016\"]]}},\"locator\":\"46\"}],\"schema\":\"https://github.com/citation-style-language/schema/raw/master/csl-citation.json\"}?><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:calibri light;font-size:9pt\">(calabretta, gemser, und karpen 2016: 46)</hi>.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.7	p	die in der literatur erwähnten vorteile wurden in eine checkliste für digital humanities-projekte umgewandelt, um potentiale für den einsatz von co-design zu erkennen. sie wird im beitrag als management-tool für institutionen vorgestellt, um bereits zu einem frühen zeitpunkt im projektverlauf die rahmenbedingungen für einen co-design-prozess herstellen zu können. die liste wurde anhand von digital humanities projekten im forschungsverbund marbach weimar wolfenbüttel und der bibliotheca hertziana durch experteninterviews getestet.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.8	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" xml:space=\"preserve\">kommunikation in heterogenen gruppen verbessern: </hi>in heterogenen gruppen, wie z.b. interdisziplinären forschungsgruppen wird die kommunikation durch unterschiedliche forschungsperspektiven und fachspezifische kommunikationskulturen erschwert <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:calibri light;font-size:9pt\">(muller und druin, 2017).</hi>\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.9	p	co-design arbeitet mit einer starken visualisierung und regt die kommunikation durch nicht text-basierte modelle an.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.10	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">innovationsdruck:</hi> user als “experten ihrer eigenen erfahrungen” generieren eine höhere anzahl von ideen mit einem höherem innovationspotential. co-design kann hilfreich sein, diese ideen in divergenten phasen zu sammeln <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:calibri light;font-size:9pt\">(kristensson et al 2002: 59)</hi> und die passenden für die anschließende weiterentwicklung auszuwählen.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.11	p	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\" xml:space=\"preserve\">identifikation und loyalität: </hi>wenn die nutzer in den gesamten entwurfsprozess eingebunden sind, erhöht sich die wahrscheinlichkeit, dass sie die dienstleistung oder das produkt tatsächlich nutzen, auch wenn dies eine veränderung im alltag bedeutet <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" style=\"font-family:calibri light;font-size:9pt\">(woods, 2017: 97)</hi>.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.12	p	des weiteren wurde ein katalog entwickelt, um maßnahmen aus dem bereich des co-designs hinsichtlich ihrer eignung und dem erreichten partizipationsgrad zu bewerten. zur festlegung des geeigneten zeitpunktes einzelner maßnahmen wurde ein angepasstes schema aus dem bereich des service design verwendet <?biblio addin zotero_item csl_citation {\"citationid\":\"onegjanf\",\"properties\":{\"formattedcitation\":\"(stickdorn u.//uc0//u160{}a. 2018)\",\"plaincitation\":\"(stickdorn u. a. 2018)\",\"noteindex\":0},\"citationitems\":[{\"id\":255,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/88tl2ddw\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/88tl2ddw\"],\"itemdata\":{\"id\":255,\"type\":\"book\",\"title\":\"this is service design doing: applying service design thinking in the real world ; a practitioners` handbook\",\"publisher\":\"o\'reilly\",\"publisher-place\":\"sebastapol, ca\",\"number-of-pages\":\"541\",\"edition\":\"first edition\",\"source\":\"gemeinsamer bibliotheksverbund isbn\",\"event-place\":\"sebastapol, ca\",\"isbn\":\"978-1-4919-2718-2\",\"note\":\"oclc: 922913141\",\"title-short\":\"this is service design 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konkretisierung handelt.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.13	p	in einem use-case konnte gezeigt werden, dass mithilfe von co-design innerhalb eines eintägigen workshops ein konzept zur erstellung einer digitalen arbeitsumgebung für ein forschungsprojekt erstellt werden konnte. der co-design-ansatz und die eingesetzten maßnahmen, wie z.b. customer journey mapping oder eine mithilfe von lego-steinen erstellte stakeholderanalyse unterstützten die anforderungsanalyse und führten zu neuen sichtweisen in der zusammenarbeit von geistes- und kulturwissenschaftler*innen und digital humanities-mitarbeiter*innen und könnten die kommunikation in interdisziplinären digital humanities-projekten verbessern sowie den ressourceneinsatz verringern. die bisweilen spielerische herangehensweise motivierte die teilnehmenden, sich auch intensiv mit themen des projektmanagements auseinanderzusetzen, die in der vergangenheit eher als lästig angesehen wurden.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.14	p	der vortrag stellt die checkliste und einen erweiterten maßnahmenkatalog als eine art werkzeugkasten für die iterative entwicklung von digitaler infrastruktur für forschende und institutionen vor und zeigt an einem use-case, wie co-design-maßnahmen zu einer verbesserten bedarfsanalyse führen können. auch die grenzen von co-design sollen beleuchtet werden. in der fachliteratur überwiegen die positiven berichte von co-design-projekten, eine untersuchung der grenzen der skalierbarkeit ist jedoch nicht zu finden. um die attraktivität von co-design für die hochschulen, forschungseinrichtungen oder forschungsgruppen zu steigern, könnten umfassende untersuchungen zur kostenersparnis und der erhöhung der zufriedenheit von nutzer*innen in best-practice-projekten hilfreich sein. eine bedingung hierfür wäre ein vergleichbares vorgehen.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:1.15	p	das ziel des beitrages ist es, den austausch und die zusammenarbeit zwischen digital humanities-forschenden anzuregen, die am aufbau digitaler services oder infrastruktur beteiligt sind, um gemeinsam eine art toolkit für co-design in den digital humanities zu erstellen. die vorstellung einer co-design-maßnahme - der motivation matrix - im rahmen des panels „digital humanities from scratch“ auf der dhd-jahrestagung 2019 in frankfurt am main stieß bei den teilnehmenden auf reges interesse und lässt erahnen, dass der einsatz von co-design in den digital humanities begrüßt wird und erfolgsversprechend sein könnte <?biblio addin zotero_item csl_citation {\"citationid\":\"zevsxe74\",\"properties\":{\"formattedcitation\":\"(cremer, roeder, und s//uc0//u246{}ring 2019)\",\"plaincitation\":\"(cremer, roeder, und söring 2019)\",\"noteindex\":0},\"citationitems\":[{\"id\":624,\"uris\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/6mu3zghc\"],\"uri\":[\"http://zotero.org/users/1983031/items/6mu3zghc\"],\"itemdata\":{\"id\":624,\"type\":\"article-journal\",\"title\":\"digital humanities /\"from scratch/\"\",\"source\":\"doi.org (datacite)\",\"abstract\":\"immer häufiger schaffen universitäre, akademische und andere wissenschaftliche institutionen neue stellen, um aktivitäten im bereich der digital humanities zu koordinieren und infrastrukturen aufzubauen. beginnt man heute damit ganz von vorn, sei es im rahmen einer querschnittsstelle, einer neuen abteilung oder auch ohne offizielles mandat, steht man vor anderen voraussetzungen als vor einem jahrzehnt. während einige wenige standorte inzwischen auf eine langjährig gewachsene dh-infrastruktur zurückblicken können, stellt die etablierung von dh-strukturen „<em>from scratch</em>“ im laufenden betrieb hohe institutionelle, organisatorische, personelle und technische anforderungen. Übergreifender austausch, vernetzung und bündelung von initiativen und aktivitäten jenseits von institutionen und verbünden stehen jedoch bislang aus./n/nin diesem moderierten panel stellen die beitragenden, die durch ihre institutionen mit solchen aufgaben betraut wurden oder diese initiieren, ihre bisherigen herausforderungen, erfahrungen und lösungsansätze zur diskussion, um aktuelle desiderate zu identifizieren und sowohl handlungsoptionen als auch mögliche strategien aufzuzeigen – und damit einen impuls für weiterführende initiativen zu 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target=\"https://doi.org/10.5281/zenodo.3244179\" />.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:2.1.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> cross, nigel / design research society, hrsg </hi> (1972): <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">design participation: proceedings of the design research society’s conference, manchester, september 1971</hi>. london: academy editions.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:2.1.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> international association for public participation</hi> (2018): „iap2 spectrum of public participation“. <ptr xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" target=\"https://cdn.ymaws.com/www.iap2.org/resource/resmgr/pillars/spectrum_8.5x11_print.pdf\" />.\nurn:cts:dhd:2020.dogunke_swantje_partizipatives_design_in_digital_humanities_:2.1.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" 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Bildklassifizierungverfahren wie Neuronalen Netzen auch im Bereich der historischen Bildwissenschaften und der Heritage Informatics weite Verbreitung gefunden (Lang, Ommer 2018). Diese Verfahren stehen dabei vor einer Reihe von Herausforderungen, darunter dem Umgang mit den vergleichsweise kleinen Datenmengen sowie zugleich hochdimensionalen Datenräumen in den digitalen Geisteswissenschaften. Meist bilden diese Methoden die Klassifizierung auf einen vergleichsweise flachen Raum ab. Dieser „flache“ Zugang verliert im Bemühen um ontologische Eindeutigkeit eine Reihe von relevanten Dimensionen, darunter taxonomische, mereologische und assoziative Beziehungen zwischen den Klassen beziehungsweise dem nicht formalisierten Kontext. Eine in (Donig, Christoforaki, Bermeitinger, Handschuh 2019) vorgeschlagene Lösung, diese Beziehungen wieder in den Prozess der Klassifizierung zurückzubringen, ist, sich die größere Ausdruckskraft von textbasierten Modellen zunutze zu machen, um die Fähigkeiten visueller Klassifikatoren zu erweitern.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.1.2	p	Dabei wird ein Convolutional Neural Network genutzt, dessen Ausgabe im Trainingsprozess anders als herkömmlich nicht auf einer Serie flacher Textlabel beruht, sondern auf einer Serie von Vektoren. Diese Vektoren resultieren aus einem Distributional Semantic Model (DSM), welches aus einem Domäne-Textkorpus generiert wird. Ein DSM ist ein multidimensionaler Vektorraum, in dem Wörter als Vektoren abgebildet werden (Lenci 2018). Wir stellen hier eine frühe Implementierung des Verfahrens vor und analysieren deren Ergebnisse.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.1.3	p	Wir stellen hier eine frühe Implementierung des Verfahrens vor und analysieren deren Ergebnisse.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.1.4	p	Das durchgeführte Experiment beruht auf der Kollation von zwei Korpora, einem textbasierten und einem visuellen. Mit dem Textkorpus wird zunächst ein DSM erzeugt und diesem dann eine Auswahlliste von Zielwörter zugeführt (die funktional den Annotationslabeln der Bilder entspricht). Als Ergebnis erhalten wir Vektoren, die mit diesen Wörtern korrespondieren und mit denen die Bilder annotiert werden. Mit diesen Vektorannotationen wird ein neuronales Netzwerk trainiert, das anschließend dem Klassifikator unbekanntes Bildmaterial identifizieren soll. Als Ergebnis dieses Klassifikationsprozesses erhalten wir einen Vektor, der mit Hilfe des DSMs in natürlichsprachige Wörter zurückgewandelt wird. Da wir nach reicheren Repräsentationen im Zuge dieses Vorgangs suchen, wählen wir die fünf Vektoren aus, die dem Ausgangsvektor am ähnlichsten sind (Top-5 Nearest Neighbours). Als Ähnlichkeitsmaß legen wir die Kosinus-Ähnlichkeit zwischen vorhergesagtem Vektor und jenem Vektor zugrunde, der dem ursprünglich dem Bild von uns zugewiesenen Label (Goldlabel) entspricht. Wir gehen davon aus, dass ein Bild korrekt klassifiziert wurde, wenn das Goldlabel unter den Top-5 erscheint.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.1.5	p	Darüber hinaus vergleichen wir die Ergebnisse des vorgeschlagenen Klassifizierungsverfahrens mit einem herkömmlichen Verfahren auf der Grundlage flacher Label unter Verwendung desselben CNNs, das für das Vektor-Experiment genutzt wurde. Wir können zeigen, dass das Vektor-Verfahren (bezogen auf die Metriken) ebenso effizient und in einigen Aspekten sogar besser ist.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.2.1	p	Das Experiment beruht auf je einem Bild- und Textkorpus aus dem Bereich Sachkulturforschung mit einem Fokus auf klassizistische Artefakte.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.2.2	p	Das Textkorpus besteht aus 44 Quellen, die unter einer freien, permissiven Lizenz verfügbar sind, und umfasst englischsprachige Fachpublikationen zu Mobiliar und Raumkunst, die von der Jahrhundertwende bis zur Mitte des 20. Jahrhunderts erschienen sind. Das Textkorpus wurde in mehreren Schritten gereinigt und aufbereitet. Zum einen wurden Standard-Natural-Language-Processing-Verfahren (NLP) angewandt, darunter Tokenisierung, Satz- und Worttrennung, die Normalisierung von Zahlenwerten und die Erkennung von benannten Entitäten (NER). Da wir retrodigitalisiertes Material aus verschiedenen Quellen genutzt haben, implementierten wir manuelle Korrekturen für die häufigsten der vorkommenden Fehler (etwa Ligaturen wie II, die als U fehlinterpretiert wurden). Eine weitere Ebene der Vorverarbeitung bestand aus inhaltsbezogenen Augmentierungen. Insbesondere normalisierten wir zusammengesetzte Wörter und Synonyme gemäß einer spezifizierten Liste, die anhand einer Ontologie, der Neoclassica-Ontologie (Donig, Christoforaki, Handschuh 2016) zusammengestellt wurde. Dies resultierte in einem Korpus von 3.067.237 Wörtern aus 107.518 Wortgrundformen.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.2.3	p	Das DSM wurde von uns mit Hilfe des Indra Frameworks (Sales, Souza, Barzegar, Davis, Freitas, Handschuh 2018) und Gensim (Řehůřek und Sojka 2010) erzeugt.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn0\" />\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.2.4	p	Das Bildkorpus besteht aus 1231 Ansichten klassizistischer Möbel in deren Gesamtheit, die permissiv lizenziert sind<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn1\" /> und die sowohl historisches Bildmaterial als auch Fotos aus der modernen Bestandsdokumentation umfassen. Es repräsentiert 28 Klassen.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.2.5	p	Da es sich um ein <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">Proof-of-Concept</hi> Experiment handelt, kam zum Zweck des Rapid Prototyping ein an die VGG-Architektur angelehntes, „simples“ neuronales Netzwerk zum Einsatz.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn2\" /> Die Unabhängigkeit der Trainings- und Testbeispiele wurde durch einen Train/Test/Eval-Split von 55:20:25 garantiert.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.2.6	p	Da durch Sammlungspraxis der Gedächtnisinstitutionen (Sammelwürdigkeit, geographischer Schwerpunkt) und Zugänglichkeit des Materials (Lizenzierung, Grad der Sammlungsdigitalisierung) die Verteilung der Artefakte nach Klassen unbalanciert ist (Abb. 1), haben wir die Klassengewichte dementsprechend angepasst (seltene Klassen werden höher gewichtet als häufig vorkommende Klassen (Johnson, Khoshgoftaar 2019: 27). Um eine Situation zu vermeiden, in der ein Machine Learning Modell derart an ein Eingabedaten-Set angepasst wird, dass es darin scheitert, auf ähnlichen Daten zu generalisieren (Overfitting), wurde die übliche Early-Stopping-Methode verwendet.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.2.7	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"><graphic url=\"250_final-3e20914e06138c5881f3f2a0724264a0.png\" /><head>Abbildung 1: Verteilung der Klassen im Bildkorpus</head></figure>\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.3.1	p	Die Top-5-Richtig-Positiv Rate betrug 0.59. Das bedeutet, dass das Goldlabel in 59% der Fälle unter den fünf nächsten Nachbarn erschien.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.3.2	p	Das mathematische Qualitätskriterium gibt für sich genommen jedoch nur einen Teil des Gesamtbilds wieder. Wir haben deshalb zugleich eine qualitative Analyse der Ergebnisse im Testset durchgeführt.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.3.3	p	Eine Reihe von richtig-positiven Ergebnissen zeigen etwa, dass die Klassifizierung keinesfalls zufällig erfolgt, sondern dass die Top-5-Begriffe tatsächlich jeweils denselben semantischen Nachbarschaften entstammen. Sie drücken eine Reihe von Beziehungen taxonomischer und assoziativer Natur aus.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.3.4	p	Beispielsweise wird der Roentgen-Schreibtisch aus dem Bestand des V&A in Abb. 2 mit Labeln (in der Reihenfolge) von dressing_table, writing_table und work_table assoziiert (Ankleidetisch, Schreibtisch, Nähtisch). Diese Trias ist schon deshalb sinnhaltig, weil viele dieser Artefakte multifunktional waren und mehrere dieser Funktionen erfüllten. Daneben ähneln auch jene Artefakte, die dezidiert nur einem einzigen Zweck dienten, konstruktiv den jeweils anderen Möbeltypen. Die Nähe der drei Konzepte entsteht also sowohl auf semantischer Ebene (Nähe der Wörter im DSM, die wiederum das Produkt lebensweltlicher Nähe ist), als auch auf einer visuellen Ebene im CNN (visuelle Formähnlichkeit). Ein weiteres Bild desselben Objekts (Abb. 3) zeigt einerseits, dass die Methode in sich konsistent ist (die Top4 sind identisch, obwohl eine andere Perspektive vorliegt) und andererseits, dass auch die visuellen Merkmale innerhalb des CNNs eine Auswirkung auf den Klassifizierungsprozess haben. Da Schreibschränke (<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">secrétaires à abbatants</hi>) häufig frontal, hochaufrecht und mit einer geöffneten Schreibklappe oder -schublade abgebildet werden, scheint deren Vorkommen im Bild eine Klassifizierung als Sekretär getriggert zu haben. Im ersten Bild könnte dagegen die Anwesenheit von Schubladen (<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">drawers</hi>) zu einer Klassifizierung als Kommode geführt haben, die naheliegenderweise auf semantischer Ebene mit Schubladen assoziiert ist.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.3.5	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"><graphic url=\"250_final-ce1d292be9c40e0df5c9408d61fbd924.png\" /><head>Abbildung 2: Abweichungen bei der Klassifizierung desselben Objekts</head></figure>\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.3.6	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"><graphic url=\"250_final-7c9918e219db6ff6af6c03684aaf3b19.png\" /><head>Abbildung 3: Abweichungen bei der Klassifizierung desselben Objekts</head></figure>Während die Label in den bisher betrachteten Fällen die taxonomischen Beziehungen reflektieren und alle den aus der Ontologie abgeleiteten Target Words entstammen, zeigt Abb. 4, dass das Verfahren auch aus sich selbst, rein datenzentriert Label generieren kann. Die abgebildete Kratervase wurde als Urne (urn) gold-klassifiziert. Die Top-2 Wörter reflektieren demnach auch taxonomischen Beziehungen (urn, vase). Die anderen Konzepte spiegeln dagegen assoziative Beziehungen wider. Das Label „bell“ ist ein Artefakt des Reinigungsprozesses, da im Korpus Wörter wie „bell-shaped, bell-crater“ (mit und ohne Bindestrich) existieren, um diese Art von Artefakten zu beschreiben. „Ovoid“ bezieht sich demgegenüber wohl auf die Eierstabdekoration des oberen Wulsts, die oft mit diesem Adjektiv beschrieben wird. Diese Ornamentik scheint zugleich die Assoziation zur Rosette (Patera) mitbedingt zu haben. Auf diese Weise erscheint das Target Word „patera_element“ unter den Top-5, obwohl im Bildkorpus ausschließlich ganze Artefakte, nicht aber deren Dekor annotiert wurden.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.3.7	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"><graphic url=\"250_final-5481b700cd0383e1f5ab87930bc61155.png\" /><head>Abbildung 4: Eine Sèvres-Kopie der Medici-Vase stößt die Klassifizierung mit assoziativen Labeln an</head></figure>\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.3.8	p	Nicht auszuschließen ist hier zudem ein Effekt des visuellen Klassifikators, wie auch Abb. 5 zeigt. Die Fehlklassifizierung des Objekts, eines Nähtischchens, führte zu konsistenten Zuschreibungen im Bereich der Sitz- und Liegemöbel. Betrachtet man die äußere Form des Artefakts auf einer abstrakteren Ebene, kann man eine visuelle Nähe zu z.B. einem (Double-)Camel-back Sofa durchaus nachvollziehen.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.3.9	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"><graphic url=\"250_final-a15a77a7ef8331d2ce6b407727078e01.png\" /><head>Abbildung 5: Fehlklassifizierung eines Nähtischs in ein Wortumfeld aus der Sitzmöbel-Hierarchie</head></figure>\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.4.1	p	Um die Unterschiede zwischen beiden Zugängen besser abschätzen zu können, haben wir weiter ein Vergleichsexperiment durchgeführt, bei dem wir dasselbe CNN wie im verktorbasierten Verfahren für eine herkömmliche Klassifizierung mit flachen Labeln heranzogen.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn3\" />\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.4.2	p	Wie ersichtlich, ist nicht nur die Top-1-Treffergenauigkeit im Fall der Klassifizierung mit Vektoren besser, sondern auch die übrigen Metriken vergleichbar gut sind. Durch den hier vorgeschlagenen Zugang wird also nicht nur die Treffergenauigkeit verbessert, sonder er liefert zugleich eine reichhaltigere Beschreibung des Bildes.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.5.1	p	In dem hier vorgeschlagenen Beitrag haben wir ein neues, multimodales Verfahren für die Klassifizierung von Bildinhalten vorgestellt, das auf der Kombination von NLP-Methoden mit Bildklassifizierungsverfahren beruht. Ziel war, Objekte nicht alleine nach einem Schema flacher Label, sondern in einer kontextgerechteren Weise zu klassifizieren, wobei dieser Kontext von einschlägigen historischen Domänepublikationen gebildet wird. Dieses Klassifizierungsverfahren bietet einen Zugang zur multidimensionalen Einbettung der Artefakte in die Lebenswelt und deren sprachlicher Widerspiegelung. Dieser Umstand ist von besonderem Nutzen, um multifunktionale Objekte zu klassifizieren, ohne dabei auf mehrere Klassifikatoren und einen komplexen Annotationsprozess mit mehreren Labeln zurückgreifen zu müssen. Die Ergebnisse sind ermutigend. Auch mit einem sehr einfachen CNN erreichten wir eine Genauigkeit von 0,59. Als nächsten Schritt möchten wir mit einem komplexeren CNN und einem ausgeweiteten Bildkorpus trainieren (um bekannte Probleme wie overfitting zu reduzieren). Unser Vergleichsexperiment mit einem herkömmlichen, auf flachen Labeln beruhenden Zugang hat gezeigt, dass unter Effizienzgesichtspunkten, d. h. im direkten Vergleich der Metriken, unser Verfahren nicht nur vergleichbare Resultate liefert, sondern zugleich auch in einer reichhaltigeren Beschreibung des Bildes resultiert.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.5.2	p	Wir werden weiter daran arbeiten, besser zu verstehen, wie ein bestimmtes Textkorpus sich in den Labeln widerspiegelt, die das DSM automatisch zuweist und die nicht Teil der Liste der Target Words sind. Ein besseres Verständnis dieser Prozesse scheint insbesondere im Hinblick auf die relativ überschaubaren Textkorpora relevant, die in den Geisteswissenschaften zu spezifischen Themenkomplexen kollationiert werden können. Nicht zuletzt werden wir aus diesem Grund die Nutzung von Thesauri und Wörterbüchern in Betracht ziehen, um Synonymlisten für Target Words zu erstellen. In ähnlicher Weise ziehen wir in Betracht, benannte Entitäten zu URIs zusammenzufassen. Das würde uns erlauben, spezifische Entitäten (z. B. Werkstätten, Ebenisten, Eigentümer) mit bestimmten Objekten zu assoziieren.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.5.3	p	Wir denken, dass dabei der multimodale Zugriff einen besonders effizienten Zugang zu geistes- und kulturwissenschaftlichen Korpora bietet, die, verglichen mit den Korpora anderer Disziplinen in den Natur- und Sozialwissenschaften, klein und Domäne-restringiert sind.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn0\"> Das DSM wurde mit einer Vektorgröße von 50, einer Wortfenstergröße von 10 und einer minimalen Wortzahl von fünf erstellt. Als Word2Vec-Modell kam Skipgram (Mikolov, Chen, Corrado, Dean 2013) mit Negative Sampling zum Einsatz.</note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> Das Korpus wurde aus den Sammlungen des Metropolitan Museum, New York, des Victoria & Albert Museum, London, der Wallace Collection, London sowie mehreren zeitgenössischen Musterbüchern zusammengestellt. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> Das Netzwerk besteht aus drei Convolutional-Blöcken mit jeweils zwei Convolutional-Layers mit 32/64/64 Filter der Größe 3x3. Nach jedem Block folgt ein Maximum-Pooling-Layer der Größe 2x2 sowie ein Dropout-Layer mit einer Dropoutwahrscheinlichkeit von 0.25. Ein Fully-Connected-Block, bestehend aus zwei Fully-Connected-Layers mit jeweils 256 Knoten, steht im Anschluss sowie nochmals ein Dropout Layer mit 0.5 Dropoutwahrscheinlichkeit. Jeder Convolutional- und Fully-Connected-Layer bis dahin wurde zufällig initialisiert und benutzt ReLU als Aktivierungsfunktion. Der letzte Layer ist ein Fully-Connected-Layer mit 50 Ausgabeknoten und benutzt eine lineare Aktivierungsfunktion. Es ist in den beiden von uns genutzten Frameworks Keras (https://keras.io) und TensorFlow (https://tensorflow.org) implementiert. Beim Training wird der durchschnittliche absolute Fehler durch die Optimierungsfunktion RMSprop minimiert.</note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\"> Das verwendete CNN unterscheidet sich von dem im Vektor-Experiment verwendeten Netz lediglich durch den letzte Layer, der ein Fully-Connected-Layer mit 28 Ausgabeknoten ist, korrespondierend mit den 28 flachen Labeln, und die Nutzung von softmax als Aktivierungsfunktion.</note>\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Donig, Simon / Christoforaki, Maria / Handschuh, Siegfried</hi> (2016): “Neoclassica – A Multilingual Domain Ontology. Representing Material Culture from the Era of Classicism in the Semantic Web”, in: Bozic, Bojan/Mendel-Gleason, Gavin/Debruyne, Christophe / O’Sullivan, Declan (eds.): Computational History and Data-Driven Humanities. CHDDH 2016 (=IFIP Advances in Information and Communication Technology, vol 482), Cham: Springer: 41–53, DOI 10.1007/978-3-319-46224-0_5 [Letzter Zugriff 25. 09. 2019].\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Donig, Simon / Christoforaki, Maria / Bermeitinger, Bernhard / Handschuh, Siegfried</hi> (2019): „Vom Bild zum Text und wieder zurück“, in: Sahle, Patrick (ed.): DHd 2019 - Digital Humanities: multimedial & multimodal – Konferenzabstracts. Mainz & Frankfurt a. M.: 227–232, https://zenodo.org/record/2596095/files/2019_DHd_BookOfAbstracts_web.pdf [Letzter Zugriff 25. 09. 2019].\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Johnson, Justin M. / Khoshgoftaar, Taghi M. </hi>(2019): „Survey of deep learning with class imbalance“, in: Journal of Big Data 6 (27): 2-54, https://doi.org/10.1186/s40537-019-0192-5 [Letzter Zugriff 25. 09. 2019].\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Krizhevsky, Alex / Sutskever, Ilya / Hinton Geoffrey E.</hi> (2012): „ImageNet Classification with Deep Convolutional Neural Networks“. In: Proceedings of the 25th International Conference on Neural Information Processing Systems - Volume 1, 1097–1105. NIPS’12. USA: Curran Associates Inc. http://dl.acm.org/citation.cfm?id=2999134.2999257 [Letzter Zugriff 25. 09. 2019].\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Lang, Sabine / Ommer, Björn</hi> (2018): „Attesting Similarity: Supporting the Organization and Study of Art Image Collections with Computer Vision“. In: Digital Scholarship in the Humanities 33 (4): 845–56. https://doi.org/10.1093/llc/fqy006 [Letzter Zugriff 25. 09. 2019].\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Lenci, Alessandro </hi>(2018): “Distributional models of word meaning”, in: Annual review of Linguistics, 4 (1) : 151-171.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Mikolov, Tomas / Chen, Kai / Corrado, Greg / Dean, Jeffrey</hi> (2013): “Efficient Estimation of Word Representations in Vector Space.” ArXiv:1301.3781 [Cs]. http://arxiv.org/abs/1301.3781. [Letzter Zugriff 25. 09. 2019]\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Řehůřek, Radim / Sojka, Petr</hi> (2010): „Software Framework for Topic Modelling with Large Corpora“. In: LREC 2010. Valletta, Malta, 2010: 46–50.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Sales, Juliano Efson / Souza, Leonardo / Barzegar, Siamak / Davis, Brian / Freitas, André / Handschuh, Siegfried</hi> (2018) “Indra: A Word Embedding and Semantic Relatedness Server.” In LREC. Miyazaki, Japan, 2018.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1.10	bibl	Abb. 2 / Abb. 3: Victoria & Albert Museum, London: Writing table, Neuwied, workshop of David Roentgen ca. 1774-1780. Ascension number: 1059:1 to 9-1882. http://collections.vam.ac.uk/item/O117298/writing-table-roentgen-david/ [Letzter Zugriff 25. 09. 2019].\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1.11	bibl	Abb. 4: Victoria & Albert Museum, London: Vase [Sèvres Copy of the Medici Vase], Paris, 1813. Ascension Number 396-1874. http://collections.vam.ac.uk/item/O8978/vase-sevres-porcelain-factory/ [Letzter Zugriff 25. 09. 2019].\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1.12	bibl	Abb. 5: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Sheraton, Thomas / </hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Bell, J. Munro (arr.)</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> </hi>(1910): The furniture designs of Thomas Sheraton. London: Gibbings and Co., Ltd.','urn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:	edition	\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1	body	\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.1	div1	\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.1.1	p	in den letzten jahren hat die verwendung von bildklassifizierungverfahren wie neuronalen netzen auch im bereich der historischen bildwissenschaften und der heritage informatics weite verbreitung gefunden (lang, ommer 2018). diese verfahren stehen dabei vor einer reihe von herausforderungen, darunter dem umgang mit den vergleichsweise kleinen datenmengen sowie zugleich hochdimensionalen datenräumen in den digitalen geisteswissenschaften. meist bilden diese methoden die klassifizierung auf einen vergleichsweise flachen raum ab. dieser „flache“ zugang verliert im bemühen um ontologische eindeutigkeit eine reihe von relevanten dimensionen, darunter taxonomische, mereologische und assoziative beziehungen zwischen den klassen beziehungsweise dem nicht formalisierten kontext. eine in (donig, christoforaki, bermeitinger, handschuh 2019) vorgeschlagene lösung, diese beziehungen wieder in den prozess der klassifizierung zurückzubringen, ist, sich die größere ausdruckskraft von textbasierten modellen zunutze zu machen, um die fähigkeiten visueller klassifikatoren zu erweitern.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.1.2	p	dabei wird ein convolutional neural network genutzt, dessen ausgabe im trainingsprozess anders als herkömmlich nicht auf einer serie flacher textlabel beruht, sondern auf einer serie von vektoren. diese vektoren resultieren aus einem distributional semantic model (dsm), welches aus einem domäne-textkorpus generiert wird. ein dsm ist ein multidimensionaler vektorraum, in dem wörter als vektoren abgebildet werden (lenci 2018). wir stellen hier eine frühe implementierung des verfahrens vor und analysieren deren ergebnisse.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.1.3	p	wir stellen hier eine frühe implementierung des verfahrens vor und analysieren deren ergebnisse.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.1.4	p	das durchgeführte experiment beruht auf der kollation von zwei korpora, einem textbasierten und einem visuellen. mit dem textkorpus wird zunächst ein dsm erzeugt und diesem dann eine auswahlliste von zielwörter zugeführt (die funktional den annotationslabeln der bilder entspricht). als ergebnis erhalten wir vektoren, die mit diesen wörtern korrespondieren und mit denen die bilder annotiert werden. mit diesen vektorannotationen wird ein neuronales netzwerk trainiert, das anschließend dem klassifikator unbekanntes bildmaterial identifizieren soll. als ergebnis dieses klassifikationsprozesses erhalten wir einen vektor, der mit hilfe des dsms in natürlichsprachige wörter zurückgewandelt wird. da wir nach reicheren repräsentationen im zuge dieses vorgangs suchen, wählen wir die fünf vektoren aus, die dem ausgangsvektor am ähnlichsten sind (top-5 nearest neighbours). als Ähnlichkeitsmaß legen wir die kosinus-Ähnlichkeit zwischen vorhergesagtem vektor und jenem vektor zugrunde, der dem ursprünglich dem bild von uns zugewiesenen label (goldlabel) entspricht. wir gehen davon aus, dass ein bild korrekt klassifiziert wurde, wenn das goldlabel unter den top-5 erscheint.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.1.5	p	darüber hinaus vergleichen wir die ergebnisse des vorgeschlagenen klassifizierungsverfahrens mit einem herkömmlichen verfahren auf der grundlage flacher label unter verwendung desselben cnns, das für das vektor-experiment genutzt wurde. wir können zeigen, dass das vektor-verfahren (bezogen auf die metriken) ebenso effizient und in einigen aspekten sogar besser ist.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.2	div1	\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.2.1	p	das experiment beruht auf je einem bild- und textkorpus aus dem bereich sachkulturforschung mit einem fokus auf klassizistische artefakte.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.2.2	p	das textkorpus besteht aus 44 quellen, die unter einer freien, permissiven lizenz verfügbar sind, und umfasst englischsprachige fachpublikationen zu mobiliar und raumkunst, die von der jahrhundertwende bis zur mitte des 20. jahrhunderts erschienen sind. das textkorpus wurde in mehreren schritten gereinigt und aufbereitet. zum einen wurden standard-natural-language-processing-verfahren (nlp) angewandt, darunter tokenisierung, satz- und worttrennung, die normalisierung von zahlenwerten und die erkennung von benannten entitäten (ner). da wir retrodigitalisiertes material aus verschiedenen quellen genutzt haben, implementierten wir manuelle korrekturen für die häufigsten der vorkommenden fehler (etwa ligaturen wie ii, die als u fehlinterpretiert wurden). eine weitere ebene der vorverarbeitung bestand aus inhaltsbezogenen augmentierungen. insbesondere normalisierten wir zusammengesetzte wörter und synonyme gemäß einer spezifizierten liste, die anhand einer ontologie, der neoclassica-ontologie (donig, christoforaki, handschuh 2016) zusammengestellt wurde. dies resultierte in einem korpus von 3.067.237 wörtern aus 107.518 wortgrundformen.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.2.3	p	das dsm wurde von uns mit hilfe des indra frameworks (sales, souza, barzegar, davis, freitas, handschuh 2018) und gensim (Řehůřek und sojka 2010) erzeugt.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" target=\"ftn0\" />\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.2.4	p	das bildkorpus besteht aus 1231 ansichten klassizistischer möbel in deren gesamtheit, die permissiv lizenziert sind<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" target=\"ftn1\" /> und die sowohl historisches bildmaterial als auch fotos aus der modernen bestandsdokumentation umfassen. es repräsentiert 28 klassen.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.2.5	p	da es sich um ein <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">proof-of-concept</hi> experiment handelt, kam zum zweck des rapid prototyping ein an die vgg-architektur angelehntes, „simples“ neuronales netzwerk zum einsatz.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" target=\"ftn2\" /> die unabhängigkeit der trainings- und testbeispiele wurde durch einen train/test/eval-split von 55:20:25 garantiert.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.2.6	p	da durch sammlungspraxis der gedächtnisinstitutionen (sammelwürdigkeit, geographischer schwerpunkt) und zugänglichkeit des materials (lizenzierung, grad der sammlungsdigitalisierung) die verteilung der artefakte nach klassen unbalanciert ist (abb. 1), haben wir die klassengewichte dementsprechend angepasst (seltene klassen werden höher gewichtet als häufig vorkommende klassen (johnson, khoshgoftaar 2019: 27). um eine situation zu vermeiden, in der ein machine learning modell derart an ein eingabedaten-set angepasst wird, dass es darin scheitert, auf ähnlichen daten zu generalisieren (overfitting), wurde die übliche early-stopping-methode verwendet.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.2.7	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"><graphic url=\"250_final-3e20914e06138c5881f3f2a0724264a0.png\" /><head>abbildung 1: verteilung der klassen im bildkorpus</head></figure>\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.3	div1	\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.3.1	p	die top-5-richtig-positiv rate betrug 0.59. das bedeutet, dass das goldlabel in 59% der fälle unter den fünf nächsten nachbarn erschien.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.3.2	p	das mathematische qualitätskriterium gibt für sich genommen jedoch nur einen teil des gesamtbilds wieder. wir haben deshalb zugleich eine qualitative analyse der ergebnisse im testset durchgeführt.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.3.3	p	eine reihe von richtig-positiven ergebnissen zeigen etwa, dass die klassifizierung keinesfalls zufällig erfolgt, sondern dass die top-5-begriffe tatsächlich jeweils denselben semantischen nachbarschaften entstammen. sie drücken eine reihe von beziehungen taxonomischer und assoziativer natur aus.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.3.4	p	beispielsweise wird der roentgen-schreibtisch aus dem bestand des v&a in abb. 2 mit labeln (in der reihenfolge) von dressing_table, writing_table und work_table assoziiert (ankleidetisch, schreibtisch, nähtisch). diese trias ist schon deshalb sinnhaltig, weil viele dieser artefakte multifunktional waren und mehrere dieser funktionen erfüllten. daneben ähneln auch jene artefakte, die dezidiert nur einem einzigen zweck dienten, konstruktiv den jeweils anderen möbeltypen. die nähe der drei konzepte entsteht also sowohl auf semantischer ebene (nähe der wörter im dsm, die wiederum das produkt lebensweltlicher nähe ist), als auch auf einer visuellen ebene im cnn (visuelle formähnlichkeit). ein weiteres bild desselben objekts (abb. 3) zeigt einerseits, dass die methode in sich konsistent ist (die top4 sind identisch, obwohl eine andere perspektive vorliegt) und andererseits, dass auch die visuellen merkmale innerhalb des cnns eine auswirkung auf den klassifizierungsprozess haben. da schreibschränke (<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">secrétaires à abbatants</hi>) häufig frontal, hochaufrecht und mit einer geöffneten schreibklappe oder -schublade abgebildet werden, scheint deren vorkommen im bild eine klassifizierung als sekretär getriggert zu haben. im ersten bild könnte dagegen die anwesenheit von schubladen (<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"italic\">drawers</hi>) zu einer klassifizierung als kommode geführt haben, die naheliegenderweise auf semantischer ebene mit schubladen assoziiert ist.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.3.5	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"><graphic url=\"250_final-ce1d292be9c40e0df5c9408d61fbd924.png\" /><head>abbildung 2: abweichungen bei der klassifizierung desselben objekts</head></figure>\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.3.6	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"><graphic url=\"250_final-7c9918e219db6ff6af6c03684aaf3b19.png\" /><head>abbildung 3: abweichungen bei der klassifizierung desselben objekts</head></figure>während die label in den bisher betrachteten fällen die taxonomischen beziehungen reflektieren und alle den aus der ontologie abgeleiteten target words entstammen, zeigt abb. 4, dass das verfahren auch aus sich selbst, rein datenzentriert label generieren kann. die abgebildete kratervase wurde als urne (urn) gold-klassifiziert. die top-2 wörter reflektieren demnach auch taxonomischen beziehungen (urn, vase). die anderen konzepte spiegeln dagegen assoziative beziehungen wider. das label „bell“ ist ein artefakt des reinigungsprozesses, da im korpus wörter wie „bell-shaped, bell-crater“ (mit und ohne bindestrich) existieren, um diese art von artefakten zu beschreiben. „ovoid“ bezieht sich demgegenüber wohl auf die eierstabdekoration des oberen wulsts, die oft mit diesem adjektiv beschrieben wird. diese ornamentik scheint zugleich die assoziation zur rosette (patera) mitbedingt zu haben. auf diese weise erscheint das target word „patera_element“ unter den top-5, obwohl im bildkorpus ausschließlich ganze artefakte, nicht aber deren dekor annotiert wurden.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.3.7	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"><graphic url=\"250_final-5481b700cd0383e1f5ab87930bc61155.png\" /><head>abbildung 4: eine sèvres-kopie der medici-vase stößt die klassifizierung mit assoziativen labeln an</head></figure>\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.3.8	p	nicht auszuschließen ist hier zudem ein effekt des visuellen klassifikators, wie auch abb. 5 zeigt. die fehlklassifizierung des objekts, eines nähtischchens, führte zu konsistenten zuschreibungen im bereich der sitz- und liegemöbel. betrachtet man die äußere form des artefakts auf einer abstrakteren ebene, kann man eine visuelle nähe zu z.b. einem (double-)camel-back sofa durchaus nachvollziehen.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.3.9	p	<figure xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\"><graphic url=\"250_final-a15a77a7ef8331d2ce6b407727078e01.png\" /><head>abbildung 5: fehlklassifizierung eines nähtischs in ein wortumfeld aus der sitzmöbel-hierarchie</head></figure>\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.4	div1	\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.4.1	p	um die unterschiede zwischen beiden zugängen besser abschätzen zu können, haben wir weiter ein vergleichsexperiment durchgeführt, bei dem wir dasselbe cnn wie im verktorbasierten verfahren für eine herkömmliche klassifizierung mit flachen labeln heranzogen.<ref xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" target=\"ftn3\" />\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.4.2	p	wie ersichtlich, ist nicht nur die top-1-treffergenauigkeit im fall der klassifizierung mit vektoren besser, sondern auch die übrigen metriken vergleichbar gut sind. durch den hier vorgeschlagenen zugang wird also nicht nur die treffergenauigkeit verbessert, sonder er liefert zugleich eine reichhaltigere beschreibung des bildes.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.5	div1	\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.5.1	p	in dem hier vorgeschlagenen beitrag haben wir ein neues, multimodales verfahren für die klassifizierung von bildinhalten vorgestellt, das auf der kombination von nlp-methoden mit bildklassifizierungsverfahren beruht. ziel war, objekte nicht alleine nach einem schema flacher label, sondern in einer kontextgerechteren weise zu klassifizieren, wobei dieser kontext von einschlägigen historischen domänepublikationen gebildet wird. dieses klassifizierungsverfahren bietet einen zugang zur multidimensionalen einbettung der artefakte in die lebenswelt und deren sprachlicher widerspiegelung. dieser umstand ist von besonderem nutzen, um multifunktionale objekte zu klassifizieren, ohne dabei auf mehrere klassifikatoren und einen komplexen annotationsprozess mit mehreren labeln zurückgreifen zu müssen. die ergebnisse sind ermutigend. auch mit einem sehr einfachen cnn erreichten wir eine genauigkeit von 0,59. als nächsten schritt möchten wir mit einem komplexeren cnn und einem ausgeweiteten bildkorpus trainieren (um bekannte probleme wie overfitting zu reduzieren). unser vergleichsexperiment mit einem herkömmlichen, auf flachen labeln beruhenden zugang hat gezeigt, dass unter effizienzgesichtspunkten, d. h. im direkten vergleich der metriken, unser verfahren nicht nur vergleichbare resultate liefert, sondern zugleich auch in einer reichhaltigeren beschreibung des bildes resultiert.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.5.2	p	wir werden weiter daran arbeiten, besser zu verstehen, wie ein bestimmtes textkorpus sich in den labeln widerspiegelt, die das dsm automatisch zuweist und die nicht teil der liste der target words sind. ein besseres verständnis dieser prozesse scheint insbesondere im hinblick auf die relativ überschaubaren textkorpora relevant, die in den geisteswissenschaften zu spezifischen themenkomplexen kollationiert werden können. nicht zuletzt werden wir aus diesem grund die nutzung von thesauri und wörterbüchern in betracht ziehen, um synonymlisten für target words zu erstellen. in ähnlicher weise ziehen wir in betracht, benannte entitäten zu uris zusammenzufassen. das würde uns erlauben, spezifische entitäten (z. b. werkstätten, ebenisten, eigentümer) mit bestimmten objekten zu assoziieren.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:1.5.3	p	wir denken, dass dabei der multimodale zugriff einen besonders effizienten zugang zu geistes- und kulturwissenschaftlichen korpora bietet, die, verglichen mit den korpora anderer disziplinen in den natur- und sozialwissenschaften, klein und domäne-restringiert sind.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2	back	\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.1	notes	<note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"1\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn0\"> das dsm wurde mit einer vektorgröße von 50, einer wortfenstergröße von 10 und einer minimalen wortzahl von fünf erstellt. als word2vec-modell kam skipgram (mikolov, chen, corrado, dean 2013) mit negative sampling zum einsatz.</note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"2\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn1\"> das korpus wurde aus den sammlungen des metropolitan museum, new york, des victoria & albert museum, london, der wallace collection, london sowie mehreren zeitgenössischen musterbüchern zusammengestellt. </note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"3\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn2\"> das netzwerk besteht aus drei convolutional-blöcken mit jeweils zwei convolutional-layers mit 32/64/64 filter der größe 3x3. nach jedem block folgt ein maximum-pooling-layer der größe 2x2 sowie ein dropout-layer mit einer dropoutwahrscheinlichkeit von 0.25. ein fully-connected-block, bestehend aus zwei fully-connected-layers mit jeweils 256 knoten, steht im anschluss sowie nochmals ein dropout layer mit 0.5 dropoutwahrscheinlichkeit. jeder convolutional- und fully-connected-layer bis dahin wurde zufällig initialisiert und benutzt relu als aktivierungsfunktion. der letzte layer ist ein fully-connected-layer mit 50 ausgabeknoten und benutzt eine lineare aktivierungsfunktion. es ist in den beiden von uns genutzten frameworks keras (https://keras.io) und tensorflow (https://tensorflow.org) implementiert. beim training wird der durchschnittliche absolute fehler durch die optimierungsfunktion rmsprop minimiert.</note> <note xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" n=\"4\" rend=\"footnote text\" xml:id=\"ftn3\"> das verwendete cnn unterscheidet sich von dem im vektor-experiment verwendeten netz lediglich durch den letzte layer, der ein fully-connected-layer mit 28 ausgabeknoten ist, korrespondierend mit den 28 flachen labeln, und die nutzung von softmax als aktivierungsfunktion.</note>\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2	bibliogr	\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1	listBibl	\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1.1	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">donig, simon / christoforaki, maria / handschuh, siegfried</hi> (2016): “neoclassica – a multilingual domain ontology. representing material culture from the era of classicism in the semantic web”, in: bozic, bojan/mendel-gleason, gavin/debruyne, christophe / o’sullivan, declan (eds.): computational history and data-driven humanities. chddh 2016 (=ifip advances in information and communication technology, vol 482), cham: springer: 41–53, doi 10.1007/978-3-319-46224-0_5 [letzter zugriff 25. 09. 2019].\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1.2	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">donig, simon / christoforaki, maria / bermeitinger, bernhard / handschuh, siegfried</hi> (2019): „vom bild zum text und wieder zurück“, in: sahle, patrick (ed.): dhd 2019 - digital humanities: multimedial & multimodal – konferenzabstracts. mainz & frankfurt a. m.: 227–232, https://zenodo.org/record/2596095/files/2019_dhd_bookofabstracts_web.pdf [letzter zugriff 25. 09. 2019].\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1.3	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">johnson, justin m. / khoshgoftaar, taghi m. </hi>(2019): „survey of deep learning with class imbalance“, in: journal of big data 6 (27): 2-54, https://doi.org/10.1186/s40537-019-0192-5 [letzter zugriff 25. 09. 2019].\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1.4	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">krizhevsky, alex / sutskever, ilya / hinton geoffrey e.</hi> (2012): „imagenet classification with deep convolutional neural networks“. in: proceedings of the 25th international conference on neural information processing systems - volume 1, 1097–1105. nips’12. usa: curran associates inc. http://dl.acm.org/citation.cfm?id=2999134.2999257 [letzter zugriff 25. 09. 2019].\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1.5	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">lang, sabine / ommer, björn</hi> (2018): „attesting similarity: supporting the organization and study of art image collections with computer vision“. in: digital scholarship in the humanities 33 (4): 845–56. https://doi.org/10.1093/llc/fqy006 [letzter zugriff 25. 09. 2019].\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1.6	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">lenci, alessandro </hi>(2018): “distributional models of word meaning”, in: annual review of linguistics, 4 (1) : 151-171.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1.7	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">mikolov, tomas / chen, kai / corrado, greg / dean, jeffrey</hi> (2013): “efficient estimation of word representations in vector space.” arxiv:1301.3781 [cs]. http://arxiv.org/abs/1301.3781. [letzter zugriff 25. 09. 2019]\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1.8	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">Řehůřek, radim / sojka, petr</hi> (2010): „software framework for topic modelling with large corpora“. in: lrec 2010. valletta, malta, 2010: 46–50.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1.9	bibl	<hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">sales, juliano efson / souza, leonardo / barzegar, siamak / davis, brian / freitas, andré / handschuh, siegfried</hi> (2018) “indra: a word embedding and semantic relatedness server.” in lrec. miyazaki, japan, 2018.\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1.10	bibl	abb. 2 / abb. 3: victoria & albert museum, london: writing table, neuwied, workshop of david roentgen ca. 1774-1780. ascension number: 1059:1 to 9-1882. http://collections.vam.ac.uk/item/o117298/writing-table-roentgen-david/ [letzter zugriff 25. 09. 2019].\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1.11	bibl	abb. 4: victoria & albert museum, london: vase [sèvres copy of the medici vase], paris, 1813. ascension number 396-1874. http://collections.vam.ac.uk/item/o8978/vase-sevres-porcelain-factory/ [letzter zugriff 25. 09. 2019].\nurn:cts:dhd:2020.donig_simon_multimodaler_bedeutungstransfer_vom_text_zum_bil:2.2.1.12	bibl	abb. 5: <hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">sheraton, thomas / </hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\">bell, j. munro (arr.)</hi><hi xmlns=\"http://www.tei-c.org/ns/1.0\" rend=\"bold\"> </hi>(1910): the furniture designs of thomas sheraton. london: gibbings and co., ltd.');
